路德維希密斯凡德羅

1、路德維希密斯凡德羅 Ludwig Mies van der Rohe 1目錄個人簡介經(jīng)歷設(shè)計(jì)理念經(jīng)典作品榮譽(yù)作品賞析提倡現(xiàn)代建筑2個人簡介中文名：路德維希密斯凡德羅 外文名：Ludwig Mies van der Rohe 國籍：德國出生地：德國亞琛 出生日期：1886年3月27日 逝世日期：1969年8月17日 職業(yè)：建筑師代表作品：德國柏林新國家美術(shù)館；西格拉姆大廈 3經(jīng)歷童年的時候，密斯小名是路德維希密斯。青年時，他在父親的雕塑店里工作，后來搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年。 彼得貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那

2、個年代設(shè)計(jì)理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。青年時的密斯已經(jīng)是一個慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計(jì)的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個姓氏帶有一些貴族的感覺。 改名之后，他開始了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)。為德國的上流階級設(shè)傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾弗里德里希申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計(jì)手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)作品高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格

3、手法，改采用了柯布西耶與格羅皮烏斯大力推動的新的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)建筑稱為先鋒派。因此在傳統(tǒng)建筑上常見到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾花紋 ，局部的修飾都被拿除了，而以實(shí)用功能為主，運(yùn)用新材料鋼、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的現(xiàn)代建筑手法。當(dāng)時社會除了倡導(dǎo)節(jié)約的風(fēng)氣外，理論家也大為批評過去古典復(fù)興樣式建筑是歐洲貴族們浪費(fèi)華巧的實(shí)證。 1919年密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設(shè)計(jì)出了許多精簡風(fēng)格的建筑，并在1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那世界博覽會德國館時，達(dá)到事業(yè)高峰。此館的設(shè)計(jì)后來在他誕辰100周年時原址重建，1930年密斯在捷克波爾諾（en:Brno）的作品圖根哈特別墅（en:Vill

4、a_Tugendhat）也被視為此高峰期的經(jīng)典建筑。 密斯最著名的現(xiàn)代建筑宣言莫過于“少就是多”（Less is more）。而他本人也在自己新世紀(jì)的建筑實(shí)踐中實(shí)踐著自己的建筑哲學(xué)。后來20世紀(jì)風(fēng)靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及終極一生對于玻璃與鋼在建筑中使用的研究。 密斯凡德羅獎又稱歐盟當(dāng)代建筑獎，由密斯基金會頒發(fā)，1986開始，用以獎勵歐洲的優(yōu)秀高品質(zhì)的當(dāng)代建筑作品，每兩年評一次。密斯基金會的成立正是為了紀(jì)念這位改變了20世紀(jì)全球城市天際線的大師。 4設(shè)計(jì)理念魔鬼在細(xì)節(jié)：20世紀(jì)世界最偉大的建筑大師之一的路德維希密斯凡德羅，在被要求用一句 話來描述他成功的原因時，他只說了五個字：“魔

5、鬼在細(xì)節(jié)（Devils are in the details)”；由此可見他的嚴(yán)謹(jǐn)與他的理念。 5密斯范德羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練 而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯范德羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑

6、和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。 密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從未受過正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構(gòu) 的穩(wěn)固性。像弗蘭克勞埃德賴特、勒柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里

7、面。由他所設(shè)計(jì)的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。與此同時，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設(shè)計(jì)理念。 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自傳中說道：“不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計(jì)的湖濱公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓

8、里從事設(shè)計(jì)工作。 6經(jīng)典作品1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building) 1928 德國克雷費(fèi)爾德朗格住宅（Lange House Krefeld， Germany) 1929 西班牙巴塞羅那博覽會德國館（Barcelona Pavilion) 1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House， Brno) 1933 德國柏林 密斯凡德羅住宅（Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美國伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano， IL) 1948 湖濱公寓（Lake S

9、hore Drive Apartments) 1952 美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美國伊利諾理工學(xué)院 皇冠廳（Crown Hall IIT) 1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science) 1968 德國柏林新國家美術(shù)館（National Gallery Berlin， Germany) 7德國柏林新國家美術(shù)館 89西格拉姆大廈 1011榮譽(yù)Friedensklasse des Ordens Pour le M

10、rite (1957年） 英國皇家建筑協(xié)會金牌獎（1959年） 美國建筑師協(xié)會金牌獎（1960年） 柏林藝術(shù)獎 (1961年） 自由代表獎?wù)?美國 (1963年） 德國聯(lián)邦金牌獎 (1966年） 代表作品 阿羅伊斯 李爾（Alois Riehl）住宅，柏林，（1907年） 佩爾斯（Perls）住宅，柏林， (1911年） 黑爾街（Heerstrae）住宅，柏林，（1913年） 坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，（1921年） 莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年） 沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本 (1926年） 羅莎盧森堡（Rosa Luxemburg）與卡爾里本克奈

