與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)課件(PPT 57頁)

1、四 、與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)第1頁，共57頁。一、反映時代主題的文學(xué)1背景：(1)二戰(zhàn)后，各種力量重新組合，世界朝著多元化的方向發(fā)展，人們開始重新審視社會和世界。(2)第三次科技革命迅速影響著人類經(jīng)濟(jì)、文化生活等各個方面。2特征：3后現(xiàn)代主義文學(xué)：(1)含義：第二次世界大戰(zhàn)后，西方國家興起了一系列反傳統(tǒng)的文學(xué)流派，被統(tǒng)稱為后現(xiàn)代主義文學(xué)。(2)主要流派：荒誕派戲劇 新小說派“憤怒的青年” “垮掉的一代”“黑色幽默” “解凍文學(xué)”魔幻現(xiàn)實(shí)主義 意識流各民族文化之間的融合交流和與時俱進(jìn)。第2頁，共57頁?；恼Q派戲劇第二次世界大戰(zhàn)以后西方戲劇界最有影響的流派之一。它興起于法國，50年代在巴黎戲劇舞臺上上

2、演了尤內(nèi)斯庫、貝克特、阿達(dá)莫夫、熱內(nèi)等劇作家的劇作。這些劇作家在20世紀(jì)20年代流行的超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)影響下，特別是在阿爾托戲劇理論的影響下，打破了傳統(tǒng)戲劇的寫作手法，創(chuàng)作了一批從內(nèi)容到形式別開生面的劇作。 荒誕派戲劇的代表作：貝克特：等待戈多尤內(nèi)斯庫：禿頭歌女、椅子熱內(nèi)：女仆、陽臺品特：一間屋、生日晚會等。第3頁，共57頁?；恼Q派作家貝克特 貝克特，為愛爾蘭著名戲劇家及小說家，荒誕派戲劇鼻祖之一。 1906年出生于都柏林，二十一歲畢業(yè)于都柏林三一學(xué)院。19281929年間，曾在巴黎講授英文，得以結(jié)識對其影響巨大的喬艾斯等作家。自1937年起定居巴黎。以英文及法文發(fā)表小說與戲劇。1969年，主要

3、因?yàn)榇藙?，貝克特獲得了諾貝爾文學(xué)獎。塞繆爾貝克特第4頁，共57頁。 荒誕派戲劇等待戈多等待戈多劇照劇中兩個流浪漢是被社會擠扁了的“非人”，他們卑微、低賤、骯臟。他們迷離恍惚，渾渾噩噩，沒有自我，也沒有尊嚴(yán)，只是膽戰(zhàn)心驚地向奴隸主波卓乞討吃剩的骨頭；他們糊涂到連自己苦苦等待的戈多是誰都不知道。劇中反復(fù)出現(xiàn)下面這段對白： 愛斯特拉岡：咱們走吧。 弗拉季米爾：咱們不能。 愛斯特拉岡：為什么不能？ 弗拉季米爾：咱們在等待戈多。也有人問過作者：戈多究竟指什么？作者回答：“我要是知道，早在戲里說出來了?！钡?頁，共57頁。戈多到底是什么呢?劇中說：“戈多是一個救星，是一個希望”，“他要是來了，咱們就得救了

4、”“要是不來呢，咱們明天就上吊”。戈多與其說是個人，不如說是一種物質(zhì)、一種渺不可見的希望，或者直接理解為來了后叫人大失所望的明天。人類正是在這種莫名其妙的憧憬中耗盡了自己的生命。戈多實(shí)際上是一種象征，是現(xiàn)代西方人的精神寄托，是處于困境中的迷惑不安的人們對于未來若有若無的期望，一種不確定的期待，恐懼絕望的期待。第6頁，共57頁。新小說派：認(rèn)為塑造人物不是小說創(chuàng)作的目標(biāo)。在他們的作品中，人物被認(rèn)為不過是表現(xiàn)某種心理因素或心理狀態(tài)的“臨時道具”。他們小說中的人物不但往往面目模糊不清，有時連姓名也沒有。例如卡夫卡的小說里的人物，有時僅用第一人稱的“我”或第二人稱的“你”來代表。這一派的小說情節(jié)相當(dāng)簡單

