電影畫面轉(zhuǎn)場和剪接技巧課件

1、電影畫面轉(zhuǎn)場與剪接技巧 問題：1、電影拍攝時如何進(jìn)行畫面轉(zhuǎn)場？2、電影剪接有哪幾種接法？特點(diǎn)？善于表現(xiàn)什么？畫面轉(zhuǎn)場的方法 畫面編輯中場面轉(zhuǎn)換的常用手法 一部完整的電視作品由多個情節(jié)的段落所組成，而每一個情節(jié)則由若干個蒙太奇鏡頭段落（或稱蒙太奇句子）組成，每一個蒙太奇鏡頭段落又由一個或若干個鏡頭組成。 場面的轉(zhuǎn)換首先是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，同時也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。為了使電視片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場面與場面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。 轉(zhuǎn)場的方法多種多樣，但通?？梢苑譃閮深悾阂环N是用特技的手段作轉(zhuǎn)場；另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場。前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，

2、是一種分隔方式的轉(zhuǎn)場方法；后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場，是一種連貫方式的轉(zhuǎn)場。技巧轉(zhuǎn)場的方法 技巧轉(zhuǎn)場是指利用電視特技制作設(shè)備，對兩個電視畫面的組接進(jìn)行特技處理，以完成場景轉(zhuǎn)換的方法。 一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，使觀眾明確意識到前后鏡頭間、前后場景間、節(jié)目的前后段落間的間隔、轉(zhuǎn)換或停頓；同時，使鏡頭轉(zhuǎn)換流暢、平滑，并制造一些直接切換不能產(chǎn)生的視覺及心理效果。 特技轉(zhuǎn)換的手法有 以下幾種形式：淡出、淡入、疊化、劃像、定格、翻頁、多畫面。1.漸隱、漸顯（淡出、淡入） 漸隱，又稱淡出。是一個段落最后一個鏡頭的光度逐漸減到零點(diǎn)，畫面由明逐漸變暗直至完全消失。漸隱常用于段落或者全片的最后一個鏡頭，具有韻味

3、，可以激發(fā)觀眾的情緒。 漸顯，又稱淡入。與淡出相反，是一個段落第一個鏡頭的光度由零逐漸增加，畫面由全黑逐漸明亮直至清晰。常用于段落或者全片的第一個鏡頭，將觀眾引領(lǐng)至情節(jié)之中。 漸隱和漸顯二者經(jīng)常連接在一起使用。對于電視節(jié)目而言，是最為普遍的轉(zhuǎn)場手段之一。它適于表現(xiàn)大幅度的時空變換，給觀眾帶來余韻，具有制造視覺節(jié)奏的功能。一般情況下，正常的漸隱和漸顯時間長度各為2秒。但實(shí)際運(yùn)用的長度是由電視片的情節(jié)、情緒和節(jié)奏來決定，可以放慢速度（緩淡），也可以加快速度。如果加快速度并加白，就變成了特殊的“閃白”效果，可以掩蓋鏡頭剪接點(diǎn)，又可以增強(qiáng)視覺跳動。 注意事項(xiàng)：由于漸隱漸顯一般表現(xiàn)的是大的時空變換，所以

4、不宜頻繁使用，否則會造成結(jié)構(gòu)松散、拖沓，使觀眾產(chǎn)生厭倦。2.疊化上一鏡頭完全消失之前，下一鏡頭已經(jīng)開始顯露，兩個畫面有短時間的重疊。當(dāng)前一鏡頭完全消失時，后一鏡頭完全顯現(xiàn)。（1）疊化可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時間過渡，強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過渡。（2）適于表現(xiàn)時間的流逝感。（3）一組鏡頭的連續(xù)疊化，可以營造氛圍、傳遞情緒，視覺流動感強(qiáng)。（4）疊化的時間和速度不同，所產(chǎn)生的情緒和效果也不同。（5）適于做“軟過渡”鏡頭，用以彌補(bǔ)上下兩個鏡頭組接不暢所帶來的跳躍。3.劃像 前一個畫面從一個方向退出畫面，后一個畫面隨之出現(xiàn)，開始另一個段落。一般用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落的轉(zhuǎn)換。隨著電視

