拍攝場(chǎng)面的把控-攝像場(chǎng)面調(diào)度和基本規(guī)律課件

1、拍攝場(chǎng)面的把控?cái)z像場(chǎng)面調(diào)度和基本規(guī)律2022/7/311學(xué)習(xí)單元7攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元77.1 場(chǎng)面調(diào)度7.2 軸線規(guī)律7.3 鏡頭調(diào)度三角形原理2022/7/312攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元77.1場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)面調(diào)度，原是一個(gè)戲劇藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，自從電影和電視將場(chǎng)面調(diào)度引入到影視藝術(shù)領(lǐng)域中來(lái)，一方面吸取、借鑒了戲劇場(chǎng)面調(diào)度的經(jīng)驗(yàn)和做法；另一方面，也依據(jù)影視藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)將其不斷豐富和發(fā)展，使其在內(nèi)容上、形式上都與原有的戲劇場(chǎng)面調(diào)度有了很多不同之處。電視節(jié)目特別是新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目、實(shí)況直播性節(jié)目來(lái)說(shuō)，鏡頭調(diào)度是重點(diǎn)和關(guān)鍵，往往要以鏡頭調(diào)度的靈活性、動(dòng)態(tài)性去彌補(bǔ)人物調(diào)度的不便、

2、不足或具體調(diào)度上的困難。2022/7/313攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3141人物調(diào)度人物調(diào)度是對(duì)被攝者的動(dòng)作設(shè)計(jì)和活動(dòng)路線的安排。即便是電視節(jié)目制作中經(jīng)常碰到的主持人的站位、行走路線的設(shè)計(jì)，出鏡記者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的選位、采訪路線的安排等，也與帶有表演性、假定性的電影演員調(diào)度有很大的不同。2鏡頭調(diào)度鏡頭調(diào)度是指攝制者運(yùn)用不同的拍攝方向如正、側(cè)、斜側(cè)、后側(cè)等，不同的拍攝角度如平、斜、俯、仰等，不同的拍攝景別如遠(yuǎn)、全、中、近、特等，不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)如推、拉、搖、移、跟、升、降等（固定鏡頭亦算），獲得不同視角、不同視距、不同視域的畫(huà)面，表現(xiàn)所拍的內(nèi)容和作者的意圖。電視場(chǎng)面調(diào)度攝像基礎(chǔ)

3、項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/315軸線規(guī)律倘若攝像機(jī)越過(guò)原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為“越軸”?！霸捷S”后所拍得的畫(huà)面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫(huà)面中的位置和方向是不一致的。一股來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫(huà)面與越軸后所拍畫(huà)面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3161方向軸線是指被攝對(duì)象靜止不動(dòng)的，即位置沒(méi)有移動(dòng)。這樣“軸線”就要根據(jù)各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來(lái)定，這就叫“方向軸線”。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對(duì)方連接起來(lái)的線也是軸線。拍攝時(shí)，對(duì)于這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照

4、他們之間的“軸”線規(guī)律，在對(duì)話軸線的同一側(cè)拍攝，連接起來(lái)就不會(huì)改變他們的視線。軸線3種類型攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3172. 運(yùn)動(dòng)軸線處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體的運(yùn)動(dòng)軸線。它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無(wú)形的線，或稱之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會(huì)產(chǎn)生“越軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫(huà)面空間關(guān)系的混亂。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3183關(guān)系軸線關(guān)系軸線是由人與人或者人與物進(jìn)行交流的位置關(guān)系形成的軸線。這種軸線是一條直線。關(guān)系軸線在攝像實(shí)踐中廣泛使

5、用，尤其在有兩個(gè)人物的場(chǎng)景中，首先要確定拍攝對(duì)象的關(guān)系軸線，然后按軸線規(guī)律進(jìn)行機(jī)位的確定。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元7避免越軸的方法 對(duì)于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點(diǎn)上，主體或視點(diǎn)（機(jī)位）的運(yùn)動(dòng)或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，若有相異或相反方向的變化，應(yīng)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，使前后畫(huà)面以相同方向順暢組接，從而保證主體運(yùn)動(dòng)方向或視線方向的統(tǒng)一。對(duì)于不同主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，根據(jù)主體間的不同關(guān)系，前后畫(huà)面有時(shí)采用相異方向，有時(shí)采用相反方向或相同方向。2022/7/319攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31101. 利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線在前一個(gè)鏡頭中，是按照被攝對(duì)象原

6、先的軸線關(guān)系去拍攝的，下一個(gè)相連的鏡頭，則按照主體發(fā)生運(yùn)動(dòng)后已改變的軸線設(shè)置機(jī)位，這樣一來(lái)，軸線實(shí)際上已被跨越。解決越軸的方法攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31112利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)原先的軸線攝像機(jī)始終是攝像人員場(chǎng)面調(diào)度時(shí)最為積極主動(dòng)的活躍因素之一。雖然越軸鏡頭不能直接組接，但是攝像機(jī)卻可以通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)越過(guò)那道軸線，并通過(guò)連續(xù)不斷的畫(huà)面展示出“越軸”過(guò)程。由于觀眾目睹了攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)歷程，視覺(jué)心理上跟隨攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，因此也就能清楚地了解這種由鏡頭調(diào)度而引起的畫(huà)面對(duì)象的方位關(guān)系的變化。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31123利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭

