第二十二節(jié)：勛伯格

1、阿諾爾德勛伯格 HYPERLINK javascript:; 編輯 HYPERLINK /planet/talk?lemmaId=2649988 t _blank 討論 HYPERLINK /subview/71844/10028254.htm o 同義詞 t _blank 同義詞 勛伯格一般指阿諾爾德勛伯格 阿諾爾德勛伯格（Arnold Schnberg，18741951年），美籍 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9/149221 t _blank 奧地利作曲家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)理論家，西方現(xiàn)代主義音樂(lè)的代表人物。1874年9月13日生于維

2、也納，1951年7月13日卒于美國(guó)洛杉磯。自幼學(xué)習(xí)小提琴和 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4/3562 t _blank 大提琴，12歲開(kāi)始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學(xué)成名。中文名阿諾爾德勛伯格 外文名Arnold Schnberg 國(guó)籍 HYPERLINK /item/%E7%BE%8E%E5%9B%BD t _blank 美國(guó) 民族 HYPERLINK /item/%E7%8A%B9%E5%A4%AA%E4%BA%BA t _blank 猶太人 出生地 HYPERLINK /item/%E7%BB%B4%E4%B9%9F%E7%B

3、A%B3/6412 t _blank 維也納 出生日期1874年9月13日 逝世日期1951年7月13日 職業(yè)作曲家 主要成就發(fā)明 HYPERLINK /item/%E5%8D%81%E4%BA%8C%E9%9F%B3%E4%BD%93%E7%B3%BB t _blank 十二音體系， HYPERLINK /item/%E8%A1%A8%E7%8E%B0%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90 t _blank 表現(xiàn)主義音樂(lè)代表人物。 代表作品 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _bla

4、nk 升華之夜古勒之歌 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E8%BF%B7%E5%BD%BC%E5%9F%83%E7%BD%97 t _blank 月迷彼埃羅 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫 HYPERLINK /item/%E5%8D%8E%E6%B2%99%E5%B9%B8%E5%AD%98%E8%80%85 t _blank 華沙幸存者 目錄1 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%

5、C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 1 簡(jiǎn)歷 2 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 2 個(gè)人簡(jiǎn)介 3 HYPERLINK /item/%

6、E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3 個(gè)人創(chuàng)作 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=

7、aladdin l 3_1 分期 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3_2 風(fēng)格 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4

8、%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3_3 音樂(lè)戲劇 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3_4 理論著作 4 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF

9、%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 4 個(gè)人作品 5 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 5 個(gè)人音樂(lè)思想 6 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E

10、5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 6 個(gè)人經(jīng)典 簡(jiǎn)歷 HYPERLINK javascript:; 編輯 1874年9月13日生于 HYPERLINK /item/%E7%BB%B4%E4%B9%9F%E7%BA%B3/6412 t _blank 維也納，1951年7月13日卒于美國(guó) HYPERLINK /item/%E6%B4%9B%E6%9D%89%E7%9F%B6 t _bla

11、nk 洛杉磯。自阿諾爾德勛伯格 幼學(xué)習(xí)小提琴和 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 大提琴，12歲開(kāi)始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學(xué)成名。1901年赴柏林，在一個(gè)酒館樂(lè)隊(duì)任指揮，后到 HYPERLINK /item/%E6%96%AF%E7%89%B9%E6%81%A9 t _blank 斯特恩音樂(lè)學(xué)院任教。此后，來(lái)往于維也納和柏林兩地，幾乎沒(méi)有中斷過(guò)教學(xué)活動(dòng)。他的學(xué)生中最著名的是 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利作曲家A HYPERLINK

