中外電影史---考試重點(diǎn)整理精編版

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)中外電影史外國(guó)電影序一、電影的誕生1829年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫普拉托提出了“視覺滯留”的原理。1824年，法國(guó)物理學(xué)家尼賽富爾涅普斯拍出一幅靜物照片，此后照相術(shù)迅速發(fā)展。1878年，英國(guó)攝影師愛德華穆布里奇拍出表現(xiàn)物體連續(xù)運(yùn)動(dòng)的一組照片。 1882年，法國(guó)人馬萊研制出“攝影槍”，此后他又發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”。 1894年，美國(guó)發(fā)明家愛迪生在他的機(jī)械師協(xié)助下制作出了“電影視鏡”。 1895年12月28日，法國(guó)人盧米埃爾兄弟用他們發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”首次售票公映了

2、他們的電影。這一天被公認(rèn)為電影的誕生日。二、電影藝術(shù)的形成與發(fā)展繼盧米埃爾之后，法國(guó)人喬治梅里愛把魔術(shù)表演劇院改造成攝影棚，進(jìn)行魔術(shù)電影實(shí)驗(yàn)。1903年，美國(guó)導(dǎo)演埃德溫鮑特拍攝了火車大劫案，由此，電影形成了一個(gè)較為完整的敘事體。1915年，美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)格里菲斯拍攝了一個(gè)國(guó)家的誕生，標(biāo)志著電影藝術(shù)的初步形成。1927年10月6日公映的美國(guó)電影爵士歌手是有聲電影開端的標(biāo)志。1935年美國(guó)電影浮華世家是第一部用彩色膠片拍攝的彩色電影。20世紀(jì)70年代以后，高科技開始影響和改變著電影的面貌。 第一章 法國(guó)電影第一節(jié) 法國(guó)的印象派和先鋒派電影一、印象派電影代表作： 路易德呂克、謝爾曼杜拉克西班牙的節(jié)日、

3、 阿倍爾岡斯車輪、讓愛浦斯坦忠誠(chéng)的心印象派電影的特點(diǎn)：不注重影片的外在故事情節(jié)，而善于展示人物的心理活動(dòng)；著重創(chuàng)造氣氛，用環(huán)境襯托人物的心理和命運(yùn)；追求造型美，追求新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。二、先鋒派電影先鋒派電影的特點(diǎn)：1、在反對(duì)商業(yè)電影的口號(hào)下，力圖否定電影的大眾化性質(zhì)，使電影成為只能供少數(shù)人觀賞的、無(wú)功利目的的藝術(shù)品。2、借用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法。先鋒派電影的理論主張：1、反對(duì)敘事，主張非情節(jié)化、非戲劇化，要求以抽象的圖形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作為影片的全部?jī)?nèi)容。2、倡導(dǎo)通過(guò)聯(lián)想的絕對(duì)自由來(lái)達(dá)到“電影詩(shī)”的境界，排斥任何真實(shí)、任何理性的含義，需要的只是純粹的運(yùn)動(dòng)

4、、節(jié)奏和情緒。 3、描寫充滿潛意識(shí)活動(dòng)的非理性世界。4、把表現(xiàn)物放在比表現(xiàn)人更重要的地位或者至少是平等的地位。 1、純電影純電影的特點(diǎn)：擺脫故事情節(jié)和舞臺(tái)劇的影響，單純以運(yùn)動(dòng)，包括各種線條和形狀的變化來(lái)觸發(fā)觀賞者的情緒。代表作：費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)械舞蹈2、達(dá)達(dá)主義電影達(dá)達(dá)主義電影的特點(diǎn)：沒有主題和情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺效果。代表作：雷內(nèi)克萊爾幕間休息3、超現(xiàn)實(shí)主義電影超現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)：形象化的表現(xiàn)夢(mèng)境、潛意識(shí)活動(dòng)和變態(tài)心理，真實(shí)的場(chǎng)景與非理性行為交織在一起，借以表現(xiàn)主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和失落感。代表作： 謝爾曼杜拉克貝殼與僧侶、 路易斯布努艾爾一條安達(dá)魯狗、黃金時(shí)代第二節(jié) 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)