5、，往往從通俗小說或偵探小說借用故事，因?yàn)樾滦≌f作家反對以引人入勝的故事情節(jié)誘導(dǎo)讀者進(jìn)入一個“虛構(gòu)的世界”。他們小說中的情節(jié)結(jié)構(gòu)，往往不是有頭有尾的,有時結(jié)尾又回到開頭,有時全書結(jié)束，故事仍在繼續(xù)。新小說派認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說中慣用的語言也必須徹底改革。主要代表作：薩洛特：馬爾特羅、天象儀、黃金果羅伯-格里耶：橡皮、在迷宮中布陶：路過米蘭、變化西蒙：風(fēng)、草、佛蘭德公路杜拉斯：夏天晚上十點(diǎn)半等。第7頁，共57頁。“憤怒青年”是20世紀(jì)50年代在英國興起的一個文學(xué)流派，它的出現(xiàn)反映了英國青年對當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的不滿，但由于這種文學(xué)思潮嚴(yán)重脫離社會現(xiàn)實(shí)，因此很快就銷聲匿跡了。約翰韋恩:每況愈下(小說)金斯利艾

6、米斯:幸運(yùn)兒吉姆(小說)。約翰奧斯本:憤怒的回顧(劇本)艾倫西利托:星期六晚上和星期天早上(長篇小說)阿諾德威斯克：雞湯加大麥（劇本）約翰布萊恩：向上爬代表作：第8頁，共57頁。垮掉的一代背景:“冷戰(zhàn)”和麥卡錫主義的泛濫意義:掀起了一場文化反叛運(yùn)動,激發(fā)了一些人內(nèi)心的解放；第二次世界大戰(zhàn)后風(fēng)行于美國的文學(xué)流派。該流派的作家都是性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡單、不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學(xué)業(yè)，拒絕承擔(dān)任何社會義務(wù)，以浪跡天涯為樂，蔑視社會的法紀(jì)秩序，反對一切世俗陳規(guī)和壟斷資本統(tǒng)治，抵制對外侵略和種族隔離，討厭機(jī)器文明，他們永遠(yuǎn)尋求新的刺激，尋求絕對自由，縱欲、吸毒、沉淪，以

7、此向體面的傳統(tǒng)價值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)，因此被稱作垮掉的一代。代表作：杰克克魯亞克：在路上 艾倫金斯堡：嚎叫 威廉博羅斯裸體午餐。第9頁，共57頁。黑色幽默20世紀(jì)60年代在美國出現(xiàn)的一個重要文學(xué)流派。因弗里德曼編的黑色幽默文集而得名。黑色幽默（文學(xué)）信奉存在主義哲學(xué)，強(qiáng)調(diào)人類社會的荒謬、混亂和神秘莫測，以及與環(huán)境的不協(xié)調(diào)，并以夸張到荒誕程度的幽默手法來嘲諷社會和人生，表現(xiàn)人類的災(zāi)難、痛苦和不幸。它以喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容，從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果，因而有“絞刑架下的幽默”、“大難臨頭的幽默”之稱。黑色幽默的代表作家有海勒、品欽、馮尼格等。海勒：第二十二條軍規(guī)品欽：萬有引力之虹馮尼格：

8、第五號屠場小伏尼格：第一流的早餐巴斯：煙草經(jīng)紀(jì)人珀迪：凱柏特賴特開始了。代表作：第10頁，共57頁。第二十二條軍規(guī)一切精神失常的人員要停止飛行，必須由本人提出申請，而一個人在面臨真正的迫在眉捷的危險時，對自身安全表示關(guān)注，就證明他不是瘋子。所謂不可逾越就是如果你瘋了，可以允許停止飛行，只要你提出請求就行?？墒悄阋坏┨岢稣埱?，就證明你不是瘋子所以第二十二條軍規(guī)是廢的第11頁，共57頁。魔幻現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)：將拉美傳統(tǒng)文學(xué)與西方文學(xué)相結(jié)合代表： 馬爾克斯（哥倫比亞）百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)簡介全書近30萬字，內(nèi)容龐雜，人物眾多，情節(jié)曲折離奇，再加上神話故事、宗教典故、民間傳說以及作家獨(dú)創(chuàng)的從未來的角度來回憶過

