電視編輯與制作技巧剪輯編導(dǎo)攝像必備課件

1、電視編輯與制作 以講解技術(shù)手段和制作過程為主，介紹電視制作和編輯過程的各個方面以及數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用。楊曉麟第一章 電視制作的幾個基本概念第一節(jié) 電視和電影的異同 一 同 聲畫結(jié)合的傳播媒體 1 制作手段 影：復(fù)雜 周期長 技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)高 視：靈活 效率高 節(jié)奏快 實效強(qiáng) 技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不斷提高 二 異3 傳媒類型 影：娛樂為主 紀(jì)錄為輔 視：紀(jì)錄 娛樂（新聞 專題 科教 綜藝 廣告 電視劇 使人們獲取政治 經(jīng)濟(jì) 社會新聞的重要來源）2 傳播手段 影：特定性（特定時間 特定空間） 視：隨時性 隨意性第二節(jié)電視制作系統(tǒng) 一 制作類型1 ENG (Electronic News Gathering) 電子新聞

2、采集 便攜式 分前期和后期制作 2 EFP (Electronic Field Production) 電子現(xiàn)場制作 除演播室外， 把電視制作系統(tǒng)都搬到了現(xiàn)場，實時、實地拍攝 制作乃至播出。包括多路攝錄機(jī)、切換器、特技機(jī)、同步機(jī)、 字幕機(jī)、調(diào)音臺、監(jiān)視器等，如轉(zhuǎn)播車。 3 ESP (Electronic Studio Production) 電子演播室制作 傳統(tǒng)和常規(guī)的制作方式，設(shè)備齊全。照明、拾音聲學(xué)、布景、設(shè) 備、拍攝對象、表演空間都可有效控制。 二 電視制作的變化歷程 1884年 德國人保羅 尼普科夫發(fā)明機(jī)械掃描盤，奠 定了電視的基礎(chǔ)。 1929年 英國開始試驗性電視廣播。1939年 美

3、國紐約世博會展示電視設(shè)備，體積龐大。1956年 SONY推出小格式磁帶錄像機(jī)，1/2英寸視頻格式被標(biāo)準(zhǔn)化。80年代后便攜式設(shè)備出現(xiàn)。90年代出現(xiàn)數(shù)字設(shè)備。電視發(fā)展的早期類似電影的發(fā)展，依靠演播室。令人難以置信地復(fù)雜，人員多。磁帶格式變化：1/23/4U-Matic8mmHi8VHSS-VHS1/2Betacam-sp-sxD-BetacamDV三 電視制作系統(tǒng)（一） 電視制作系統(tǒng)：由各要素集合而成，共同完成特定目的，互相配合。 1 人員策劃，采、編、播、導(dǎo)，制作，照明，錄音2 設(shè)備：把能量的一種狀態(tài)（光學(xué)圖像V、聲音A)轉(zhuǎn)化成另一種狀態(tài)（電子能量）。（二 ）重點講設(shè)備系統(tǒng)1 基本的系統(tǒng)：A 、

4、V包括攝像機(jī)、照明、音頻、磁帶、切換機(jī)、編輯機(jī)及特技機(jī)等。2 擴(kuò)展的系統(tǒng)：對AV來源選擇、對AV質(zhì)量控制，能錄、播、傳及更復(fù)雜的過程。A包括一個或多個話筒、調(diào)音臺、監(jiān)聽音箱、連線等。 V包括一個或多個攝像機(jī)、控制器、監(jiān)視器、切換臺、錄像機(jī)、特技機(jī)、字幕機(jī)、連線等。 數(shù)字系統(tǒng)包括數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、數(shù)字錄像機(jī)、數(shù)字帶、非線性編輯機(jī)。 3 實際舉例：如本課堂的教學(xué)環(huán)境、新聞采訪、電視專題、實況轉(zhuǎn)播中的機(jī)位、設(shè)備、話筒、燈光 4 便攜式攝像機(jī)的用途： 家庭、獨立制作、教育、醫(yī)療、企業(yè)、監(jiān) 控、廣播（ENGEFP海灣戰(zhàn)爭）四 后期編輯：從原始的錄像帶或數(shù)字化紀(jì)錄材料中，選擇最適合的場景，然后在一個特定得秩序中

