中外美術(shù)史試題與答案匯總(內(nèi)容全)考研考老師必備

1、WORD26/261中國(guó)的彩出現(xiàn)于新石器時(shí)代。 2西周后期青銅器的藝術(shù)特點(diǎn)是紋飾繁瑣。3周坊所畫(huà)仕女多是濃麗豐肥。4麻皴技法的創(chuàng)造者是董源。5元代繪畫(huà)的主流方向是文人畫(huà)。6明宗室后代以寫(xiě)意花鳥(niǎo)書(shū)寫(xiě)亡國(guó)恨的是朱耷。三簡(jiǎn)答： 2赫畫(huà)品是一部怎樣的著作？“六法”的容是什么？試述“六法”對(duì)于中國(guó)美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。答：南齊的赫在總結(jié)吸取顧愷之畫(huà)論的基礎(chǔ)上，在他的古畫(huà)品錄中系統(tǒng)地提出了“六法”的中國(guó)畫(huà)造型理論。即：氣韻生動(dòng)、經(jīng)營(yíng)位置、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、傳移模寫(xiě)。六法論是中國(guó)古代美術(shù)品評(píng)作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則?！傲ā弊钤绯霈F(xiàn)在南齊赫的著作畫(huà)品中。六法論提出了一個(gè)初步完備的繪畫(huà)理論體系框

2、架從表現(xiàn)對(duì)象的在精神、表達(dá)畫(huà)家對(duì)客體的情感和評(píng)價(jià)，到用筆刻畫(huà)對(duì)象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩，以與構(gòu)圖和摹寫(xiě)作品等，總之創(chuàng)作和流傳各方面，都概括進(jìn)去了。自六法論提出后，中國(guó)古代繪畫(huà)進(jìn)入了理論自覺(jué)的時(shí)期。后代畫(huà)家始終把六法作為衡量繪畫(huà)成敗高下的標(biāo)準(zhǔn)。宋代美術(shù)史家郭若虛說(shuō)：“六法精論，萬(wàn)古不移”（圖畫(huà)見(jiàn)聞志）從南朝到現(xiàn)代，六法被運(yùn)用著、充實(shí)著、發(fā)展著，從而成為中國(guó)古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性、最有涵括力的原則之一。4董其昌的繪畫(huà)理論與其影響。答：董其昌 南北宗論對(duì)山水畫(huà)進(jìn)行的分類(lèi),為我們提供了剖析繪畫(huà)的哲學(xué)觀念,他以禪喻畫(huà)提倡文人畫(huà),強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的道德修養(yǎng)與思想境界,對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響.但南北宗論同時(shí)也助

3、長(zhǎng)了繪畫(huà)上的宗派之爭(zhēng),存在著明顯的負(fù)面影響.四、論述：郭熙的山水畫(huà)創(chuàng)作和理論對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的貢獻(xiàn)。郭熙，字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今孟縣）人。神宗時(shí)奉詔入宮廷畫(huà)院，初為“藝學(xué)”，后升為“翰林待詔直長(zhǎng)”。以山水畫(huà)知名于時(shí)。初為自學(xué)，后臨摹成之畫(huà)，畫(huà)藝大進(jìn)。畫(huà)石多用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是成之后，把中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫(huà)家的他卻受到了軾、轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩(shī)。其傳世作品相對(duì)較多，有美國(guó)大都會(huì)博物館藏樹(shù)色平遠(yuǎn)圖、臺(tái)北故宮博物院藏早春圖與關(guān)山春雪圖、博物館藏幽谷圖、大學(xué)藏山村圖、省博物館藏秋

4、山行旅圖和故宮博物院藏窠石平遠(yuǎn)圖等。 他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。對(duì)后世影響很大，追隨者院院外者不可勝數(shù)，他樹(shù)立了畫(huà)院山水畫(huà)北宋風(fēng)格。在、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫(xiě)實(shí)性的全景式山水畫(huà)發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫(huà)系無(wú)旁出，唐左右了山水畫(huà)壇，他與、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。1、中國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)石器時(shí)代的美術(shù)。2、大通家寨出土的舞蹈紋彩盆，堪稱(chēng)馬家窯文化彩藝術(shù)之杰作。3、我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫(huà)墨跡，是牛河梁遺址出土的壁畫(huà)殘塊4、我國(guó)先時(shí)代的青銅器，分禮器、樂(lè)器、兵器、工具與車(chē)馬器等四類(lèi)。5、東漢時(shí)代的畫(huà)像石以嘉祥的武梁祠為代表。

5、6、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是等封的蒿岳寺塔。7、宋時(shí)畫(huà)家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清像”的清秀繪畫(huà)形象，而僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱(chēng)為 ”。家祥8、唐代畫(huà)家王維以詩(shī)入畫(huà)創(chuàng)“破墨”山水，書(shū)寫(xiě)文人情懷。王洽畫(huà)松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。9、我國(guó)著名的四大石窟指的是龍門(mén)石窟、云岡石窟、敦煌莫高窟、麥積山石窟。10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。11、論者評(píng)宋初兩大山水畫(huà)家謂：“成之畫(huà)，近視如千里之遠(yuǎn)，寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！?2、南宋畫(huà)家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫(huà)”，開(kāi)啟了元明清寫(xiě)意人物的先河。13、元代永樂(lè)宮三清殿壁畫(huà)的作者是民間畫(huà)工馬君祥等，而純陽(yáng)殿