5、主義電影 一、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn) 以富有感情的筆調(diào)描寫法國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，特別是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活動(dòng)。影片多采用景深鏡頭。 二、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的主要導(dǎo)演及其作品 雷內(nèi)克萊爾巴黎屋檐下、讓維果操行零分、馬賽爾卡爾內(nèi)霧碼頭、敘利恩杜維威爾同心協(xié)力、讓雷諾阿大幻滅、游戲規(guī)則第三節(jié) 法國(guó)“新浪潮”電影一、“新浪潮”電影的理論基礎(chǔ)1、電影的記錄本性理論2、場(chǎng)面調(diào)度理論3、作者電影觀念二、 “新浪潮”電影的創(chuàng)作特征三、 “新浪潮”電影的主要導(dǎo)演及其作品1、讓-呂克戈達(dá)爾筋疲力盡 筋疲力盡的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、打破傳統(tǒng)的敘事形式，情節(jié)之間沒有因果關(guān)系。（2）、拒絕沿襲傳統(tǒng)的剪輯原則，采用

6、跳切的手法。（3）、在攝影方面，追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格，畫面樸素、自然。2、弗朗索瓦特呂弗四百下 四百下的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、在敘事方式上，以瑣碎生活事件的串聯(lián)和積累還原生活的本來(lái)面貌。（2）、大量使用長(zhǎng)鏡頭，增強(qiáng)影片的真實(shí)感。第四節(jié) 法國(guó)“左岸派”電影“左岸派”電影的主要導(dǎo)演及其作品：阿侖雷乃廣島之戀瑪格麗特杜拉印度之歌第二章 意大利電影第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 一、新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的歷史背景1、社會(huì)背景2、電影現(xiàn)狀二、新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)1、注重描寫本國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。2、通過(guò)描寫普通人的生活遭遇，反映當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題。3、盡量在實(shí)景中拍攝，并運(yùn)用自然光。4、反對(duì)明星效應(yīng)，盡量使用非職業(yè)演員。三、新現(xiàn)

7、實(shí)主義電影的發(fā)展概況1、新現(xiàn)實(shí)主義電影的準(zhǔn)備期（1942-1945）主要導(dǎo)演及其代表作：魯西諾威斯康蒂沉淪、德西卡孩子們注視著我們2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛期（1945-1950）主要導(dǎo)演及其代表作：羅伯托羅西里尼羅馬，不設(shè)防的城市、魯西諾威斯康蒂大地在波動(dòng)、德西卡偷自行車的人、德桑蒂斯羅馬十一時(shí)偷自行車的人的特點(diǎn)： （1）、深刻反映了意大利平民的生活狀況，揭露了社會(huì)的黑暗和不平。 （2）、在結(jié)構(gòu)上，采用了單純性和開放性的表現(xiàn)手法。（ 3）、大量使用了對(duì)比的手法。羅馬十一時(shí)的特點(diǎn)： （1）、情節(jié)真實(shí)，細(xì)節(jié)逼真生動(dòng)。 （2）、影片拍攝使用了攝影棚，啟用了職業(yè)演員。 （3）、在結(jié)構(gòu)上，沒有完整的、互

8、為因果的情節(jié)，每個(gè)人的遭遇都是一個(gè)獨(dú)立成章的動(dòng)人故事。3、新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)期（1950-1956）主要導(dǎo)演及其代表作：德西卡屋頂?shù)诙?jié) 意大利現(xiàn)代主義電影一、現(xiàn)代主義電影的特點(diǎn)1、從題材表現(xiàn)上看：現(xiàn)代主義電影以表現(xiàn)“現(xiàn)代人”相標(biāo)榜，著重渲染生活中個(gè)體的內(nèi)心孤獨(dú)和無(wú)法互相交流的“存在狀態(tài)”，善于表現(xiàn)生活困境中的茫然失措，深入挖掘人物的潛意識(shí)活動(dòng)。2、從審美特點(diǎn)上看：（1）、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是電影和電影自身技巧的關(guān)系，而不是電影和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。（2）、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是自我和客觀世界的關(guān)系，而不是人與人之間的關(guān)系。（3）、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是意識(shí)與意識(shí)之間的關(guān)系，而不是意識(shí)與行動(dòng)的關(guān)

