電子課件《形象設計概論(第二版)》A28008721+形態(tài)要素

1、第二章 形象設計要素第一節(jié)形態(tài)要素第二節(jié)肌理要素第三節(jié)色彩要素思考 練習 返回總目錄學習目標：1. 通過本章第一節(jié)的學習，了解構成事物形態(tài)最基本的元素是什么，并能說出點、線、面、體在形態(tài)構成中的作用；學會運用點、線、面、體構成立體空間效果。2. 通過本章第二節(jié)的學習，能說出與形象設計相關的肌理有哪些，能掌握皮膚、頭發(fā)、面料肌理的改造方法。3. 通過本章第三節(jié)的學習，能描述出各種色彩帶給人們的感受，掌握色彩的調(diào)配方法。第二章 形象設計要素 形象設計的形態(tài)要素是進行形象塑造的基本元素。它主要包括點、線、面、體。形象設計師就是通過點、線、面、體構成的具象的或抽象的、平面的或立體的各種形態(tài), 賦予人們

2、視覺上和心理上的形態(tài)差異。第二章 形象設計要素第一節(jié) 形態(tài)要素一、點在形象設計中的運用 1. 點的概念及構成 點是構成形態(tài)最基本的元素，所有的形態(tài)歸根到底都可以被看做是點的集合。在形象設計中, 不論其大小、體積、形狀怎樣，但凡是在視覺中可以感受到的最小面積的形態(tài)就是點。 第二章 形象設計要素圖 2-1 點 的 構 成a）一個點 b) 兩個點c) 點的移動線 e) 點的移動體d) 點的移動面 2.點在化妝設計中的運用 點在面部化妝設計中是一種相對抽象的視覺形態(tài)，相對于頭面而言，眉、眼、鼻、唇、睫毛、腮紅、面飾等都可以視為點。第二章 形象設計要素a) 突出一點 b) 突出兩點 c) 突出多點圖 2

3、-2 點在化妝中的運用第二章 形象設計要素 a) 點元素的聚集效果 b) 點元素的跳躍效果圖2-3 化妝中裝飾性的點元素 當點以裝飾效果出現(xiàn)在化妝設計中時，它的運用更加富于感染力（見圖2-3）3.點在發(fā)型設計中的運用第二章 形象設計要素基點位置圖 示表現(xiàn)效果上 部年輕、活潑、時尚中 部均衡、平穩(wěn)下 部含蓄、沉穩(wěn)、優(yōu)雅 側 面?zhèn)€性、動感 在發(fā)型設計中，點有著確立重心的作用。不同位置的發(fā)型所呈現(xiàn)的效果也有所不同（見表2-1）。表2-1 發(fā)型基點的設立與表現(xiàn)效果 在發(fā)型制作的過程中，點的表現(xiàn)形式多種多樣，如發(fā)卷、發(fā)環(huán)、發(fā)結、發(fā)髻、發(fā)飾等都是表現(xiàn)發(fā)型層次的裝飾性點元素，也是一種相對抽象的點形態(tài)，它們能

4、起到豐富造型紋理，引導視覺動向的作用（見圖2-4）。第二章 形象設計要素 圖 2-4 發(fā)型中裝飾性的點元素 a) 發(fā) 結 b) 發(fā)飾4.點在服裝上的運用 點是服裝設計中最靈活的造型元素，它在服裝中的運用隨處可見，如紐扣、胸針、珠片、線跡、花朵、蝴蝶結、圖案、商標等。 無論是平面、立體，抽象、具象，依附于服裝表面的、獨立于服裝存在，都不影響點元素在服裝設計中起到突出、強調(diào)、標識、裝飾的作用。第二章 形象設計要素 點元素紐扣的運用 扣合門襟 固定衣片 強調(diào)走勢 豐富款式結構 在面料上的點狀紋樣，如圓點圖案、破洞、網(wǎng)眼針織、蕾絲等。第二章 形象設計要素 鏤空面料中的點，多為虛點 面料中印染的圓點，多