6、的壁畫(huà)構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫(huà)的表現(xiàn)形式。14、明代“浙派”的代表畫(huà)家時(shí)戴進(jìn)和吳偉 。15、明末畫(huà)家洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。清初“四僧”指的是八大山人、髡殘、石濤、弘仁17、“八怪”大致分三類(lèi)，其中一類(lèi)是丟官后來(lái)的文人，如鱓 板橋 等人。18、清代三大木板年畫(huà)產(chǎn)地是柳青、桃花塢、濰縣家埠 19、近代畫(huà)家任伯年注重文人畫(huà)與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫(huà)風(fēng)。20、“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家像他這么努力與繪寫(xiě)社會(huì)生活”這是振鐸對(duì)點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)的主要執(zhí)筆人的評(píng)價(jià)。1、馬王堆漢墓帛畫(huà)描繪的主題思想是引魂升天2、已知最早的紙本繪畫(huà)地主莊園圖出土于吐魯番晉墓 3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是虢

7、國(guó)夫人游春圖4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是颯露紫5、瀟湘圖的作者是五代畫(huà)家董源 6、首次提出山水畫(huà)“三遠(yuǎn)”的論著是林泉高致?！霸募摇彼?huà)章法稠密的畫(huà)家是王蒙 8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫(xiě)意的畫(huà)家是隆9、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗(yàn)與程式入手的繪畫(huà)教科書(shū)是芥子園畫(huà)傳10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫(huà)家是樹(shù)人彩：中國(guó)古代帶有彩繪花紋的器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動(dòng)植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)審美能力和工藝制作已達(dá)到可觀水平。2、仕女畫(huà)：中國(guó)古代人物畫(huà)之一種。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國(guó)畫(huà)；后為人物畫(huà)科中專(zhuān)指描繪上層?jì)D

8、女生活為題材的一個(gè)分目。代表畫(huà)家又萱、周昉等。民間木板年畫(huà)中的“美女畫(huà)”，亦稱(chēng)“仕女畫(huà)”。3、馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。1、試述顧愷之在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。（1）克服前代限于說(shuō)教容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。（2）明確提出了“傳神”的重要性。（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫(huà)面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物情思。（4）揉合漢畫(huà)與西域的線(xiàn)條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線(xiàn)描風(fēng)格。（5）在畫(huà)法畫(huà)理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想?；B(niǎo)畫(huà)中

9、的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。（2）畫(huà)法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。（3）畫(huà)風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。（2）作畫(huà)重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱(chēng)。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫(huà)史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。1、分析擇端的清明上河圖（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心容的風(fēng)俗畫(huà)。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，容豐富，主題突出。采用線(xiàn)描淡彩畫(huà)法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古

10、代風(fēng)俗畫(huà)的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以與民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。2、分析王蒙的青卞隱居圖（1）元朝的“世事多變”造成文人畫(huà)家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。（2）描繪了吳興縣西北18里許的卞山景象。（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4）運(yùn)用前代畫(huà)家之法，創(chuàng)造出線(xiàn)繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫(huà)家董其昌成為“天下第一。”1、中國(guó)美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件裝飾品

11、石墨。2、仰韶文化彩以半坡類(lèi)型和廟底溝類(lèi)型的彩藝術(shù)成就最為杰出。3、龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn) 、白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺(tái)基。4、隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱(chēng)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器的杰作。6、被稱(chēng)為我國(guó)古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代池石刻牽牛像和織女。7、傳為東晉畫(huà)家顧愷之的繪畫(huà)作品有三件，即洛神賦圖、列女仁智圖、女史箴圖 8、唐代畫(huà)家周昉，創(chuàng)造了“水月觀音”之體，他的佛畫(huà)風(fēng)格被稱(chēng)為“周家樣9、杜甫詩(shī)：“薛公十一鶴，皆寫(xiě)青田真，”道出了畫(huà)家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥(niǎo)畫(huà)。10、北宋文人畫(huà)家公麟借鑒前代的“白畫(huà)”發(fā)展為更

12、具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有五馬圖。11、突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)成規(guī)的畫(huà)家是北宋中后期的白。12、“南宋四大家”指的是唐、松年、馬遠(yuǎn)、夏圭 。13、元代畫(huà)家王冕以畫(huà)梅著稱(chēng)。14、“吳門(mén)四家”中的仇英，畫(huà)法以工筆重彩聞名，代表作品是劍閣圖。15、提出山水畫(huà)“南北宗論”的是明末畫(huà)家董其昌。16、清初“四王”派分為兩種，即王原祁、王時(shí)敏為一種；王鑒、王翚 為一種。17、“借古以開(kāi)今”是清代畫(huà)家石濤在其苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄一書(shū)中提出的。18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫(huà)家是改琦與費(fèi)丹旭。19、近代“嶺南畫(huà)派”在藝術(shù)上主“折衷東西方 ”。20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開(kāi)始，又學(xué)習(xí)書(shū)法辭章

13、，最后取得繪畫(huà)成就。1、中國(guó)美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對(duì)象是禮器 2、陵兵馬俑三號(hào)坑設(shè)計(jì)的是軍事指揮部3、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫(huà)家是陸探微4、開(kāi)創(chuàng)我國(guó)青綠山水端緒的作品是陸探微5、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是安平橋6、宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”的畫(huà)家是寬 7、元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是高克恭8、明代擅長(zhǎng)“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫(huà)家是洪綬9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于康熙時(shí)期 點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)的主要執(zhí)筆人是吳有如1、畫(huà)像石中國(guó)古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫(huà)。盛行于東漢。其具有繪畫(huà)性、雕塑性和建筑性。容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。代表作有武梁祠畫(huà)像、沂南石墓畫(huà)