5、特技水平的進(jìn)步，劃像的呈現(xiàn)形狀、方向可以演繹出幾百種樣式。 劃像可以造成時空的快速轉(zhuǎn)變，可以在較短時間內(nèi)展現(xiàn)多種內(nèi)容，節(jié)奏緊湊、明快。需要注意的是人為的痕跡明顯，在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視片當(dāng)中使用需要慎重。4.定格 定格，又稱做“靜幀”。指前一段的結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出下一段落的畫面，比較適于不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。 定格一般具有強(qiáng)調(diào)作用，可以引起觀眾的關(guān)注、思考，還可以彌補(bǔ)由于鏡頭表現(xiàn)不足而造成的后期剪輯困難，是一種流暢地組接鏡頭的手段。5.翻頁 第一個畫面像翻書一樣翻過去，后一個畫面隨之顯露出來，開始另一個段落。在表現(xiàn)技巧上與劃像比較類似，在運(yùn)用時需要根據(jù)內(nèi)容和主題思想

6、的表達(dá)來決定翻頁的速度、方向、方式等。6.變焦點(diǎn) 又稱“虛實(shí)互換”。利用鏡頭的變焦點(diǎn)將畫內(nèi)的形象放置在不同的景深內(nèi)，使得畫面內(nèi)部不同主體的虛實(shí)不同。利用變化焦點(diǎn)的方式，將主體的虛實(shí)互換。起到引導(dǎo)觀眾注意力的作用，不變換鏡頭就可以改變構(gòu)圖和景物。7.多畫屏分割 在屏幕上同時出現(xiàn)多幅同一影像或多幅不同的影像，構(gòu)成多畫屏，產(chǎn)生多空間平列、對比的藝術(shù)效果，可以使發(fā)生在不同地點(diǎn)的相關(guān)事物同時出現(xiàn)，各自表述。 多畫屏技巧可以大大豐富畫面內(nèi)容，拓展屏幕表現(xiàn)空間，還可以通過畫面對列來深化內(nèi)涵。8.電腦特技 非線性電視編輯、電腦動畫以及各種圖像制作軟件，大大拓寬了電視特技的視覺樣式和表現(xiàn)手段。技術(shù)進(jìn)步為藝術(shù)表現(xiàn)

7、帶來了無限豐富的可能性。在非線性編輯中，電視畫面不再是一個接一個的組合，而是后期制作將各種視覺元素加以創(chuàng)造性地融合。應(yīng)該特別重視數(shù)字特技和電腦動畫對于電視語言意義深遠(yuǎn)的影響，從而開拓電視畫面難以估量的表現(xiàn)潛力。 隨著特技手段的發(fā)展，技巧轉(zhuǎn)場的方式也越來越多，以上只是其中最常用的幾種。使用特技手段轉(zhuǎn)換場景、分隔節(jié)目段落，可使段落的劃分清晰、分明，敘述性節(jié)奏更加突出，增加場景轉(zhuǎn)換的藝術(shù)性。 但這種方法也存在著弊端，主要有兩點(diǎn)：一是采用技巧轉(zhuǎn)場，人為痕跡過于明顯，影響節(jié)目的真實(shí)性、自然感；二是過多地使用技巧轉(zhuǎn)場，容易造成節(jié)目結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓，使人覺得節(jié)目過于冗長或零碎。因此，我們在使用技巧轉(zhuǎn)場

8、手段時要慎重，要從節(jié)目內(nèi)容、風(fēng)格的實(shí)際需要出發(fā)加以考慮，盡量少用或不用可有可無的附加技巧，不要為了賣弄技術(shù)濫用特技，以免因形傷義。無技巧轉(zhuǎn)場的方法 無技巧轉(zhuǎn)場是指用無技巧組接，即畫面間直接切換手段實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的方法。 用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。 并不是任何兩個鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍?無技巧轉(zhuǎn)場要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨驮?，使之具有視覺的連貫性。在大段落的轉(zhuǎn)換時還要顧及心理的隔斷性，

9、表達(dá)出間歇、停頓。2.畫面合理過渡因素（1）相似性。兩個相連鏡頭在主體或畫面結(jié)構(gòu)上有形式上的相似，如數(shù)量相等或上下兩個鏡頭包含同樣或相似的主體。（2）邏輯性。上下兩個連接鏡頭在發(fā)展的情節(jié)上有邏輯關(guān)系，如因果對應(yīng)等。（3）比喻性。上下兩個相連鏡頭在畫面內(nèi)容上有強(qiáng)烈的對比作用。后一鏡頭對前一鏡頭有比擬、象征、隱喻等作用。無技巧轉(zhuǎn)場種類 1.同體轉(zhuǎn)場：即利用同一人物或物體聯(lián)接前后兩個場景或段落的轉(zhuǎn)場。 在鏡頭轉(zhuǎn)換時，如果前后鏡頭主體內(nèi)容截然不同、主體造型截然不同的話，會造成視覺的不流暢，特別是在同一場景下發(fā)種這種現(xiàn)象，不流暢尤為突出。利用同一主體轉(zhuǎn)場，可以幫助解決些類問題，使轉(zhuǎn)場自然、流暢。畫面因素

