毛筆楷書仿作課件

1、毛筆楷書仿作 導(dǎo)言 毛筆書法作品的創(chuàng)作是在學(xué)習(xí)與掌握某一書法風(fēng)格或流派的用筆技巧、結(jié)字規(guī)律、章法布局后，通過自己的理解與表現(xiàn)，創(chuàng)作出包括正文，落款、鈐印的完整書法作品。在楷書臨摹與仿作過程中，我們選的法帖有：雁塔圣教序、多寶塔碑、九成宮醴泉銘、張猛龍碑、張黑女墓志。一、 獨字訓(xùn)練 而楷書從臨摹到創(chuàng)作是書法的必經(jīng)之路。臨摹是為了創(chuàng)作服務(wù)的。啟示： 首先在筆法上，注意唐楷用筆與魏碑用筆的差異性。方圓兼并，點畫勁挺，筆力凝聚。我們從幾個代表性筆畫，來區(qū)分其每種風(fēng)格的特點。1.獨立點方法：從五本字帖中挑出同一個“文”字進行仔細觀察。（注：張黑女墓志用“守”字代替） 分析：（1）最粗的點多寶塔碑，最細的

2、點雁塔圣教序。 （2）相比較而言張黑女墓志的點最平。啟示： 通過返回字帖找其它點，基本與上兩點同，因此我們在臨摹與仿作顏體時點宜重點，褚體宜輕靈點，在臨摹與仿作張黑女墓志時點宜平一點不宜過斜，本身該墓志的扁勢似乎也提醒了這一點。2.三點方法：從五本字帖 中挑也有三點水的字各一個。 分析： （1）三點水的后兩點寫成豎向直線的是張黑女墓志九成宮醴泉銘；雁塔圣教序多寶塔碑張猛龍碑寫成弧線； （2）雁塔圣教序三點水之間纖絲最明顯；張猛龍碑的纖絲幾乎沒有； （3）雁塔圣教序多寶塔碑張猛龍碑都是最后一點重，但是要注意的是多寶塔碑三點水基本差不多都很厚重， 只是最后一點略重；九成宮醴泉銘張黑女墓志上寫成豎向

3、時一般上重下輕，但分開寫時還是最后一點重。啟示： 雁塔圣教序在臨摹與創(chuàng)作時我們要把三點水寫成弧線并且有纖絲，最后一點重；多寶塔碑在臨摹與創(chuàng)作時除了寫成弧線，我們應(yīng)該強調(diào)的是厚重，只是最后一點相比較略重一點；九成宮醴泉銘在臨摹與創(chuàng)作時我們要多運用把三點寫成豎向方法；張猛龍碑在臨摹與創(chuàng)作時，我們要把三點寫成弧線，且最后一點要重。關(guān)鍵還有就是三點基本沒有纖絲；張黑女墓志在臨摹與創(chuàng)作時應(yīng)強調(diào)把第一點寫重，把第二三點并成一根豎線。當(dāng)然九成宮醴泉銘張黑女墓志的三點還可以分開寫。3. 豎鉤方法：從五帖中挑出有豎鉤的字各一個。分析： （1）多寶塔碑、九成宮醴泉銘、張猛龍碑的豎鉤比較直；張黑女墓志有點弧，雁塔圣

4、教序比較弧。 （2）雁塔圣教序豎鉤中間最細；多寶塔碑最粗。 （3）張猛龍碑的鉤比較粗、鈍、長；多寶塔碑、雁塔圣教序比較尖。啟示：雁塔圣教序的豎鉤豎畫弧度較大，兩頭較重，出鋒很尖呈三角形。多寶塔碑的豎鉤豎線很直、粗，出鋒很尖呈三角形。九成宮醴泉銘的豎鉤出鋒很短，整個豎線是一個從粗到細的書寫過程。張猛龍碑的豎鉤出筆粗、鈍、長。張黑女墓志的豎鉤比較少，即使有也很短，整個豎鉤也是一個從粗到細的書寫過程。4. 轉(zhuǎn)折方法：從五本字帖中挑出來常有轉(zhuǎn)折的字各一個。分析： （1）多寶塔碑的折角最斜；張黑女墓志最平。（2）多寶塔碑尖角與橫線下邊線錯位大，雁塔圣教序次之，九成宮醴泉銘張猛龍碑和張黑女墓志基本平齊。（

5、3）多寶塔碑雁塔圣教序的折基本有過渡圖。（4）九成宮醴泉銘張猛龍碑張黑女墓志基本重疊。啟示：（1）雁塔圣教序轉(zhuǎn)折時應(yīng)注意有過渡段，并且還要表現(xiàn)橫線下邊線與豎線右角的錯位;（2）多寶塔碑的轉(zhuǎn)折與雁塔圣教序基本相同，只是更明顯，并且較之厚重;（3）九成宮醴泉銘的轉(zhuǎn)折較方，橫線與豎線基本相交，錯位不明顯;（4）張猛龍碑的轉(zhuǎn)折基本與九成宮醴泉銘基本相同;（5）張黑女墓志的轉(zhuǎn)折基本重疊無錯位但折角比較平; 5.左右結(jié)構(gòu)。方法:從五帖中挑出左右結(jié)構(gòu)的各一個。啟示： （1）左邊少的一般向上移,右邊多的一般向下靠左少右多,上對齊；左邊多的一般向上靠,右邊少的一般向下靠左多右少,下對齊或向下。 （2）左右結(jié)構(gòu)在空間處理上一般平行連接，豎向一般為穿插; （3）各字的外輪