14、像等。2、衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。北齊畫(huà)家仲達(dá)所畫(huà)人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來(lái)。唐代畫(huà)家吳道子所畫(huà)人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。故有“衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)。3、昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕。刻劃世民征戰(zhàn)時(shí)先后騎乘過(guò)的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有強(qiáng)烈的體積感。1、寫(xiě)出赫“六法”，并逐一加以簡(jiǎn)要解釋。（1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆：通過(guò)對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀。（4）隨類(lèi)賦彩：按照對(duì)象的固有色彩來(lái)設(shè)

15、色。（5）經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫(xiě)：指繪畫(huà)的臨摹和復(fù)制。2、元代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫(huà)重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫(xiě)實(shí)放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫(huà)極為盛行。（3）把書(shū)法用筆融進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線(xiàn)的表現(xiàn)力。（4）畫(huà)上流行題寫(xiě)詩(shī)文，加強(qiáng)了作品的詩(shī)情畫(huà)意。1、分析顧閎中的熙載夜宴圖（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對(duì)前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通過(guò)聽(tīng)琴、觀舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)面，描繪了政治上失意的官僚熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，

16、配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫(huà)面的作用。（4）除繪畫(huà)史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。2、分析唐寅的孟蜀宮伎圖（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。（2）通過(guò)四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。（3）詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫(huà)的主題。線(xiàn)條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。（4）整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過(guò)宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情 1、中國(guó)新石器時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩的裝飾紋樣上。2、在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重

17、要意義。3、青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。4、漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫(huà)與雕刻兩種特點(diǎn)的是畫(huà)像石與畫(huà)像磚。5、 霍去病墓前石刻被稱(chēng)為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是馬踏匈奴。6、六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、僧繇。7、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟(jì)橋（州橋）。8、畫(huà)史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，衣出水”分別指的是唐代畫(huà)家吳道子和北齊畫(huà)家仲達(dá)所獨(dú)創(chuàng)的圖像樣式。9、唐代畫(huà)馬的名家是干畫(huà)牛的名家是滉 。10、“徐黃異體”指的是五代畫(huà)家徐熙和黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。11、宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是 定、哥、汝、官、鈞窯。12、宋代文人畫(huà)賦予梅蘭竹菊以道德品格，號(hào)稱(chēng)“四君子畫(huà)”

18、。其后成為傳統(tǒng)繪畫(huà)中的獨(dú)特門(mén)類(lèi)。13、元代肖像畫(huà)家王繹，馳名江浙一帶，著寫(xiě)像秘訣一書(shū)。14、把寫(xiě)意花鳥(niǎo)推向新階段的兩名主要畫(huà)家是淳和徐渭。15、明代后期，在肖像畫(huà)的發(fā)展中，以曾鯨為代表的墨骨敷彩畫(huà)法，在當(dāng)時(shí)的文人中影響很大。16、“八怪”大致分為三類(lèi)：其中一類(lèi)是厭棄官場(chǎng)的文人畫(huà)家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎 等。明清時(shí)期我國(guó)著名的四大名繡是繡、粵繡、蜀繡、湘繡。18、被視為“海派”名家，但未定居的畫(huà)家，有之謙和虛谷。19、泥人被徐悲鴻成為“雖惠之不足過(guò)也”。其創(chuàng)始人是長(zhǎng)林。20、奠定擦筆水彩畫(huà)法，并用時(shí)裝美女做月份牌主要描寫(xiě)對(duì)象的是曼陀。1、黃河流域半坡彩紋飾最多的是魚(yú)紋2、漢時(shí)代表示威儀登第的建筑

19、物是門(mén)闕首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫(huà)功能的是赫畫(huà)品 4、我國(guó)第一部繪畫(huà)斷代史著作是唐朝名畫(huà)錄5、南宋時(shí)期以善畫(huà)嬰戲圖著稱(chēng)的畫(huà)家是漢臣6、現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是妙應(yīng)寺白塔“明四家”中以工筆重彩聞名的畫(huà)家是仇英8、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實(shí)而清”的收獲的畫(huà)家是王原祁在大型園林中具有代表性的園林是留園銅胎掐絲法郎的俗名是景泰藍(lán)1、帛畫(huà)古代畫(huà)在絲織物上的繪畫(huà)。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫(huà)性質(zhì)，線(xiàn)描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國(guó)楚墓的人物龍鳳帛畫(huà)、長(zhǎng)安馬王堆漢墓帛畫(huà)等。2、唐三彩中國(guó)唐代多彩鉛質(zhì)釉產(chǎn)品的概稱(chēng)。流行于盛唐武則天至中

20、唐開(kāi)元、天寶時(shí)期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。3、浙派明代山水畫(huà)流派之一。明初至武宗嘉靖時(shí)最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫(huà)家有戴進(jìn)、吳偉等。1、分析閻立本的步輦圖。（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢(shì)。（2）崇尚寫(xiě)實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并注意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點(diǎn)。（3）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。2、分析黃公望的富春山居圖。（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢(shì)險(xiǎn)峻。（2）畫(huà)上多有長(zhǎng)松、古樹(shù)、巨石、飛泉。（3）畫(huà)法以頓挫的線(xiàn)條勾出山石凹凸，

21、再加點(diǎn)皴，山石外輪廓線(xiàn)條較為明顯。（4）畫(huà)風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。1、試述陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線(xiàn)條勻細(xì)挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。（4）作品具有歷史價(jià)值，是現(xiàn)存有關(guān)最早的一幅歷史畫(huà)。閻立本是開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)的劃時(shí)代人物。2、荊浩為代表的北方山水畫(huà)有何特點(diǎn)？（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無(wú)常使許多漢族文人只得縱情于詩(shī)酒。（2）描繪了富春江一代的秋初景色。（3）吸收董巨披麻皴而更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆

