解析畢加索《格爾尼卡》之中的表現(xiàn)形式及其意蘊(yùn)分析研究美術(shù)學(xué)專業(yè)

1、解析畢加索格爾尼卡之中的表現(xiàn)形式及其意蘊(yùn)摘要：格爾尼卡是畢加索具有代表性的作品之一，這幅創(chuàng)作于二戰(zhàn)時(shí)期的畫作有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格是二戰(zhàn)特殊的時(shí)代背景所決定的，作品以本位主義的形式揭示了二戰(zhàn)時(shí)期法西斯主義對(duì)人民犯下的滔天罪行，生動(dòng)描繪了人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中飽受驚恐、痛苦和死亡的折磨，深刻揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情以及給人民帶來(lái)的災(zāi)難，在這幅作品中，畫家用生動(dòng)的畫面向世人展示了法西斯帝國(guó)主義殘害人民的滔天罪行，表達(dá)了作者對(duì)法西斯的強(qiáng)烈不滿與憤怒之情。本文對(duì)格爾尼卡進(jìn)行解讀，旨在欣賞作品的畫面帶給人們視覺上和心靈上的強(qiáng)烈沖擊。關(guān)鍵詞：畢加索；格爾尼卡；藝術(shù)表現(xiàn)西班牙著名繪畫家、雕塑家畢加索在二十世紀(jì)的畫壇

2、享有盛譽(yù)，被稱為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的代表人物，出生于西班牙的畢加索最后加入了法國(guó)共產(chǎn)黨，成為一名無(wú)產(chǎn)階級(jí)畫家。社會(huì)上形形色色的人物都成為了畢加索繪畫的主題，其中最多的是乞丐、流浪藝人等形象，畢加索對(duì)繪畫藝術(shù)的形式不斷開拓創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)，他的作品以立體主義的表現(xiàn)形式贏得世人的喜愛和贊譽(yù)。畢加索創(chuàng)作的壁畫格爾尼卡是他具有代表意義的作品之一，整幅作品高349厘米，寬776厘米，代表了畢加索繪畫藝術(shù)的巔峰，展現(xiàn)出重要的社會(huì)、政治意義和藝術(shù)價(jià)值。二戰(zhàn)前，西班牙爆發(fā)了激烈的內(nèi)戰(zhàn)，德國(guó)納粹勢(shì)力支持弗朗哥政權(quán)在西班牙實(shí)行法西斯主義，從而引發(fā)了西班牙轟轟烈烈的反法西斯斗爭(zhēng)。納粹黨在19

3、37年4月對(duì)西班牙巴斯克的格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸，1500多名平民因此而喪生。這件事對(duì)畢加索產(chǎn)生了強(qiáng)烈的刺激，他滿懷憤怒提筆作畫，完成了格爾尼卡這幅傳世之作，用生動(dòng)而充滿激情的筆觸揭示了法西斯主義將人民推向了戰(zhàn)爭(zhēng)的深淵，揭露了帝國(guó)主義對(duì)人民犯下的滔天罪行，強(qiáng)烈地沖擊著世人的視覺與心靈。作品內(nèi)容及創(chuàng)作背景畢加索是西班牙杰出的畫家、雕塑家，西方現(xiàn)代派繪畫的創(chuàng)始人和代表人，在二十世紀(jì)的西方畫壇有著舉足輕重的地位。1881年，畢加索出生于西班牙一個(gè)畫師家庭，1904年，23歲的他移居法國(guó)并在此后加入了法國(guó)共產(chǎn)黨。在他的創(chuàng)作初期，主要以流浪藝人、乞丐和馬戲表演者為主要內(nèi)容，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的同情心，受到了普通勞

4、動(dòng)者的一致好評(píng)，但是他并不滿足，不斷從形式上對(duì)繪畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，最后形成了以立體主義為代表的繪畫風(fēng)格，這中風(fēng)格的繪畫是將物體進(jìn)行幾何分割然后再在一個(gè)平面上進(jìn)行重疊和堆砌，將物體原有的形態(tài)徹底改變，他最為典型的立體主義作品就是格爾尼卡。為了支持弗朗哥政權(quán)在西班牙的法西斯統(tǒng)治，1937年4月，德國(guó)納粹派飛機(jī)轟炸了西班牙巴克斯的小鎮(zhèn)格爾尼卡，造成了1500多名平民死亡。正在進(jìn)行創(chuàng)作的畢加索聽到這個(gè)消息，放下手頭未完成的作品，僅僅用了六周時(shí)間就完成了這幅有著強(qiáng)烈社會(huì)和政治意義的傳世精品。這幅作品采用象征性的手法對(duì)德國(guó)納粹黨的侵略行為和西班牙法西斯統(tǒng)治者的殘暴進(jìn)行深入的揭露和有力地抨擊，以史詩(shī)般的悲壯情

