設計基礎平構試題庫

1、-. z.平面構成p1構成的概念形成于19131917年。是現(xiàn)代藝術興起的流派之一。平面構成p1以上導言點、線、面通常又被稱為構成三要素。平面構成p5在所有的造型元素中，點是最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素。平面構成p5位置不同的點給人不同的視覺感受。點位于畫面中心，最穩(wěn)定視線向中心聚攏；點位于畫面左右上角，畫面重心偏左右，畫面不穩(wěn)定，視線向角點聚攏，點似欲沖破畫面的束縛；點位于畫面垂直中軸線上半局部，畫面均衡，點有下墜感，提示視線向上聚攏；點位于畫面中軸線下半局部靠近底線中央，穩(wěn)定、靜止；點位于畫面水平中軸線上貼左右邊而立，畫面中心重心不穩(wěn)，有下滑、向左右突破感；位于畫面左右下角落的點，保守、

2、穩(wěn)定、不引人注目。平p6線是最情緒化和最具表現(xiàn)力的視覺元素，是最富表現(xiàn)的視覺形態(tài)，能夠代表個人的氣質藝術氣息。平面構成p8平面構成三要素中線的構成特點：1、線是最富有表現(xiàn)力的視覺形象，不同的線具有不同的表現(xiàn)力；2、線是最具情緒化的視覺元素，能夠生動地表達力量與情感的變化。3、線具有劃分界限的功能和運動方向。平p8、p9細直線的不等間距排列構成，具有一種率直、平淡的女性美；粗直線的不等間距排列構成，具有一種粗暴、明確的男性美。平p10根據(jù)面的構成方式不同，可以分為：幾何性的面、直線性的面、有機的面、不規(guī)則性的面、偶然性的面。平p11幾何性的面是用數(shù)學的方式構成的形態(tài)，幾何形有明快、理性、秩序美的

3、性格。平p11直線性的面是用直線任意構成的形態(tài)，直線抽象的形態(tài)面，干脆、強硬、富有男性化。平p11有機性的面是用自由弧線構成的形態(tài)，有機形具有自然、流暢、淳樸而柔美的性格，富于包容感和女性氣息。平p11不規(guī)則性形態(tài)的面是由直線和自由弧線隨意構成的形態(tài)，不規(guī)則性形態(tài)的面兼具直線性面和有機性面的局部性格特征。平p11偶然性的面是由特殊的技法意外偶然得到的形態(tài)，偶然形富于個性、新穎、怪異的性格。平p12整體單純的面，適合嚴肅的、理性的對象。平p12概括趨同的面，適合裝飾性、圖案化的對象。平p12自由、舒展的面，適合自然、輕松的氣氛；平p12邊緣模糊的面，適合神秘、柔和的氣氛。平p12邊緣清晰、抽象的

4、面的組合，通常表現(xiàn)畫面的構造，適合表現(xiàn)清晰的思維和概念化的對象。破碎、不完整的面，表現(xiàn)破碎、傷痛的感覺。平p13Bauhaus包豪斯是格羅皮烏斯專門生造的一個新字。bau在德語中是建造的意思，huas在德語中是房子的意思。因此Bauhaus就是造房子。平面構成p24包豪斯的三個開展階段：第一階段19191925年魏瑪時期，校長是格羅皮烏斯；第二階段19251913年迪索時期，1928年格羅皮烏斯辭去校長職務，繼任者為建筑系主任漢內(nèi)斯邁耶(共產(chǎn)黨員),1930校長由米斯凡德羅繼任；第三階段193021933年柏林時期。共計14年3個月。平面構成p24包豪斯的原則：1、藝術與技術相統(tǒng)一；2、設計的

5、目的是人而不是產(chǎn)品；3、設計必須遵循自然和客觀的原則來進展。平面構成p24形象在構成設計中是表達一定含義的形態(tài)構成的視覺元素。形象是有面積、形狀、大小和肌理的視覺可見物。在構成中點、線、面是造型元素中最根本的形象。平面構成p25點對稱對稱又名均齊。假設*一圖形的中央設一條垂直線，將圖形劃分為相等的左右兩局部，其左右兩局部的形量完全相等，這個圖形就是左右對稱的圖形，這條垂直線稱為對稱軸。對稱軸的方向如由垂直轉為水平方向，則成為上下對稱。如垂直軸與水平軸穿插組合為四面對稱，則兩軸的交點成為對稱中心點，這種對稱形式即稱為點對稱。點對稱可分為：向心的求心對稱、離心的發(fā)射對稱、旋轉式的旋轉對稱、逆向組合

6、的逆對稱，以及自中心逐層擴大的同心對稱等。平p26和諧的廣義解釋是：判斷兩種以上的要素，或局部與局部之間的關系時，各局部給我們所感覺和意識到的是一種整體協(xié)調(diào)關系。單獨的一種顏色、單獨的一根線條無所謂和諧，幾種要素具有根本的共同性和融合性才稱為和諧。和諧的組合也包括局部的差異性，但當差異性表現(xiàn)得強烈和顯著時，和諧的格局就向比照的格局轉化。平面構成p26比照又稱對照，把質或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起，使人感受到鮮明強烈的感覺的同時，仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為比照。平面構成p26對稱、平衡：在圖案構成設計上的平衡并非實際重量的均等關系，而是根據(jù)圖形的形量、大小、輕重、色彩及材質的分布作用于視覺