22、墨功力。（4）堪稱(chēng)古代山水畫(huà)中的巨作。對(duì)后代畫(huà)家具有深刻的啟發(fā)和影響1、中國(guó)古代建筑藝術(shù)的萌生時(shí)期，是以定居農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的新石器時(shí)代。依器的用途可分為飲食器，炊煮器和儲(chǔ)藏器。春秋時(shí)代的青銅器蓮鶴方壺，具有社會(huì)大變革時(shí)代的藝術(shù)特色。畫(huà)像石是用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠、石闕的建筑石材。漢時(shí)代表示威儀等第的建筑物是門(mén)闕。6、“為冢象祁連山”，指的是漢代霍去病的墓址晉勝流畫(huà)贊的作者是顧愷之，畫(huà)山水序的作者是宗炳敘畫(huà)的作者是王微。唐代畫(huà)家閻立本的步輦圖，忠實(shí)地表現(xiàn)了千余年前中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好往來(lái)?！巴鈳熢旎?，中得心源”是唐代畫(huà)家璪提出的。五代時(shí)期的畫(huà)家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方以 荊浩、

23、 關(guān)仝 為代表，南方以董源、巨然為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫(huà)派。宋代畫(huà)家王希孟的千里江山圖，代表了畫(huà)院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格遵依格法的畫(huà)風(fēng)?！霸募摇敝傅氖屈S公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙?！拔釒熜?，心師目，目師華山”出于明代畫(huà)家王履的華山圖序中。14、清初專(zhuān)攻花卉創(chuàng)為沒(méi)骨畫(huà)法的畫(huà)家是惲壽平。清初“四僧”中的弘仁，被視為新安畫(huà)流的代表人物。清代畫(huà)家“金陵二谿”指的是髡殘與程正揆。17、清代木板年畫(huà)中，柳青年畫(huà)風(fēng)格雅麗，桃花塢年畫(huà)風(fēng)格寫(xiě)實(shí)家埠年畫(huà)風(fēng)格質(zhì)樸。18、“海上三任”是活躍在畫(huà)壇的任熊、任薰、任頤近代畫(huà)家高劍父，從日本回國(guó)后，在設(shè)“春睡畫(huà)院”，致力于藝術(shù)教學(xué)。1、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫(huà)像石萌發(fā)于西

24、漢時(shí)期2、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是登封嵩岳寺塔3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是惠之4、開(kāi)創(chuàng)金碧山水一派的畫(huà)家是思訓(xùn)5、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫(huà)家是白6、被稱(chēng)為古代山水畫(huà)中巨作的是富春山居圖明清都城所建壇廟氣勢(shì)最大藝術(shù)性最高的是天壇9、清代以畫(huà)鬼趣圖諷刺現(xiàn)實(shí)而著名的畫(huà)家是羅聘被視為“海派”名家，但未定居的畫(huà)家是虛谷1、青銅器1、發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂(lè)器、兵器、工具與車(chē)馬器等四大類(lèi)。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤(pán)、鐘等。2、瓦當(dāng)2、覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見(jiàn)于周代，漢已趨流行。常見(jiàn)瓦當(dāng)大多與簡(jiǎn)瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，

25、上有各種動(dòng)、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實(shí)用的功能，也富于裝飾美。3、米氏云山3、宋代山水畫(huà)派之一。又稱(chēng)“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見(jiàn)筆見(jiàn)墨，屬水墨大寫(xiě)意畫(huà)法，自稱(chēng)“墨戲”。對(duì)水墨山水發(fā)展影響很大。1、戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)反映的容與藝術(shù)特點(diǎn)是什么？容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。 特點(diǎn)：（1）畫(huà)面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。（2）以線(xiàn)造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。（3）形象皆為正側(cè)面，基本比例正確。（4）龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味?！鞍斯帧钡睦L畫(huà)有何特點(diǎn)？（1）風(fēng)格鮮明，個(gè)性突出。（2）重視情

26、趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想。（3）詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)、印章，完美結(jié)合。創(chuàng)作特點(diǎn)：師造化、抒個(gè)性、用我法、專(zhuān)寫(xiě)意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。1、分析顧愷之的洛神賦圖（1）士大夫畫(huà)家輩出，繪畫(huà)題材圍擴(kuò)大。（2）根據(jù)詩(shī)人植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫(huà)出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫(huà)圖。（3）人物神情刻畫(huà)生動(dòng)，主題容突出，手法寫(xiě)實(shí)。線(xiàn)條簡(jiǎn)練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個(gè)畫(huà)面環(huán)境富于裝飾性。（4）體現(xiàn)了東晉時(shí)期中國(guó)繪畫(huà)水平。顧愷之的藝術(shù)成就對(duì)當(dāng)時(shí)或后世畫(huà)家具有重要影響。2、分析周的廬山高圖（1）“文人畫(huà)”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫(huà)影響較深。（2）專(zhuān)為其師寬而作。以近似王蒙的

