現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)真題年份歸類

1、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)階段性重點（除卻填空）：一、20 年代（第一個十年 1917-1927）“雨絲文體”、 精神勝利法、問題小說、雨巷、“美文”、 純詩、象征詩派 、文學(xué)文學(xué)論、“體”、學(xué)衡派、社、1920 年代的“鄉(xiāng)土小說” 、人的二、30 年代（第二個十年 1928-1937）“新感覺派”、 新感覺派小說、中國詩歌會、東北作家群、春蠶、“”、“主觀戰(zhàn)斗精神”、 “+戀愛”小說模式、人三、40 年代（第三個十年 1937-1949）“孤島”文學(xué)、七月詩派、華威先生、“國防戲劇”、 “與抗戰(zhàn)無關(guān)論”、“評書體”小說、茶館、戰(zhàn)國策派、寒夜、四、1949-1976 年“樣板戲”、 、“文學(xué)” 、五、1976

2、-朦朧詩歌、小說、尋根文學(xué)、六、九十年代文學(xué)、新寫實小說、受戒、紅高粱新寫實小說、后新詩潮詩、文化苦旅、白鹿原、雅舍小品簡答論述：一、20 年代（第一個十年 1917-1927）野草的藝術(shù)特色論述論述簡述簡述簡論野草的藝術(shù)成就小說與中國傳統(tǒng)和西方小說的關(guān)系散文藝術(shù)特色的“美文”觀念和創(chuàng)作。文學(xué)的基本特點簡論 20 世紀(jì) 20 年代散文繁榮的原因及特點簡論小說的藝術(shù)成就簡述狂人的藝術(shù)方法簡述“三美”主張在詩歌中的體現(xiàn)簡述詩歌理論的“三美”主張及其創(chuàng)作實踐。論述詩派詩歌的藝術(shù)成就簡析狂人女神的創(chuàng)作方法。新詩史上的貢獻(xiàn)及局限論述“從小說的藝術(shù)特征時期白話詩到詩派，象征詩，新詩，經(jīng)歷了一個從外在形式摸

3、索到對詩歌本體藝術(shù)追求的過程，請結(jié)合中國現(xiàn)代文學(xué)史進(jìn)行具體論述?！耙院?，中國新文學(xué)接受西方影響，各種文體都發(fā)生了巨大變化，小說這一藝術(shù)形式也不例外。它在摒棄中國傳統(tǒng)小說的內(nèi)容和形式后，必須努力去創(chuàng)造適應(yīng)新觀念的新內(nèi)容和新形式。這種創(chuàng)造大體是沿著幾條路線進(jìn)行的，一是學(xué)習(xí)西方小說藝術(shù)形式和技巧為主，適當(dāng)吸收我國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，二是以學(xué)習(xí)民間口語文學(xué)為主，輔之以西方小說表現(xiàn)手法，三是基本采用傳統(tǒng)的章回體形式來表現(xiàn)新的社會生活”，請以具體作家為例論述。二、30 年代（第二個十年 1928-1937）雷雨中的性格特征簡論“”及文學(xué)創(chuàng)作存在的缺陷“”的文學(xué)成就及其局限性簡述戲劇現(xiàn)代戲劇發(fā)展的貢獻(xiàn)。現(xiàn)代長篇

4、小說發(fā)展史上的意義論子夜論駱駝的藝術(shù)成就的雷雨、原野、有文學(xué)史家人物，人“以卓越的藝術(shù)成就成為我國話劇創(chuàng)作的典范”。請結(jié)合具體作品的藝術(shù)特色對這一觀點加以闡釋。三、40 年代（第三個十年 1937-1949）簡述簡述小說的諷刺手法戲劇的藝術(shù)特色簡論解放區(qū)文學(xué)的主要特色簡論簡論論述抗期歷史劇的浪漫主義藝術(shù)特征寒夜的現(xiàn)實主義藝術(shù)成就寒夜和家在藝術(shù)風(fēng)格，題材和表現(xiàn)方法上的異同簡述七月派詩歌的藝術(shù)特色何謂“九葉詩派”？論九葉詩派的藝術(shù)成就論述論述抗期詩歌的藝術(shù)成就現(xiàn)代詩歌史上的貢獻(xiàn)論老舍小說四世同堂的現(xiàn)實主義藝術(shù)成就論述老舍四世同堂的文化現(xiàn)代小說史上的地位四、1949-1976 年色彩。簡述小說的藝術(shù)

5、特點散文的優(yōu)缺點分析說明散文的藝術(shù)特點和時代局限。十年“”之我見以、的詩歌創(chuàng)作為例，分析 20 世紀(jì) 50、60 年代新詩文體探索的得失。五、1976-簡論簡述簡述小說的藝術(shù)風(fēng)格小說的藝術(shù)特色小說創(chuàng)作特色。簡述隨想錄的自審意識和自審精神簡述 80 年代先鋒小說的創(chuàng)作特點。以馬原，等作家為例，論述新時期先鋒小說的藝術(shù)特點。論述“朦朧詩”和“后新潮詩”的藝術(shù)特點六、九十年代90 年代“散文熱”產(chǎn)生的原因及表現(xiàn)評述九十年代的散文發(fā)展流向 世紀(jì)年代文學(xué)思潮之我見七、簡論八、文學(xué)：小說的藝術(shù)特色文學(xué)：簡述小說的文化意蘊(yùn)和現(xiàn)代意識的小說真正突破了“雅”與“俗”的界限，受到了社會各層次讀者的歡迎。請談?wù)勀愕?/p>

