攝影發(fā)展史-課件-生活雜志的攝影家們-中國(guó)傳媒大學(xué)

1、生活雜志的攝影家們 社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的進(jìn)一步發(fā)展造就了攝影雜志的誕生和大發(fā)展。這是因?yàn)樯鐣?huì)紀(jì)實(shí)攝影是為了達(dá)到反映現(xiàn)實(shí)，影響現(xiàn)實(shí)的目的。除了需要一批優(yōu)秀的攝影家，也需要有一種合適的媒體將具有社會(huì)意義的攝影作品推出而形成更為廣泛的影響。正是適應(yīng)這樣的發(fā)展要求，20世紀(jì)20年代攝影雜志應(yīng)運(yùn)而生，并且在短期內(nèi)獲得了巨大的發(fā)展。它們?yōu)樯鐣?huì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用，也增強(qiáng)了一些志同道合的攝影家的凝聚力。生活雜志正是這其中的代表。在世界的攝影雜志中，發(fā)行量最大、最有影響力的雜志就是生活了。攝影報(bào)刊的歷史 由于受到印刷技術(shù)的限制，早期的攝影作品無(wú)法直接在報(bào)紙或雜志上刊登，而是要通過(guò)版畫來(lái)復(fù)制。直到19世紀(jì)中

2、葉，人們?nèi)匀皇褂媚究贪娴男问絹?lái)復(fù)制照片。例如，英國(guó)早期的紀(jì)實(shí)攝影家芬頓拍攝的歷史上第一批關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的照片“克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)”就是以木刻的形式刊登在倫敦新聞上。另外，布雷迪（18231896）拍攝的美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的照片，也是以同樣的方式刊登在哈佛大學(xué)周報(bào)上。一直到1890年里斯為了反映貧民的生活現(xiàn)狀在另一半人是怎樣生活一書上，刊登照片拜亞爾大街五美分寄宿處，也還是要通過(guò)轉(zhuǎn)換成版畫效果。為了達(dá)到印刷照片的真實(shí)效果，網(wǎng)眼凸版印刷技術(shù)被發(fā)明了出來(lái)。1879年，英國(guó)的亨利哈根首次用這種技術(shù)印刷了論壇報(bào)。在這之后，攝影雜志就開(kāi)始迅速發(fā)展起來(lái)。1890年美國(guó)就發(fā)行了攝影雜志美國(guó)創(chuàng)刊。攝影報(bào)刊的歷史進(jìn)入20世紀(jì)后，紐

3、約時(shí)代出版社于1914年將第一次世界大戰(zhàn)的新聞?wù)掌瑓R集起來(lái)，創(chuàng)辦了副刊攝影畫報(bào)周刊，這是第一本以攝影為主的雜志。但是由于對(duì)攝影雜志的編輯和出版還摸不到門道，這兩本雜志都比較的短命。盧斯于1923年創(chuàng)辦了時(shí)代周刊，1930年又創(chuàng)辦了月刊經(jīng)濟(jì)雜志幸福。對(duì)攝影作品的刊登，想出了將敘事報(bào)道和照片結(jié)合起來(lái)的新思路，開(kāi)辟了一條新的編輯之路。正是有了這樣的基礎(chǔ)，盧斯才終于在1936年11月23日創(chuàng)辦了生活雜志。生活宗旨：讓我們觀察生活，觀察世界。觀看各種重大事件，觀看貧苦人的面容和高傲人的身姿；觀看罕見(jiàn)的現(xiàn)象機(jī)器、軍隊(duì)和群眾，以及熱帶叢林的深處和月球表面的陰影；觀看繪畫，寶塔等人類發(fā)明或發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作物；男人們

4、還可以看到所愛(ài)的女人和孩子們。觀看，通過(guò)觀看可以使人高興，也可以使人吃驚。通過(guò)觀看，可以學(xué)到很多東西。 “大腦支配的照相機(jī)” 首先，由攝影家和主編提出計(jì)劃，召開(kāi)嚴(yán)格的編輯會(huì)，通過(guò)的計(jì)劃要有具體經(jīng)辦人進(jìn)行徹底的調(diào)查后整理成必要的資料，并寫出分鏡頭計(jì)劃。然后，攝影家根據(jù)分鏡頭計(jì)劃進(jìn)行拍攝。拍攝好的膠卷立即在研究室進(jìn)行加印和放大，經(jīng)主編或版面設(shè)計(jì)者的研究后，形成初步的版面設(shè)計(jì)，并插入文章。在這個(gè)過(guò)程中，決不允許攝影家單獨(dú)行動(dòng)。拍攝前，一切都要經(jīng)過(guò)充分的考慮，目的就是要將編輯意圖和攝影意圖統(tǒng)一起來(lái)。 攝影隨筆的創(chuàng)作方式生活的創(chuàng)作實(shí)際上是沿襲了來(lái)自海因的“攝影小說(shuō)”，或者說(shuō)攝影隨筆的創(chuàng)作思路。這種方式將

