淺論蘇軾詞的藝術(shù)特色

1、淺論蘇軾詞的藝術(shù)特色作者：吳文靈導(dǎo)師：文師華摘要蘇軾是中國詞壇最耀眼的明星之一，他的詞在題材與內(nèi)容、表現(xiàn)方法、語言運用、風(fēng)格 特色等各個方面，都有新的突破，為詞開拓了新天地，造就了兩宋詞壇的輝煌。作為開一代 詞風(fēng)的旗手和舵手，蘇軾在詞壇的地位是不可替代的，“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文， 如天地奇觀”（劉辰翁辛稼軒詞序）；宋詞“至軾而又一變”（四庫全書總目綱要）。蘇軾的詞大氣磅礴，有大家風(fēng)范，突破詞“艷科的”定見，把詞的社會功用提到與詩 同等的地位，全方位地表現(xiàn)了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破“詩莊詞媚”的 界限，以自由揮灑的文筆，定了大量風(fēng)格豪放之作，開一代新詞風(fēng)。他以詩境詩語入

2、詞，形 成了蘇詞“以詩為詞”的特點，同時也改變了詞完全從司于音樂的地位，使詞向獨立的抒情 詩體方向發(fā)展。豪放是蘇詞的主體風(fēng)格，而在豪放中時有曠達(dá)情懷的流露關(guān)鍵詞：蘇軾；豪放詞；以詩入詞；影響；清雄曠達(dá)蘇軾（10371101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。他是我國文學(xué)史上詩、 詞、散文兼美的文學(xué)大家，單就詞的一方面而言，他的貢獻(xiàn)尤其杰出。本文旨在通過對蘇軾 重點詞作的分析，并結(jié)合蘇軾的身世和思想，來研究、賞析蘇詞的藝術(shù)特色，感受蘇詞帶給 我們的藝術(shù)震撼。蘇軾一生坎坷，因不同意王安石的變法措施，主動到地方任職，由于“烏臺 詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使，后保守派復(fù)起，又因反對司馬光等盡廢新法而再度外

3、調(diào)，新黨 上臺，仍遭貶逐，更遠(yuǎn)赴海南島儋縣。流離遷徙的仕途生涯對其思想的影響是深刻的。他的 思想相當(dāng)復(fù)雜，儒家思想和佛老思想在他世界觀的幾個方面是既矛盾又統(tǒng)一的。“雜”而不 “亂”的思想、特立獨行的身世，對于蘇軾詞的啟迪和塑造作用是不言而喻的。蘇軾詞的題材領(lǐng)域取得了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造的空間他摧毀詞為艷科的狹小樊籬，改變了詞為“詩余”、詩高“詞卑”的傳統(tǒng)偏見，使詞 從花前月下，淺斟低唱之中，走向廣闊的生活天地。擴(kuò)展題材，大開眼界，大展手筆，諸事 萬物，凡可入詩者，皆可入詞。正如清人劉熙載所說：“東坡詞頗似老杜詩容的詞作，但更 重要的是把前人很少涉獵的或從未表現(xiàn)過的題材大量引入到詞中，使人們的視野從單

4、純的酒 宴歌席、紅香軟翠的狹小圈子引向廣闊的天地，使詞從“花間”、“樽前”的離別相思走向 社會的各個領(lǐng)域，舉凡詠史、詠物、登臨、懷古、悼亡、送別、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光、愛國 襟懷、談禪、言理無不進(jìn)，以其無意不可入無事不可言?！保ㄋ嚫旁~概）。具體可以 從以下幾個方面來分析：第一：蘇軾詞抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國熱情。北宋時代邊疆動蕩不安，蘇軾通過寫詞暢懷憂慮之情，恢弘志士的膽氣。如江城子-密 州出獵：老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守， 親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。這首詞作于宋神宗熙寧八年（1075）

5、冬。當(dāng)時遼和西夏經(jīng)常侵?jǐn)_邊境，蘇軾來 到處于宋遼邊地的密州，切望殺敵報國，于是寫下了這首愛國壯詞。“他在這首詞中所描繪 的太守形象，顯然是自我寫照，那種渴望建功立業(yè)的激情洋溢于字里行間，讀后給人以雄風(fēng) 撲面、氣沖霄漢之感”（劉維治唐宋詞研究）。題為“密州出獵”，所以全詞緊緊圍繞著“出獵”展開筆墨。上片寫出獵的盛 況。詞人以“老夫”自居，其實這時候蘇軾才三十九歲，他“少年”的豪壯與狂態(tài)不減， 左牽黃犬，右擎蒼鷹，千騎卷過平岡，到郊外“出獵”。太守的身后則是大隊人馬簇?fù)?。?見蘇軾在當(dāng)?shù)卣冎眩畹妹裥?。場面描寫十分生動，或?qū)懽凡东C物的鷹犬，或?qū)懗霁C隨 從的打扮，或?qū)憞C隊伍的聲勢，氣氛緊張而熱