9、系。（4）、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是影片的作者和主題的關(guān)系，而不是主題和片中人物的關(guān)系。3、從表現(xiàn)技巧上看：（1）、用事件的無(wú)邏輯組合或非理性意識(shí)活動(dòng)來(lái)代替或打亂邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)。（2）、用跳切、自我介入或其他主觀隨意的手法來(lái)打破傳統(tǒng)的技巧。 二、米開朗基羅安東尼奧尼和他的紅色沙漠紅色沙漠的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、環(huán)境是影片中的一個(gè)重要戲劇元素。（2）、色彩不是對(duì)固有色的還原。三、費(fèi)德里科費(fèi)里尼和他的八部半八部半的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、通過(guò)隱喻性的場(chǎng)景設(shè)置，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)。（2）、把主人公的回憶、幻覺、想像以及夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織在一起，表現(xiàn)一個(gè)處于混亂中的靈魂。（3）、采用套層結(jié)構(gòu)，表達(dá)了導(dǎo)演本人對(duì)電影藝

10、術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系的理解。第三節(jié) 意大利政治電影一、政治電影產(chǎn)生的原因1、國(guó)內(nèi)政治矛盾日益尖銳，政府腐敗。2、國(guó)際局勢(shì)動(dòng)蕩不安，促使電影工作者對(duì)政治的關(guān)注。3、繼續(xù)和發(fā)展了新現(xiàn)實(shí)主義電影批判社會(huì)的傳統(tǒng)。二、政治電影的類型1、利用電影直接或間接地批評(píng)當(dāng)局。例如：馬太伊事件2、揭露意大利一些政黨的弊端，反映工人階級(jí)的生活現(xiàn)狀。例如：工人階級(jí)上天堂3、從政治角度觀察、闡述歷史事件和歷史人物。例如：希特勒的最后十天、墨索里尼的最后行動(dòng)第三章 前蘇聯(lián)電影第一節(jié) 蒙太奇學(xué)派理論與實(shí)踐的美學(xué)探索第二節(jié) 前蘇聯(lián)電影的曲折發(fā)展一、三四十年代的前蘇聯(lián)電影夏伯陽(yáng)的藝術(shù)特點(diǎn)：1、人物性格鮮明豐滿。2、人物語(yǔ)音簡(jiǎn)潔生動(dòng)

11、、內(nèi)涵豐富。3、充分利用音響、音樂襯托氣氛，展示人物形象。二、五六十年代的前蘇聯(lián)電影1、五六十年代的前蘇聯(lián)電影的創(chuàng)作特點(diǎn)（1）、反對(duì)只注重思想內(nèi)容、忽視藝術(shù)形式的概念化傾向，重視藝術(shù)的審美職能。（2）、現(xiàn)代題材，特別是衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材占主導(dǎo)地位。（3）、把人道主義作為電影創(chuàng)作的根本美學(xué)原則，敢于暴露生活中的消極現(xiàn)象和陰暗面。（4）、出現(xiàn)了各種風(fēng)格和類型的電影。2、丘赫萊依和他的第41 第41的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、在特定的環(huán)境中展示人物的內(nèi)心世界。（2）、偶然因素寓于必然因素之中。（3）、利用光線襯托環(huán)境氣氛和人物的心理。3、卡拉托佐夫和他的雁南飛 雁南飛的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、總體構(gòu)思具有詩(shī)的意境。（2

12、）、把現(xiàn)實(shí)時(shí)空變?yōu)樽杂傻碾娪皶r(shí)空。（3）、鏡頭語(yǔ)言獨(dú)特豐富。4、羅姆和他的一年中的九天5、塔爾柯夫斯基和他的伊萬(wàn)的童年 伊萬(wàn)的童年的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、美好的夢(mèng)境與殘酷的現(xiàn)實(shí)交替出現(xiàn)。（2）、大量運(yùn)用象征性視覺語(yǔ)言。（3）、通過(guò)攝影角度、移動(dòng)攝影、風(fēng)格化布景、音樂、音響等手段營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。三、七八十年代的前蘇聯(lián)電影1、戰(zhàn)爭(zhēng)題材（1）、規(guī)模宏大的史詩(shī)性作品例如：解放、圍困（2）、宣傳軍功的作品例如：崇高的稱號(hào)、軍官們（3）、英雄主義和人道主義相結(jié)合的作品這里的黎明靜悄悄的藝術(shù)特點(diǎn)：、因小見大，用局部象征整體。、交叉運(yùn)用現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)三個(gè)時(shí)空，構(gòu)成詩(shī)的情緒結(jié)構(gòu)。、多角度、多層次描寫人物的心靈。2、