5、把他們拷貝到另一錄像帶上。 過程十分復(fù)雜，許多設(shè)備、大量時間。 1 線性編輯 放機(jī)、錄機(jī) 2 非線性編輯 計算機(jī) 類似文字處理過程四 節(jié)目制作流程1 自編系統(tǒng)：一臺錄機(jī) 一臺放機(jī) 一臺監(jiān)視器 采訪回來素材的編輯 配音 一般性制作 又稱初編 也可用非線編輯2 復(fù)雜編輯系統(tǒng)：多臺放機(jī) 一臺錄機(jī) (多對一） 特技機(jī) 字幕機(jī) 非線 可上字幕、圖表、 特技 多制作專題文藝等 由專人負(fù)責(zé)操作3 直播系統(tǒng)：一般由EFP系統(tǒng)構(gòu)成 多臺攝像機(jī)、多臺放像機(jī)、字幕機(jī)、特技機(jī)、音響、切換臺、對講機(jī)、 上述1、2種方法制作的節(jié)目，經(jīng)審查及技術(shù)審核后入庫待播。第二章 電視攝像機(jī)結(jié)構(gòu) 基本原理 簡單操作第二章 電視攝像機(jī)

6、第一節(jié) 結(jié)構(gòu)和類型 一 鏡頭：調(diào)焦環(huán) 光圈 增距鈕二 攝像機(jī)本身：帶倉 話筒 輸出接口 變焦環(huán) 白平衡 增益選擇 1 HDTV攝像機(jī) 2 ENG/EFP攝像機(jī) 3 家用或小型攝像機(jī) 三 取景器第二節(jié) 工作原理光線鏡頭光束分解器CCD圖像 三原色:R G B(不是R Y B)第三節(jié) 電子特性一 高寬比二 色彩反應(yīng) ：色調(diào) 飽和度 亮度三 分辨率 PAL25/625 NTSC30/525四 光敏度 一般F5.6-8 2000Lux（200英尺/燭光）五 對比度 40：1第四節(jié) 基本操作各種類型的機(jī)器功能及鍵的位置略有差異，但基本控制方法則完全一樣一 電源選擇開關(guān) ACDC二 ON/OFF/SAVE

7、開關(guān)三 VCR控制四 增益控制開關(guān)五 濾光轉(zhuǎn)盤：補(bǔ)償色溫六 白平衡：調(diào)節(jié)R G B強(qiáng)度，準(zhǔn)確還原白信號，修飾色溫。 自動調(diào)節(jié)：家用業(yè)余機(jī) 手動調(diào)節(jié)：專業(yè)機(jī)七 彩條：標(biāo)準(zhǔn)彩色參考 （黃 青 綠 品 紅 藍(lán)）八 自動攝像機(jī)設(shè)置九 附件：架子、監(jiān)視器、話筒、電源、連線第三章 鏡頭及視覺特征鏡頭含義：用于成像的光學(xué)裝置 通過鏡頭取景成像后的視覺化圖像畫面第一節(jié) 鏡頭的光學(xué)特性一 焦距 鏡頭的光學(xué)中心到鏡頭中的影像聚焦點之間的距離 視角 焦距長，視角窄；焦距短，視角寬。影響景深。 標(biāo)準(zhǔn) 人眼視角24標(biāo)準(zhǔn)鏡頭25（22） 長焦 大于50 視角小于11 廣角 約10 視角約52 二 變焦范圍 改變鏡頭焦距的