27、筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來(lái)象征乃師的崇高人格。（3）寓意深刻，想象馳騁。布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動(dòng)人形象。（4）為文秀一類(lèi)的水墨寫(xiě)意山水之作，也是詩(shī)畫(huà)并茂、寓情于景的巨幅杰作。1.中國(guó)新石器時(shí)代最突出的美術(shù)創(chuàng)造是器，其中最有代表性的是：仰韶文化2戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人物龍鳳帛畫(huà)出土地點(diǎn)是1949年在家山3.步輦圖中所花的皇帝是唐太宗世民4.吳道子的生活時(shí)代是唐朝5.五代荊浩所著的山水畫(huà)論是筆法記6.擇端清明上河圖中所畫(huà)的城市是東京汴梁（今）7.顧閎中傳世的著名畫(huà)卷是熙載夜宴圖8.白描畫(huà)卷五馬圖的作者是公麟9.南朝赫提出“六法”中的藝術(shù)最高

28、準(zhǔn)則是氣韻生動(dòng)10.中國(guó)古代三大石窟是敦煌莫高窟、的云岡石窟和的龍門(mén)石窟。11. 我國(guó)唐代最享盛名的青綠山水畫(huà)家是思訓(xùn)12. 搗練圖的作者是萱 五代南水畫(huà)家董源的傳世作品有瀟湘圖14. 中國(guó)古代皇帝中最?lèi)?ài)好花鳥(niǎo)畫(huà)而且在花鳥(niǎo)畫(huà)中具有相當(dāng)成就的是宋徽宗佶15. 明末以畫(huà)肖像而著名的畫(huà)家是曾鯨16. 清初在水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中抒發(fā)家國(guó)之痛的是八大山人17. 元代前期倡導(dǎo)書(shū)畫(huà)同法，并在繪畫(huà)、書(shū)法上都有較高造詣的是孟頫 閻立本生活的年代是初唐19. 展子虔游春圖的藝術(shù)形式是青綠重彩20. 竹派的開(kāi)創(chuàng)者是文同22. 倡導(dǎo)“南北宗說(shuō)”的畫(huà)家是董其昌23. 新石器時(shí)代半坡型彩的典型裝飾紋樣是人面魚(yú)紋彩盆24.

29、敦煌莫高窟北時(shí)期的佛本生故事作品有鹿王本生、尸毗王本生25. 唐代以畫(huà)仕女著稱(chēng)的畫(huà)家有萱、周昉26. 唐代王維被譽(yù)為“文人畫(huà)的鼻祖”27. 北宋初年以畫(huà)寒林平遠(yuǎn)著稱(chēng)的山水畫(huà)家是成 以生動(dòng)自然的花鳥(niǎo)形象打破黃筌畫(huà)風(fēng)對(duì)宮廷繪畫(huà)壟斷的北宋畫(huà)家是白29. 北宋畫(huà)家郭熙的山水畫(huà)理論被輯成林泉高致集一書(shū)。30. 宋代唐在采薇圖中描繪 殷貴族不食周粟，靠采薇而生，最后餓死 的故事。31. 明代后期在水墨寫(xiě)意花卉畫(huà)中最富有成就的畫(huà)家是徐渭32. 云岡石窟創(chuàng)建于北33. 中國(guó)商周時(shí)期最突出的美術(shù)創(chuàng)造是青銅器34. 龍門(mén)石窟的所在地是35. 顧愷之的傳世繪畫(huà)作品有_女史箴圖、列女仁智圖、洛神賦圖36. 宋代畫(huà)家寬

30、被譽(yù)為“宋畫(huà)第一”，其代表作品有溪山行旅圖37. 元代山水畫(huà)漁莊秋霽圖的作者是倪瓚38. “八怪”中最擅畫(huà)墨竹的是燮39. 明人“吳門(mén)四家”中有一位工匠出身的著名畫(huà)家是仇英41. 在中國(guó)美術(shù)史上，繪畫(huà)最早被列入國(guó)家科舉制是在北宋42. 克孜爾石窟所在地是44. 畫(huà)繼的作者是鄧椿45. 在中國(guó)繪畫(huà)史上，最早創(chuàng)“披麻皴”的是董源46. 在明代萬(wàn)歷年間，把歐洲圣像油畫(huà)帶入中國(guó)的是羅明爾堅(jiān)47. “以形寫(xiě)神”說(shuō)最早由顧愷之提出來(lái)的。 元代王繹寫(xiě)過(guò)一篇專(zhuān)門(mén)論述肖像畫(huà)創(chuàng)作的文章，它的名稱(chēng)是寫(xiě)像秘訣49. 中國(guó)春秋時(shí)期有一件最富特色的青銅器是蓮鶴方壺50. 中國(guó)最早的一部繪畫(huà)通史是歷代名畫(huà)記51. 在唐代與

31、吳道子齊名的一位雕塑家是惠之52. 山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”最早提出者是郭熙53. “大癡道人”是元代畫(huà)家黃公望的別號(hào)。54. 元代山水畫(huà)太白山圖的作者是王蒙55. “論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”的理論是宋代著名文人軾提出的。56. “筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的繪畫(huà)主者是清楚著名畫(huà)家石濤57. 太白行吟圖的作者是梁楷58. 圖畫(huà)見(jiàn)聞志的作者是郭若虛59. 重屏?xí)靾D描寫(xiě)的是南唐皇帝周文矩的故事60. 山水畫(huà)廬山高的作者是周61. “六如居士”是明代畫(huà)家唐寅的別號(hào)。62. 唐代繪畫(huà)斷代史唐朝名畫(huà)錄的作者是朱景玄63. 俑為葬具，它興起于春秋時(shí)期64. 山水畫(huà)淮揚(yáng)潔秋圖的作者是石濤65. 敦煌石窟開(kāi)鑿于漢代66. “仰