5、為實點二、線在形象設計中的運用 1.線的概念及構成 線是點移動的軌跡形成的，幾何學上的線有長度而無寬度。在形象設計中，線是具有長度、寬度和深度的三維空間實體，它不僅有直曲的變化，還有粗細、長短、軟硬之分。 如果將點視為組成立體形態(tài)的最小“細胞”，那么線就是支撐起立體形態(tài)的“骨骼”。 第二章 形象設計要素第二章 形象設計要素 線的構成方式有很多（見圖2-6）。 線的整齊排列會產(chǎn)生秩序感（見圖2-6a）；線的重疊交叉會產(chǎn)生空間感（見圖2-6b）；線的集聚會產(chǎn)生層面感（見圖2-6c）；線的發(fā)散狀排列會產(chǎn)生延伸感（見圖2-6d）；線的起伏和旋轉(zhuǎn)會產(chǎn)生律動感（見圖2-6e）。 e) 起 伏a) 線的整體

6、排列 b) 線的重疊交叉C) 層 面 d) 放 射 圖 2-6 線 的 構 成2.線在化妝設計中的運用 線在面部化妝設計中有著獨特的魅力，它能強調(diào)廓形、表現(xiàn)立體感并起到美化和裝飾的作用。例如：眉毛、眼線、睫毛、唇線等都是由線條構成的。形態(tài)各異的線條能呈現(xiàn)出豐富的情感與性格。第二章 形象設計要素第二章 形象設計要素圖2-7 線在化妝中的運用 a) 直線表現(xiàn)硬朗 b) 曲線詮釋優(yōu)雅a) b) 直線給人以率直硬朗，男性化的印象（見圖2-7a）；而曲線則給人以優(yōu)雅委婉，女性化印象（見圖2-7b）；3.線在發(fā)型設計中的運用 在發(fā)型設計中，線是表現(xiàn)發(fā)型輪廓、紋理最重要的元素。第二章 形象設計要素發(fā)型輪廓線

7、 發(fā)型紋理第二章 形象設計要素 輪廓線的大小、虛實都會對發(fā)型效果產(chǎn)生影響。大的發(fā)型輪廓線給人以大量感的印象，小的發(fā)型輪廓線給人以小量感的印象（見圖2-9）。 a) b) 圖2-9 大小發(fā)型輪廓線的視覺差 a) 大輪廓發(fā)型 b) 小輪廓發(fā)型 a) b) 圖 2-10 虛實發(fā)型輪廓線的視覺差 a) 虛輪廓發(fā)型 b) 實輪廓發(fā)型 虛的發(fā)型輪廓線給人以輕盈的印象，實的發(fā)型輪廓線給人以有重量感的印象（見圖2-10）。第二章 形象設計要素 S形紋理給人以嫵媚動人的印象；C形紋理給人以活潑輕快的印象；螺旋形紋理給人以華麗迷人的印象（見圖2-11） ；自由形紋理給人以自在奔放的印象。當多種線形態(tài)同時在一款發(fā)型

8、中展現(xiàn)時，就能表現(xiàn)出更加豐富的紋理。a) b) c） 圖2-11 線形紋理的情感表達a) S形紋理 b) C形紋理第二章 形象設計要素4.線在服裝上的運用 在服裝設計中，線條的運用可豐富服裝形態(tài)，彌補身材缺陷，展示非凡的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力。第二章 形象設計要素 裝飾線 結構線 線圖案三、面在形象設計中的運用 1.面的概念及構成 面是點、線的移動軌跡產(chǎn)生的，在幾何學中，面有長度和寬度而無深度與厚度。在形象設計中，直線構成的面給人以簡潔、硬朗、男性化的印象；曲線構成的面則給人以飽滿、柔和、女性化的印象。 第二章 形象設計要素 形成面的材質(zhì)不同，還會產(chǎn)生虛、實之分，虛面給人以輕盈通透的印象，實面則給人以