8、程度 家用 8：1獲10：1 廉價機(jī) 2：1獲3：1 演播室 14：1甚至40：1 變焦鏡頭 焦距可變化的鏡頭 推 拉 增加藝術(shù)表現(xiàn)力 擴(kuò)展器 一般為2 進(jìn)光量減少 清晰度降低三 焦點 鏡頭到成像點的距離 自動對焦 快 方便 家用機(jī)常用 易失焦四 光圈 控制進(jìn)光量 控制景深 自動光圈 忽明忽暗五 景深 景物成像時離焦點最近和最遠(yuǎn)距離的范圍 影響景深的因素 焦距 光圈 物距第二節(jié) 鏡頭的工作特性 廣角 標(biāo)準(zhǔn) 長焦一 視野： 寬 正常 窄二 物體和距離的變形 近大遠(yuǎn)小 正常 壓縮 不成比例三 運動：推拉和移動 距離夸張 正常 變化緩和 加速感 減速感四 景深 大 易對焦 淺 突出主體 非常淺 不易

9、對焦第四章 攝像機(jī)操作第一節(jié) 注意事項及準(zhǔn)備一 注意事項1 不要暴露在雨中、驕陽下、極低溫中2 不要用濕的磁帶3 不要長時間瞄準(zhǔn)太陽4 不要暴曬電池、跌撞5 不要側(cè)放攝像機(jī)二 拍攝前準(zhǔn)備1 檢查所有設(shè)備、部件及輔助設(shè)備：話筒、燈、電池、電 源、監(jiān)視器、電纜、插頭、磁帶類型、調(diào)白2 檢查三角架、滑板轉(zhuǎn)動是否靈活3 試錄、錄彩條4 準(zhǔn)備白平衡卡、反光板、柔光材料第二節(jié) 操作技術(shù)要領(lǐng)一 保持平穩(wěn) 避免晃動 一 手持機(jī) 一手平托 控制呼吸 膝蓋略彎二 移動時 最好拉到廣角端三 平搖時 腳腕以上和機(jī)器一起扭動 略屈膝四 跟拍時 最好向后退五 正常條件下 用自動光圈六 聚焦 先推進(jìn)對焦 再拉開 不失焦；先

10、廣角 后推上 則隨 時調(diào)焦點第五章 電視攝像藝術(shù)第一節(jié) 電視畫面一 電視畫面：由攝像機(jī)拍攝、 電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。鏡頭是 構(gòu)成電視畫面的基本因素。1鏡頭：能夠表達(dá)一定意義的電視畫面 由攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地攝錄下的一個片斷 從編輯入點到編輯出點間的完整畫面表現(xiàn)元素：畫面和聲音 畫面：電視內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，直觀、形象，是節(jié)目結(jié)構(gòu)的主體 聲音：理性但不直觀。與畫面互補(bǔ)，既直觀又理性。2 電視畫面特點 不是靜止的、孤立的，而是連續(xù)的、運動的;內(nèi)容互相聯(lián)系、互相因果。必須通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅娼Y(jié)構(gòu)及組接方式才能表現(xiàn)。1） 形象具體性 2） 畫面語言獨特生動性 3） 構(gòu)圖的不完整性：框架 時空跳躍4） 稍縱

11、即逝 電視畫面涉及多學(xué)科藝術(shù)：語言、文學(xué)、攝影、表演、燈光、繪畫、色彩、音頻、音樂二 框架結(jié)構(gòu) 1 電視畫面被屏幕的框架所局限 小屏幕傳遞大千世界眾多的視覺信息并充滿藝術(shù)魅力，不僅是技術(shù)問題，更是創(chuàng)造性的藝術(shù)工作。2 框架結(jié)構(gòu)對畫面有限制作用 取舍畫面 表現(xiàn)主體 舍去不利因素 運用攝像技巧，或虛化、或壓縮、光與影、軟件處理3 電視框架可作為電視畫面的參照物，幫助判斷水平、速度、范圍。三 平面造型 二維的屏幕要反映三維空間生活，如何增加立體感？1 近濃遠(yuǎn)淡、近大遠(yuǎn)小、近疏遠(yuǎn)密使人眼獲得立體感選取大小比例表現(xiàn)縱深空間采取小光圈、廣角加強(qiáng)縱深感選景與技巧處理近濃遠(yuǎn)淡讓平行線條消失在視平線增強(qiáng)透視感2