6、看法。名解簡論：一、20 年代（第一個十年 1917-1927）思潮：簡論文學(xué)的基本特點；1917文學(xué)論；學(xué)衡派小說：野草的藝術(shù)特色、藝術(shù)成就；小說與中國傳統(tǒng)和西方小說的關(guān)系狂人的藝術(shù)方法、創(chuàng)作方法；阿 Q 正傳中“精神勝利法”；小說的藝術(shù)特征；“問題小說”，小說的藝術(shù)成就；1920 年代的“鄉(xiāng)土小說”散文：簡述散文藝術(shù)特色、的“美文”觀念和創(chuàng)作、人的文學(xué)；“美文”簡論 20 世紀(jì) 20 年代散文繁榮的原因及特點；“體”詩歌：“三美”主張在詩歌中的體現(xiàn)詩歌理論的“三美”主張及其創(chuàng)作實踐。新詩史上的貢獻(xiàn)及局限；1925 象征詩論述詩派詩歌的藝術(shù)成就；女神派；1926純詩、社；1927雨巷“從時期

7、白話詩到詩派，象征詩，新詩，經(jīng)歷了一個從外在形式摸索到對詩歌本體藝術(shù)追求的過程，請結(jié)合中國現(xiàn)代文學(xué)史進(jìn)行具體論述?！耙院?，中國新文學(xué)接受西方影響，各種文體都發(fā)生了巨大變化，小說這一藝術(shù)形式也不例外。它在摒棄中國傳統(tǒng)小說的內(nèi)容和形式后，必須努力去創(chuàng)造適應(yīng)新觀念的新內(nèi)容和新形式。這種創(chuàng)造大體是沿著幾條路線進(jìn)行的，一是學(xué)習(xí)西方小說藝術(shù)形式和技巧為主，適當(dāng)吸收我國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，二是以學(xué)習(xí)民間口語文學(xué)為主，輔之以西方小說表現(xiàn)手法，三是基本采用傳統(tǒng)的章回體形式來表現(xiàn)新的社會生活”，請以具體作家為例論述。文體：“雨絲文體”二、30 年代（第二個十年 1928-1937）思潮：“”；“”的文學(xué)成就及其局限性

8、；“新感覺派”； 東北作家群；“主觀戰(zhàn)斗精神”；小說：子夜覺派小說；現(xiàn)代長篇小說發(fā)展史上的意義；駱駝的人藝術(shù)成就；新感的春蠶；“+戀愛”小說模式；的詩歌：中國詩歌會；戲劇：雷雨中的性格特征；戲劇現(xiàn)代戲劇發(fā)展的貢獻(xiàn)；的雷雨、原野、人“以卓越的藝術(shù)成就成為我國話劇創(chuàng)作的典范”。請結(jié)合具體作品的藝術(shù)特色對這一觀點加以闡釋。散文：三、40 年代（第三個十年 1937-1949）思潮：解放區(qū)文學(xué)的主要特色；“孤島”文學(xué)；“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”； 戰(zhàn)國策派小說：夜；小說的諷刺手法；華威先生；寒夜和家在藝術(shù)風(fēng)格，寒夜的現(xiàn)實主義藝術(shù)成就；的寒題材和表現(xiàn)方法上的異同；老舍小說四世現(xiàn)代小說史上的地位、“評書體”同堂的現(xiàn)

9、實主義藝術(shù)成就、文化小說；色彩戲劇：“國防戲劇”；老舍的茶館戲劇的藝術(shù)特色；抗期歷史劇的浪漫主義藝術(shù)特征；詩歌：七月詩派；七月派詩歌的藝術(shù)特色；何謂“九葉詩派”；九葉詩派的藝術(shù)成就；抗期詩歌的藝術(shù)成就、詩歌史上的貢獻(xiàn)散文：四、1949-1976 年思潮：十年“”之我見；“文學(xué)”小說：小說的藝術(shù)特點詩歌：分析 20 世紀(jì) 50、60 年代新詩文體探索的得失，以散文：散文的藝術(shù)特點和時代局限。、的詩歌創(chuàng)作為例戲?。骸皹影鍛颉薄⒌?、五、1976-思潮：尋根文學(xué)、文學(xué)小說：小說的藝術(shù)風(fēng)格；小說的藝術(shù)特色、創(chuàng)作特色。80年代先鋒小說的創(chuàng)小說、新寫實小作特點。以馬原，等作家為例，論述新時期先鋒小說的藝術(shù)特點。紅高粱說；受戒、詩歌：朦朧詩歌；“朦朧詩”和“后新潮詩”的藝術(shù)特點散文：戲劇：隨想錄的自審