波普藝術(shù)與設(shè)計(jì)課件

1、波普藝術(shù)與設(shè)計(jì) Pop1 波普藝術(shù)與設(shè)計(jì)的發(fā)展史一、波普藝術(shù)與設(shè)計(jì)的起源、定義二、波普藝術(shù)的發(fā)展三、波普藝術(shù)的代表人物及作品四、波普藝術(shù)的消失五、波普設(shè)計(jì)2一、波普藝術(shù)的起源及定義“波普”( Pop）這個(gè)詞來自英語(yǔ)的大眾化（popular)。 20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。是20世紀(jì)后現(xiàn)代主義藝術(shù)（Post modemism）中勢(shì)力最大、最為風(fēng)行、傳播最廣、最有影響的藝術(shù)形式。所謂波普藝術(shù)，是指藝術(shù)家把任何額外存在的物體作為創(chuàng)作載體，并賦與價(jià)值和蘊(yùn)意，以傳導(dǎo)給觀者最為大眾化和最普及化的精神享用的藝術(shù)形式。 波普藝術(shù)它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化

2、的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓?chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀,力圖表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理。3波普風(fēng)格的簡(jiǎn)介波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。從設(shè)計(jì)上來說，波普風(fēng)格并不是一種單純的一致性的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與奇特，并大膽采用艷俗的色彩，給人眼前一亮耳目一新的感覺。4波普風(fēng)格5波普風(fēng)格的發(fā)展英國(guó)“波普”設(shè)計(jì)主要是從產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)三個(gè)方面開始突破，從而創(chuàng)造了這三個(gè)基本領(lǐng)域內(nèi)的“波普”設(shè)計(jì)風(fēng)格，英國(guó)的“波普”產(chǎn)品

3、設(shè)計(jì)、“波普”服裝設(shè)計(jì)和“波普”平面設(shè)計(jì)都非常有特色。其中以時(shí)裝設(shè)計(jì)顯得最為突出。時(shí)裝設(shè)計(jì)也是英國(guó)“波普”設(shè)計(jì)第一個(gè)出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)。 6波普設(shè)計(jì)在服裝上的運(yùn)用將波普設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)的第一批人來自時(shí)裝業(yè)。7波普藝術(shù)的特點(diǎn)英國(guó)著名波普 藝術(shù)設(shè)計(jì)師理查德漢戴爾頓曾把波普藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為：普及的（為大眾設(shè)計(jì)的）、短暫的（短期方案）、可消費(fèi)的、便宜的（易忘的、低廉的）、大量生產(chǎn)的、年輕的（對(duì)象是青年）、機(jī)智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的(騙人的玩意兒)、有魅力和大企業(yè)式的 8 理查德漢密爾頓 （Richard Hamilton ） 安迪沃霍爾 （Andy Warhol） 大衛(wèi)霍克尼 （David Hockney ）

4、 賈斯培瓊斯 （Jasper Johns ） 草間彌生（Yayoi Kusama ） 羅依李奇登斯坦 （Roy Lichtenstein ）二、波普藝術(shù)的代表人物9波普藝術(shù)之父-理查德漢密爾頓（Richard Haoilton ）理查德漢密爾頓 英國(guó)波普藝術(shù)創(chuàng)始人代表作：Just What Is It That Makes Todays Home So Different,So Appealing(是什么使今天得家庭如此的獨(dú)特、如此具有魅力) 藝術(shù)特點(diǎn)：1、通俗的表現(xiàn)內(nèi)容2、具象形和符號(hào)的拼貼的運(yùn)用3、新材料和新形式的應(yīng)用10理查德漢密爾頓的主要作品是什么使今天的家庭如此獨(dú)特、如此具有魅力？1

5、956年在懷特查波爾藝術(shù)畫廊舉行的展覽這就是明天中，理查德漢密爾頓展出了他的一幅拼貼壁畫的照片是什么使今天的家庭如此獨(dú)特、如此具有魅力？他的這幅題目冗長(zhǎng)的拼貼畫是英國(guó)第一幅波普藝術(shù)作品也是最典型的波普拼貼畫，這件濃縮了現(xiàn)代消費(fèi)者文化特征的作品格外引人注目，使波普藝術(shù)的特質(zhì)得到更大程度的體現(xiàn)，其最顯著的特征就是將目光投向日趨發(fā)達(dá)的商業(yè)流行文化，用極為通俗化的方式直接表現(xiàn)物質(zhì)生活。 11理查德漢密爾頓的主要作品我在夢(mèng)想白色的圣誕節(jié)我的瑪麗蓮夢(mèng)露12波普藝術(shù)大師安迪沃霍爾安迪-沃霍爾 美國(guó)藝術(shù)家 電影制作人 作家 搖滾樂作曲者 出版商繪畫作品：瑪麗蓮夢(mèng)露毛澤東金寶罐頭湯安徒生電影作品：雀西女郎寂寞牛