9、去的新穎倒敘手法等等，令人眼花繚亂。但閱畢全書，讀者可以領(lǐng)悟，作家是要通過布恩地亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經(jīng)歷來反映哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會現(xiàn)實(shí)，要求讀者思考造成馬貢多百年孤獨(dú)的原因，從而去尋找擺脫命運(yùn)捉弄的正確途徑。 第12頁，共57頁?！敖鈨鑫膶W(xué)”表現(xiàn)： 突破了斯大林時期文學(xué)只描寫工業(yè)成就、歌頌英雄人物的固有模式，將愛情和追求個人幸福做為小說的主旋律代表作：鮑里斯.帕斯捷爾納克 ：日瓦格醫(yī)生日瓦格醫(yī)生反映的是該書主人公日瓦格醫(yī)生在他40歲死前的一段生命歷程，同時也反映了俄羅斯20世紀(jì)初期時的一段歷史包括1917年俄國十月革命、俄國國內(nèi)戰(zhàn)爭以及20世紀(jì)30年代俄國國內(nèi)的動蕩。

10、第13頁，共57頁。代表作： 1962年，美國生物學(xué)家雷切爾.卡爾森寂靜的春天內(nèi)容： 用細(xì)膩的筆調(diào)描繪了生態(tài)破壞造成春天死寂的恐怖情景影響： 使人們認(rèn)識到“人類也是生態(tài)平衡的一部分”，從而掀起了現(xiàn)代環(huán)保運(yùn)動文學(xué)對于社會的反作用第14頁，共57頁。二、形形色色的當(dāng)代美術(shù)（一）行動繪畫時間：20世紀(jì)50年代 美國內(nèi)容：行動繪畫又被稱為“滴畫”，即畫家沿著畫布邊走邊滴顏料，把自身的行動與繪畫創(chuàng)作相結(jié)合，有著極大的隨意性，不受任何繪畫技巧和理論的制約。代表：杰克遜.波洛克：3第十號第15頁，共57頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)歐普藝術(shù)：利用光學(xué)的感覺加強(qiáng)繪畫效果，用各種顏料的幾何形體以各種方式排列，色彩極富

11、動感，給人一種虛幻超脫、光怪陸離的感覺。波普藝術(shù)：比較接近大眾生活，罐頭、可口可樂瓶、明星照片、卡通畫等都是其表現(xiàn)的形式，充滿了活力，很快便受到了大眾的歡迎與認(rèn)同。裝飾藝術(shù)品的設(shè)計(商業(yè)用途)第16頁，共57頁。大地藝術(shù)：人與自然親密無間的聯(lián)系。大地藝術(shù)家們以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術(shù)之稱。 觀念藝術(shù)：興起于二十世紀(jì)六十年代中期的西方美術(shù)流派。觀念藝術(shù)標(biāo)排除傳統(tǒng)藝術(shù)的造成型性，認(rèn)為真正的藝術(shù)作品并不是由藝術(shù)家創(chuàng)造成的物質(zhì)形態(tài)，而是作者的概念或觀念的組合。當(dāng)一件物質(zhì)形態(tài)的藝術(shù)品呈現(xiàn)于觀眾面前時，觀眾所獲得的信息并