12、 /item/%E8%B4%9D%E5%B0%94%E6%A0%BC t _blank 貝爾格和Avon HYPERLINK /item/%E9%9F%A6%E8%B4%9D%E6%81%A9 t _blank 韋貝恩（他們師生三人常被稱作 HYPERLINK /item/%E6%96%B0%E7%BB%B4%E4%B9%9F%E7%BA%B3%E4%B9%90%E6%B4%BE t _blank 新維也納樂(lè)派）。19151917年勛伯格在奧匈帝國(guó)軍隊(duì)服役。1918年組織維也納私人音樂(lè)演出協(xié)會(huì)，專門(mén)演出20世紀(jì)的新音樂(lè)。1933年， HYPERLINK /item/%E7%BA%B3%E7%B

13、2%B9 t _blank 納粹上臺(tái)后移居美國(guó)。19351944年先后在南加利福尼亞大學(xué)和洛杉磯加利福尼亞大學(xué)任教，1940年入美國(guó)籍。1951年，勛伯格在美國(guó)洛杉磯去世，享年77歲。個(gè)人簡(jiǎn)介 HYPERLINK javascript:; 編輯 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利作曲家阿諾爾德勛伯格于1874年9月13日出生在維也納，二十世紀(jì)阿諾爾德勛伯格的作品 著名的現(xiàn)代音樂(lè)作曲家之一，“ HYPERLINK /item/%E8%A1%A8%E7%8E%B0%E4%B8%BB%E4%B9%89 t _blank 表

14、現(xiàn)主義樂(lè)派”的主要代表人物。勛伯格是一個(gè)自學(xué)成才的作曲家，小時(shí)候家境貧寒，十六歲時(shí)父親去世。這些不利的環(huán)境并沒(méi)能阻止他熱愛(ài)音樂(lè)和學(xué)習(xí)音樂(lè)的決心。他八歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí) HYPERLINK /item/%E5%B0%8F%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 小提琴，以后又自學(xué) HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 大提琴，參加業(yè)余樂(lè)隊(duì)，而且自己嘗試著作曲。他經(jīng)常如饑似渴地去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)和歌劇，從中得到學(xué)習(xí)和熏陶。父親去世以后，由于家境日益困窘，他到一家銀行當(dāng)了辦事員，以增加一些家庭收入。就在這個(gè)時(shí)候，他偶然結(jié)識(shí)了作曲家亞

15、歷山大策姆林斯基，并跟他學(xué)了幾個(gè)月的對(duì)位法，而這就是后來(lái)成為現(xiàn)代音樂(lè)杰出作曲家的勛伯格所受到的唯一的正規(guī)音樂(lè)教育。從此，他開(kāi)始了音樂(lè)創(chuàng)作生涯。1897年，他的處女作D大調(diào)弦樂(lè)四重奏問(wèn)世。1901年他來(lái)到柏林，執(zhí)教于斯頓音樂(lè)學(xué)院。后來(lái)又回到了維也納，于1910年擔(dān)任了音樂(lè)學(xué)院的 HYPERLINK /item/%E5%92%8C%E5%A3%B0 t _blank 和聲教師。第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始后，勛伯格參加了 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利軍隊(duì)。戰(zhàn)后在柏林普魯士藝術(shù)學(xué)院任教。1933年勛伯格離職赴美，擔(dān)任加利福尼亞

16、大學(xué)的音樂(lè)教授。1941年他取得美國(guó)國(guó)籍，在那里定居，直到逝世。勛伯格是一位具有大膽創(chuàng)新精神的作曲家，他的作品曾經(jīng)引起過(guò)很大的爭(zhēng)議。他首創(chuàng)了“ HYPERLINK /item/%E5%8D%81%E4%BA%8C%E9%9F%B3%E4%BD%93%E7%B3%BB t _blank 十二音體系”的無(wú)調(diào)性音樂(lè)，并且培養(yǎng)了許多“十二音體系”的作曲家。他和他的學(xué)生 HYPERLINK /item/%E8%B4%9D%E5%B0%94%E6%A0%BC t _blank 貝爾格、威伯恩被合稱為“新維也納樂(lè)派”，即“表現(xiàn)主義”音樂(lè)流派。他對(duì)音樂(lè)所進(jìn)行的重大的、具有劃時(shí)代意義的改革，影響了一大批年輕作曲

