由第七屆金鐘獎鋼琴比賽引發(fā)的思考

1、由第七屆金鐘獎鋼琴比賽引發(fā)的考慮由第七屆金鐘獎鋼琴比賽引發(fā)的考慮第七屆金鐘獎鋼琴比賽由全國各地音協(xié)、九大音樂學院以及有關(guān)單位選送的選手，通過初賽產(chǎn)生的17名男選手、20名女選手進入了復賽。論文聯(lián)盟然而經(jīng)過一番角逐，最后進入決賽的6名選手居然全為男性，這個結(jié)果引發(fā)了許多鋼琴界人士的議論。有人認為，與男性相比，女性有先天的生理弱勢，在鋼琴演奏上無法與男性抗衡，比賽章程及評比方法應該在政策上向女性傾斜；有的認為，在半決賽的四場比賽中，女性選手在演奏的爆發(fā)力上確實普遍弱于男選手，但鋼琴比賽畢竟不是奧林匹克體育競賽，還應該看選手的整體技術(shù)和音樂表現(xiàn)；也有人認為，在器樂家族中，鋼琴這種樂器具有特殊性，因此

2、，在鋼琴賽事中，男女選手應分組設賽等等。筆者認為，這些議論都有一些道理，作為建議，對于賽事的主辦單位也不乏參考價值。但是，從鋼琴教學的視角來看，從加強和改良我國現(xiàn)有的鋼琴教學科研入手，調(diào)整教學理念，研討教學方法，以便在培養(yǎng)女性鋼琴家方面有所打破，似乎有更加迫切的現(xiàn)實意義。實事求是地說，近年來，我國的鋼琴教學程度確實有了很大提升。但是，與世界先進國家和地區(qū)相比還有相當差距，而在女性鋼琴家的培養(yǎng)方面更是如此。假如我們回憶國際鋼琴比賽的歷史，就不難發(fā)現(xiàn)，在群星燦爛的獲獎名單中，有許多來自女性的光輝。譬如：法國的讓娜-瑪麗?達瑞Jeanne-arieDarre、莫尼克?哈斯niqueHaas、加比?卡

3、扎德絮Gabyasadesus、伊馮娜?洛里奧YvnneLrid、塞西爾?烏塞eileusset、安妮?奎菲萊克AnneQueffele；美國的莉莉?克勞斯LiliKraus、羅莎琳?圖蕾克RsalynTurek、安?沙因AnnShEin；莉迪亞?阿提米夫LydiaArtyi；前蘇聯(lián)的塔姬亞娜?尼古拉耶娃TatyanaNiklayeva、齊莫菲耶娃LyubvTifeyeva；加拿大的安吉拉?休依特AngelaHeitt、巴西克里斯蒂娜?奧提茲ristinartiz；希臘的吉娜?巴赫奧爾GinaBahauer、穆拉?林帕尼uraLypany等等。盡管筆者不厭其煩地列舉了如上許多優(yōu)秀的世界女性鋼琴

4、家，但也僅僅是以20世紀上半葉的出生者為例，并以10年為期，每個時期僅選了4人，否那么就更是洋洋大觀了。以上列舉的女鋼琴家們，可以獲得世界級權(quán)威評委的認可并非是妙手偶得之，她們都經(jīng)過了長期刻苦的學習訓練，具有深沉的技術(shù)功力和超凡的音樂表現(xiàn)力，并因此連創(chuàng)佳績。譬如阿根廷的馬爾塔?阿格里奇arthaArgerih，她是20世紀最偉大和最具影響力的鋼琴家之一，是當代女鋼琴家中最富個性特色、最具吸引力的鋼琴女大祭司。16歲時，她在半個多月內(nèi)連奪布索尼國際鋼琴比賽及日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽兩項國際鋼琴大賽桂冠；24歲時，她又參加第七屆肖邦國際鋼琴比賽，其表現(xiàn)幾乎得到評委的一致認可，以絕對優(yōu)勢順理成章地獲得了該

5、屆大賽的冠軍。再如日本的內(nèi)田光子itsukUhida，在28歲前，她幾乎攻下了所有重要的國際鋼琴比賽,是東方人演繹西方鋼琴音樂作品的成功范例。1970年，她獲得貝多芬國際音樂比賽第一名,第八屆肖邦鋼琴比賽第二名；1975年，她獲得利茲國際鋼琴比賽第二名,1976年，她又獲得列文特里特國際鋼琴比賽第二名。此外，她還先后在伊莉莎白皇后國際音樂比賽、慕尼黑國際音樂比賽等賽事中獲獎。在我國的女性鋼琴家中，不乏同樣出生于20世紀上半葉，并在國際鋼琴比賽中的獲獎者，如周廣仁1928-曾在第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽中獲三等獎，在第一屆舒曼鋼琴比賽中獲獎；顧圣嬰1937-19671957年獲第六屆世界青年聯(lián)

6、歡節(jié)金質(zhì)獎章，1958年獲日內(nèi)瓦第十四屆國際鋼琴比賽女子鋼琴最高獎，1964年獲比利時國際鋼琴比賽大獎；鮑蕙蕎1931-曾于1961年獲第二屆喬治?艾涅斯庫國際鋼琴比賽第五名；洪騰1937-曾于1961年獲第二屆喬治?艾涅斯庫國際鋼琴比賽第三名；李其芳1937-曾于1962年獲赫爾辛基世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽銀質(zhì)獎章，1964年在羅馬尼亞艾涅斯庫國際鋼琴比賽中獲獎。以上是我國建國后至文革前僅有的在國際鋼琴比賽中獲獎的五位女性鋼琴家。同時期參加國際鋼琴比賽獲獎的我國男性鋼琴家有李嘉祿、李瑞星、郭志鴻、李名強、劉詩昆、殷承宗、李淇等七位。從以上情況可以看出，總體來說，當時我國鋼琴家的參賽人數(shù)不多，參

7、賽半徑不大，獲獎的級別不高，男性鋼琴家的獲獎人次明顯高于女性。改革開放以后，我國與國際社會的交流日益頻繁，鋼琴選手參加國際比賽的人數(shù)明顯增多，參賽半徑迅速擴大，獲獎的級別也有提升。但是，同樣引人注目的是，我國男性鋼琴家的獲獎人次仍然高于女性，譬如孔祥東、郎朗、李云迪之于陳薩。盡管陳薩是第十四屆肖邦國際鋼琴比賽第論文聯(lián)盟四名、波蘭舞曲最正確演奏獎、英國利茲國際鋼琴比賽第四名、美國范?克萊本國際鋼琴比賽水晶大獎第三名的獲得者。這就需要我們從微觀上認真考慮了。音樂比賽是賽事主辦機構(gòu)按照預先制定的比賽規(guī)那么，評審參賽者的音樂技能，并對其中的成績優(yōu)異者給予表彰獎勵的音樂藝術(shù)活動。筆者認為，任何一種音樂比賽，從表層意義上來看是在比選手，但是從深層意義來看卻是在比教育。因此，在當前條件下，我們應從教學和科研入手，針對女