西方園林史-從古埃及宅園到現(xiàn)代景觀設(shè)計

1、西 方 園 林 史第四講 意大利文藝復(fù)興園林北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院園林規(guī)劃教研室朱 建 寧3.1 自然概況1、地理位置意大利位于歐洲大陸南部，包括亞平寧半島及西西里、撒丁等島嶼。意大利北以阿爾卑斯山為屏障，與法國、瑞士、奧地利、斯洛文尼亞等國接壤。東、南、西三面分別臨地中海的屬海亞得里亞海、愛奧尼亞海和第勒尼安海。意大利不僅是歐洲的南大門，而且是連接歐、亞、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。3.1 自然概況1、地理位置意大利是個三面環(huán)海的半島國家，海域邊境線遠長于陸地邊境線。亞平寧半島周圍的大島嶼有西西里島和撒丁島等，在地中海海域中又有著星羅棋布的小島嶼。境內(nèi)山地、丘陵豐富，占國土面積的80%。

2、河流眾多，而且流域是肥沃的沖積平原；河網(wǎng)密布，發(fā)源于阿爾卑斯山脈的冰雪溶化成的眾多小溪，聚集成波河后再自西北向東南流入地中海。3.1 自然概況2、自然條件意大利大局部地區(qū)屬亞熱帶地中海型氣候。由于北部有阿爾卑斯山阻擋住寒流對半島的影響，氣候溫和宜人。冬季溫暖多雨，夏季涼爽少云。四季溫度適中，氣溫變化較小。但是因為地形狹長、境內(nèi)多山、且位于地中海之中的緣故，南北氣候的差異很大。根據(jù)地形和地理位置的差異，全國分為三個氣候區(qū)。獨特的自然地理、地形地貌和氣候特征，對意大利園林風(fēng)格的形成與開展產(chǎn)生重要的影響。3.1 自然概況南部半島及島嶼區(qū)是典型的地中海氣候。大局部地區(qū)年降雨量在5001500毫米之間，

3、冬季雨水較多；西西里島和撒丁島等地年降雨量在500毫米以下。馬丹平原區(qū)屬于亞熱帶和溫帶之間的過渡性氣候，具有大陸性氣候的特點；氣壓較低，氣候潮濕；夏季炎熱，冬季寒冷。年降雨量6001000毫米，雨季集中在夏季。阿爾卑斯山區(qū)是氣溫最低的地區(qū)，氣候有明顯的垂直分布特點。降雨量達1000毫米以上，局部地區(qū)超過3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。該地區(qū)多奇花異草，可種植多種南方作物，如橄欖、葡萄、柑桔等。3.2 文藝復(fù)興運動概況文藝復(fù)興運動是指14世紀從意大利開始的、15世紀以后普及西歐的、資產(chǎn)階級在思想文化領(lǐng)域中反封建、反宗教神學(xué)的運動，前后歷時三百多年。文藝復(fù)興運動不僅是希臘、羅馬古典文藝的

4、再生，也不單純是意識形態(tài)領(lǐng)域的運動，更重要的是歐洲社會經(jīng)濟根底的轉(zhuǎn)變，是促使歐洲從中世紀封建社會，向近代資本主義社會轉(zhuǎn)變的一場的思想解放運動。文藝復(fù)興運動在精神文化、自然科學(xué)、政治經(jīng)濟等方面都具有重大而深遠的意義。3.2 文藝復(fù)興運動概況1、歷史背景11世紀末開始的十字軍東征、新大陸的發(fā)現(xiàn)和新航線的開辟，客觀上促進了東西方貿(mào)易的興盛和工商業(yè)的開展。到14世紀，意大利得益于優(yōu)越的地理位置，一些城市成為歐洲最繁華的地方。 對外貿(mào)易促進了對外文化交流，改變了過去閉關(guān)自守的狀況，提高了探索外部世界的進取心，進而要求脫離中世紀的愚昧落后。文藝復(fù)興運動既是資本主義社會和經(jīng)濟開展的需要，也是新興資產(chǎn)階級大力

