《虞美人》理解性默寫匯編 統(tǒng)編版高一必修上

1、虞美人理解性默寫匯編 統(tǒng)編版高一必修上 虞美人理解性默寫匯編 (1)虞美人中“”一句起筆，春花秋月本是人人想留之美景,但作者卻在問(wèn)“什么時(shí)候能了”,強(qiáng)烈地表達(dá)出詞人悲涼的心情。以樂(lè)景寫哀情,有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。春花秋月何時(shí)了 (2)虞美人中李煜用“，”兩句極具想象力地以怨春花秋月之樂(lè)景無(wú)有了時(shí)來(lái)襯亡國(guó)之哀深,正得以樂(lè)景襯哀情之妙。春花秋月何時(shí)了？往事知多少 (3)李煜的虞美人一詞中一個(gè)詰句驚心動(dòng)魄，把李煜的愁悶劈空傾瀉下來(lái)，引領(lǐng)全篇感情基調(diào),含蓄地表現(xiàn)出詞人面對(duì)美好事物時(shí)對(duì)時(shí)光流逝、人生絕望的無(wú)限唏噓之情的句子是：“，”。這其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無(wú)常之意。春花秋月何時(shí)了？往事知多少。

2、(4)李煜的虞美人一詞中含蓄地表現(xiàn)出李煜對(duì)人生絕望的句子是：“，”。春花秋月何時(shí)了？往事知多少。 (5)李煜的虞美人一詞中將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去對(duì)比來(lái)寫的句子是：“？。”“，?！贝夯ㄇ镌潞螘r(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 (6)虞美人中的“，”兩句寫出了自然的輪回與人生的短暫，也表達(dá)了李煜的痛苦與絕望等復(fù)雜感情。春花秋月何時(shí)了？往事知多少 (7)“東風(fēng)”是古詩(shī)詞中常用的意象,如杜牧赤壁中的“”句,以及李煜虞美人中的“”句,都用了這個(gè)意象，而兩句中的“東風(fēng)”含意有所不同。東風(fēng)不與周郎便小樓昨夜又東風(fēng) (8)李煜虞美人中“，”兩句寫詞人夜晚在春風(fēng)里、月光下深切懷念故國(guó)的情景，傷悲之情溢

3、于言表。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中 (9)李煜的虞美人一詞中表現(xiàn)詞人在永不停止消逝的時(shí)光面前感慨無(wú)限，同時(shí)放筆呼號(hào)，發(fā)出一聲深沉的浩嘆的句子是：，。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 (10)虞美人中李煜以“，”兩句，直抒胸臆寫亡國(guó)之恨,或正是這兩句招來(lái)了宋太宗的猜疑,引發(fā)殺身之禍端。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中 (11)李煜的虞美人中，詞人借東風(fēng)和明月這些宇宙永恒之物直接抒發(fā)亡國(guó)之恨的句子是：，。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 (12)虞美人中“，”兩句寫東風(fēng)起時(shí),小樓明月，但故國(guó)已逝,心中無(wú)限哀涼。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中 (13)李煜的虞美人一詞中直接抒發(fā)

4、亡國(guó)之恨的句子是：，。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 (14)“明月”與“東風(fēng)”是古詩(shī)詞中常用的意象，李煜虞美人（春花秋月何時(shí)了）一詞中用到這兩個(gè)意象的句子是：，。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 (15)李煜虞美人一詞中，詩(shī)人感慨時(shí)光消逝，直接抒發(fā)亡國(guó)之恨的句子是：，。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 (16)李煜虞美人中，詞人以“，”兩句寫他身居囚屋，聽(tīng)著風(fēng)聲，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐，表現(xiàn)了他對(duì)故國(guó)的深深懷念之情。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中 (17)李煜虞美人中，作者用“”一句表達(dá)了遙想故國(guó)、不忍追憶的沉痛情感。故國(guó)不堪回首月明中 (18)虞美人中李煜