13、政治題材3、生產(chǎn)題材4、道德題材（1）、塑造正面人物形象的作品例如：莫斯科不相信眼淚（2）、批判因素占主導(dǎo)地位的作品例如：辯護(hù)詞（3）、從人道主義出發(fā)，以關(guān)愛為主導(dǎo)思想的作品例如：紅梅（4）、提出社會(huì)問(wèn)題供觀眾思考的作品例如：稻草人第四章 美國(guó)電影第一節(jié) 好萊塢電影體系的建立和發(fā)展一、美國(guó)電影的初創(chuàng)時(shí)期二、好萊塢電影體系的建立好萊塢電影生產(chǎn)體系的特點(diǎn)：1、大規(guī)模的壟斷性企業(yè)2、制片廠內(nèi)部分工精細(xì)3、制片人專權(quán)4、明星制度第二節(jié) 美國(guó)電影中的類型電影一、類型電影的特點(diǎn)1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物3、圖解式的視覺形象二、類型電影的類別1、喜劇片2、西部片3、犯罪片4、音樂片第三節(jié) 制片廠時(shí)代著

14、名導(dǎo)演簡(jiǎn)介一、查理卓別林二、阿爾弗萊德希區(qū)柯克三、奧遜威爾斯第四節(jié) 新好萊塢電影一、新好萊塢電影產(chǎn)生的歷史背景1、電視的競(jìng)爭(zhēng)2、非美活動(dòng)調(diào)查與反壟斷法3、觀眾群的變化4、歐洲電影的影響二、新好萊塢電影的特點(diǎn)1、追求影片的真實(shí)性2、塑造了一系列反文化的主人公形象3、更加注重電影技巧的運(yùn)用三、新好萊塢電影的主要導(dǎo)演及其代表作阿瑟佩恩和他的邦妮和克萊德 邦妮和克萊德的藝術(shù)特點(diǎn)：1、全片的情節(jié)安排沒有中心事件，片中的前后事件沒有關(guān)聯(lián)和照應(yīng)。2、大膽運(yùn)用超常規(guī)的畫面處理。3、動(dòng)作性強(qiáng)，節(jié)奏明快。斯坦利庫(kù)布里克和他的全金屬外殼弗朗西斯福特科波拉和他的現(xiàn)代啟示錄馬丁斯科西斯和他的出租汽車司機(jī)中國(guó)電影第五章

15、“影戲” -中國(guó)電影的奠基 （1896年1932年） 第一節(jié) 最初的嘗試一、電影傳入中國(guó)1896年8月11日，在上海徐園的雜耍游樂場(chǎng)里放映了法國(guó)電影，這是中國(guó)第一次放映電影。二、中國(guó)第一部電影定軍山 定軍山的拍攝成功，標(biāo)志著中國(guó)電影的誕生，喚醒了中國(guó)人獨(dú)立拍攝電影的意識(shí)；顯示出中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)電影的滲透，體現(xiàn)了民族的審美選擇和欣賞趣味。三、中國(guó)電影企業(yè)的早期實(shí)踐活動(dòng)1、亞細(xì)亞影戲公司難夫難妻是中國(guó)拍攝的第一部故事片，影片有文學(xué)劇本和導(dǎo)演。影片抨擊了封建婚姻制度，同時(shí)也匡正了人們對(duì)電影藝術(shù)功能的認(rèn)識(shí)。2、華美影片公司莊子試妻是第一部輸往外國(guó)放映的中國(guó)電影。3、幻仙影片公司黑籍冤魂揭示鴉片的社會(huì)危害