6、烈，傳達(dá)出主人公狂放快意的情懷。下片寫自己宏闊的胸襟、澎湃的激情、殺敵衛(wèi)國的斗志。詞人開懷暢飲，傾吐 真情，以“鬢微霜，又何妨”否定了 “老夫”之說，剩下來的只有“少年”的豪氣。詞人以 漢文帝時的魏尚自比，希望有朝一日能夠得到起用。他盼望朝廷能派馮唐這樣的使臣持節(jié)密 州，使自己重新得到重用，以便能為國效忠，屆時可以“西北望，射天狼”。以典入詞，擴(kuò) 大了內(nèi)容，增加了詞的容量。“蘇軾善于用典，用典中之事融為己事，以典中之情化為己情” （關(guān)立勛宋詞精品），從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！斑@首詞感情豪壯高昂，音調(diào)激越鏗鏘，用典駕輕就熟，造語明白曉暢”（徐 中玉大學(xué)語文），是蘇軾第一首豪放之作。無怪他在作此

7、詞后自詡“近卻頗作小詞，雖 無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家”（與鮮于子駿書）。第二，蘇軾詞揭示了復(fù)雜的內(nèi)心世界和獨到的人生感悟。蘇軾進(jìn)一步發(fā)揮了詞的抒情功能和社會功能。他的詞里躍動著一個活潑潑的生命，而 且這個生命的性格面貌是十分清晰的，即使把它混雜在別人的作品里，也能夠把它識別出來。 如定風(fēng)波：三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴， 故作此。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！ 一蓑煙雨任平生。料 峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。這首詞寫于被貶黃州時期，通過途中遇雨和對待風(fēng)雨的態(tài)度的描寫，抒發(fā)了不 為憂患所擾的

8、博大胸襟。面對突如其來的風(fēng)雨，由于“雨具先去”，同行者皆不堪，可以想 見他們通身濕透、急匆匆尋找避雨處所的“狼狽”相。而蘇軾卻是另一番氣度：他在風(fēng)雨之 中“竹杖芒鞋”、“吟嘯徐行”，另得一番樂趣。驟雨潑身，可以置之度外；“穿林打葉” 之聲，可以充耳不聞。多么灑脫，多么輕松，濕就濕吧，沒什么大不了！自然界的風(fēng)風(fēng)雨雨 是再正常不過的了，遇上了只需坦然對待。“誰怕？ 一蓑煙雨任平生”，多么瀟灑，多么 坦蕩，又多么偉岸不凡！詞人被貶期間，形同罪犯，而他卻能把失意拋卻腦后，寄希望于未 來：“山頭斜照卻相迎”。雨過天晴，回首往事，這些挫折都算不了什么。風(fēng)雨總是要過 去的，陽光總在風(fēng)雨后啊！而詞人并沒有抒發(fā)

9、積極的“陽光宣言”，而是把感悟上升到一個 成熟的看似有點消極的層面上來，風(fēng)雨過后，依舊歸于平靜，仿佛什么也沒有發(fā)生?！盎厥?向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”三句，雖有佛家“四大皆空”的思想，但卻揭示了一 種有無轉(zhuǎn)化的人生辯證法，反映出禍與福、順與逆的超脫處世哲學(xué)，給人以生命的啟迪，耐 人尋味，意味深長。如此超然的品格，除了蘇軾，還會有誰呢？第三，蘇軾詞訴說了真摯的親朋情感。宋詞多傳唱于“十七八”歌妓之口，雖以訴說情感見長，但抒發(fā)的大都是文人和歌女 之間的游戲之情。與家人、與友人等比較真摯、莊重的情感，幾乎很少入詞，而到了蘇軾筆 下，卻變得十分通常。如人們熟悉的水調(diào)歌頭（明月幾時有）就抒發(fā)了對

10、弟弟蘇轍的思 念之情。蘇軾悼念妻子王弗的江城子乙卯正月二十日夜記夢是一篇催人淚下的詞 作。用白描手法，語言質(zhì)樸自然，感情真摯深沉，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識， 塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗,正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處， 明月夜，短松岡。第四，蘇軾詞多側(cè)面地再現(xiàn)了農(nóng)村生活。他第一個把農(nóng)村生活納入詞這一領(lǐng)域。著名的作品有浣溪沙詞五首（下面選取的 是第二，三首）：山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花。遠(yuǎn)林屋散尚啼鴉。夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？日暖