5、先用“”一句點(diǎn)明愁之因亡國(guó),又以“”句設(shè)喻寫愁之壯一其勢(shì)如江，無(wú)可阻擋;其時(shí)在春，絕期難望。故國(guó)不堪回首月明中，恰似一江春水向東流 (19)李煜的虞美人中，運(yùn)用想象手法，今昔對(duì)比而感慨橫生，抒發(fā)物是人非的感慨的句子是：，。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 (20)虞美人詞人遙望金陵，物應(yīng)仍在,紅顏已老,江山已經(jīng)易色,于是他寫道:“，”。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 (21)李煜的虞美人一詞中用對(duì)比手法，反襯出人生無(wú)常的句子是：，。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 (22)李煜的虞美人一詞中詞人遙望金陵想象，并傳出物是人非的無(wú)限悵恨的慨嘆的句子是：，。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 (23)崔護(hù)題都城南莊

6、中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”寫出了桃花依舊但不見(jiàn)人面的物是人非之感；李煜虞美人中的“，”也寫出了這樣的感受，由此勾起作者無(wú)窮的亡國(guó)傷感之情。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改 (24)李煜虞美人中“，”兩句運(yùn)用對(duì)比手法，寄寓了對(duì)國(guó)土更姓、山河變色的深沉感慨。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改 (25)虞美人作者李煜面對(duì)江山易主，人事皆非的現(xiàn)實(shí)卻不敢明言，勾起無(wú)窮幽怨之情的句子是：，。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 (26)虞美人中“？”兩句以“水”且是“一江”設(shè)喻,已顯情感難以割離且體量巨大，又加之“東流”之水綿延不絕，更匯納百川而后成海。再加之“春”水有夏，無(wú)限滋長(zhǎng),若是寫希望,是何等吉祥!實(shí)則卻是

7、樂(lè)景寫哀情,寫愁的。如此，巨愁方生，無(wú)有盡處,絕望之意,誰(shuí)人可撫?問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (27)李煜的虞美人中，用設(shè)問(wèn)和比喻的手法表達(dá)作為亡國(guó)之君的愁緒的纏綿不斷的句子是：，。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (28)李煜的虞美人一詞中用比喻、夸張、設(shè)問(wèn)手法寫出愁思的多與深廣的句子是：，。這與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”有異曲同工之妙。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (29)虞美人中，表現(xiàn)李煜這位亡國(guó)之君的愁緒如春水奔流傾瀉、無(wú)窮無(wú)盡的詩(shī)句是：，。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (30)李煜的虞美人一詞中用比喻手法以水喻愁，將抽象的情感形象化，寫出了愁的多與

8、綿綿不斷的句子是：，。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (31)愁，是人類一種特定的情緒，但在古代詩(shī)人的筆下，這種愁情愁緒卻異彩紛呈。如李煜虞美人：，。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (32)古代詩(shī)詞中，作者常常用聯(lián)想的方式來(lái)描寫事物，表達(dá)思想感情。聯(lián)想的方式多種多樣：李煜虞美人中“，”，由“愁”想到江水長(zhǎng)流，這是由特征相似引起的聯(lián)想。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流 (33)水以它獨(dú)特的魅力成為歷代文人墨客寫景抒情的對(duì)象，如杜甫的登岳陽(yáng)樓中的“，”，顯得雄渾；王勃滕王閣序的“，”，顯得明麗；而李煜虞美人中的“，”，則充滿了幽怨；蘇軾赤壁賦中的“，”，富于理趣。吳楚東南坼，乾坤日夜

9、??；落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色；問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流；哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。 (34)李煜的虞美人把抽象的感情形象化，寫愁的多與綿綿不斷的句子是：，。這一抒情的對(duì)象充滿了幽怨。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (35)好的文學(xué)語(yǔ)言常常善于把抽象化的感覺(jué)形象化，如李煜的虞美人“，”就把抽象的愁緒化作了形象可感的水。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流 (36)在虞美人（春花秋月何時(shí)了）中，小樓又一次春風(fēng)吹拂，可故國(guó)不堪回首月明中，李煜觸景生情，用“”將愁情形象化，寫出愁思的無(wú)窮無(wú)盡。恰似一江春水向東流 (37)中國(guó)古代詩(shī)人尤其喜歡以流水比喻愁情，李煜在虞美人中“”一句用水的連綿不斷，喻愁情揮之不去，成為千古絕唱。恰似一江春水