17、家，如 HYPERLINK /item/%E8%BE%BE%E6%8B%89%E7%9A%AE%E7%A7%91%E6%8B%89 t _blank 達(dá)拉皮科拉、欣涅克以及 HYPERLINK /item/%E8%82%96%E6%96%AF%E5%A1%94%E7%A7%91%E7%BB%B4%E5%A5%87 t _blank 肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到了他的影響。勛伯格的音樂(lè)創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期大約從1897年至1908年。他這個(gè)時(shí)期的作品帶有晚期浪漫主義的特點(diǎn)，深受瓦格納的影響，這時(shí)的作品還沒(méi)有完全拋開(kāi)調(diào)性。第二個(gè)時(shí)期大約從1908年至1912年。這個(gè)時(shí)期的作品已是“

18、勛伯格風(fēng)格”特點(diǎn)的作品了，但仍是自由無(wú)調(diào)性。第三個(gè)時(shí)期大約從1920年到其逝世。他這個(gè)時(shí)期的作品大量地運(yùn)用了他自己發(fā)明的十二音技法。1874年生于維也納，自幼學(xué)習(xí)小提琴與 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 大提琴，理論以自學(xué)為主，1894年曾隨策姆林斯基學(xué)對(duì)位。青年時(shí)期即開(kāi)始作曲，其弦樂(lè)四阿諾爾德勛伯格 重奏和歌曲多首于1897年演出。1901年在沃爾左根的“藝術(shù)酒店”指揮。1899年創(chuàng)作了 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜

19、；1900年著手創(chuàng)作古雷之歌，二者都屬于瓦格納以后的 HYPERLINK /item/%E6%99%9A%E6%9C%9F%E6%B5%AA%E6%BC%AB%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90 t _blank 晚期浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格。因古雷之歌第一部分之成就，經(jīng) HYPERLINK /item/%E7%90%86%E6%9F%A5%C2%B7%E6%96%BD%E7%89%B9%E5%8A%B3%E6%96%AF t _blank 理查施特勞斯推薦而獲 HYPERLINK /item/%E6%96%AF%E7%89%B9%E6%81%A9 t _blank

20、 斯特恩音樂(lè)學(xué)院教席并獲得獎(jiǎng)學(xué)金，在此期間創(chuàng)作音詩(shī) HYPERLINK /item/%E4%BD%A9%E5%88%A9%E4%BA%9A%E6%96%AF%E4%B8%8E%E6%A2%85%E4%B8%BD%E6%A1%91%E5%BE%B7 t _blank 佩利亞斯與梅麗桑德。1903年 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜首演獲得巨大成功。在19031907年的作品中將變化音 HYPERLINK /item/%E5%92%8C%E5%A3%B0 t _blank 和聲發(fā)揮盡致，音調(diào)結(jié)構(gòu)越來(lái)

21、越無(wú)從捉摸，直至在1908年的鋼琴曲三首和聲樂(lè)套曲空中花園之篇中，他的無(wú)調(diào)性始抵于成。這兩部作品演出時(shí)遭到反對(duì)者的猛烈攻擊和擁護(hù)者同等強(qiáng)烈的歡呼。1911年出版名著和聲學(xué)。同時(shí)兼治繪畫(huà)，“表現(xiàn)主義”風(fēng)格躍然紙上。1912年為女演員艾伯丁齊默作月光下的彼埃羅，這是一部朗誦唱和室內(nèi)樂(lè)合奏的作品，在維也納的首演激起更深的敵視，但是早期風(fēng)格的古雷之歌在維也納的首演卻十分成功。1912年管弦樂(lè)五首在倫敦首演。1918年在維也納成立“非公開(kāi)音樂(lè)演出社”，謝絕評(píng)論家參加，事先不公布節(jié)目，禁止鼓掌。19131921年間創(chuàng)作極少。1921年，推出了“用12個(gè)音作曲的方法”，這是他用以組織無(wú)調(diào)性音樂(lè)的技法。鋼琴組