16、，具有一定的進(jìn)步性和反帝傾向。4、商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部 該部的成立，宣告了中國(guó)第一家由民族資本獨(dú)立經(jīng)營(yíng)的電影制片機(jī)構(gòu)的誕生，標(biāo)志著民族資本家自覺參與電影事業(yè)的開端。 1920年，該部更名為“商務(wù)印書館影片部”5、中國(guó)影片制造股份有限公司 該公司拍攝的新聞片國(guó)民外交大游行記是一部有較高文獻(xiàn)價(jià)值的紀(jì)錄片。 四、最初的三部長(zhǎng)片標(biāo)志著中國(guó)電影攝制的重大發(fā)展1、閻瑞生2、海誓3、紅粉骷髏 這三部長(zhǎng)故事片的拍攝，顯示出中國(guó)電影向前跨出了歷史性的一步，中國(guó)電影的萌芽時(shí)期宣告結(jié)束。第二節(jié) “影戲”-中國(guó)主流電影傳統(tǒng)的形成一、鄭正秋與“影戲”傳統(tǒng)的建立鄭正秋作品的特征：1、具有濃厚的人道主義色彩。2、富有民族特

17、色。二、 “影戲”主流電影的特點(diǎn)1、關(guān)注社會(huì)人生，強(qiáng)調(diào)電影的教化功能。2、以戲劇性矛盾沖突作為敘事的基礎(chǔ)，情節(jié)模式化。3、借鑒、移植戲劇，特別是文明戲的藝術(shù)形式，作為電影的表現(xiàn)手段。4、影片故事通俗易懂，具有感染力。三、新知識(shí)分子的電影創(chuàng)作1、洪深與心理劇 洪深早期的電影創(chuàng)作，善于運(yùn)用細(xì)微動(dòng)作刻畫人物的心理活動(dòng)，塑造人物形象，開中國(guó)電影“心理劇”之先河。2、候曜與“人生問(wèn)題劇” 候曜奉行“為人生而藝術(shù)”的創(chuàng)作思想，大力倡導(dǎo)電影應(yīng)該提出和表現(xiàn)各種各樣的“人生問(wèn)題”。3、神州派電影 神州派電影致力于電影特性的探討，表現(xiàn)手法新穎，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 4、唯美派電影唯美派電影，以電影的特性為基點(diǎn)探

18、討電影的技巧，追求華美的表現(xiàn)形式。代表人物：杜宇、史東山5、田漢對(duì)中國(guó)早期電影的貢獻(xiàn)（1）、他強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該具有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)教育功能和崇高的藝術(shù)價(jià)值。（2）、他主張電影一定要和革命運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)，只有這樣，中國(guó)電影才有前途。（3）、他是把新文藝界的思想引入到電影界的第一人，從而結(jié)束了我國(guó)電影一直游離于中國(guó)新文藝運(yùn)動(dòng)的歷史。第三節(jié) 中國(guó)早期電影的其他成就一、有聲電影的出現(xiàn)1930年，明星影片公司拍攝的歌女紅牡丹是中國(guó)第一部有聲電影。二、電影理論的建設(shè)1921年，顧肯夫、陸潔創(chuàng)辦的影戲雜志是中國(guó)第一份電影刊物。1924年，昌明電影函授講義是中國(guó)第一部系統(tǒng)的電影知識(shí)著作。1924年，徐卓呆出版的影戲?qū)W，是

19、中國(guó)第一部電影理論著作。第六章 30年代電影（1932年-1937年）第一節(jié) 左翼電影運(yùn)動(dòng)一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展1931年9月，中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟通過(guò)了最近行動(dòng)綱領(lǐng)-在現(xiàn)階段對(duì)于白色區(qū)域戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)的決議。這個(gè)“綱領(lǐng)”是左翼電影運(yùn)動(dòng)興起和發(fā)展的基礎(chǔ)。1933年3月，“電影小組”成立，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)由此確立?！半娪靶〗M”主要從事了以下四個(gè)方面的工作： 1、從編劇著手努力影響和改造電影。2、有目的、有意識(shí)地為電影創(chuàng)作輸入進(jìn)步的文藝工作者，改造電影創(chuàng)作隊(duì)伍。3、致力于開展電影批評(píng)，建立左翼理論隊(duì)伍，從輿論上影響和指導(dǎo)電影的創(chuàng)作和欣賞。4、建立和擴(kuò)大電影界的統(tǒng)一戰(zhàn)線。二、