11、桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。這組詞生動鮮明如畫，充滿濃郁的田園生活氣息。語言清新樸素，輕巧自如， 蘇軾那種隨遇而安的怡然神情躍然紙上。蘇軾拓寬了詞的意境，改變了詞的風(fēng)格，由于內(nèi)容的擴(kuò)大，隨之而來的詞境也得以擴(kuò) 展“蘇軾以其淵博的知識、高尚的品格、曠達(dá)的思想使得詞的意境達(dá)到新的高度，即使 在傳統(tǒng)的描寫兒女情長的領(lǐng)域里也有所突破，有所前進(jìn)。”（劉維治唐宋詞研究）。在 東坡詞中，水調(diào)歌頭以其獨特風(fēng)神成為壓卷之篇，在歷代詠月的詩詞中也是不可多得的 傳世佳作。明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐 瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶

12、，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久， 千里共嬋娟。這首詞是宋神宗熙寧九年（1076）中秋作者在密州時所作?！霸碌街星锓滞饷鳌保?文人騷客，飲酒賞月，借月抒懷，這是千古以來吟詠不絕的主題，水調(diào)歌頭富于浪漫主 義色彩，對宇宙的奇想和對人生的情思、玉潔冰清的境界和超絕塵凡的浩蕩之氣，構(gòu)成了空 靈清幽的意境。如此美妙絕倫的意境，怎一個妙字了得！這首詞緊扣中秋，以月貫穿，上片借月起興，寫詞人由超塵出世的思想轉(zhuǎn)入對 人生的留戀，反映作家出世與入世思想的矛盾?！懊髟聨讜r有？把酒問青天”，這一總古今，攬宇宙的詞句，雄渾豪邁，奇峰 突起，詞人的情感奔瀉而出，全

13、篇空靈之氣從此生發(fā)開來。“不知天上宮闕，今夕是何年？” 二次設(shè)問，作者情感流淌，思緒飛向縹緲的天宇，“乘風(fēng)歸去”吧，紅塵是非，人世煩惱， 都讓它隨風(fēng)而逝，但幻想不等于現(xiàn)實，詞人其實深知：生活上的厄運、思想上的苦惱，是不 能擺脫的。“我欲”、“又恐”就揭示出這種情與理的矛盾。瓊樓玉宇，何似人間？天宮雖 好，畢竟不是人們駐留之地，人間才是自己的生活場所??！下片對月懷人，以理智戰(zhàn)勝一時的情感，寫悲歡離合的感嘆。既然月有圓缺， 人有離合，從古到今都是這樣，還有什么可悲傷的呢？大開大合，表現(xiàn)了詞人開朗的性格和曠達(dá)的處世態(tài)度。“但愿人長久，千里共嬋娟”一句，寄情明月，傾訴了良好的祝愿，作者 對美好生活的追

14、求和向往！蘇軾使詞與詩氣脈相通，以詩入詞的創(chuàng)作理念使他的詞個性飛揚前人曾多次總結(jié)蘇軾這方面的功績，稱其創(chuàng)立了“豪放”詞派。所謂“豪放”是針對“婉 約”而言的?！巴窦s”、“豪放”之分，最早始自明人張。清人王又華在古今詞論中 說：“張世文（即張,）曰：詞體大略有二：一婉約，一豪放。蓋詞情蘊藉、氣象恢弘之謂 耳。如少游多婉約，東坡多豪放，東坡稱少游為今之詞手，大抵以婉約為正也。”明代 的徐師曾在文體明辨序說詩余中據(jù)此做進(jìn)一步的概括：“有婉約者，有豪放者。婉約 者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘?！彼稳藢μK軾詞的新風(fēng)貌也早有覺察。俞文豹吹 劍錄所載東坡“幕下士”之言：柳永詞須“十七八女孩兒”演唱、東坡

15、詞須“關(guān)西大漢” 高歌，便道出個中因由。蘇軾詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)在歌詞抒情模式的轉(zhuǎn)移上。蘇軾拓展詞境之作，都是以 自我為抒情主體的，徹底改變了前人“代言”的方式。他奔放之情懷、雄偉之志向都能在詞 中 得以表現(xiàn)。與蘇軾寬闊心胸、坦蕩襟懷相映襯，詞中出現(xiàn)的景物也都顯得氣象宏大， 氣魄非凡。由于蘇軾個人獨特的審美趣好，所取之景多為清新明麗者，于是，清雄曠達(dá)便成 為蘇軾豪放詞的典型特征。最具代表性的作品當(dāng)數(shù)念奴嬌赤壁懷古：大江東去，浪淘 盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛

16、煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。這首詞寫于宋神宗元豐五年（1082）七月。蘇軾在政治上遭到了 “烏臺詩案” 的嚴(yán)重打擊，思想異常苦悶，他常常在登山臨水之中來尋求解脫。但是，他那建功立業(yè)展雄 才的理想不可能泯滅！念奴嬌赤壁懷古便是這樣一篇抒發(fā)人生豪情的詞作。該詞描繪了赤壁附近的壯闊景物，通過對古代英雄的贊美，抒發(fā)了作者的理想 和壯志難酬的感嘆。上片寫景，由景入情。開篇“大江東去”二句，大氣包舉，籠罩全篇， 反映出詞的主導(dǎo)思想：歷史上的“風(fēng)流人物”都免不了要被浪花“淘盡”，更何況無聲無息 的碌碌凡夫！次二句以精煉的筆墨點出時代、人物、地點，為英雄的出場做好鋪墊。“人道

17、 是”三字，既烘托出古戰(zhàn)場家喻戶曉的聲名，同時又暗中交待這個“赤壁”并非當(dāng)年真正鏖 戰(zhàn)之地，只是人們的傳說而已。“亂石穿空”三句是詞人目擊之奇險風(fēng)光，驚心動魄：穿空 的亂石、拍岸的驚濤、如雪的浪花，都似乎是在向后代顯示著當(dāng)時的威烈，訴說著當(dāng)年“風(fēng) 流人物”的豐功偉績?！敖饺绠嫛眱删洌还P收束，總上啟下，自然地由古代戰(zhàn)場過渡到 英雄人物。下片可分兩段。從“遙想”到“灰飛煙滅”，刻畫周瑜少年英俊，從容對敵的雄 姿，表達(dá)自己的景仰之情。從“故國神游”到結(jié)尾是又一層。這五句既表現(xiàn)出作者對理想境 界的“神游”，又反映出作者對人生所持的虛無態(tài)度。就全篇而言，貫穿始終的并不是“人 間如夢”，而是對英雄的贊

18、美、對理想的追求，以及因政治失意而產(chǎn)生的牢騷和憤慨。瑰麗 雄奇的風(fēng)光、雄姿英發(fā)的英雄、建立千秋功業(yè)的愿望，這三者有機(jī)地交織在一起，從而構(gòu)成 這首詞高曠雄渾的風(fēng)格，確實是天才大手筆。這首詞創(chuàng)造性地刻畫了歷史上的英雄人物，把登臨懷古詞推進(jìn)到一個新的水 平，并發(fā)展了情景兼融這一傳統(tǒng)手法。赤壁風(fēng)光成為詞人追慕英雄、表達(dá)豪情的有力烘托， 詞以抒發(fā)個人的理想與老大無為的感概為核心，詞中描摹江山如畫，渲染周瑜的功績，都是 為了使這一感慨表現(xiàn)得深沉而又具體。這首詞語言精煉而有特色，用墨不多而形象鮮明。“大江東去”，“亂石穿空， 驚濤拍岸，卷起千堆雪”。在這一景物描繪中，有形、有聲、有色，組成了一幅雄美畫卷。“

19、小喬初嫁了”，以美人襯英雄；“雄姿英發(fā)，羽扇綸巾”，足見周瑜氣質(zhì)儒雅，風(fēng)度翩翩； “談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，周郎真是運籌帷幄之中，決勝千里之外！寥寥數(shù)語，便塑造了 一個栩栩如生的英雄形象。凡此種種，均有效地增強(qiáng)了這首詞雄奇的意境與豪邁的風(fēng)格，無 怪被后人嘆為“古今絕唱” 了。當(dāng)然，就蘇軾詞的整體風(fēng)格而言，不是用“豪放”一詞可以涵蓋得了的。他的婉約詞 作較之正宗的婉約派也絲毫不遜色。但就整體來說，最有特色的還是豪放之作。蘇詞中也有許多纏綿的作品膾炙人口他的水龍吟次韻章質(zhì)夫揚花詞借飄蕩的揚花形容被拋棄的女子的身世，遺貌取 神，文筆空靈。他悼念愛妾朝云的詞西江月讓世人見證了他們相濡以沫、生死與共的愛 情?！疤K軾的詞圖景精美，情思深婉，說理深刻，讀之使人陶醉，給人啟發(fā)。這首蝶戀花 詞，即可作如是觀”（關(guān)立勛宋詞精品）。花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞，枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。此詞上闋寫暮春之景，景中有情，喜愁交錯。下闋寫人