12、不比某一事物的概念或某一事物的意義在時空中更強(qiáng)烈。因此，照片、教科書、地圖、圖表、錄音帶、錄相乃至藝術(shù)家的身體都被用作觀念藝術(shù)的傳達(dá)媒介，主要在于表現(xiàn)觀念形成、發(fā)展及變異的過程。 第17頁，共57頁。（三）中國畫特點(diǎn)：積極吸納西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，將西方繪畫藝術(shù)手法融入到中國畫中，同時也在素描和油畫中滲入了中國畫的筆墨韻味，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。代表：徐悲鴻 奔馬圖 第18頁，共57頁。四、風(fēng)靡全球的搖滾樂美國黑人音樂家的“節(jié)奏和布魯斯”美國白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂”內(nèi)容時間：20世紀(jì)后半期代表：艾維斯.普萊斯利（“貓王” ） “披頭士樂隊”（即甲殼蟲樂隊）第19頁，共57頁。風(fēng)靡全球的搖滾樂搖滾樂

13、的興起與二戰(zhàn)后黑人運(yùn)動的蓬勃發(fā)展以及黑人文化日益得到承認(rèn)有密切關(guān)系。從另一方面講，20世紀(jì)50年代中期的青少年由于生活條件優(yōu)越，沒有父輩那樣經(jīng)歷過戰(zhàn)爭和困難，又備受家庭的寵愛，由此他們不理解父母們的思維和生活方式。有了自己的追求和愛好，開始厭倦傳統(tǒng)的音樂。此時，他們需要一種全新的音樂形式來抒發(fā)內(nèi)心的情感，詮釋自己對人類和世界的理解。很快，他們在搖滾樂中找到了自己的聲音。搖滾樂簡單、有力、直白，有著強(qiáng)烈的節(jié)奏以及無拘無束的表演形式，這與青少年充沛的精力、好動的特征以及叛逆的心理相適應(yīng)。此外，搖滾樂歌唱的題材，也與他們所關(guān)心的問題密切相關(guān)。第20頁，共57頁。搖滾貓王ELVIS PRESLE第21

14、頁，共57頁。普萊斯利（19351977）出生在美國一個貧窮的農(nóng)場工人家庭里。他從小就沉迷于福音音樂。同時，貧民窟里流行的節(jié)奏強(qiáng)烈的黑人音樂，以及藍(lán)調(diào)、民謠亦深深打動了年幼的貓王。教堂的唱詩班演唱給予了貓王音樂啟蒙，教堂里教徒們充滿激情的歌舞對貓王影響至深，他那著名的富有爭議的扭胯動作就脫胎于此。普萊斯利真正是使搖滾樂讓年輕人瘋狂的第一人。在他的音樂中，強(qiáng)有力的電聲樂器刺激了年輕人好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。截止他去世時為止，他的唱片至少被發(fā)行了5億張以上。他的歌聲中有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛國、宗教、逃避現(xiàn)實(shí)、抨擊社會、鄉(xiāng)土氣息、浪漫情調(diào)，等

15、等內(nèi)容。 I feel so bad1961年第22頁，共57頁。第23頁，共57頁。披頭士樂隊（甲殼蟲樂隊）第24頁，共57頁。披頭士樂隊（象征著樂觀主義 ）第25頁，共57頁。有人稱贊搖滾樂有時代氣息，有人反對搖滾樂，說它給青年人帶來不良影響。你怎么看？說說理由。 兩種說法都有道理。一方面搖滾樂直白的內(nèi)容、強(qiáng)烈的節(jié)奏中蘊(yùn)涵著永恒的力量、激情和信念，反映了二戰(zhàn)后美國青年的情緒追求，帶有時代性。另一方面搖滾樂的演奏者著裝奇特、行為怪異，吸毒等生活方式使搖滾樂有著享樂、自我膨脹和墮落的一面，給青年人帶來不良的影響。 第26頁，共57頁。邁克杰克遜第27頁，共57頁。20世紀(jì)后半期，搖滾樂為什么會