6、仔帝國(guó)大廈 安迪沃霍爾（Andy Warhol,1928.8.61987.2.22）被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大藝術(shù)家。他出生于美國(guó)賓夕法尼亞州的匹斯堡，是捷克移民的后裔。沃霍爾從小酷愛繪畫，曾在卡耐基技術(shù)學(xué)院（Carnegie Institute of Technology）學(xué)習(xí)。131949年（21歲）他離開匹斯堡去紐約尋找發(fā)跡機(jī)會(huì)，他明白要在美國(guó)的視覺藝術(shù)上獲得成就，就必須讓人們看到他知道他的存在，大眾傳媒給了他許多啟示。 1952年（24歲）他在紐約以商業(yè)廣告繪畫初獲成功逐漸成為著名的商業(yè)設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)過賀卡、櫥窗展示、商業(yè)廣告

7、插圖，這些經(jīng)歷決定了他的作品具有商業(yè)化傾向的風(fēng)格。1954年（26歲），沃霍爾首次獲得美國(guó)平面設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)杰出成就獎(jiǎng)。1956年（28歲）和1957年（29歲）他連續(xù)獲得藝術(shù)指導(dǎo)人俱樂部的獨(dú)特成就獎(jiǎng)和最高成就獎(jiǎng)。20世紀(jì)60年代，他開始以日常物品為作品的表現(xiàn)題材來反映美國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，他喜歡完全取消藝術(shù)創(chuàng)作的手工操作，經(jīng)常直接的將美鈔、罐頭盒、垃圾及名人照片一起貼在畫布上，打破了高雅與通俗的界限。安迪沃霍爾（Andy Warhol）14安迪沃霍爾1960年代沃荷開始創(chuàng)作普普風(fēng)格的作品，初期使用漫畫素材的作品有軟化原本角色形像的傾向，并具有一些帶攻擊性的文字、圖像。接下來的系列作品描繪許多量產(chǎn)廣告商品

8、，比如：金寶濃湯罐頭、可樂瓶.是他的成名之作。沃霍爾的作品內(nèi)容包含了那年代及社會(huì)現(xiàn)像的總和，從瑪麗蓮夢(mèng)露到毛澤東都曾出現(xiàn)在他的作品中，絹印版畫也成了沃霍爾使用多年的一種作品形式。 60年代中期，他將作畫擱于一旁開始拍起電影，大約拍了300部以上的電影，19671972年間成功地打入好萊塢電影市場(chǎng)。沃荷的活動(dòng)領(lǐng)域遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過繪畫的范疇，除了制作電影，他甚至還制作唱片-地下絲絨樂團(tuán)（The Velvet Underground）。他是一個(gè)名人，更是一種格調(diào)。他建立且壯大了普普藝術(shù)（POP Art），Andy Warhol于1987年逝世。15表面的深度關(guān)于安迪沃霍爾“我無法告訴你什么是波普藝術(shù)：它只是

9、把外面的拿來放在里面，或者把里面的拿來放在外面，將平常的事物帶到家里。波普藝術(shù)是給每一個(gè)人的，我不認(rèn)為藝術(shù)是給少數(shù)人的，我認(rèn)為應(yīng)該要給美國(guó)民眾，反正美國(guó)人通常也接受藝術(shù)?！边@段刊載于1966年11月另一個(gè)東村雜志的安迪語(yǔ)錄不啻是對(duì)波普藝術(shù)的最好注解：波普藝術(shù)從來不像藝評(píng)人企圖挖掘的那樣深?yuàn)W莫測(cè)，它只是通過將日常事物或者人們習(xí)以為常的大眾圖像引入藝術(shù)，重新定義了藝術(shù)的疆界?！叭绻阆胫狸P(guān)于安迪沃霍爾的一切，只要看表面：我的繪畫、電影和我，我就在那里?！辈ㄆ账囆g(shù)之妙，或許就妙在這表面的深度。 16 20世紀(jì)60年代， 安迪沃霍爾開始以日常物品為作品的表現(xiàn)題材重新詮釋來反映美國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，以一幅康