32、韶文化”在黃河流域，屬于新石器時(shí)代中期的文化 明代“波臣派”的代表是曾鯨68. 清代供職于宮廷的外籍畫(huà)家中來(lái)自意大利的是郎士寧69. 永樂(lè)宮壁畫(huà)是元朝代）的作品。70. 清代畫(huà)家金農(nóng)通常被稱(chēng)為金陵八家之首。71. 南齊赫寫(xiě)過(guò)一部很著名的理論著作是古畫(huà)品錄72. 五代山水畫(huà)萬(wàn)壑松風(fēng)圖的作者是巨然73. 中國(guó)古代刻板印刷圖畫(huà)出于唐代75. 吳道子的代表作品是送子天王圖萱的代表作品是搗練圖77. 唐代畫(huà)家干的代表作品是牧馬圖78. 唐代畫(huà)家滉的代表作品是五牛圖79. 踏歌圖是南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的代表作品。 宋代畫(huà)家居中的代表作是四羊圖81. 清代畫(huà)家郎世寧的代表作品是馬術(shù)圖卷82. 宣德時(shí)期至景泰年間，最

33、盛行的工藝品是青花瓷83. 明清時(shí)期的瓷、織繡、漆器已經(jīng)發(fā)展到中國(guó)古代的最高水平。85. 明代以后，徽派版畫(huà)興起，至萬(wàn)歷年間達(dá)到了頂峰。86. 文人士大夫的 墨竹墨梅在北宋中后期形成獨(dú)特體系。87. 米氏云山的創(chuàng)造者是米芾88. 北宋擅畫(huà)小景山水的畫(huà)家是令穰89. 林泉高致集的作者是北宋畫(huà)家郭熙90. 圖畫(huà)見(jiàn)聞志的作者是郭若虛91. “傳神寫(xiě)照”的美學(xué)命題是由顧愷之提出來(lái)的。92. 清初畫(huà)壇上四位著名的和尚畫(huà)家，人稱(chēng)“四僧”他們是：八大、石濤、髡殘、弘仁。93、美術(shù)一般包括四大類(lèi)，即繪畫(huà)、工藝美術(shù)(設(shè)計(jì)藝術(shù))雕刻和建筑94、工藝美術(shù)一般分為二大類(lèi)，即實(shí)用美術(shù)和特種工藝品95、透視學(xué)、解剖學(xué)、和

34、構(gòu)圖學(xué)是造型藝術(shù)的三大基礎(chǔ)理論，或稱(chēng)“技法理論”。96、紋樣一般分為單獨(dú)紋樣、適合紋樣、隅飾紋樣邊飾紋樣、散點(diǎn)紋樣和連續(xù)紋樣。97、我們黨的文藝“二為方針”是文藝為人民服務(wù)，文藝為社會(huì)主義服務(wù)。101、西漢霍去病墓動(dòng)物石雕群，以馬踏匈奴為主體，氣勢(shì)恢宏，是漢代紀(jì)念性雕刻的杰作。擂臺(tái)東漢墓青銅雕塑馬踏飛燕，塑造了一匹神速的駿馬，三足騰空，足將飛燕踏地的意境。103、顧愷之傳有后人摹臨的代表作品列女傳仁智圖、洛神賦圖和女史甄圖等三幅。104、唐代人物畫(huà)家閻立本代表作品有歷代帝王圖卷和步葷圖；南唐顧閎中代表作品是熙載夜宴圖。105、宋代風(fēng)俗畫(huà)清明上河圖的作者是擇端.宋代花鳥(niǎo)畫(huà)芙蓉錦雞圖的作者是佶10

35、7、“清初四王”是指王時(shí)、敏王翚、王原祁和王鑒。108、“嶺南畫(huà)派”代表畫(huà)家有高劍父、高奇峰和樹(shù)人。廟底溝類(lèi)型以陜縣和華縣泉護(hù)村出土的彩為代表。馬家窯文化的彩，可分為先后連續(xù)的三個(gè)階段：馬家窯類(lèi)型、半山類(lèi)型、馬廠(chǎng)類(lèi)型。4.半坡類(lèi)型彩器形，最有特點(diǎn)的是：人面魚(yú)紋彩盆5.新石器時(shí)代晚期的龍山文化主要分布在和。6.龍山文化器以黑為主，也有紅、灰、白。7.黑工藝具有黑、薄 、光、紐8.新石器時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)主要表現(xiàn)在彩的裝飾紋樣巖畫(huà)、地畫(huà)、壁畫(huà)。9.銅是人類(lèi)最先利用的一種金屬。10.青銅器的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)冶煉技術(shù)的成熟。11.鐵器的出現(xiàn)標(biāo)志著社會(huì)進(jìn)步和生產(chǎn)力得分躍和提高。12.青銅器門(mén)類(lèi)很多，其中藝術(shù)

36、性較強(qiáng)的是禮器、樂(lè)器。13.青銅器上的裝飾花紋，大致可以分為三種幾何紋動(dòng)物紋人面紋。14.青銅器中最尊貴的器物是鼎15.1923年出土于新縣的蓮鶴方壺與商代青銅器的風(fēng)格大異其趣。16 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的銅鏡以出土于的楚國(guó)銅鏡最為杰出。17.商代的青銅立人像出土于廣漢三星堆18.有記載的第一位有影響的畫(huà)家是不興南朝畫(huà)家、理論家赫在畫(huà)品中提出的“六法”是:氣韻生動(dòng)；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類(lèi)賦彩；經(jīng)營(yíng)位置；傳移模寫(xiě)?！皡菐М?dāng)風(fēng)”、“衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 吳道子和仲達(dá)。唐代畫(huà)家萱的代表作品是 搗練圖；揮扇仕女圖的作者是周昉五代花鳥(niǎo)畫(huà)家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫(huà)風(fēng)格，人稱(chēng)“黃家富貴、徐熙野逸?！?1)