9、厚重沉穩(wěn)的印象。第二章 形象設計要素 面的構成方式主要有排列、切割、折疊、卷曲、翻轉(zhuǎn)、穿插等（見圖2-13）。不同的分割和組合的方式往往能創(chuàng)造出全新的空間形態(tài)。a) b) c) 圖2-13 面的構成a) 面的排列與折疊 b) 面的切割與穿插 c) 面的翻轉(zhuǎn)與卷曲2.面在化妝設計中的運用 在化妝設計中，利用不同明暗程度的面來塑造面部立體感，改善面部結構與輪廓。 例如：面部輪廓扁平的人，需要在臉的正面使用明亮、淺淡的色彩，使其產(chǎn)生凸起、前進的感受；而在臉的側面會使用暗啞、深沉的色彩，使其產(chǎn)生收縮、后退的感受。這一明一暗兩個面會讓視線產(chǎn)生錯覺，從而達到改善面部輪廓的作用。第二章 形象設計要素第二章

10、形象設計要素 不同形狀的面在化妝設計中的運用所傳達出的信息寓意也不同。圓的面形態(tài)給人以豐滿圓潤的印象；方的面形態(tài)給人以平穩(wěn)正氣的印象；角形的面形態(tài)給人以尖銳刺激的印象；不規(guī)則面形則給人以隨意明快的印象。3.面在發(fā)型設計中的運用 在發(fā)型設計中，由自然垂落的線條組成的直線面發(fā)型給人以沉靜、穩(wěn)定的印象；由上升直線組成的直線面發(fā)型則給人以活力、個性的印象；由舒展的曲線組成的曲線面發(fā)型給人以溫婉、舒暢的印象；由緊縮的曲線構成的曲線面發(fā)型則給人以緊張、焦灼的印象。第二章 形象設計要素4.面在服裝設計中的運用 在服裝設計中，面的分割與組合，重疊與旋轉(zhuǎn)，面層與面群排列等形式的運用十分頻繁，它們能使服裝變得層次

11、豐富而立體，并具有一定的空間感受。第二章 形象設計要素第二章 形象設計要素 幾何圖形面料在服裝設計中的表現(xiàn)力也極強，不同形狀的塊面和跳躍的色彩組合在一起時，能賦予服裝張揚的個性和強烈的視覺感染力。四、體在形象設計中的運用 1.體的概念及構成 體是由面圍合而成的，也可以由面的移動軌跡形成。在幾何學中，體具有位置、長度、寬度和厚度，在形象設計中，體有重量感、充實感，能夠更有效地表現(xiàn)空間立體感，是立體空間中最有效的造型形式，它相當于構成立體形態(tài)中的“肌肉”。 第二章 形象設計要素第二章 形象設計要素 體的最基本的幾何形態(tài)有長方體、球體、圓柱體、錐體、正六面體等，幾何形態(tài)給人以穩(wěn)定、理性的印象，但缺乏

12、生動感。經(jīng)過扭曲、變形等方式的處理后，能打破原有形態(tài)，改變形體的方向，增加動感與視覺張力。 利用分割、切削、扭曲、破壞等方式分裂原有形態(tài)后，再將其集聚與組合就能得到新的立體空間形態(tài)（見圖2-18） 。 a) b) 圖2-18 體的構成 a) 體的分割與組合 b)體的扭曲2.體在化妝設計中的運用 在人的面部輪廓中，鼻子的輪廓近似于椎體、鼻梁的輪廓近似于圓柱體、眼睛的輪廓近似于球體。而相對于人體而言，人的頭部輪廓則是近似于鵝蛋形的球體。由此可見，化妝就是塑造體的過程，其方法則是運用面與面之間的色彩過度，最終達到表現(xiàn)逼真的立體形態(tài)的目的。這與素描中立體感的表現(xiàn)方式近似。第二章 形象設計要素3.體在發(fā)型設計中的運用 體是形象設計中的最終表現(xiàn)，在發(fā)型設計中也不例外。所有的造型手段都是為了最終呈現(xiàn)一個完整的體形態(tài)。幾何形態(tài)的發(fā)型給人以規(guī)則、穩(wěn)定的印象；自然形態(tài)的發(fā)型給人以親