12、 電視畫面具有連續(xù)性，形成具有動感的縱深畫面 展示運動軌跡 近大遠(yuǎn)小梯度變化 時間與速度的個體差異3 攝像機(jī)的運動引導(dǎo)觀眾的視點發(fā)生變化，獲得立體感出畫 入畫使視線遠(yuǎn)近變化四 電視畫面的組成1主體：要表現(xiàn)的主要內(nèi)容 主體思想的直接體現(xiàn)者 畫面的結(jié)構(gòu)中心突出主體方法：1）放在畫面最靠近鏡頭處2）放在畫面觀眾視線最集中處 3）大小 色彩 虛實 繁簡 動靜 質(zhì)感 明暗 線條指向 軟件處理2 陪體：與主體有一定的關(guān)系并與主體構(gòu)成一定情節(jié)的 對象?？梢允乔熬啊⒈尘?。作用：陪襯 補(bǔ)充說明主體 幫觀眾理解主體精神、動作、 內(nèi)在含義。3 前景：主體前的景物，亦指距離視線最近的景物。作用：襯托、呼應(yīng)主體，增加層

13、次和空間深度、點綴畫面。4 背景：位于畫面主體后的景物。作用：烘托、突出主體，說明主題、交待環(huán)境、渲染氣氛、豐富內(nèi)涵。 第二節(jié) 取景與構(gòu)圖一 取景：在視覺空間內(nèi)去用哪些被攝對象來構(gòu)成畫面及如何向觀眾來表現(xiàn)他們。 包括人物取舍、采取何種景別、選取角度技術(shù)成分：保證畫面完整清晰，穩(wěn)、平、準(zhǔn)、勻藝術(shù)成分：選擇視點、確定機(jī)位，選景別、取角度1 畫面清晰，主體突出2 景別：指被攝主體在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍作用：組織結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、規(guī)范暗示空間、決定觀看內(nèi)容 決定因素：攝像機(jī)與被攝體的距離；攝像機(jī)鏡頭的焦距景別的劃分：以成年人再畫面中被畫框截取的身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)1）遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊場

14、面的電視畫面。范圍大，重氣勢，中心不明顯。2）全景：表現(xiàn)成年人全身的電視畫面。制約著光線、影調(diào)、人物方向和位置，也成“定位鏡頭”。3）中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上的電視畫面。使觀眾能看清人物半身的形體動作和情緒交流。所占比例最大。4）近景：表現(xiàn)成年人胸部以上的電視畫面。使觀眾看清主體面部表情、細(xì)微動作、展示人物心理活動。5）特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像。用來悉尼刻畫人物性格、表現(xiàn)其情緒。由于受電視屏幕的制約，應(yīng)多用中景、近景。3 角度 ：指攝像機(jī)的位置同被攝對象之間構(gòu)成的實地空間中的角度，是現(xiàn)場拍攝時確定的視點。方向：水平面上的相對位置高度：垂直平面上的相對位置 交待情節(jié)內(nèi)容，提示人物心理和構(gòu)成