22、曲是第一部完全用12音方法寫(xiě)作的樂(lè)曲。1933年在巴黎重新扳依猶太教并移居美國(guó)，執(zhí)教于加尼福尼亞大學(xué)。此后18年間，時(shí)而用12音，時(shí)而用有調(diào)性風(fēng)格作曲，信徒們大為驚愕，他自己卻處之泰然，他說(shuō)每一個(gè)作曲家都變動(dòng)風(fēng)格以適應(yīng)其創(chuàng)作需要和目的。1951年，勛伯格在美國(guó)洛杉磯去世，享年77歲。個(gè)人創(chuàng)作 HYPERLINK javascript:; 編輯 分期勛伯格的創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期。1908年以前為調(diào)性時(shí)期。主要受 HYPERLINK /item/%E5%8B%83%E6%8B%89%E5%A7%86%E6%96%AF t _blank 勃拉姆斯和 HYPERLINK /item/%E7%93%A6%

23、E6%A0%BC%E7%BA%B3/25780 t _blank 瓦格納的影響，作品充滿德國(guó) HYPERLINK /item/%E6%99%9A%E6%9C%9F%E6%B5%AA%E6%BC%AB%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90 t _blank 晚期浪漫主義音樂(lè)的氣息，并把以瓦格納為代表的半音化創(chuàng)作技法發(fā)展到了極限。如弦樂(lè)六重奏 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜（1899，于1917年改編為弦樂(lè)隊(duì)曲）、 HYPERLINK /item/%E5%BA%B

24、7%E5%A1%94%E5%A1%94 t _blank 康塔塔古雷之歌（19001901）、 HYPERLINK /item/%E4%BA%A4%E5%93%8D%E8%AF%97 t _blank 交響詩(shī)普萊雅斯和梅麗桑德（1903）等。19081920年前后為無(wú)調(diào)性時(shí)期，他開(kāi)始探索一種新的無(wú)調(diào)性的音樂(lè)風(fēng)格，標(biāo)志著他的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的階段。風(fēng)格不同音高的各音之間的結(jié)合，不再像傳統(tǒng)音樂(lè)那樣，以某個(gè)音為中心，不協(xié)和和弦也不再像傳統(tǒng)的音樂(lè)那樣，需要“解決”到協(xié)和和弦。勛伯格采用無(wú)調(diào)性音樂(lè)風(fēng)格是同他作品中的表現(xiàn)主義特征相聯(lián)系的。他從表現(xiàn)主義美學(xué)思想中汲取靈感，先后創(chuàng)作了一批無(wú)調(diào)性作品，成為第一位放

25、棄調(diào)性的作曲家。如單人劇期待（1909）和說(shuō)白歌唱 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E8%BF%B7%E5%BD%BC%E5%9F%83%E7%BD%97 t _blank 月迷彼埃羅（1912）等。這些作品表現(xiàn)了諸如絕望、恐懼、緊張、痛苦等病態(tài)心理或情緒，音樂(lè)語(yǔ)言夸張、變形、怪誕。在月迷的皮埃羅中，勛伯格還發(fā)展了一種介于說(shuō)話與歌唱之間的說(shuō)白歌唱。無(wú)調(diào)性階段的重要作品還有五首管弦樂(lè)小品（1909），戲劇配樂(lè)幸運(yùn)的手（1913）等。1920年以后為十二音技法時(shí)期。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索，勛伯格在無(wú)調(diào)性音樂(lè)的基礎(chǔ)上，找到了一種組織音樂(lè)材料的新方法，形成了所謂十二音音樂(lè)。作曲家用半音階中