5、攝影家和雜志的編輯緊密地結(jié)合在了一起，壯大了紀(jì)實(shí)攝影反映現(xiàn)實(shí)的深度和廣度。同時(shí)，也產(chǎn)生了成組照片拍攝的新形式。成組照片在廣義上可分為連續(xù)攝影、系列攝影和成組照片。連續(xù)攝影是指連續(xù)將瞬間的觀察拍攝后編輯而成的照片。系列攝影是作為系列整理而成的照片。成組照片則是按故事情節(jié)組成的紀(jì)實(shí)照片。成組照片的出現(xiàn)打破了過(guò)去只能欣賞一幅照片的形式，避免了繪畫式的表現(xiàn)，同時(shí)又像紀(jì)錄片一樣，不僅能夠了解結(jié)果，而且有一個(gè)系統(tǒng)完整的過(guò)程展示，可以將事實(shí)與復(fù)雜的側(cè)面聯(lián)系在一起，賦予一定的深意。成組照片形式的出現(xiàn)不僅使靜止的照片也能展開(kāi)故事的情節(jié)，而且由于有了畫面間的相互聯(lián)系和因此形成的矛盾沖突，使照片產(chǎn)生了不斷飛躍的印象

6、和觀念，大大擴(kuò)大了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域。 瑪格麗特伯克懷特（Margaret Bourke White，19041971） 懷特并不是只為生活創(chuàng)作的攝影家，但是她卻是生活最早的合作者，也是最重要的一個(gè)。懷特的一生似乎與第一結(jié)下了不解之緣。當(dāng)人們普遍認(rèn)為工業(yè)攝影只是男人干的事的時(shí)候，她卻打破了這種看法，成為第一個(gè)工業(yè)攝影的女記者，并取得了令男人也不能不信服的成就。1930年，她成了幸福雜志的第一個(gè)攝影記者。六年后，她為第一期生活畫報(bào)拍攝了封面照片，并為其中的重要文章配了圖片。懷特是20世紀(jì)最偉大的攝影家之一。懷特說(shuō)：“我所走過(guò)的道路，我所進(jìn)行的事業(yè)，并不是出于偶然這一切都是根據(jù)我自己的意愿設(shè)計(jì)出來(lái)

7、的?！痹谒詈蟮娜兆永?，她吃力地寫道：“一個(gè)人只有通過(guò)他的行動(dòng)才能使其一生變得完整你必須對(duì)你所作的事以及你所影響的人負(fù)責(zé)。在你的生命結(jié)束的時(shí)候，只有你所作的工作顯示出你存在的價(jià)值?！边@也是對(duì)她的攝影理念的總結(jié)。 彎曲的管道結(jié)構(gòu) 一九三六年齋日里的甘地 一九四六年 礦工，約翰內(nèi)斯堡一九五零年阿爾弗雷德艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt，18981995） 與其他攝影家不同，艾森斯塔特的創(chuàng)作不具有鮮明的思想性，他的作品往往被認(rèn)為是一種單純的新聞報(bào)道。生活的報(bào)道工作僅僅靠藝術(shù)家是不能完成的，因?yàn)闊o(wú)論是怎樣的題目，都需要有能夠詳細(xì)介紹其來(lái)龍去脈的人才。艾森斯塔特正是這樣一位杰出的攝影家，

8、他的作品只是強(qiáng)調(diào)主題的表現(xiàn)，對(duì)必要的內(nèi)容進(jìn)行必要的說(shuō)明，從不追求除此之外的內(nèi)容。這是新聞攝影家起碼的條件，也是最高的條件。作為世界十大攝影家之一，他是一位典型的新聞攝影家，也常常被人稱為“新聞攝影之父”，因?yàn)樗彩羌o(jì)實(shí)攝影報(bào)道的少數(shù)先驅(qū)者之一。 艾森斯塔特的創(chuàng)作特點(diǎn)談到艾森斯塔特的成功，首先應(yīng)該是技術(shù)之外的因素，這就是熱情。據(jù)他本人自述：“假如說(shuō)，在我的事業(yè)中有任何秘密的話，那就是我一直保持著原來(lái)的熱情?！闭沁@樣的一種信念支撐著他走過(guò)了70多年的創(chuàng)作歷程，在他的晚年，我們還能經(jīng)常在生活上看到他的名字，有時(shí)甚至是為插圖拍攝的小幅照片。他從不以權(quán)威自居，而是始終以最初的熱情認(rèn)真地完成每一件工作。

9、可以這樣說(shuō)，他作為一名攝影記者已經(jīng)達(dá)到了出神入化的境地。艾森斯塔特的作品大多數(shù)是報(bào)道性的，因此，他慣于使用小型照相機(jī)，他說(shuō)：只要對(duì)改進(jìn)工作可能有幫助的任何事情他都愿意做。也就是說(shuō)，任何攝影的新器材，新技法，新形式他都不拒絕。在拍攝技巧上，艾森斯塔特是典型的抓拍大師。從某種意義上來(lái)說(shuō)，艾森斯塔特是后來(lái)的“堪的” 派攝影的先驅(qū)。 勝利日 一九四五年非洲埃塞俄比亞士兵的腳一九三五年安納波利斯海軍士官學(xué)?？栠~登斯（Carl Mydans） 邁登斯是生活的早期攝影家之一。他對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行了這樣的總結(jié)：“將攝影家的親切、鮮明的心理感受獻(xiàn)給歷史。”邁登斯可以說(shuō)是生活最杰出的戰(zhàn)地?cái)z影家之一。他第一次引起生活地重視，就是第一個(gè)拍攝了一戰(zhàn)后，蘇聯(lián)侵犯芬蘭領(lǐng)土的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況。從此，邁登斯就和戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)下了不解之緣，走上了作為一名戰(zhàn)地記者的道路。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他將德國(guó)的閃電戰(zhàn)，巴黎的大逃亡都記錄在了照片上，成為當(dāng)時(shí)生活最受歡迎的圖片。同時(shí)，他還是第一個(gè)拍攝下日本1948年福井大地震場(chǎng)