10、包括許多方面，除運(yùn)用相同的畫面主體轉(zhuǎn)場外，還可利用其他相同的畫面因素轉(zhuǎn)場。主要有：一是利用相同的背景實(shí)現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)接；二是利用特殊的色調(diào)、影調(diào)的共同性來轉(zhuǎn)接；三是利用特殊的景別的共同性作為轉(zhuǎn)接的依據(jù)；四是利用特殊的視角的共同性來組接鏡頭。 2相似體轉(zhuǎn)場：即利用畫面主體的相似性實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。 所謂“相似體”包括兩種情況：一是前后兩個鏡頭表現(xiàn)的是同一類事物（但不是同一個物體）；二是前后兩個鏡頭表現(xiàn)的主體雖不屬于同類，但外形上相似。利用主體間的相似因素來轉(zhuǎn)場，可使轉(zhuǎn)場順暢、巧妙。 3.遮黑鏡頭轉(zhuǎn)場：遮黑鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個鏡頭接近結(jié)束時，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個畫面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開，

11、以實(shí)現(xiàn)場合的轉(zhuǎn)換。 上下兩個相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場，能給觀眾視覺上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個畫面的主體是同一個，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。 4空鏡頭轉(zhuǎn)場：空鏡頭，又稱景物鏡頭，是指電視片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。 常用以介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在畫面的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)故事節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。空鏡頭有寫景與寫特之分，

12、前者通稱“風(fēng)景鏡頭”，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫。 5主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：借片中人物視覺方向所拍的鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場。是按照前后兩個鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法之一。要求前后鏡頭在內(nèi)容上有因果呼應(yīng)、平行等關(guān)聯(lián)。特寫常常作為轉(zhuǎn)場困難的補(bǔ)救性手段被使用。 6特寫轉(zhuǎn)場 特寫轉(zhuǎn)場：特寫具有強(qiáng)調(diào)畫面細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，暫時集中人的注意力，可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換時視覺的跳動感。 7承接式轉(zhuǎn)場 承接式轉(zhuǎn)場：按照上下鏡頭中的邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，也就是利用情節(jié)上的承接關(guān)系。 8動作轉(zhuǎn)場除了上述八種較為常用的無技巧轉(zhuǎn)場方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場方式還有同景別轉(zhuǎn)場、運(yùn)動鏡頭

13、轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、隱喻式轉(zhuǎn)場、出畫入畫轉(zhuǎn)場、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場等其它幾種形式。當(dāng)然，技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場的方法，在實(shí)際應(yīng)用中都必須符合整部電視作品的要求，切不可濫用、亂用。如果用得合理、用得巧妙，不僅會給觀眾一個明確的段落感、層次感、還可以給整部作品增色；而且要達(dá)到讓觀眾根本不注意到畫面的連接變化才是編輯的精髓所在。 場面調(diào)度 所謂場面調(diào)度始出于舞臺劇，指導(dǎo)演對一個場景內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等活動進(jìn)行藝術(shù)性處理。后被借用到電影藝術(shù)中來，指導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排，即導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動。它包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個層次。 影視作品中人物的出現(xiàn)及運(yùn)動路線、攝影機(jī)

14、的位置角度及運(yùn)動路線事先都有過周密的部署。完全意義上的場面調(diào)度一方面指的是一場戲藝術(shù)處理的空間表現(xiàn)，即表現(xiàn)對象的空間位置的目的性，邏輯性與心理狀態(tài)使然的行動路線、方向范圍、對象空間位置、空間關(guān)系變化、環(huán)境氛圍即表現(xiàn)方式；另一方面是用用攝影手段對其進(jìn)行合乎表情達(dá)意、合乎美的規(guī)律要求的協(xié)調(diào)處理。 演員調(diào)度 橫向調(diào)度。演員從鏡頭畫面的左方或右方作橫向運(yùn)動。 正向或背向調(diào)度。演員正向或背向鏡頭運(yùn)動。 斜向調(diào)度。演員向鏡頭的斜角方向作正向或背向運(yùn)動。 向上或向下調(diào)度。演員從鏡頭畫面上方或下方作反方向運(yùn)動。 斜向上或斜向下調(diào)度。演員在鏡頭畫面中向斜角方向作上升或下降運(yùn)動。 環(huán)形調(diào)度。演員在鏡頭前面作環(huán)形運(yùn)