10、貝爾湯罐而出名，成為波普藝術(shù)的代表人物?？地悹枩揞^ 重復(fù)構(gòu)成產(chǎn)生的拓展延伸 安迪沃霍爾的主要作品17瑪麗蓮夢(mèng)露 絲網(wǎng)版畫 瑪麗蓮夢(mèng)露的頭像，是沃霍爾作品中一個(gè)最令人關(guān)注母題。 在1967年所作的瑪麗蓮夢(mèng)露一畫中，畫家以那位不幸的好萊塢性感影星的頭像，作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。那色彩簡(jiǎn)單、整齊單調(diào)的一個(gè)個(gè)夢(mèng)露頭像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)中人們無可奈何的空虛與迷惘。 18 毛澤東中，由于沿用了絲網(wǎng)印刷的技術(shù)，作品中筆觸完全消失，色塊雖然對(duì)比強(qiáng)烈，但是經(jīng)過精心的色調(diào)分離后完全略化了色彩之間的微妙變化，復(fù)雜的色彩通過高度的概括、取舍、歸納而變得簡(jiǎn)練，體現(xiàn)出他用色用形的果斷。 沃霍爾完全避免

11、個(gè)人情感和傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于作品所傳達(dá)信息的依賴，只是利用傳媒重復(fù)傳媒，神秘模糊的表象和符號(hào)被冷靜、理性地呈現(xiàn)出來，一種毫無深度感和異乎尋常的平面化構(gòu)成了沃霍爾作品的基本形式特征，傳統(tǒng)西方繪畫形式語(yǔ)言在他的作品中幾乎完全失去了作用。 這種獨(dú)特的簡(jiǎn)化分離的表現(xiàn)形式和改變傳統(tǒng)的創(chuàng)新思路，積極地引領(lǐng)了波普藝術(shù)的內(nèi)在美學(xué)觀念和意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的潮流。 毛澤東在197219 沃霍爾的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆

12、板效果，打破了高雅與通俗的界限，深受世人的喜愛?？煽诳蓸菲孔?0 沃霍爾的畫，幾乎不可解釋，“因而它能引起無限的好奇心是一種略微有點(diǎn)可怕的真空，需要用閑聊和空談來填滿它。” 實(shí)際上，安迪沃霍爾畫中特有的那種單調(diào)、無聊和重復(fù)，所傳達(dá)的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)中人們內(nèi)在的感情。 21沃霍爾的作品，突出一種嘲諷與冷靜。他描繪了簡(jiǎn)單清楚而反復(fù)出現(xiàn)的東西，這些都是現(xiàn)代社會(huì)中最令我們記得的形象符號(hào)。 22 沃霍爾的繪畫中常出現(xiàn)涂污的報(bào)紙網(wǎng)紋、油墨不朽的版面、套印不準(zhǔn)的粗糙影像，讓人像看電視一閃爾過，而不是欣賞繪畫般仔細(xì)觀看。23安迪沃霍爾作品特征解讀沃霍爾作品的內(nèi)容與

13、美國(guó)社會(huì)的消費(fèi)主義、商業(yè)主義和名人崇拜緊密相連，是針對(duì)消費(fèi)社會(huì)、大眾文化和傳播媒介的產(chǎn)物。在沃霍爾的作品創(chuàng)作中，由于他選用題材和創(chuàng)作內(nèi)容的廣泛，作品開始突破以往單一模式，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神。其最為明顯的特征就是機(jī)器生產(chǎn)式的復(fù)制，完全相同的主題元素或者不同色相的主題元素在同一個(gè)作品中不斷重復(fù)出現(xiàn)。沃霍爾擅長(zhǎng)繪畫、印刷、攝影之間的跨越使用，不斷利用傳媒而重復(fù)傳媒，他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。他對(duì)新媒介的關(guān)注，為其設(shè)計(jì)找到一個(gè)契入口并逐漸轉(zhuǎn)化為與多元媒體設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。24三、波普藝術(shù)的消失 波普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的沿伸。簡(jiǎn)單來說，波普藝術(shù)

14、是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場(chǎng)的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭(zhēng)博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無法保存。這也引起一些爭(zhēng)議。1960年代，波普藝術(shù)的影響力量開始在英國(guó)和美國(guó)流傳，造就了許多當(dāng)代的藝術(shù)家。后期的波普藝術(shù)幾乎都在探討美國(guó)的大眾文化。 波普運(yùn)動(dòng)追求新穎、追求古怪、追求新奇的宗旨，卻缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，所以雖然來勢(shì)洶洶，卻消失的非常迅速。60 年代中期以來，“波普”設(shè)計(jì)從新奇中找尋設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)的努力已經(jīng)出現(xiàn)力不從心的狀況，單純追逐新奇，最后難于找到更加古怪的風(fēng)格來維系這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。 25波普藝術(shù)的總結(jié)“波普”基本上是一場(chǎng)