5、懷沖擊著人們的內(nèi)心世界。奠定了這幅作品在二十世紀(jì)美術(shù)史上的重要地位。畢加索用黑、白、灰三種顏色將格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國(guó)納粹飛機(jī)轟炸后的慘狀生動(dòng)地展現(xiàn)在人們眼前。巴黎淪陷后，經(jīng)常有德國(guó)士兵或?qū)㈩I(lǐng)到畢加索藝術(shù)館參觀，但是畢加索并不歡迎這些不速之客，甚至對(duì)他們冷眼相待。某次，一群德國(guó)官兵參觀玩藝術(shù)館離開時(shí)，畢加索送給每一位參觀者一副格爾尼卡的副本。當(dāng)?shù)聡?guó)頭目問(wèn)畢加索這是否是他本人的作品時(shí)，畢加索毫不客氣地冷言相對(duì)：“這是你們的作品！”二戰(zhàn)結(jié)束后，畢加索因反法西斯斗爭(zhēng)而獲得了法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)展示的榮譽(yù)，1944年，他正式加入法國(guó)共產(chǎn)黨，成為一名無(wú)產(chǎn)階級(jí)畫家。為了捍衛(wèi)二戰(zhàn)的勝利成果以及和平的世界環(huán)境，在世界和平

6、大會(huì)期間，他又創(chuàng)作了和平鴿為大會(huì)增彩，在反對(duì)法西斯帝國(guó)主義，反對(duì)侵略的道路上，畢加索窮其畢生的精力為維護(hù)世界和平作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。格爾尼卡中的現(xiàn)代主義表現(xiàn) 畢加索是一位人道主義者，他的一生都在為維護(hù)世界和平，伸張人類正義，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步不懈努力，并為人類的和平解放事業(yè)立下了不可磨滅的功績(jī)，他的行為和事跡受到了全世界愛好和平的人民的贊揚(yáng)和國(guó)際社會(huì)的尊敬。畢加索本來(lái)是一位不關(guān)心政治的藝術(shù)家，他有著輝煌的藝術(shù)成就，但是德國(guó)納粹黨的暴行，西班牙法西斯主義對(duì)人民的壓迫迫使這位有良知的偉大藝術(shù)家投身到了為建立共和國(guó)而戰(zhàn)斗的行列中。德國(guó)納粹黨的飛機(jī)在1937年4月對(duì)格爾尼卡進(jìn)行轟炸后，受到了國(guó)際輿論的一致

7、聲討。當(dāng)時(shí)正在創(chuàng)作的畢加索聽到消息后，放下了手頭未完成的作品，滿懷著憤怒與激情僅僅用六周時(shí)間就創(chuàng)作了格爾尼卡這幅驚世之作，用生動(dòng)而形象的筆觸揭示了法西斯主義對(duì)人民的殘暴以及帝國(guó)主義為人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。畢加索首要考慮的是如何才能將自己對(duì)格爾尼卡事件的主觀感受充分表達(dá)出來(lái)。最后畢加索選擇的表達(dá)方式就是現(xiàn)代主義手法結(jié)合多種風(fēng)格的運(yùn)用，通過(guò)立體主義表現(xiàn)形式，以半寫實(shí)，半象征主義的藝術(shù)手法將人民的苦難與法西斯主義的罪惡生動(dòng)地展示在世人面前。整幅作品的格調(diào)以灰白色為主，從右到左依此解讀此畫：在畫面的右側(cè)，一件房子著火了，從一扇很亮的窗戶里，伸出一雙女人的手，并且伸著很長(zhǎng)的腳趾，就像是從著火的房頂上掉下來(lái)