7、，緩和越軸給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍由于中性鏡頭無(wú)明確的方向性，所以能在視覺(jué)上產(chǎn)生一定的過(guò)渡作用，中性鏡頭也可稱為騎軸鏡頭。當(dāng)越軸前所拍的鏡頭與越軸后的鏡頭要相組接時(shí)，中間以中性方向的鏡頭作為過(guò)渡，就能緩和越軸后的畫(huà)面跳躍感，給觀眾一定的時(shí)間來(lái)認(rèn)識(shí)畫(huà)面形象位置關(guān)系等的變化。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31134利用插入鏡頭改變方向，越過(guò)軸線 這種方法與上述第3種方法相似，區(qū)別在于插入鏡頭的內(nèi)容和景別有所不同。一般來(lái)說(shuō)，用于越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫(xiě)鏡頭。我們可以以兩種不同情況來(lái)舉例說(shuō)明。（1）在相同空間的相同場(chǎng)景中，插入些方向性不明確的被攝對(duì)象的局部特寫(xiě)畫(huà)面，使得鏡頭在軸線兩

8、側(cè)所拍的畫(huà)面能夠組接起采。（2）插入一些環(huán)境空間中的實(shí)物特寫(xiě)作為過(guò)渡鏡頭。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31145利用雙軸線，越過(guò)一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫(huà)面空間的統(tǒng)一在某些特定的場(chǎng)景中，如果既存在關(guān)系軸線，同時(shí)也存在運(yùn)動(dòng)軸線，我們通常選擇關(guān)系軸線，越過(guò)運(yùn)動(dòng)軸線去進(jìn)行鏡頭調(diào)度。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3115當(dāng)拍攝兩個(gè)人的交流場(chǎng)景時(shí)，在他們之間有一條無(wú)形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成了一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就

9、是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。由于關(guān)系軸線有兩側(cè)，所以圍繞兩個(gè)被攝人物和一條關(guān)系軸線，能夠形成兩個(gè)三角形布局。7.3 鏡頭調(diào)度三角形原理攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31161. 外反拍三角形布局外反拍三角形布局是位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)分別處于兩個(gè)被攝人物的背后，靠近關(guān)系線，向里把兩人拍入畫(huà)面。三角形原理的3種形式攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31172內(nèi)反拍三角形布局它是三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)處在兩個(gè)被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝。內(nèi)反拍三角形機(jī)位布局可以利用位于底邊上的兩個(gè)頂端位置的機(jī)位，分別表現(xiàn)兩個(gè)人物。由于被攝人物分別在畫(huà)面中出

10、現(xiàn)，所以觀眾能夠予以較為充分地注意，我們可以用以集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)語(yǔ)氣等。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3118主觀拍攝角度攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31193平行三角形布局平行三角形布局是位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)的視軸相互平行。平行三角形機(jī)位布局常用于并列表現(xiàn)同等地位的不同對(duì)象，比如拍攝兩個(gè)人的對(duì)話，或兩個(gè)人并肩跑步等。平行三角形底邊上的兩個(gè)機(jī)位各自拍攝一個(gè)人物，它帶有客觀的同等評(píng)價(jià)、等量齊觀的含義。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3120綜合三角形布局?jǐn)z像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31211在電視訪談節(jié)目中，

11、主持人與被采訪者“面對(duì)面”地交談處理面對(duì)面的二人談話場(chǎng)面，最簡(jiǎn)單的方法是用一組外反拍角度。在外反拍三角形底邊上的兩個(gè)機(jī)位所拍的畫(huà)面中，主持人和受訪者互為前景和后景，構(gòu)圖比較富有縱深感，這種處理方法受到了全世界電視節(jié)目攝制者的喜愛(ài)。三角形原理運(yùn)用技巧攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/31222當(dāng)關(guān)系線是傾斜的或垂直的，攝像機(jī)布局的三角形同樣適用三角形布局原理的應(yīng)用情況，基本上都以關(guān)系線是水平的作為前提。但是電視節(jié)目五花八門，拍攝對(duì)象千變?nèi)f化，關(guān)系線并非永遠(yuǎn)是水平線一根，它可能發(fā)生傾斜而與水平線產(chǎn)生一定的夾角，還可能發(fā)生機(jī)位在高度上的不同變化等，盡管如此，三角形原理不僅都是適用的，而且隨著情況的變化還不斷得到擴(kuò)展。攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單元72022/7/3123關(guān)系線垂直攝像基礎(chǔ)項(xiàng)目教程微課版 學(xué)習(xí)單