37、“人面魚(yú)紋彩盆”屬于我國(guó)新石器時(shí)代的:仰韶文化(3)北朝的著名畫(huà)家有:子華仲達(dá)(4)龍門(mén)北時(shí)期的代表洞窟有賓陽(yáng)洞、古陽(yáng)洞、蓮花洞、石窟寺洞(5)隋唐時(shí)期的水墨山水畫(huà)家有:思訓(xùn)、昭道、展子虔、王維熙載夜宴圖的作者顧閎中為:南唐畫(huà)家(7)保存有大量元代壁畫(huà)的永樂(lè)宮現(xiàn)位于的: 芮城 明代后期花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物有:淳、徐渭(9)屬于“海派”的畫(huà)家有:任伯軍、吳昌碩1步輦圖步輦圖被認(rèn)為是唐閻立本的作品，現(xiàn)存宋摹本藏于故宮博物院。這幅作品記錄了貞觀十五年（641年）吐蕃贊普松贊干布與唐文成公主的通婚事件，畫(huà)面描繪的是唐太宗接見(jiàn)吐蕃使者祿東贊的情景。在畫(huà)幅左面唐太宗被九名宮女簇?fù)碇俗诓捷傊?，?huà)幅左面祿東

38、贊身著團(tuán)花窄袖的吐蕃民族服裝拱手肅立，他被典禮官引薦給太宗皇帝。祿東贊與其仆從的舉止、相貌特征有著強(qiáng)烈的高原民族的特色，容貌神情恰當(dāng)?shù)乜坍?huà)出祿東贊睿智聰穎而又謙和的性格特征。唐太宗在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。這幅作品忠實(shí)地表現(xiàn)了唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往，有著重要的歷史價(jià)值。人物形象和性格特征的成功塑造也表達(dá)出肖像畫(huà)創(chuàng)作的成就。從這件作品可以了解閻立本的技巧特征，健勁的線(xiàn)描加以深沉的設(shè)色，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征得刻畫(huà)，都反映了對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。1.人物畫(huà)“墨骨”畫(huà)法，由明代曾鯨所創(chuàng)2.元代永樂(lè)宮的壁畫(huà)，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見(jiàn)。永樂(lè)宮地處我國(guó)省。3.我國(guó)近代最早建

39、立圖畫(huà)手工科的是兩江師學(xué)堂4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)顧繡5.五臺(tái)山佛光寺正殿，是唐代重要的建筑實(shí)物。6.莫高窟至今尚存492個(gè)洞窟。7.唐代以畫(huà)馬而著名的畫(huà)家有干。8.從繪畫(huà)題材來(lái)看，清明上河圖應(yīng)屬于風(fēng)俗畫(huà)。9.吳門(mén)畫(huà)家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫(huà)家是仇英。10.始皇陵兵馬俑，被譽(yù)為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于1974。1、1982年10月，在安灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅地畫(huà)東晉最有影響的雕塑家是戴逵我國(guó)現(xiàn)存最早的山水卷軸畫(huà)游春圖的作者是展子虔4、唐代的詩(shī)人、山水畫(huà)家王維是以畫(huà)水墨山水而著名。5、流傳至今的歷代名畫(huà)記一書(shū)作者是彥遠(yuǎn)6、熙載夜宴圖的作者是顧閎中7、永樂(lè)宮三清殿的壁畫(huà)

40、繪于元代14、北宋時(shí)期著名的山水畫(huà)家有成、寬、郭熙、王希孟、伯駒在著名的園林有 留園 、五峰園外國(guó)美術(shù)史1、人類(lèi)最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今三萬(wàn)到一萬(wàn)多年之間。2、古埃與雕刻程式在古王國(guó)時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典沿襲下來(lái)。3、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞式和愛(ài)奧尼亞式。4、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻荷矛者中。5、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬(wàn)神廟。6、羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過(guò)來(lái)的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點(diǎn)。7、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫(huà)逃往埃與等。9、歐洲第一個(gè)喜歡畫(huà)農(nóng)民生活的畫(huà)家是尼

41、德蘭的勃魯蓋爾。10、十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)創(chuàng)造的一種新的肖像畫(huà)形式是團(tuán)體肖像畫(huà)，其代表畫(huà)家是哈爾斯和倫勃朗。11、西班牙十七世紀(jì)畫(huà)家委拉斯貴支的肖像畫(huà)基本上可分為三類(lèi)宮廷、親友、下層人民12、法國(guó)“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫(huà)家華多、布歇、弗拉戈納13、法國(guó)新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的作品馬拉之死，表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。14、被稱(chēng)為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品但丁之舟，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫(huà)作品西阿島的屠殺則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)。15、法國(guó)巴比松畫(huà)派的主將是盧梭，而另一位畫(huà)家杜比尼，則被譽(yù)為“畫(huà)水的貝多芬”。16、漫畫(huà)高康大的作者是法國(guó)畫(huà)家杜米埃 。18、十九世紀(jì)俄羅斯最