7、判斷所產(chǎn)生的視覺心理感受上的平衡。在生活現(xiàn)象中，平衡是動態(tài)的特征，如人體運動、鳥的飛翔、獸的*、風吹草動等都是平衡的形式，因而平衡的構成具有動態(tài)感覺。、比例、重心任何物體的重心位置都和視覺的安定有嚴密的關系。人的視覺安定與造型的形式美的關系比擬復雜，人的視線接觸物體或畫面時，視線常常迅速由左上角到左下角，再通過重心局部到右上角經(jīng)右下角，然后回到以畫面中心為重點的視圈停留下來，因此畫面的中心點就是視覺的畫面重心點。但畫面圖像輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺重心產(chǎn)生影響。因此，畫面重心的處理是平面構成探討的一個方向。平構p27節(jié)奏本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。節(jié)奏這個具

8、有時間感的用語在構成設計上指以同一要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感，是由點、線、面、空間及相互關系表達出來的疏密、大小、虛實等關系。平面構成p27韻律指的是整體的氣勢和感覺，原指詩歌的聲韻和節(jié)奏。平面構成中單純的單元組合重復易于單調(diào)，而由有規(guī)律變化的形象以數(shù)比、等比等手法進展處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣。平面構成p27以上為課題1 5分數(shù)理分割：在平面構成中，把整體分成局部，叫做分割。按照一定的數(shù)列因素、模數(shù)因素進展形的分割的造型手法，構成具有數(shù)理美、秩序美的圖形。平面構成p28等差數(shù)列：是加法關系，數(shù)列相隔的差級是一樣的數(shù)字。例如：1、3、5、7、9

9、數(shù)列，中間間隔均是2。特點：漸變秩序、過渡和緩。平面構成p28等比數(shù)列：是乘法關系，數(shù)列中每一個數(shù)均乘上一樣的數(shù)字。例如：5、10、20、40數(shù)列，是乘以2得到的。特點：級數(shù)變化大，倍數(shù)關系。平面構成p29費波納齊數(shù)列：A+A=B A+B=C B+C=D C+D=E,例如：5、5、10、15、25、40、65、105、170數(shù)列，后一個數(shù)是前兩個數(shù)之和。特點：級數(shù)變化適中。平面構成p29模數(shù)分割特點：著重強調(diào)分割形的內(nèi)存數(shù)理構造關系，使形的擴展有一定的模數(shù)依據(jù)。平面構成p29調(diào)和數(shù)列特點：這個數(shù)列開場變化不大，但到后來將逐漸變得大起來。平面構成p29比例分割可分為：等形分割、等量分割、漸變分割

10、平面構成p31規(guī)律性骨格；規(guī)律性骨格有準確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系，根本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有漸變、重復、發(fā)射等骨格。平面構成p38非規(guī)律性骨格：一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構成方式比擬自由。平面構成p39作用性骨格：使根本形彼此分成各自單位的界限，骨格給出形象準確的空間，根本形在骨格內(nèi)可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。平面構成p39非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于根本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。平面構成p39漸變構成的類型：1、形狀漸變；2、方向漸變；3、位置漸變；4、大小漸變；5、色彩漸變；6

11、、骨格漸變。平p44近似構成的特點：1、在形狀、肌理、色彩、大小等方面具有共同特征，表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果；2、近似程度大產(chǎn)生重復感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。3、近似構成與漸變構成不同，漸變構成的變化規(guī)律很強，根本形排列非常嚴謹，而近似構成的變化規(guī)律不強，根本形和其它視覺要素的變化較大，也比擬活潑。平p45近似構成的分類：1、形狀的近似；2、骨格的近似。平p45構成的根本形式：1、重復構成；2、漸變構成；3、近似構成；4、發(fā)射構成；5、特異構成；6、比照構成平面構成p44、45、46比照因素如何協(xié)調(diào)：1、保存一個近似或一樣的因素；2、使比照雙方的*些因素互相滲透；3、利用過渡性形，在

12、比照雙方之間建立兼有雙方特點的中間形態(tài)，使比照在視覺上得到過渡。平p46以上為課題2 10分1、單形造型的方法：1、加法接觸、連接法、結合法；2、減法減卻減缺法；3、加、減法綜合。平p49形與形之間的關系有：別離：形與形之間不接觸，有一定距離。接觸：形與形之間邊緣正好相切。差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。復疊：形與形之間是復疊局部覆蓋與被覆蓋關系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。透疊：形與形之間透明性地相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。結合：形與形之間相互結合成為較大的新形狀。減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。平p49獨立形