15、畫面造型的重要任務(wù)1）平拍：以人們?nèi)粘５挠^察事物平視時的試點來進(jìn)行拍攝?？陀^真實，身臨其境。2）仰拍：攝像機(jī)低于被攝對象向上拍攝。被攝體顯得高大 威嚴(yán) 挺拔 崇高。3）俯拍：攝像機(jī)高于被攝體自上而下拍攝。交待環(huán)境，展示宏大場面。 3 構(gòu)圖： 在一定的取景范圍內(nèi)，篩選、組織對象，處理好被攝主體的方位與后繼運動方向及光線、影調(diào)、色彩等造型元素的過程，并考慮最終畫面效果，內(nèi)容一目了然，主體鮮明。1）畫面中心法：被攝主體放在畫面中心最穩(wěn)定、最突出的位置。2）對稱法：左右對稱、均衡。3）井字法：將主體放在趣味中心。鮮明突出、生動有趣、富于動感。圍繞主體構(gòu)圖法線性結(jié)構(gòu)構(gòu)圖法1）三角形構(gòu)圖：一同性質(zhì)的人或物

16、或自然景觀構(gòu)成三角形。畫面具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感。2）橫長形構(gòu)圖：常以水平線為主線條，畫面穩(wěn)定開闊，適宜拍草原、海洋、大地等。3）垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大，適宜拍高層建筑、樹木等，給人以高聳、挺拔之感。4）對角線式構(gòu)圖：易產(chǎn)生動感與縱深感。實際線條 運動軌跡、視線5）S形構(gòu)圖給人以優(yōu)美感引導(dǎo)視線向縱深移動，使主體與環(huán)境聯(lián)系緊密。適宜表現(xiàn)河流、曲徑等。6）圓形構(gòu)圖：指畫面主體是圓形，給人一種強(qiáng)烈的向心力。7）弧形構(gòu)圖：輪廓呈弧形，有流暢與韻律感。8）布滿式構(gòu)圖：布滿整個畫面，將被攝體布滿整個畫面，常表現(xiàn)數(shù)量。如水果、糧食、禽蛋、工業(yè)制品等。9）散點式構(gòu)圖：以分散的點狀構(gòu)成畫面，給人以疏密有致感

17、，常俯拍草原上的牛馬羊群、平原農(nóng)場的拖拉機(jī)給養(yǎng)拍天空上的鳥群等。 應(yīng)本著構(gòu)圖為主題服務(wù)的原則，創(chuàng)作出主體鮮明、藝術(shù)感染力強(qiáng)的作品。畫面構(gòu)圖應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。4 注意：如何準(zhǔn)確地取景、構(gòu)圖不僅依賴于對畫面的理解，而且還與對節(jié)目構(gòu)思的認(rèn)識有關(guān)，而靈感和才氣也是攝取畫面的重要因素。初學(xué)者應(yīng)注意：1）凈空高度：人物的頭頂要給畫框上邊留出合適的空間。一般較好的畫面效果是人物的眼睛位于屏幕上沿的1/3處。2）前方空間與引向空間：畫面表現(xiàn)的人物望著、指向或移向某個特定的方向時，一定要在所望方向上留有足夠的空間。靜止畫面前方空間，運動畫面引向空間。3）背景的處理:調(diào)節(jié)拍攝角度，避免背景的敗筆。4）縱

18、深安排：安排畫面縱深突出畫面的立體感。構(gòu)圖時，可利用透視原理和在畫面中安排必要的前景來表現(xiàn)畫面的縱深感。 電視畫面是運動的，取景和構(gòu)圖影考慮到運動的因素，不能照搬構(gòu)圖的一般性規(guī)律與方法，應(yīng)在運動中取景、構(gòu)圖。表現(xiàn)真實完整、富有韻律和運動美感的畫面形象，使主題鮮明、突出。第三節(jié) 畫面的動態(tài)特性運動攝像 運動攝像使電視畫面特有的造型手段，擴(kuò)大了視野，產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律帶來美的享受。有助于描述事件發(fā)生、發(fā)展的真實過程，交待環(huán)境、規(guī)模、氣氛，給人以真實感。 拍攝的方向、角度、景別不斷變化，從多個層面、多個角度、不同的視距來表現(xiàn)被攝對象，觀眾從形到神對被攝對象有一個全面了解與認(rèn)識。運動攝像：當(dāng)攝像機(jī)的機(jī)位