42、重要的畫(huà)派是巡回畫(huà)派，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫(huà)家克拉姆斯柯依，而代表著一畫(huà)派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫(huà)家列賓。1、洞窟壁畫(huà)1、歐洲史前時(shí)期畫(huà)于洞窟壁上的繪畫(huà)作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)容皆以動(dòng)物為主，手法生動(dòng)而寫(xiě)實(shí)。代表者是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)。2、金字塔2、埃與古王國(guó)法老的陵墓，因其方錐形與中國(guó)漢字“金”字相似，故稱(chēng)。 其中間經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔的演變過(guò)程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。3、巴洛克藝術(shù)3、產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無(wú)論是建筑、雕刻、繪畫(huà)都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感，有時(shí)還帶點(diǎn)神秘感。雕刻

43、和繪畫(huà)多表現(xiàn)題材。4、立體主義4、西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國(guó)。該派要求從畫(huà)家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進(jìn)行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、勃拉克等。1、古代埃與美術(shù)的基本特征是什么？埃與是古代奴隸制國(guó)家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法則和程式?？偟恼f(shuō)來(lái)是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)，又具有寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上的美化。2、法國(guó)印象派對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些？（1）突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的“固有色”概念（2）樹(shù)立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。（3）使

44、油畫(huà)的色彩顯得更加豐富燦爛。（4）在歐洲繪畫(huà)史上是一次色彩上的重大革新。倫勃朗的夜巡（1）荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。（3）畫(huà)面整體處理得富有戲劇性，人物動(dòng)態(tài)各異、形象生動(dòng)，明暗變化強(qiáng)烈。（4）打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價(jià)值。2、米勒的拾穗（1）1848-1840年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過(guò)的田里尋找遺落的麥穗。（3）主題

45、鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。1、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫(huà)是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。2、古埃與金字塔經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個(gè)演變過(guò)程。3、希臘瓶畫(huà)的三種繪畫(huà)樣式是 黑繪式、紅繪式、式 。5、凱旋門(mén)是古羅馬的重要建筑，用來(lái)紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即 一跨式和三跨式。6、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。7、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫(huà)家馬薩喬。8、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學(xué)、解剖學(xué)9、德

46、國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫(huà)家是丟勒、霍爾拜因10、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。11、阿爾卡迪牧人的作者是法國(guó)畫(huà)家普桑。12、法國(guó)“羅可可”畫(huà)家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品舟發(fā)西苔島為標(biāo)志。13、法國(guó)新古典主義的杰出畫(huà)家有 大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾） 等。14、法國(guó)畫(huà)家籍里柯創(chuàng)作的梅杜薩之筏被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的自由領(lǐng)導(dǎo)人民，則是這位畫(huà)家的想象力達(dá)到頂峰的作品。15、法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的旗手是庫(kù)爾貝，其代表作品有畫(huà)室、奧爾南的葬禮等。16、十九世紀(jì)英國(guó)的兩位杰出的風(fēng)景畫(huà)家是透納、康斯太勃爾17、“印象主義”一詞由莫奈

47、作的日出印象一畫(huà)的標(biāo)題而來(lái)。該畫(huà)派中善于描繪舞女題材的是 德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫(huà)家是畢沙羅18、在俄羅斯“巡回畫(huà)派”中，以歷史畫(huà)創(chuàng)作著稱(chēng)的是里科夫，其歷史畫(huà)的“三部曲”是近衛(wèi)軍臨刑前的早晨、 女貴族莫羅佐娃和緬?？品蛟谪惲糇舴虼?。1、漢謨拉比法典浮雕漢謨拉比建立巴比倫王國(guó)，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫(huà)了漢謨拉比王肅立在太陽(yáng)神的寶座前，聽(tīng)他口授法典。神的威嚴(yán)和王的謙恭形成有力的對(duì)比，整個(gè)場(chǎng)面充滿(mǎn)了的虔誠(chéng)和嚴(yán)肅。2、威尼斯畫(huà)派15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的重要畫(huà)派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人

48、體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。代表畫(huà)家有喬爾喬、提香等。巴比松畫(huà)派19世紀(jì)中葉法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫(huà)家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對(duì)景寫(xiě)生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫(huà)家有盧梭、杜比尼等。4、野獸主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國(guó)。該派畫(huà)家不滿(mǎn)于如實(shí)地描繪對(duì)象的傳統(tǒng)畫(huà)法，更多地追求自我體驗(yàn)和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達(dá)對(duì)象的在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等。1、中石器時(shí)代的拉文特巖畫(huà)主要有哪些特點(diǎn)？（1）表現(xiàn)人類(lèi)活動(dòng)的情節(jié)性繪畫(huà)（2）以表現(xiàn)人物、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)和速度作為特點(diǎn)，把運(yùn)動(dòng)中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果

49、，以拉長(zhǎng)的四肢和夸的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)，但忽略細(xì)節(jié)刻畫(huà)。（3）構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征（1）企圖突破審美疇，打破藝術(shù)與生活的界限（2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。（3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界（4）對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視。（5）從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合（6）主藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。1、達(dá)芬奇的蒙娜麗莎（1）文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義。（2）成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。（3）人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫(huà)精確、

50、豐滿(mǎn)、背景運(yùn)用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。（4）體現(xiàn)了畫(huà)家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。2、羅丹的思想者（1）19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點(diǎn)，同占政治地位的法國(guó)古典派風(fēng)格分庭抗禮。（2）以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實(shí)的裸體勞動(dòng)者形象。（3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身。具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。（4）作為一種改造世界力量的象征，真誠(chéng)地把人類(lèi)生活中最深刻的愛(ài)與美展示給人們，在以后的社會(huì)生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。1、被稱(chēng)之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的溫林多夫出土的女性雕像。 2、埃與人相信“靈魂永生”，故對(duì)埃與藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。3、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁神廟則以有一組女像柱而著稱(chēng)。4、提出人體比例為1：8的希拉雕