13、的特點：1、相對獨立完整的單體造型；2、獨立形不存在底、圖關系。平p51群化組合中的獨立形構成法：應用各種形的組合方法，使圖形構成一個相對獨立完整的單體造型，如標志形、單件外形不規(guī)則的作品等，獨立形不存在底圖關系。平p51打散重構：打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西分為各個局部，然后根據(jù)一定的構成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部構造及特征，從不同的角度去觀察、解剖事物，從一個具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感。平面構成p50群化組合中的形態(tài)組合法：指用一樣的單位形，不同的數(shù)量，不同的組合方式，構成獨立形態(tài)的方法。形態(tài)組合方式

14、有：1、對稱性群化組合；2、錯位性群化組合；3、方向性群化組合；4、變異性群化組合等方式。平p51重復構成：一樣的單位形或骨格重復出現(xiàn)的構成方法。特點：整齊、規(guī)則、條理。平p51漸變構成：形態(tài)或骨格按照一定的數(shù)列關系規(guī)則變動的構成手法。特點：具有韻律感、節(jié)奏感與運動感。平p52發(fā)射構成：形象圍繞中心擴展的構成手法。特點：有較強的放射性、刺激感、動態(tài)感。平p52正負形：我們通常將物象形態(tài)的形體本身稱為正形，而物象形態(tài)與空間所構成的虛像形態(tài)稱為 負形。正形與負形是靠彼此之間的形態(tài)進展界定的，兩者之間互相作用。一般意義上，正形積極向前，負形消極后退。平面構成p52圖形共生：共生圖形在視覺傳達中是一種

15、獨特的構型語言。它通過創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式，利用共用形、共用線、共用空間等設計要素，巧妙組合，相互依存，相互制約。物象間利用它們的相似性，互借互生，融入對方形態(tài)構造中，使其成為對方的一局部，形成多形組合的有機體。共用形無論是全部共用，還是局部共用，或以線來共用，這些都是現(xiàn)實通往想象的橋梁。通過夸*、變形、聯(lián)想、夢想、巧合、虛構等手法，以反常求正常，以不合理求合理，以不可視求可視，以平淡求神奇，給人以強烈的刺激和夢幻般的視覺感受。在這里正負形各不相讓，正是由于這種抗衡與矛盾的顯示，使圖形得到了藝術化同形的特殊魅力。平面構成52、53圖底反轉現(xiàn)象：平面構成中的圖與底存在一種比照、襯托之中產(chǎn)生出來的關系

16、。有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底反轉現(xiàn)象。平面構成p53錯視：是指我們的認知判斷與所看到形態(tài)產(chǎn)生矛盾的錯覺經(jīng)歷，是由于觀察者發(fā)現(xiàn)視覺上的不均衡，從而不自覺地產(chǎn)生一種錯覺的作用，它是一種生理與心理的反響。平面構成p53意象圖形是指從人的主觀意思出發(fā)，利用客觀物象為素材，以寫意、寓意的形式構成的圖形。p55形態(tài)的視知覺：1、單純化原理 形的要素變化如長短、方向、角度的變化，根本單元的開頭變化等 2、群化法則 3、圖底關系 4、圖形層次平面構成p62視知覺：所謂視覺，即視知覺。平面構成p62形態(tài)的心理感受：1、量感；2、力感和動感；3、空間和場感；4、質感和肌理；5、錯覺和幻覺；

17、6、方向感。平面構成p62以上為課題310分、矛盾空間：是指利用平面的局限性以及視覺的錯覺，形成的在實際空間中無法存在的空間形式。矛盾空間的構成方法：1、共用面：是將兩個不同視點的立體形以一個共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構成視覺上即時俯視又是仰視的空間構造，有一種透視變化的靈活性；2、矛盾連接：是利用直線、曲線、折線在平面中空間方向的不確定性，使形體矛盾連接起來。以上兩種方法都是矛盾空間構成中較為常用的方法，在實際應用中，這些方法常常是融為一體的，不可單一、機械地使用*一方法，同時在設計訓練中要尋找新的規(guī)律，更好地駕馭它、運用它。平面構成p66空間構成的組織形式和方法有哪些？我們在平面構成中所

18、談的空間，是立體形態(tài)在二維平面空間中的表現(xiàn)形式，是在有限的二維平面空間中利用一定的表現(xiàn)手段，呈現(xiàn)多維立體空間的視覺感受，把立體、空間的東西表現(xiàn)于二維平面空間上，要在平面的畫面上表達立體感，則形象的大小、位置、方向至關重要。這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺，導致幻覺的空間感。以下提供一些可供參考的形式和方法：1、利用大小表現(xiàn)空間感；2、利用重疊表現(xiàn)空間感；3、利用陰影表現(xiàn)空間感；4、利用間隔疏密表現(xiàn)空間感；5、利用平行線的方向改變來表現(xiàn)空間感；6、利用傾斜變化來表現(xiàn)空間感；7、利用透視效果來表現(xiàn)空間感；8、利用矛盾空間來表現(xiàn)空間感。平面構成p64以上為課題410分肌理：是指物體外表的紋理。肌皮膚，理紋理、質感、質地