19、、鏡頭的光軸、鏡頭的焦距三個因素中有一個發(fā)生改變時所進(jìn)行的拍攝叫運動攝影。 一 運動形式：推、拉、搖、移、跟1 推鏡頭：攝像機(jī)向主體靠近，主體在畫面上越來越大，用來突出主體或表現(xiàn)某一局部。2 拉鏡頭：從主體的局部向后拉出，環(huán)境不斷進(jìn)入，主體逐漸變小，融入環(huán)境。注意：推拉速度應(yīng)符合電視節(jié)目的節(jié)奏要求。分為起幅、運動、落幅三個部分。保持主體始終災(zāi)趣味中心，起幅、落幅應(yīng)保持一定長度。3 搖鏡頭：機(jī)位不動，鏡頭的光軸做上下左右或環(huán)搖運動。用來展現(xiàn)比較寬闊的場面，介紹環(huán)境。落幅一定要有趣味中心。4 移鏡頭：攝像機(jī)的機(jī)位沿水平面朝各方向移動時所拍到的畫面。移動中主體和環(huán)境之間的關(guān)系不斷發(fā)生變化，產(chǎn)生連續(xù)和

20、巡視的效果。5 跟鏡頭：攝像機(jī)跟著主體移動的拍攝方法。第四節(jié) 攝像的意識一 鏡頭的調(diào)度意識1 鏡頭的調(diào)度：指攝像師運用不同的拍攝方法、角度、景別和運動，獲得不同視角、視距、景別的畫面。是進(jìn)行畫面造型、塑造形象的重要手段，是一種造型語言，直接影響鏡頭組接和內(nèi)容表達(dá)。2 軸線規(guī)律：指運動的物體或?qū)υ挼娜宋镏g存在著一條看不見的線，它影響著屏幕上物體運動的方向和人物之間的相對位置。攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位。若攝像機(jī)到軸線的另一側(cè)區(qū)域去拍攝，稱為“越軸”“越軸”的畫面產(chǎn)生視覺上的混亂，無法組接。用中性的畫面組接越軸的畫面3 基本機(jī)位的設(shè)置三角形布局：鏡頭調(diào)度中最基本的機(jī)位布局，有外反

21、拍機(jī)位、內(nèi)反拍機(jī)位、平行機(jī)位和頂角機(jī)位等。 拍攝一個場景，至少要從兩個攝像機(jī)視點來拍，而且必須在某一視點上拍下整個畫面，后期編輯才能組接出整個場面的視覺印象。 二人面對面交談的鏡頭，最簡單的方法是拍一組外反拍鏡頭。如東方時空。4 蒙太奇意識：按照創(chuàng)作思想，根據(jù)一定的編 輯規(guī)律，將許多在內(nèi)容上相關(guān)，在視覺上連貫、符合日常生活邏輯和人們觀察、認(rèn)識事物時心理變化的鏡頭組接起來，形成一個電視節(jié)目的意識。前期拍攝時，不能只考慮單個鏡頭的攝取，還要考慮節(jié)目構(gòu)成，每一個鏡頭都要承上啟下，互相關(guān)聯(lián)。5 拾取同期聲意識：同期聲：指拍攝畫面過程中的人物語言、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音?？梢栽鰪?qiáng)真實感、活躍畫面、

22、表現(xiàn)環(huán)境特點。采用不同種類的話筒1）使被攝人保持自然、不緊張。2）畫面拍攝要服從語言的完整性。3）畫面拍攝要考慮到同期聲剪輯的需要。6 長鏡頭意識：指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件。長鏡頭有紀(jì)實性，自然、真實、親切、完整，有身臨其境之感。長鏡頭紀(jì)錄的是生活中的原型，平實質(zhì)樸、有親近和參與感。長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，形成一定的環(huán)境氛圍、能展示人物的生存狀態(tài)。長鏡頭中，同期聲是一個很重要的形象元素。第六章 電視光線藝術(shù) 第一節(jié) 特殊的語言藝術(shù)一 光線是流動的畫依據(jù)創(chuàng)作意圖和對光線的認(rèn)識，對光線進(jìn)行調(diào)節(jié)、控制、渲染、改變、增加、營造、變形、修視、強(qiáng)調(diào)，使之達(dá)到預(yù)期效果，表