26、的12個(gè)音，自由組成一個(gè)音列，音列可以原形使用，也可以逆行、倒置、倒置逆行。這4種音列形式可移置于半音階的任何高度，從而可形成48種樣式。音列中的各音（全部或部分）既可相繼出現(xiàn)形成曲調(diào)，也可同時(shí)出現(xiàn)形成和弦，以此構(gòu)成全曲。勛伯格后期基本上采用十二音技法進(jìn)行創(chuàng)作，重要作品有樂(lè)隊(duì)變奏曲（19261928）、 HYPERLINK /item/%E5%B0%8F%E6%8F%90%E7%90%B4%E5%8D%8F%E5%A5%8F%E6%9B%B2 t _blank 小提琴協(xié)奏曲（19351936）、鋼琴協(xié)奏曲（1942）、 HYPERLINK /item/%E5%8D%8E%E6%B2%99%E5

27、%B9%B8%E5%AD%98%E8%80%85 t _blank 華沙幸存者（為朗誦、男聲合唱及樂(lè)隊(duì)而作，1947）、歌劇 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫（1951）等。他在晚年偶爾也寫(xiě)作有調(diào)性的作品。音樂(lè)戲劇勛伯格創(chuàng)作了4部音樂(lè)戲劇作品：1909年的獨(dú)幕獨(dú)角音樂(lè)戲劇 HYPERLINK /item/%E6%9C%9F%E5%BE%85 t _blank 期待，1913年的獨(dú)幕配樂(lè)戲劇幸運(yùn)之手，均運(yùn)用自由無(wú)調(diào)性寫(xiě)成。1930年的獨(dú)幕歌劇日復(fù)一日則是嚴(yán)格的十二音體系的作品。

28、未完成的三幕歌劇 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫創(chuàng)作于19311932年間，也是一部無(wú)調(diào)性的十二音音樂(lè)作品。這是一部帶有清唱?jiǎng)⌒再|(zhì)的歌劇，作品敘述了猶太人在摩西的率領(lǐng)下的出走埃及的過(guò)程。劇中人物們交替采用傳統(tǒng)的唱法、半念半唱的朗誦式行腔和有韻律的說(shuō)白。摩西只有一個(gè)高潮性的唱句。這部歌劇的前半部分有很多引人入勝的表現(xiàn)，特別是狂亂的“金牛犢之舞”，但后半部分乏味，大部分篇幅在討論宗教。雖然在戲劇性的發(fā)展上缺乏貫穿性，但音樂(lè)部分卻具有高度的統(tǒng)一性。勛伯格的創(chuàng)作除早期作品外，大多難

29、于被人理解，當(dāng)時(shí)經(jīng)常遭到冷遇。在他死后，對(duì)他的音樂(lè)的評(píng)價(jià)，也一直存在爭(zhēng)議。勛伯格的最大貢獻(xiàn)在于繼承、發(fā)展并最終打破了19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義的音樂(lè)傳統(tǒng)，系統(tǒng)地創(chuàng)建了序列主義的音樂(lè)理論和方法，從而完成了從浪漫主義音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡的歷史性任務(wù)。除了作曲，勛伯格畢生還以極大的熱情和精力從事教學(xué)工作，培養(yǎng)了多位世界著名的作曲大師，是一位名副其實(shí)的音樂(lè)教育家。他的無(wú)調(diào)性音樂(lè)和十二音音樂(lè)對(duì)20世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，最初在德國(guó)、 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利，后來(lái)在法國(guó)、意大利、美國(guó)等國(guó)，不少作曲家都采用他的作曲方法。