15、動或圍繞鏡頭位置作環(huán)形運(yùn)動。 無定形調(diào)度。演員在鏡頭前面作自由運(yùn)動。 導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動作邏輯。 攝影機(jī)調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度的運(yùn)動形式有推、拉、搖、跟、移、升、降。以鏡頭位置分，有正拍、反拍、側(cè)拍等形式；以鏡頭角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。一般來講，若干銜接鏡頭，用同一個運(yùn)動形式拍攝，會給人流暢的感覺，用忽而仰，忽而俯的角度拍攝，會給人強(qiáng)烈的對立感覺。 電影的場面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人

16、物行為邏輯為依據(jù)。 縱深調(diào)度 為了使電影形象的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用以下三種手法： 縱深調(diào)度：即在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動形式，使鏡頭位置作縱深方向(推或拉)的運(yùn)動。比如將攝影機(jī)擺在十字路口中心,拍一演員從北街由遠(yuǎn)而近沖向鏡頭跑來,爾后又拐向西街由近而遠(yuǎn)背向鏡頭跑去的鏡頭；或者跟拍一演員從一個房間走到房子深處另外幾個房間的鏡頭。這種調(diào)度可以利用透視關(guān)系的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力，

17、加強(qiáng)電影形象的三度空間感。 重復(fù)調(diào)度相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。 雖然鏡頭調(diào)度有些變動，但相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。 雖然演員調(diào)度有些變動，但相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，會引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使他們在比較之中，領(lǐng)會出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人力量。比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。如果將這兩場戲用相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度加以處理，當(dāng)觀眾第二次看到時，勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深

18、的感受。 對比調(diào)度 在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強(qiáng)烈對比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對比，則藝術(shù)效果會更加豐富多彩。 電影場面調(diào)度的作用 首先，通過場面調(diào)度，突破人物動作和相互關(guān)系在空間上表現(xiàn)，揭示人物感情變化，刻畫人物個性特征。在老井中，影片對“倒插門”的女婿孫旺泉三次倒尿壺罐的重復(fù)性的場面調(diào)度，揭示它對愛情的不情愿到無奈以至最終適應(yīng)的心里狀態(tài)，刻畫出他的性格，并顯現(xiàn)著影片在渺小與偉大、丑陋與美好、平凡與神奇的矛盾對立，交叉融合中塑造人物形象的鮮明特色。 其次，場面調(diào)度還具有社會描繪場景、渲染

19、環(huán)境氣氛，推進(jìn)情節(jié)節(jié)奏的功能。如匈牙利影片綠寶石護(hù)身符在后半部分所展現(xiàn)保衛(wèi)埃格爾要塞的戰(zhàn)斗，場面宏偉，氣勢磅礴。創(chuàng)作者利用前后景人流完全相反的逆向移動，表現(xiàn)土耳其軍隊(duì)的對埃格爾要塞的層層進(jìn)逼，渲染出兵臨城下的緊張情緒。 場面調(diào)度與電影敘事作用是相互的。電影許是為場面調(diào)度提供了依據(jù)，敘事中的人物性格、人物的心理活動、人物之間的矛盾糾葛以及人與環(huán)境的關(guān)系都為場面調(diào)度提供了契機(jī)。而另一方面，正是憑借出色的場面調(diào)度，人物的性格才得以揭示，一個場景中多個人物之間微妙的關(guān)系才能出現(xiàn)，人物隱秘的內(nèi)心世界才能被觀眾所感知甚至敘事中難得的環(huán)境渲染、氣氛營造、哲理思想和美學(xué)意境的傳達(dá)等都可以通過合適的場面調(diào)度體現(xiàn)

20、出來。 剪接的方法常見的技法是:“動接動”“靜接靜”“靜接動”“動接靜” 指在鏡頭的運(yùn)動中和人物形體動作中切換鏡頭。 如：上一鏡頭是搖攝，在未搖定時切換到另一個搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會隨著鏡頭搖動非常自然地從一個環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。 在推、拉、移、跟等的運(yùn)動中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動接動”的原理是相同的?！皠咏觿印备嗍窃谌宋锏男误w動作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時拍桌子的動作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。 動接動 動接動應(yīng)與動作剪接點(diǎn)嚴(yán)格區(qū)分。 動作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動接動則是不同主體鏡頭的切換方法。 例如：上一鏡頭是行進(jìn)中的火車，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車車速相一致的運(yùn)動景物的鏡頭，這樣才能符合觀眾的視覺心理要求。動接動也包括各種運(yùn)動鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動的因素，如人物的運(yùn)動、景物的運(yùn)動、鏡頭的運(yùn)動等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。 指在一個動作結(jié)束后（或在靜場時）切換鏡頭。 切入的另一個鏡頭又是從靜到動?！办o接靜”多半是轉(zhuǎn)場時運(yùn)用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過