23、達(dá)特定含義。電視光線設(shè)計，一門特殊的語言藝術(shù)。二 確定光線的監(jiān)視器光的造型元素：范圍、大小、形狀、強(qiáng)弱、色彩、影調(diào)、投射方向、角度、運動方向、變化節(jié)奏等載體是畫面，即視覺效果。現(xiàn)場看到的效果與最終播出的效果不一樣，原因：觀察的視點與攝像機(jī)拍攝的視點不同人的眼睛對亮度有適應(yīng)能力對光的控制必須以播出畫面為主三 鏡頭捕捉光線變焦鏡頭、運動攝影、多機(jī)位切換為光線設(shè)計帶來新的創(chuàng)造空間光線參與畫面造型四 光線營造空間光線的線條、透視、影調(diào)可營造三維立體空間逆光：主體與背景脫離電腦燈：增強(qiáng)光線空間感的表現(xiàn)力第二節(jié) 光線處理一 三點式布光：主光、輔助光、逆光按用途分：主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光布光的

24、步驟1 確定被攝對象的主要光源主光（塑型光）2 確定輔助光：無陰影的軟光、散射光，調(diào)節(jié)反差。3 確定輪廓光：逆光，強(qiáng)調(diào)空間深度、交待遠(yuǎn)近層次、形成立體感。4 背景光：照明環(huán)境背景的光線5 裝飾光：用來修飾被攝主體某一細(xì)節(jié)的光按照射方向分：順光、斜順光、逆光1 順光：與鏡頭光軸方向一致，受光均勻、平淡、無反差、無立體感和質(zhì)感。2 斜側(cè)光：與鏡頭光軸方向大約成45角。加大反差、增加質(zhì)感。3 逆光：與鏡頭光軸方向相對。突出輪廓線條、高反差。二 三基色冷光源1 燈管壽命長 10000小時以上2 顯色性好 3200K 5500K兩種3 節(jié)能 用電量為鹵鎢燈的1/84 安全性好 燈體溫度低 不會過熱 5

25、改善工作環(huán)境 避免紅外線的灼烤 三基色冷光源發(fā)光真實，容易表現(xiàn)出景物的不足，所以光線不宜太強(qiáng)，光比不宜太大。主光：輔助光控制在2：1.5正面光：逆光應(yīng)為1：1.6人：背景光應(yīng)為2：1.25主光離人近，副光稍遠(yuǎn)些，逆光用雙燈，適應(yīng)中國人發(fā)質(zhì)黑硬的特點。三基色光源很“平”，可增加小型聚光燈，作眼神光或逆光，增加畫面立體感。三基色光源突出的特點是質(zhì)感強(qiáng)，效果真實，身臨其境。因此，出鏡人員在化妝時必須慎重，宜輕不宜淺重、宜淺不宜深、宜細(xì)不宜粗。三基色燈光對紅色敏感，紅色衣服會影響臉部色調(diào)。 第三節(jié) 光線語言與收視心理人們對光線的理解實際上是對光線的感觸，就是一種心理認(rèn)知活動。對光線的控制既是有規(guī)律的，