16、風(fēng)靡全球？（1）搖滾樂自身所具有的魅力（如：反傳統(tǒng)；搖滾；說唱等的風(fēng)格，以及追求生存自由的內(nèi)容等。）（3）搖滾樂隊和歌手，積極參與全球性的社會政治活動。（2）借助電影、電視等傳播媒介。(科技的力量）第28頁，共57頁。第29頁，共57頁?！傲贾獜?fù)興”運(yùn)動：為災(zāi)民、難民、受種族歧視和種族隔離政策迫害的人以及艾滋病、癌癥等絕癥患者舉行大規(guī)模的義演義賣；We Are The World 四海一家天下一家， 我們都是(上帝)的孩子。 我們要創(chuàng)造光輝燦爛的明天，所以現(xiàn)在我們就要付出。這是我們的選擇， 我們在自我拯救。 要創(chuàng)造一個更美好的世界， 要靠你和我。 We are the world,We are

17、 the children;We are the ones who make a brighter day so let s start giving.Theres a choice were making;We are saving our own lives;Its true well make a better dayJust you and me.第30頁，共57頁。 1月18日22日 萊昂諾和邁克爾連續(xù)奮斗了4個晚上，完成了歌曲的創(chuàng)作。 1月24日 天才盲人音樂家昆西把磁帶用快信方式寄給了當(dāng)時美國最有聲望的40多名歌星，并隨磁帶寄去通知。但寄出后他仍有強(qiáng)烈的擔(dān)憂：這么多的歌星能否都來

18、（要知道他們是藝術(shù)上的勁敵），在這么短的時間內(nèi)這么多歌星能否順利完成錄制。 1月28日這是美國流行音樂史上永遠(yuǎn)值得記憶的夜晚。晚上10點(diǎn)30分，50名歌星齊集錄音棚，開始適應(yīng)練習(xí)。 1月29日清晨“We are the world”誕生了 1985年“We are the world”的錄制場景：第31頁，共57頁。是什么力量讓這么多巨星齊聚，是什么力量讓他們能在這么短的時間內(nèi)消除彼此的陌生完成“We are the world”的錄制呢？ 愛的內(nèi)涵：（時代、全球、人性、自我） 第32頁，共57頁。這是80年代的非洲 因饑餓而倒下的孩子因饑餓而在哀號 因饑荒而被迫背井離鄉(xiāng)的一家 非洲兒童的手

19、禿鷹緊盯著因饑餓而奄奄一息孩童 第33頁，共57頁。 1985年7月13日，名為“拯救生命”的大型搖滾樂演唱會在英國倫敦和美國費(fèi)城同時舉行。當(dāng)時有9萬名觀眾現(xiàn)場觀看,演出一直持續(xù)了16個小時，并通過全球通信衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)向140多個國家播出了實(shí)況，估計總共吸引了近15億的電視觀眾。全世界100多位著名搖滾樂歌星參加了這次義演，這次義演為非洲災(zāi)民募集捐款達(dá)5000多萬美元。我們可以看到：歌聲、電視，讓愛傳遍了世界的每一個角落。第34頁，共57頁。四、年輕的藝術(shù)（一）電影：2、誕生：1、誕生的條件：（4）商業(yè)利潤的驅(qū)動等。（1）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步；（2）科學(xué)家的努力；（3）人們的社會需求；第35頁，共57頁

20、。 1895年12月28日，世界上第一次活動電影正式公映，法國的盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室放映影片盧米埃爾工廠的大門火車到站等。至此，世界上第八藝術(shù)，光和影的藝術(shù)電影正式誕生了。后來，這一天被命名為“世界電影日”。 第36頁，共57頁。1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館放映了人類第一部電影。3、發(fā)展：代表：卓別林（2）有聲電影的產(chǎn)生：四、年輕的藝術(shù)（一）電影：2、誕生：好萊塢(Hollywood)的發(fā)展 （1）無聲電影：1、誕生的條件：（4）商業(yè)利潤的驅(qū)動等。（1）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步；（2）科學(xué)家的努力；（3）人們的社會需求；第37頁，共57頁。3、發(fā)展：A、19

