踏莎行(歐陽修)

1、踏莎行歐陽修作者介紹 歐陽修（1007-1072年），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉州永豐（今江西永豐）人。天圣八年（1030年）進(jìn)士。官至樞密副使、參知政事。歐陽修是北宋詩文革新的領(lǐng)袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。文風(fēng)平易流暢，紆徐婉曲，富于情韻，對當(dāng)時(shí)的浮艷詩風(fēng)也有所革新。同時(shí)又是史學(xué)家，與宋祁同修新唐書，獨(dú)力完成新五代史。歐陽修善論詩，他的六一詩話開了詩話這一新的文學(xué)形式，對后來的詞話產(chǎn)生很大的影響。歐陽修也擅長寫詞，與晏殊齊名。其詞主要內(nèi)容與晏殊相仿，多寫戀情相思、酣哥醉舞、惜春賞花之類，但雅俗并存、和婉細(xì)切。是北宋前期重要的詞家之一，有六一詞傳世。歐陽修的名句憂勞可以興國

2、，逸豫可以亡身。禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺。月上柳梢頭，人約黃昏后。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、理解文意，掌握作者從閨婦和行人兩方面兼寫離愁相呼映射的方法。2、鑒賞本詞的藝術(shù)手法。誦讀詞作，初步感知候館梅殘，溪橋柳細(xì)草熏風(fēng)暖搖征轡離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水寸寸柔腸，盈盈粉淚樓高莫近危闌倚平蕪盡處是春山，行人更在春山外朗讀，整體感知： 本詞寫了一個(gè)旅人在征途中的感受。上片寫男性行人途中所見所感，下片寫旅人想象中的女性居者對他的思念。朗讀上闋，鑒賞上闋請用散文化的語言描述前三句的大意候館梅殘，溪橋柳細(xì)草熏風(fēng)暖搖征轡洋溢著濃濃春天氣息的溪山行旅圖： 旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了

3、，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就在這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個(gè)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的景象，廖廖數(shù)語，便寫出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動(dòng)、神情。選寫殘梅、細(xì)柳有什么作用？ 選寫殘梅細(xì)柳有點(diǎn)明征途，并交代時(shí)令，在讀者眼前展開了一幅初春的圖景?！安菅L(fēng)暖”是描寫春色秾麗，而在這風(fēng)暖草香如此吸引人的季節(jié)，旅人卻搖動(dòng)著馬韁，走上征途。 分析此句的手法和作用 ?以樂景寫哀愁，在大好春光里離家遠(yuǎn)行，更覺悲傷。承上啟下，由

4、春景過度到離情。小結(jié)上片寫景寫了什么景？寫春景的作用是什么？描繪了一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香。意境特點(diǎn)是美好融和。作用：以樂景寫哀情。用初春美好融和的風(fēng)景反襯出男主人公的離愁如何理解“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”？兩句寫途中所感。在美好的春光中，不能留在家鄉(xiāng)，卻要長途跋涉，到遙遠(yuǎn)的地方去，怎能不引起離愁呢？路程，長了。時(shí)間，久了，離愁也隨著時(shí)間和空間的差距更增加了，這離愁就像這沿途經(jīng)過的河流。春水是那樣的無窮無盡，永遠(yuǎn)不斷。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象。以水喻愁，是詩詞中常見的，大

5、家還能舉出例子嗎？抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁（李白）問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流（李煜）便作春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀）妙處：化無形為有形，化抽象為形象結(jié)合以上的例子說說這兩句的寫法和作用？比喻化虛為實(shí)，將抽象的離愁比喻成“迢迢不斷”的“春江水”，既寫出了離愁的深廣和越走越深的特點(diǎn)，也具體親切，增強(qiáng)了離愁的藝術(shù)感染力。分析下片下片寫行者自己感到離愁之無窮無盡，于是推想到居者也一定相同，她必然是痛心流淚，登高望遠(yuǎn)“寸寸”“盈盈”疊詞的效果？寸寸：寫出了女子的肝腸寸斷盈盈：寫女子因思念行走天涯的愛人而流淚滿面，寫出了她的真摯相思和痛苦心境“樓高莫近危闌倚，平蕪盡處是春山，行人更在春

6、山外”如何理解登高、遠(yuǎn)望登高是為了遠(yuǎn)望，不要登高是因?yàn)闊o法遠(yuǎn)望，因?yàn)槟芡降闹皇且黄L滿青草的平原，即使望到了草原的盡頭，又還有春山擋住了視線，而人又在春山之外，如何看得見呢？春山已經(jīng)無情的遮斷了遠(yuǎn)行人的身影。這是層層深入的寫法。“春山”是閨中人想象、思念所能達(dá)到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結(jié)句言有盡而意無窮。分析這兩句詞文所有技巧及作用。 逐層深化（層深）的手法。登樓只見一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不

7、僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。情意深長而又哀婉欲絕。行文上層層深入，有如剝蕉。視角的探討上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。全詞到底是從行人的角度寫還是從閨人的角度寫呢？這里存在一個(gè)視點(diǎn)的問題。全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫月夜：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”對寫法本詞主要運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法？.以樂寫悲.虛實(shí)結(jié)合.巧于設(shè)喻.感情逐層深入板書踏莎行上：行人思內(nèi)（樂景襯哀情，春水喻離愁）下：閨婦思外（對方落筆，層層加深，春山喻情思）深化離別的主題體會本詞的婉約風(fēng)格這首詞上闋寫行者的離愁，下闋寫行者的遙望，這遙望實(shí)際上是離