11、西特（Karl Liebknecht）紀(jì)念像（已毀），柏林，（1926年） 白院聚落（斯圖加特住宅展）主持人之一，斯圖加特，（1927年） 圖根哈特別墅（Tugendhat），捷克，（1928年-1930年） 朗根（Lange）與艾斯特爾博士（Dr. Esters）別墅，克雷費(fèi)爾德，（1928年-1929年） 萬國博覽會德國館，巴塞羅那，（1929年） Verseidag公司工廠建筑，克雷費(fèi)爾德，（1931年） 列克（Lemke）之屋，柏林，（1932年-1933年） 范斯沃斯住宅（Farnsworth House），伊利諾州，（1946年-1951年） 伊利諾斯工學(xué)院校園規(guī)劃，伊利諾斯 伊利

12、諾斯工學(xué)院建筑系館（克朗樓） 湖濱公寓，芝加哥，（1950-1951) Seagram大樓 與非力普強(qiáng)生（Philip Johnson）合作，紐約州，（1954年-1958年） 新國際畫廊，柏林，（1965年-1968年） 12路德維希密斯凡德羅作品 賞析13路德維希密斯凡德羅 作品14 提倡現(xiàn)代建筑密斯早期是提倡現(xiàn)代建筑的主將，主張建筑必須具有時代性，他在19191921年提出的鋼和玻璃摩天大樓方案具體反映了這個特點(diǎn)。他認(rèn)為今天的建造方法必須工業(yè)化，而它是一個材料問題，他找到了他認(rèn)可的工業(yè)化新材料，即鋼和玻璃，經(jīng)過堅(jiān)持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓在50年代 以后成為當(dāng)代世界最流行的一

13、種風(fēng)格。密斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S使他堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)。它的具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面。一是在結(jié)構(gòu)上，即簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究結(jié)構(gòu)邏輯，使之產(chǎn)生沒有屏障，或屏障極少的建筑空間，由此這個空間，不僅可以按多種不同功能需要而自由劃分為各種不同的部分，同時也可以按空間藝術(shù)的要求，創(chuàng)造內(nèi)容豐富與步移景異的流動空間和建設(shè)時空感。 一方面是在建設(shè)藝術(shù)造型上，這就是凈化建造形式，使之成為不具有任何多余東西，只是由直線，直角，長方形與長方體組成的幾何構(gòu)型圖。另一方面，精確與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕?，選材與對材料顏色，質(zhì)感與紋路的精心暴露，卻使造型顯得更加明晰精致純凈與高貴，具有百看不厭的形式美。這種思想都分別

14、表現(xiàn)在魏森霍夫住宅新村的多層公寓，巴塞羅那國際博覽會的德國館和吐根哈特住宅中。密斯的建筑大多是矩形的，從平面到造型，簡潔明了，邏輯性強(qiáng)，表現(xiàn)出理性的特點(diǎn)。他這種講究技術(shù)精美的建筑設(shè)計(jì)思想與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪址▽θ澜绲慕ㄖ焸儺a(chǎn)生了深刻影響。密斯不僅 擅長建筑設(shè)計(jì)，同時也是一名造詣很深的室內(nèi)設(shè)計(jì)師。他一直在建筑設(shè)計(jì)中遵循他的座右銘“少就是多”，這種建筑設(shè)計(jì)原則他也用來布置室內(nèi)。在1927年的德制聯(lián)盟展覽會上，他和利利賴克一起做了精彩的設(shè)計(jì)。展覽會上的展品力求少而精，要求每一件東西都能起到重要的作用。他用最少的隔斷墻，架子和櫥窗，以達(dá)到最大的使用與藝術(shù)效果。所有襯托展品的構(gòu)件都考慮到和展品的性質(zhì)的一致

15、，例如玻璃展品的襯托隔墻都是用玻璃材料；絲綢展品的襯托隔墻都是用絲織品飾面。而且所有隔墻與櫥窗細(xì)部的設(shè)計(jì)都同樣是非常簡潔的，以標(biāo)志和建筑特征的一致。 密斯凡德羅講究內(nèi)外空間一體，室內(nèi)布置與花木家具一體的原則。由于密斯對家具的最新注意，導(dǎo)致他設(shè)計(jì)現(xiàn)代風(fēng)格的椅子金屬藤椅，這種椅子在1927年的展覽會上取得了成功。它是一種用鍍克羅米的鋼管彎曲而成的椅子，造型優(yōu)美。他在1929年巴塞羅那展覽館中設(shè)計(jì)的椅子，是他最精心的作品之一，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對于工藝的 重視，常常使他對每一件東西都要計(jì)算到最后一毫米，例如帶狀金屬片的寬與厚，以及在交接點(diǎn)處的曲率半徑，皮帶的寬和間隔，皮墊子的長方形比例等等。 繼巴塞羅那展覽館之后，密斯于1930年在捷克斯洛伐克布爾洛城所作的吐根哈特住宅中，發(fā)展了流動空間的概念。它