15、自發(fā)的運(yùn)動(dòng),它沒有系統(tǒng)的理論來指導(dǎo)設(shè)計(jì),也沒有找到一種有效的手段來填平個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計(jì)出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂意一試。但新奇一過,它們也就被拋棄了。這也許正是波普設(shè)計(jì)的目標(biāo)之一。波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。 單純從形式上進(jìn)行發(fā)展探索是多么的單薄和不可靠。 26波普風(fēng)格的不同形式在美國(guó)電話公司就采用了美國(guó)最流行的米老鼠形象來設(shè)計(jì)電話機(jī)。意大利的波普設(shè)計(jì)則

16、體現(xiàn)出軟雕塑的特點(diǎn)，家具的設(shè)計(jì)在體型上含糊不清，并通過視覺上與別的物品聯(lián)想來強(qiáng)調(diào)其非功能。如把沙發(fā)設(shè)計(jì)成嘴唇壯，或者作成一只大手。意大利當(dāng)代著名設(shè)計(jì)師帕斯等人于1970年合作設(shè)計(jì)的“Joe”沙發(fā)，又稱“棒球手套”沙發(fā)，是上個(gè)世紀(jì)波普風(fēng)格設(shè)計(jì)的典型之作，他們注重家具的實(shí)用與趣味、娛樂結(jié)合，贏得青年人的喜愛。271964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多什（PeterMurdoth）設(shè)計(jì)了一種“用后即棄”的兒童椅，它是用紙板折疊而成的，表面飾以圖案，十分新奇。與此同時(shí)，紙制的耳環(huán)手鐲甚至紙制的衣服都風(fēng)行一時(shí)。1964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多什設(shè)計(jì)的兒童椅28到20世紀(jì)60年代末期，英國(guó)波普設(shè)計(jì)走向了形式主義的極端，如瓊斯(

17、AllenJones)在1969年設(shè)計(jì)了一張桌子，它由一個(gè)極為逼真的半裸女塑像跪著背負(fù)玻璃桌面。克拉克（PaulClark）在同一年設(shè)計(jì)了一系列一時(shí)性的波普消費(fèi)品，包括鐘、杯盤、手套及小飾物等?？死藢⒂⒙?lián)邦的米字旗圖案用到了所有的產(chǎn)品之上，而不管其功能如何。設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是表面圖案，并強(qiáng)調(diào)暫時(shí)感和幽默感。這一系列產(chǎn)品在20世紀(jì)60年代中期成了倫敦?fù)u滾樂隊(duì)的標(biāo)志，并在一些商店里出售。29布袋沙發(fā)（Sacco椅子 ）設(shè)計(jì)師：加蒂 Gatti， 保利尼Paolini， 特奧多羅Teodoro 1968年 名字： BLOW 042 類型： 充氣扶手椅 設(shè)計(jì)師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造

18、： Zanotta 設(shè)計(jì)： 1967 投入生產(chǎn)： 1968 材料： 熱焊透明PVC 30No.577舌頭椅 設(shè)計(jì)：皮埃爾波林Pierre Paulin 1967年31意大利設(shè)計(jì)“大草坪”椅 設(shè)計(jì)：Strum小組 1966-70年 Tube椅 設(shè)計(jì)：?jiǎn)谈鐐惒?1969年32波普風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)用大眾文化、商業(yè)藝術(shù)形象，通俗易懂地表達(dá)了設(shè)計(jì)師的觀念，有很強(qiáng)烈的時(shí)代感和吸引力。設(shè)計(jì)上的形象大多來自人們熟悉的生活，如名人、大眾偶像、民間藝術(shù)、工業(yè)產(chǎn)品和各類商品等，通過幽默、夸張等手法，產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中的波普復(fù)古33 因?yàn)椴ㄆ赵O(shè)計(jì)風(fēng)格形象親切、視覺愉悅、內(nèi)容通俗、幽默詼諧，非常

19、符合大眾的審美需求，具有都市大眾文化和消費(fèi)文化的特征，因而獲得了大眾的喜愛，從60年代至今產(chǎn)生了廣泛的影響。34 60年代中期的設(shè)計(jì)更多地呈現(xiàn)出懷舊的情緒和風(fēng)格的回歸特點(diǎn)。波普風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品中常用一些典型的圖形如旗幟和靶子，這些形象也在杯子、手提袋、服裝和家具中大量出現(xiàn)，這些圖形被認(rèn)為遠(yuǎn)比產(chǎn)品更為重要，因?yàn)檫@些圖形是新文化的標(biāo)志。書籍封套 設(shè)計(jì)：彌爾頓格雷瑟 20世紀(jì)60年代早期 35波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代生活的影響 “波普”是20世紀(jì)60年代世界設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞。在服裝、家具復(fù)古風(fēng)格會(huì)超之風(fēng)勁吹今天，這個(gè)詞又一次成了時(shí)尚的代名詞。 新一代的消費(fèi)者，特別是年輕一族、職業(yè)女性要求的是代表自己喜愛的、新的