26、也是由設(shè)計者能動創(chuàng)造的。光線設(shè)計要表現(xiàn)具體的時代特征、生活氣息和人物個性，力求貼切、合理、具有創(chuàng)造力。第七章 電視音響6.1 聲音的基礎(chǔ)電視制作的三種聲音狀態(tài)：實地錄制 編輯配錄 合成混錄1 清晰聲音的必要性2 聲音的技術(shù)基礎(chǔ)（1）聲音的強(qiáng)度或幅度（2）聲音的音高或頻率6.2 電視音響的藝術(shù)特性1 聲音的類型從與畫面配合的角度分為：語言 效果 音樂（1）語言：對白和解說（2）自然聲：重要的細(xì)節(jié)空間（3）音樂：用于增強(qiáng)或者是創(chuàng)造出一種模式 作為主體曲 增強(qiáng)場面效果（4）效果聲：背景聲，提示鏡頭外的事情， 須與畫面相匹配。2 聲音的透視和聲音的現(xiàn)場感（1）聲音的透視：涉及到配合與圖像透視相關(guān)的透視

27、方法聲源固定時，圖像變化，聲音一般不變化。聲源移動時，圖像變化，聲音一定隨之變化。（2）聲音的現(xiàn)場感：音質(zhì)的不同叫聲音的現(xiàn)場感，也叫聲音的空間感。 可用人工混響模擬現(xiàn)場感3 聲音的藝術(shù)處理（1）解說：提供細(xì)節(jié) 片斷過渡 免加字幕（2）提問：鏡頭中 鏡頭外 補(bǔ)問（3）自然聲：與對應(yīng)的視頻素材錄在一起，也可襯托在解說中。（4）音樂和聲音效果：根據(jù)視覺畫面的模式、地點、以及歷史時間來配上在一個場景中起支持或增強(qiáng)作用的音樂。6.3 話筒的特性與使用1 話筒的類型：（1） 動圈式話筒：最普遍 價低 頻率響應(yīng)較好 但高頻靈敏度低 線圈切割磁力線（2） 電容話筒：電容容量變化引起電壓變化 需用電 高靈敏度

28、但易損壞（3） 駐極體話筒：電容話筒的一種 體積小 領(lǐng)夾式2 話筒的性能（1）靈敏度：拾取聲音聲壓的能力（2） 指向性：（3） 頻率響應(yīng)：（4） 阻抗：600歐姆 高阻 低阻3 話筒使用中應(yīng)注意的問題（1）風(fēng)的噪音：防風(fēng)罩（2）近講效應(yīng)：話筒較近地對著嘴可能拾取發(fā)音的氣流聲和爆破聲，這一現(xiàn)象叫近講效應(yīng)。（3）多話筒的相位問題：接線或位置造成相位不同，混合的聲音會發(fā)生抵消。用調(diào)音臺上的相位開關(guān)進(jìn)行調(diào)整。3：1規(guī)律。（4）現(xiàn)場環(huán)境：領(lǐng)夾式話筒可改善拾音（5）背景噪音：正確選擇和放置話筒6.4電視音響的制作工藝 1 錄音信號 （1）平衡線 （2）輸入通道 （3）輸入電平 （4）增益控制2 錄音的一些技巧（1）直播和畫外音到計時（2）使用識別板（3）試錄及現(xiàn)場檢查 （4）監(jiān)聽聲音 （5）排除干擾3 聲音的后期制作（1）后期錄音 錄像機(jī)一定處于插入編輯狀態(tài)（2）聲畫對位 口形和畫面（3）后期制作的系統(tǒng)和設(shè)備 調(diào)音臺：混音 放大 延時 混響 壓限 濾波 均衡 監(jiān)聽 通話（4）音響合成第八章 畫面編輯第一節(jié) 視覺語言語法- 蒙太奇 鏡頭與蒙太奇：把鏡頭與鏡頭組接在一起時，鏡頭可以用來敘事和表意，對現(xiàn)實做客觀的敘述。 一 合理安排景別：獲得視覺上的流暢，滿足視覺心理變化需求。 應(yīng)避免相同景別鏡頭組接在一起-“跳”；兩個鏡頭相組接景別變化不宜太大。 為營造某種氣氛和達(dá)到某種目的