8、一般；往左看，一個(gè)婦女似乎在拼命逃跑，身上充滿了驚恐與憤怒；再往左側(cè)的一個(gè)窗子里，一個(gè)婦女正伸出身子，仿佛在呼救或者是叫喊著什么。在她的手上握著一盞油燈，油燈被這個(gè)婦女平舉向前，似乎要控訴或揭露什么，她下方的一尊雕塑崩塌了，一盞明亮的燈在畫面的中央閃現(xiàn)，就像是一只驚恐的眼睛；一只鋒利的長(zhǎng)矛插在一匹馬的脖子上，馬因?yàn)榇掏炊煌５乜癖?；左邊是一個(gè)肢體殘缺的戰(zhàn)士，手中的劍折斷了，而旁邊畫了一支鮮花仿佛在哀悼戰(zhàn)士的犧牲；左下是一位懷抱嬰兒的母親，嬰兒似乎已經(jīng)死去，母親悲痛欲絕，泣不成聲，左上方的一頭牛眼睛已經(jīng)移位，透著一種恐怖的氣息，很多人認(rèn)為這頭牛和這只眼睛是代表邪惡，左上角飛著一直類似鴿子的鳥，這

9、也許就是后來(lái)轟動(dòng)世界的和平鴿吧。對(duì)于這樣一個(gè)帶有政治意義的主題，畢加索為何要采用現(xiàn)代主義手法進(jìn)行表達(dá)呢？究其根本原因是這種表現(xiàn)手法更有利于對(duì)法西斯暴行和人民災(zāi)難的表達(dá)。畫面的篇幅很小，如果是現(xiàn)實(shí)主義手法就無(wú)法充分表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及人民的苦難。第一，現(xiàn)實(shí)主義手法只能表現(xiàn)格爾尼卡一個(gè)村莊發(fā)生的慘狀，而無(wú)法將其他村莊或整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的都表現(xiàn)出來(lái)，時(shí)空的狹窄制約了主題的表達(dá)?，F(xiàn)實(shí)主義能再現(xiàn)格爾尼卡的慘狀，同樣也應(yīng)該再現(xiàn)美國(guó)黑人受到的壓迫，猶太人遭到的滅族之災(zāi)，應(yīng)該再現(xiàn)中國(guó)人民被日本侵略者的殘害，因?yàn)橄窀駹柲峥ㄟ@樣的事件發(fā)生在世界的每一個(gè)角落，一副真正的繪畫作品應(yīng)該是具有代表意義的。所以，想要表達(dá)一類場(chǎng)景或者

10、是一類型事件的意義就必須采用現(xiàn)代主義手法，現(xiàn)實(shí)主義有著明顯的局限性。通過(guò)現(xiàn)代主義中的象征主義手法，可以將某一個(gè)場(chǎng)景所反映出來(lái)的一類場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)，而現(xiàn)實(shí)主義則無(wú)法做到。真因?yàn)槿绱耍吋铀鞑胚x擇采用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)作格爾尼卡這幅作品。也正是現(xiàn)代主義中的象征意義和普遍代表性，才賦予了格爾尼卡更為廣泛的世界意義，世界上的任何人都會(huì)因畫面而產(chǎn)生直接的沖擊。格爾尼卡的藝術(shù)表現(xiàn)構(gòu)圖 當(dāng)人們第一次見到格爾尼卡時(shí)，首先會(huì)感覺到畫面的支離破碎和雜亂，然而正是這種雜亂才能表現(xiàn)出納粹轟炸時(shí)的慌亂與驚恐，才能符合戰(zhàn)爭(zhēng)打破一切規(guī)律和秩序的意義。畢加索非常大膽而隨意地進(jìn)行形象的組織和構(gòu)圖，但是在狹窄的畫面中，他又精心

11、設(shè)置和構(gòu)思了每一個(gè)形象的位置與設(shè)計(jì)，深入解讀就能看到其中的秩序性和嚴(yán)謹(jǐn)性。畫家通過(guò)精心的設(shè)計(jì)，將整幅畫分為四部分，通過(guò)夸張變形的形象統(tǒng)一而有序地表現(xiàn)出充滿刺激與動(dòng)感的畫面，細(xì)節(jié)明了，重點(diǎn)突出，體現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力。在這幅作品中，眼睛也是畢加索一直強(qiáng)調(diào)的元素，通過(guò)這一元素我們可以清晰地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的恐懼和絕望。色彩 畢加索的這幅作品采用的是灰白色的格調(diào)，整幅畫面體現(xiàn)出一種悲壯的情懷，就像是古代的悲劇場(chǎng)景，就像是用哀傷文體寫出的訣別詩(shī)，就像是要對(duì)某種完美的事物進(jìn)行生死訣別，充滿了悲傷的情緒?；摇⒑?、白三種顏色構(gòu)成了強(qiáng)烈的色彩沖擊，人們屏住呼吸，就像是被人掐住脖子一樣感到壓抑。痛苦與絕望的情緒