20、時(shí)代的風(fēng)范,色彩必須大膽和強(qiáng)烈，設(shè)計(jì)造型應(yīng)該突破舊有的造型框框，所以對(duì)于他們來說，波普風(fēng)格的家居設(shè)計(jì)，從風(fēng)格到流行程度，都是最合適的。 波普藝術(shù)的表現(xiàn)方式瓦解了現(xiàn)代主義的緊張感和嚴(yán)肅感，為享樂主義敞開了后門。因此，各種各樣奇怪的產(chǎn)品造型、各種各樣特殊的表面裝飾、非常特別的圖案設(shè)計(jì)都讓進(jìn)入豐裕社會(huì)時(shí)代的人們大吃一驚、眼前一亮。36波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則，因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的，特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣，由此刺激了這方面的探索。宗旨:追求新穎、追求古怪、

21、追求希奇，“波普”設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征變化無常難于確定統(tǒng)一的風(fēng)格，可以說是形形色色、各種各樣的折中主義的特點(diǎn)，它被認(rèn)為是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。波普設(shè)計(jì)的宗旨37波普設(shè)計(jì)在現(xiàn)代應(yīng)用3839“波普”風(fēng)格服飾波普風(fēng)格的家居用品相當(dāng)受年輕人的歡迎。十分符合年輕人額活力青春的口味。相信在不遠(yuǎn)的將來波普風(fēng)格家居會(huì)迎來新一輪的色彩風(fēng)潮。40波普藝術(shù)與設(shè)計(jì)的延伸 波普風(fēng)格建筑波普的基本要義：擯棄高雅，擁抱世俗，玩弄符號(hào)，追求混亂，這些觀點(diǎn)基本上是針對(duì)造型的，說穿了波普建筑是一種抵制理性，嘩眾取寵，追求豐富怪異造型的建筑，從這個(gè)意義上看今天很紅的建筑師如蓋里、哈迪德、馬巖松都應(yīng)該算作是骨子里的波普建筑師。波普建筑的

22、出現(xiàn)可以追溯到上世紀(jì)六十年代。1961年美國(guó)費(fèi)城有一個(gè)老婦人瓦納（Vanna Ventur）決定幫助她36歲卻仍無建樹的建筑師兒子，辦法是自己出錢請(qǐng)兒子蓋一座便宜的小住宅。沒想到這座當(dāng)時(shí)專業(yè)觀點(diǎn)看是怪異丑陋的住宅，日后卻成為建筑史上赫赫有名的“栗樹山母親住宅”1。而這個(gè)建筑師兒子羅伯特文丘里（Robert Venturi）也籍之成為波普建筑之父。羅伯特文丘里被戴上了后現(xiàn)代主義之父的桂冠。41波普風(fēng)格廚房代表作品灰白相間的櫥柜需要增加活躍的氣氛，選擇波普?qǐng)D案和圖樣豐富的美洲部落元素的廚具，對(duì)改變單調(diào)的氣氛非常有效。波普餐盤可以立在水槽邊和墻上的隔板上，再將一些具有民族風(fēng)格的彩色調(diào)料瓶、水果托盤和

23、冰酒桶混搭在波普風(fēng)格之中，立刻組合出極為豐富的色彩和多變的圖案。規(guī)規(guī)矩矩的黑色櫥柜組合，加上一幅波普風(fēng)格的圖片使整個(gè)櫥柜看上去充滿活力，色彩感頓時(shí)上升。再搭配上幾株清新的盆景，可是讓整個(gè)廚房都富有生機(jī)感42從波普條紋中提取的色塊已經(jīng)散落在了餐廳的每個(gè)角落：暗紅色桌墊、透明紫色杯形餐椅、 條形地毯、盡頭書柜里色彩艷麗的小物件以及斑斕的裝飾畫。色彩條紋是波普風(fēng)格中一個(gè)相當(dāng)重要的元素，鮮艷明亮的色條多以暖色調(diào)為主，讓人一看就有一種熱情涌動(dòng)的感覺?；盍?激情 隨即迸發(fā)而出。波普風(fēng)格廚房 食色永遠(yuǎn)是餐桌上的主題，斑駁的條形色帶又增加了一道別致的“佳肴”。就餐空間中少不了的當(dāng)然還有餐車，除了能提供豐富的菜點(diǎn)，