5、提倡的結(jié)果。人文主義指的是14至16世紀在西歐、尤其是意大利進行的一場新思想、新文化運動，形成的根底是對希臘、羅馬古典文化的推崇與追求，以及對羅馬天主教神學(xué)的批判。 人文主義的積極意義表現(xiàn)在兩個方面：一是確立了既有別于傳統(tǒng)神學(xué)、又有別于新興自然科學(xué)的學(xué)科體系，導(dǎo)致了人文學(xué)科的產(chǎn)生；二是鑄就了以人為價值原點的信念體系，認為人本身是最高價值的表達，也是衡量一切事物的價值尺度。3.2 文藝復(fù)興運動概況13世紀后半葉，以意大利中部的佛羅倫薩為中心，出現(xiàn)了新的美術(shù)動向，意味著中世紀美術(shù)向文藝復(fù)興美術(shù)的過渡，佛羅倫薩畫派成為新美術(shù)運動最主要的流派。從15世紀始，意大利文藝復(fù)興美術(shù)進入蓬勃開展階段，佛羅倫薩

6、仍然是最主要的中心。3.3 園林開展概況意大利文藝復(fù)興園林經(jīng)歷了初期的開展、中期的鼎盛和末期的衰落三個階段，折射出文藝復(fù)興運動在園林藝術(shù)領(lǐng)域從興起到衰落的全過程。14世紀初，以佛羅倫薩為中心的托斯卡那地區(qū)聚居了大量的新興富裕階層，隨后建立了獨立的城市共和國。他們以羅馬人的后裔自居，醉心于古羅馬的一切。西塞羅提倡的鄉(xiāng)村別墅生活以及田園生活情趣重新成為時尚。人們對自然有了新的認識，開始欣賞自然之美。3.3 園林開展概況歐洲的園林和園藝是密不可分的，新的造園熱潮帶來園藝學(xué)的興盛。古羅馬有關(guān)園藝學(xué)的書籍成為人們的重要參考文獻，它們不僅傳授園藝知識，也促進人們對別墅生活的憧憬，加速別墅建造風(fēng)氣的流行。中

7、世紀庭園論著也對意大利園林開展產(chǎn)生一定影響。此后的人文主義啟蒙思想者都熱衷于花園別墅生活，對園林開展起到極大推動作用。3.3 園林開展概況當(dāng)藝術(shù)家們把手法主義開展到極致的時候，便進入了藝術(shù)上的巴洛克時代。這是文藝復(fù)興運動最為輝煌的時刻，接踵而來的便是文藝復(fù)興最終的沒落與消亡。16世紀末至17世紀歐洲建筑藝術(shù)進入巴洛克時代。它不同于簡潔明快、追求整體美的古典主義建筑風(fēng)格，傾向于繁瑣的細部裝飾；喜歡運用曲線的技巧來加強立面效果；愛好以雕塑或浮雕來形成建筑物華美的裝飾。當(dāng)意大利建筑藝術(shù)已進入巴洛克時代時，園林藝術(shù)還處于文藝復(fù)興時代的盛期，直至半個世紀以后才出現(xiàn)了巴洛克式園林。17世紀下半葉意大利園林

8、創(chuàng)作從高潮后滑向沒落。造園愈加的矯揉造作，大量繁雜的園林小品充滿整個園林，對植物的強行修剪作為獵奇求異的手段。園林的風(fēng)格背離了最初文藝復(fù)興的人文主義思想，反映出巴洛克藝術(shù)的非理性特征，并最終導(dǎo)致了統(tǒng)治歐洲造園樣式長達一個多世紀的意大利文藝復(fù)興式園林的衰落意大利文藝復(fù)興初期園林實例 菲耶索勒美第奇莊園Villa Medici, Fiesole菲耶索勒美第奇莊園菲耶索勒美第奇莊園隨后的府邸建筑前庭，是相對開敞的草地植壇，點綴大型盆栽柑橘，此為文藝復(fù)興意大利莊園建筑前庭中最常見的手法，便于戶外就餐、活動。菲耶索勒美第奇莊園美第奇莊園雖然沒有豪華的裝飾，卻以杰出的設(shè)計手法，通過簡潔明快、合理有序的空間布局，形成莊園與周圍景色和諧統(tǒng)一的整體，成為園林藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。 菲耶索勒美第奇莊園法爾奈斯莊園維尼奧拉是繼米開朗琪羅之后羅馬最著名的建筑師，曾在法王的宮中供職，做過教皇朱利葉斯三世的建筑師。對巴洛克建筑風(fēng)格的開展影響甚大，法爾奈斯是他的第一個大型莊園作品。2. 法爾奈斯莊園府邸四周還設(shè)有壕溝，上架兩座小橋。3. 埃斯特莊園1549年，紅衣主教埃斯特競選教皇失利后被保羅三世任命為梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奧建造府邸。建筑師波爾塔，水工技師奧利維埃里參