12、自然而然地充滿了內(nèi)心。同時(shí)，灰、黑、白三種顏色組成的色調(diào)還能對(duì)當(dāng)時(shí)那種驚恐與緊張的氣氛進(jìn)行很好的烘托，將戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和人民的苦難充分表現(xiàn)出來(lái)，將畫家的責(zé)任感和正義感表現(xiàn)出來(lái)，將滿腔的憤怒迸發(fā)出來(lái)。情感的體現(xiàn) 畢加索在作品中還采用了剪貼畫的方式表達(dá)藝術(shù)情感，將被分割成各種狀態(tài)的形體與背景通過(guò)手繪的方式進(jìn)行表現(xiàn)，將畫面的恐怖與緊張氣氛表達(dá)得淋漓盡致：讓人們看到的仿佛人間煉獄，喪子的母親，四處奔逃的人畜，房屋燃燒的熊熊火焰，雖然畫面是無(wú)聲的，但是無(wú)聲勝有聲，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴和人民的苦難自然展現(xiàn)出來(lái)，在西方繪畫史上，格爾尼卡是第一幅用造型標(biāo)出歷史事件的繪畫作品，作者猶如彈奏了一曲悲愴的樂曲，將同情、挖苦、詼諧

13、、憤怒以及生與死的意義透過(guò)這種無(wú)聲的樂曲直達(dá)人心。藝術(shù)的創(chuàng)新 畢加索年輕時(shí)就取得了輝煌的藝術(shù)成就，但是他畫不驚人死不休，永遠(yuǎn)沒有停下創(chuàng)新的腳步，多米尼卡波爾喬曾說(shuō)，沒有一位藝術(shù)家能享受如此的國(guó)際性榮譽(yù)和得到人們?nèi)娴馁澴u(yù)、愛戴。眾所周知，藝術(shù)只是一種真實(shí)的假象，是一種表現(xiàn)形式，許多藝術(shù)家因?yàn)樘剿魉囆g(shù)的本源而陷入精神的混亂，近代藝術(shù)的過(guò)失也在于此。許多人受探索精神的毒害，妄想用不了解的因素獲得近代藝術(shù)的成果，他們不能描繪看不見的東西，而畢加索做到了描繪確實(shí)發(fā)生但是無(wú)法看到的東西，這也許就是創(chuàng)新意義所在。結(jié)語(yǔ)： 著名畫家畢加索因格爾尼卡事件的刺激而創(chuàng)作了格爾尼卡這幅傳世經(jīng)典作品，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民

14、的災(zāi)難以及法西斯主義對(duì)人民的暴行，充分表達(dá)了畫家的反法西斯思想。正是因?yàn)閷?duì)法西斯的憤怒才讓畢加索通過(guò)藝術(shù)的力量對(duì)法西斯進(jìn)行抗?fàn)?。這幅作品不僅代表了畢加索繪畫藝術(shù)的巔峰，而且具有重大的社會(huì)和政治意義。他為世界人民反法西斯斗爭(zhēng)注入了精神動(dòng)力。畢加索的反法西斯思想隨著作品的傳播而傳向世界各地，呼喚人們?yōu)榱撕推脚c自由而奮斗。正因如此，格爾尼卡才成為反戰(zhàn)藝術(shù)作品中永遠(yuǎn)的經(jīng)典。參考文獻(xiàn)：1 昌洪寬. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=XINX201012248&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2010&v=Mjk2MDR6aDRYbkQw

15、TFRnMlgyaHN4RnJDVVJMbWVaZVpvRnlybVZML0lQU1RGZHJHNEg5SE5yWTFCYklSK0MzODQ= t _blank 格爾尼卡及其社會(huì)學(xué)意義分析J. 新課程學(xué)習(xí)(基礎(chǔ)教育). 2010(12) 2 張彩紅. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=XNSZ2009S1067&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2009&v=Mjc1ODZtZVplWm9GeXJtVkwvSVBTUFlkTEc0SHRpdnJvOURZNFIrQzM4NHpoNFhuRDBMVGcyWDJoc3hGckNVUkw= t _blank 畢加索的繪畫藝術(shù)與政治思想研究J. 咸寧學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(S1) 3 孫遜. HYPERLINK /kcms/detail/detail.aspx?filename=GWDT201026137&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2010&v=Mjg5MDRSTG1lWmVab0Z5cm1WTC9JSWpyUGVyRzRIOUhPcVk1R1k0UitDMzg0emg0WG5EMExUZzJYMmhzeEZyQ1U= t _blank