30、而他的學(xué)生 HYPERLINK /item/%E9%9F%A6%E4%BC%AF%E6%81%A9 t _blank 韋伯恩和 HYPERLINK /item/%E8%B4%9D%E5%B0%94%E6%A0%BC t _blank 貝爾格等人進(jìn)一步發(fā)展和完善了他的序列音樂(lè)理論。理論著作他的理論著作 HYPERLINK /item/%E5%92%8C%E5%A3%B0 t _blank 和聲學(xué)（1911）、音樂(lè)的思想與邏輯阿諾爾德勛伯格相關(guān)書(shū)籍 （19341936，未完成）、音樂(lè)創(chuàng)作基礎(chǔ)（1948）、作曲基本原理（1948）配器學(xué)（1949）和和聲的結(jié)構(gòu)功能（19371948）以及 HYPER

31、LINK /item/%E8%AE%BA%E6%96%87%E9%9B%86 t _blank 論文集風(fēng)格與思想（1950）等也都具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。個(gè)人作品 HYPERLINK javascript:; 編輯 勛伯格的主要作品有： HYPERLINK /item/%E4%BA%A4%E5%93%8D%E8%AF%97 t _blank 交響詩(shī)光明之夜、佩列阿斯與梅麗桑德、室內(nèi)交響曲、歌劇期望以及為朗誦、男聲合唱和樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的一個(gè)華沙的幸存者。此外還有幾首弦樂(lè)四重奏和許多鋼琴、聲樂(lè)作品等。勛伯格除寫(xiě)有大量音樂(lè)作品外，還有許多音樂(lè)理論著作，其中有和聲學(xué)教程、和聲的結(jié)構(gòu)與功能和風(fēng)格與思想等等。舞臺(tái)音

32、樂(lè)：期待、幸運(yùn)之手管弦樂(lè)：佩利亞斯與梅麗桑德、室內(nèi)交響曲（為十五伴獨(dú)奏樂(lè)器而作）、五首管弦樂(lè)曲人聲與器樂(lè)：古雷之歌（五個(gè)獨(dú)唱、朗誦、合唱與樂(lè)隊(duì)）、月光下的彼埃羅（朗誦與室內(nèi)重奏）、華沙幸存者（朗誦、男聲合唱與樂(lè)隊(duì)）室內(nèi)樂(lè)：d小調(diào)弦樂(lè)四重奏、升f小調(diào)弦樂(lè)四重奏、 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜（弦樂(lè)六重奏）鋼琴：樂(lè)曲五首、六首小曲歌曲：空中花園之篇（女高音歌曲十五首）勛伯格是20世紀(jì)最有影響的作曲家之一，他在音樂(lè)風(fēng)格上的巨大變革，帶動(dòng)了20世紀(jì)音樂(lè)一場(chǎng)翻天覆地的革命。創(chuàng)作的早期，他稟承了瓦格納、

33、馬勒等后浪漫主義大師的風(fēng)格，運(yùn)用變音體系的樂(lè)匯及規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的手法，創(chuàng)作了一些頗負(fù)盛名的佳作。中期，他徹底拋棄了后浪漫主義的手法，形式轉(zhuǎn)向小型，依靠色彩的迅速替換，來(lái)獲得音樂(lè)上的變化，音樂(lè)要素中節(jié)奏和對(duì)位越來(lái)越復(fù)雜，旋律線越來(lái)越支離破碎，并擺脫了有調(diào)中心的變化音樂(lè)風(fēng)格，走向了“無(wú)調(diào)性”。到了晚年，作品中“表現(xiàn)主義”風(fēng)格躍然紙上，其樂(lè)匯極不協(xié)和，非主題性，節(jié)奏裂變成原子，旋律零七八碎，配器古怪，音樂(lè)也不再追求泛指意義的真與美，而是用鞭辟入里的手法，去表現(xiàn)作曲家極為復(fù)雜的情感，其代表作 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E8%BF%B7%E5%BD%BC%E5%9F%83%