21、27年前黑白無聲電影（默片）美國：蘇聯(lián)：B、1927年后進(jìn)入有聲時期:爵士歌王C、1935年彩色電影誕生：D、二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展迅速，出現(xiàn)寬銀幕、立體聲20世紀(jì)初：格里菲斯的蒙太奇技術(shù) 一個國家的誕生電影藝術(shù)家：卓別林（流浪漢形象）波將金號戰(zhàn)艦第一部浮華世界第38頁，共57頁。舞臺生涯劇照大馬戲團(tuán)劇照小孩劇照淘金記劇照大獨(dú)裁者劇照卓別林的作品第39頁，共57頁。 摩登時代拍攝于1936年，是卓別林主演的最后一部無聲影片。有感于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來的痛苦，他決定用電影的形象語言來吶喊。第40頁，共57頁。大獨(dú)裁者拍攝于1940年，查理卓別林自導(dǎo)自演，拍攝于希特勒氣焰最為囂張之時，片中對希

22、特勒大加諷刺的情節(jié)顯示其道德勇氣可嘉的一面。本片獲1941年奧斯卡最佳電影、最佳男演員、最佳男配角、最佳編劇、最佳音樂5項提名，獲1940年紐約影評人協(xié)會最佳男演員獎項。第41頁，共57頁。好萊塢星光大道好萊塢山 好萊塢位于美國加利福尼亞州洛杉磯市郊區(qū)，是美國乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。1886年，房地產(chǎn)商哈維維爾克特斯在洛杉磯郊區(qū)買下了一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來的大批冬青樹栽在這里，就有了好萊塢這個名字（在英語中，Hollywood是冬青樹林的意思）。后來，許多電影公司在好萊塢落戶。第42頁，共57頁。奧斯卡獎 奧斯卡獎是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎范圍最廣的世界級電影獎。它象征著美國電影

23、藝術(shù)的最高成就。1927年，在米高梅影業(yè)公司老板路易斯B梅耶的指導(dǎo)下，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式成立。不久，梅耶建議設(shè)立學(xué)院獎來鼓勵并表彰那些對電影事業(yè)做出突出成就的電影人。于是，1928年，在好萊塢的羅斯福大酒店舉行了第一屆學(xué)院獎。學(xué)院獎的獎品是一尊身高13.5英寸的錫銅合金的鍍金裸體人像。從第七屆起，學(xué)院獎?wù)礁麨閵W斯卡獎。第43頁，共57頁。泰坦尼克號共獲：最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳編輯獎、最佳插曲獎、最佳音樂獎、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎、最佳攝影獎、最佳視覺效果獎、最佳音響?yīng)劇⒆罴岩繇懢庉嫪労妥罴逊b獎11項奧斯卡金像獎。 第44頁，共57頁。星球大戰(zhàn)卡薩布蘭卡好萊塢拍攝的經(jīng)典電影的宣傳海報

24、 泰坦尼克號克萊默夫婦 辛德勒名單教父第45頁，共57頁。東方好萊塢橫店影視城第46頁，共57頁。第47頁，共57頁。 材料二：調(diào)查顯示，外國人非常喜歡的中國電影包括霸王別姬、紅高粱 、黃土地 、芙蓉鎮(zhèn)等。 材料一：2006年的20部進(jìn)口大片中有6部擠進(jìn)中國電影票房前十名，它們是達(dá)芬奇密碼、金剛、碟中諜3海神號、超人歸來、納尼亞傳奇。 20世紀(jì)50年代以后，在全球化的影響下，各國、各民族、各地區(qū)的文化在不斷地交流著。他們各自的傳統(tǒng)文化不但沒有被遺忘，反而在與其他民族優(yōu)秀文化的交融中，與時俱進(jìn)，最終形成了多元的世界文化。第48頁，共57頁。（二）電視：四、年輕的藝術(shù)（一）電影：第49頁，共57頁。1、法國人塞列克是世界上第一個提出“電視”概念的人2、1926年，英國（貝爾德）機(jī)械掃描電視：電視之父4、1928年，在倫敦和紐約之間電視收發(fā)實(shí)驗(yàn)成功3、1923年，美國