20、左翼電影運(yùn)動(dòng)影響下的中國(guó)電影界1、明星影片公司1933年3月拍攝完成狂流（夏衍編劇 程步高導(dǎo)演）。這是左翼電影運(yùn)動(dòng)的第一部影片，它標(biāo)志著中國(guó)電影新時(shí)代的開始。2、聯(lián)華影業(yè)公司代表作品：三個(gè)摩登女性（田漢編劇 卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演）、都會(huì)的早晨（蔡楚生編導(dǎo)）3、天一影片公司代表作品：掙扎（于定勛編劇 裘芑香導(dǎo)演）藝華影業(yè)有限公司代表作品：民族生存（田漢編導(dǎo)）、肉搏（田漢編導(dǎo) 胡銳導(dǎo)演）三、曲折綿延的1934-1935年四、國(guó)防電影在“國(guó)防文學(xué)”口號(hào)的影響下，1936年2月電影界提出了“國(guó)防電影”的口號(hào)，并從5月起在電影界展開討論。進(jìn)步的電影工作者一致認(rèn)為：在這民族存亡的緊要關(guān)頭，電影應(yīng)當(dāng)成為戰(zhàn)斗的武器，更

21、好地為抗日斗爭(zhēng)服務(wù)。第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的發(fā)展一、讓時(shí)代生活真實(shí)地呈現(xiàn)在銀幕上現(xiàn)實(shí)主義劇作家的代表夏衍和他的狂流。 狂流以寫實(shí)性的場(chǎng)景營(yíng)造、富有視覺沖擊力的表現(xiàn)手法和激烈的戲劇沖突出現(xiàn)在左翼影壇上，帶來(lái)了極大的震撼，并以此為先導(dǎo)，引發(fā)了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品。二、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義精神的融合現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的劇作家田漢和他的三個(gè)摩登女性三個(gè)摩登女性表達(dá)了知識(shí)分子只有投身到人民的火熱的斗爭(zhēng)中，才是唯一正確的生活道路的思想。第三節(jié) 在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新一、“影戲”傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展在左翼電影時(shí)期，蔡楚生作品的特點(diǎn)：1、深刻揭示社會(huì)矛盾，控訴社會(huì)的黑暗。2、影片情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)完整，通俗易懂，內(nèi)

22、涵豐富。3、注重運(yùn)用各種手段刻畫人物性格，塑造鮮明的人物形象。二、探索電影與民族文化傳統(tǒng)結(jié)合的新途徑神女的藝術(shù)特點(diǎn)：1、用豐富的視覺形象敘述故事，給人以真實(shí)自然的視覺感。2、嘗試運(yùn)用不完整的空間交代，形成視覺沖擊力。3、較好的運(yùn)用了光線的表意功能。第四節(jié) 在探索中學(xué)習(xí)一、左翼電影中的好萊塢傾向代表導(dǎo)演：孫瑜 大路二、蘇聯(lián)的蒙太奇觀念對(duì)左翼電影的影響代表導(dǎo)演：沈西苓 女性的吶喊第七章 戰(zhàn)時(shí)與戰(zhàn)后電影 （1937年-1949年）第一節(jié) 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影 （1937年-1945年）一、戰(zhàn)火侵襲下的中國(guó)電影二、轉(zhuǎn)戰(zhàn)武漢三、閃光的重慶時(shí)期四、紛亂復(fù)雜的“孤島”電影五、人民電影的發(fā)端第二節(jié) 解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

23、的電影（1945年1949年）一、國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)電影二、解放區(qū)電影第三節(jié) “影戲”電影統(tǒng)治地位的確立一、情節(jié)劇史詩(shī)電影的高度思想藝術(shù)成就一江春水向東流的藝術(shù)成就：1、影片把歷史進(jìn)程的客觀性與人物性格的鮮明性融合在一起，形成高度的社會(huì)概括性。2、影片采用多條線索同時(shí)發(fā)展，構(gòu)成一幅當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的真實(shí)畫卷。3、影片注重運(yùn)用象征性視覺語(yǔ)言，洋溢著詩(shī)韻。二、現(xiàn)實(shí)主義的深化代表作品：萬(wàn)家燈火三、喜劇電影的新收獲代表作品：烏鴉與麻雀第四節(jié) “文華”與非主流電影的藝術(shù)探索一、“文華”公司及其創(chuàng)作二、費(fèi)穆和他的小城之春小城之春的藝術(shù)特點(diǎn)：1、通過(guò)環(huán)境氣氛的營(yíng)造，展示人物的心境和情緒。2、鏡頭運(yùn)用與人物的內(nèi)心活動(dòng)相得益