34、E7%BD%97 t _blank 月迷彼埃羅。他晚期的歌劇 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫體現(xiàn)了深刻的哲學(xué)思想，音樂(lè)表現(xiàn)力極強(qiáng)，結(jié)構(gòu)雄渾一體，被公認(rèn)為是20世紀(jì)的不朽杰作。個(gè)人音樂(lè)思想 HYPERLINK javascript:; 編輯 阿諾爾德勛柏格不僅是一位二十世紀(jì)的重要作曲家，而且也留下了大量文字著述。勛柏格音樂(lè)思想中的幾個(gè)重要觀點(diǎn)：對(duì)音樂(lè)歷史的認(rèn)識(shí)通過(guò)德奧音樂(lè)界前輩給予他的創(chuàng)作啟示，以及勛伯格對(duì)自己幾個(gè)創(chuàng)作阿諾爾德勛伯格相關(guān)書(shū)籍 階段的發(fā)展歷程的總結(jié)，闡述了他對(duì)于

35、藝術(shù)中的傳統(tǒng)與革新之間的關(guān)系的辯證認(rèn)識(shí)，并通過(guò)這些問(wèn)題總結(jié)出音樂(lè)的演進(jìn)與黑格爾倡導(dǎo)的“歷史發(fā)展必然性”哲學(xué)觀念之間存在著必然聯(lián)系；民族主義音樂(lè)觀通過(guò)勛柏格對(duì)于形成民族藝術(shù)特征的根本原因、民族藝術(shù)中的支配現(xiàn)象、民間音樂(lè)與藝術(shù)音樂(lè)之間的比較、音樂(lè)刨作中的“民族性”問(wèn)題的意識(shí)等方面問(wèn)題的剖析與認(rèn)識(shí)，總結(jié)了他的“重藝術(shù)音樂(lè)，輕民間音樂(lè)”、“重西歐音樂(lè)，輕非西歐音樂(lè)”的觀點(diǎn)，從而突出了他的精神領(lǐng)域中的根深蒂固的“德奧音樂(lè)中心論”，這是一個(gè)浸潤(rùn)著濃厚的西歐文化中心論色彩的觀點(diǎn)，也是貫串他畢生的音樂(lè)思想的重要觀點(diǎn)之一；對(duì)音樂(lè)教育問(wèn)題的見(jiàn)解勛柏格認(rèn)為作曲教師應(yīng)該教會(huì)學(xué)生掌握“藝術(shù)的工具”、在教學(xué)中努力做到“一

36、專多能”、注重個(gè)性培養(yǎng)；對(duì)當(dāng)代音樂(lè)批評(píng)家與音樂(lè)批評(píng)方法提出的要求音樂(lè)批評(píng)家必須具備作為一名音樂(lè)家的專業(yè)修養(yǎng)，要以真實(shí)、客觀的態(tài)度對(duì)待音樂(lè)批評(píng)這門(mén)神圣的職業(yè)，充分運(yùn)用內(nèi)心的藝術(shù)聯(lián)想向公眾再現(xiàn)作曲家的意圖，而不是將個(gè)人見(jiàn)解強(qiáng)加于受眾；同時(shí)，批評(píng)家需要對(duì)藝術(shù)的過(guò)去與未來(lái)?yè)碛腥娴牧私馀c較準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)，在音樂(lè)批評(píng)的具體范疇中，應(yīng)將重心角度置于探討音樂(lè)作品的風(fēng)格與思想之間的關(guān)系方面。五，勛柏格的音樂(lè)創(chuàng)作觀：在勛柏格的創(chuàng)作理念中，深刻體現(xiàn)出他的表現(xiàn)主義藝術(shù)觀與音樂(lè)作品的“有機(jī)統(tǒng)一論”意識(shí)，前者強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神需要與外在世界的諧調(diào)、統(tǒng)一，而后者強(qiáng)調(diào)嚴(yán)密的藝術(shù)創(chuàng)作邏輯和有機(jī)的結(jié)構(gòu)力，因此事實(shí)上這兩個(gè)方面形成了一種相