3現(xiàn)代建筑空間特征

1、 19世紀(jì)末20世紀(jì)初：.各種西方建筑的現(xiàn)象-復(fù)古思潮，理性思想的消失。是特別簡(jiǎn)單的過(guò)度時(shí)期。進(jìn)展 有許多的沖突性和困惑。關(guān)注與各種困惑這種探究中現(xiàn)代建筑的的思想設(shè)計(jì)理念開(kāi)頭醞釀。.（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，（英國(guó)）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，德意志 制造聯(lián)盟，美國(guó)芝加哥學(xué)派（19世紀(jì)末）。.這樣的變化是由于這個(gè)時(shí)代的巨大變化，從外表上看是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)展，直接在建 筑領(lǐng)域建筑的材料，物質(zhì)層面的巨大變化導(dǎo)致建筑的革命性變化。事實(shí)上不僅僅是物質(zhì)層面， 更是思想層面，制度層面的變化。a.物質(zhì)層面的建筑基礎(chǔ)的變化，b.制度層面-一工業(yè)革命，城市的迅即進(jìn)展，快速的城市化的進(jìn)程，使得人們的生活方式

2、， 社會(huì)組織方式發(fā)生巨大的變化。人的社會(huì)關(guān)系發(fā)生變化。&思想層面-啟蒙運(yùn)動(dòng)一以一種抱負(fù)的科學(xué)的思維方式去看待全部的東西一理性精神 的消失對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的思維產(chǎn)生了巨大的影響，建筑領(lǐng)域發(fā)生巨大變化的過(guò)程，面對(duì)社會(huì) 的巨大變化的要求下對(duì)新建筑的探究，20世紀(jì)20年月到達(dá)一個(gè)高潮，形式語(yǔ)言各個(gè)方面形 成了全新的方式，對(duì)20實(shí)際的西方世界對(duì)全部地區(qū)產(chǎn)生了巨大影響。當(dāng)代許多作品可以看 到這些建筑師探究的影子?，F(xiàn)代建筑的空間特征：特征：強(qiáng)調(diào)新技術(shù) 強(qiáng)調(diào)空間 建筑反對(duì)裝飾。既有共同性，又有各種特征以空間特征來(lái)作為線索：現(xiàn)代建筑的惡空間語(yǔ)言，是與西方過(guò)去的（文藝復(fù)興，巴洛克）傳統(tǒng)建筑是有著革命性進(jìn)展。 在現(xiàn)代

3、建筑里是特別凸顯的。18, 19世紀(jì)的許多探究，這個(gè)時(shí)期西方的建筑師，大量的運(yùn)用歷史上各種時(shí)期的建筑來(lái)作 為探究新建筑的途徑：從形式上看一一-復(fù)古思潮-古典復(fù)興，浪漫主義，折衷主義等。從 外表上看運(yùn)用了各種歷史的語(yǔ)言，歷史建筑的支持來(lái)探究1819世紀(jì)的建筑。這個(gè)時(shí)代可以 回顧古希臘羅馬等每個(gè)時(shí)代都有自己的創(chuàng)新，而這個(gè)時(shí)代許多名稱(chēng)都是借用，外表上看沒(méi)有 什么創(chuàng)新，其實(shí)是有深層的思索的。探究的多樣性：新古典主義-簡(jiǎn)單內(nèi)容一1819世紀(jì)：新古典主義與建筑變革Durand：（迪朗）法國(guó)-平面與建筑結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)對(duì)空間組織的方式有特別明顯的繼承了從古典到文藝復(fù)興的傳統(tǒng)，到法國(guó)古典主義, 從古典主義的傳統(tǒng)進(jìn)展

4、出來(lái)，平面上空間組織很有秩序，有明顯的軸線。平面的綻開(kāi)各種組合與古典概念很不同，是對(duì)一種秩序建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系的對(duì)應(yīng)。網(wǎng)格：使得許多簡(jiǎn)單平面的建筑成為一種可能，為學(xué)院建筑一種建筑設(shè)計(jì)的方法適 應(yīng)于新類(lèi)型建筑-圖書(shū)館，車(chē)站。從法國(guó)古典主義的傳統(tǒng)的繼承進(jìn)展成一種適應(yīng)各種簡(jiǎn)單平面，簡(jiǎn)單功能關(guān)系需要的 設(shè)計(jì)方法。以特別清晰的空間秩序來(lái)組織，是從法國(guó)古典主義建筑傳統(tǒng)里來(lái)的。18世紀(jì)英國(guó)成熟的園林空間如畫(huà)式園林：-浪漫主義-復(fù)古思潮是英國(guó)人對(duì)自然的觀賞以及汲取中國(guó)園林的方式（曲徑通幽，自由園林布局）形成了新 的審美，在西方形成了與法國(guó)古典主義完全相抗衡的空間組織一一一自由組織的空間便 開(kāi)頭醞釀如畫(huà)式園林-畫(huà)境空

5、間-引覺(jué)察代建筑的自由空間概念畫(huà)境空間:與文藝復(fù)興時(shí)期用透視學(xué)的方式來(lái)熟悉空間，塑造空間已經(jīng)完全不同-informal 英國(guó)的園林形成了新的概念。這種空間的體驗(yàn)是要經(jīng)過(guò)人的運(yùn)動(dòng)來(lái)不斷體驗(yàn)覺(jué)察空間，這樣一種非正式的，是以人 的行走漫游的方式來(lái)不斷體驗(yàn)空間，這樣便消失了多樣性空間。慢慢這樣的方式使得建筑空間發(fā)生變化。最早在英國(guó)，當(dāng)時(shí)民族我國(guó)的概念形成，促進(jìn)了許多領(lǐng)域的進(jìn)展,可以和法國(guó)相抗衡。運(yùn)用到建筑19世紀(jì)中葉以莫里斯和拉斯金為首的藝術(shù)工藝運(yùn)開(kāi)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，欣賞中世紀(jì)， 欣賞自然。如畫(huà)式園林在19世紀(jì)使得一種新的空間的概念在住宅里消失，大的對(duì)自然 的觀賞對(duì)自由的形式的觀賞是共同的。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，

6、莫爾把對(duì)自由的概念滲透到建筑空間的布局里。Eg： red house自由建筑運(yùn)動(dòng)一場(chǎng)地與空間組織工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的作品是一種自由的平面（細(xì)部有中世紀(jì)建筑的語(yǔ)言），重要的是空 間布局和平面組織方式是特別敏捷的。這種敏捷性依據(jù)生活空間的需要和場(chǎng)地的關(guān)系, 很有現(xiàn)代建筑的特征。組織方式房間是獨(dú)立的，英國(guó)由于氣候很冷，所以房間是封閉的，組織敏捷。每個(gè)房間都有自己的特晝 取暖時(shí)特別絲濟(jì)的，形成了很自由的布局自由的組合。這種組合在richard norman show里有所表達(dá)。從形式上看是哥特復(fù)興，有許多中世紀(jì)的特征。但是在平面上那個(gè)有很自由的平面 組織特征，每個(gè)房間功能很完整，并相結(jié)合在一起。一-room

7、 plan不去追求一種完整 的空間布局而是特別敏捷的。；Camillositte：奧地利建筑師城市理論家從17, 18世紀(jì)法國(guó)式的城市空間的布局大的廣場(chǎng)大的建筑這種雄偉的布局是歐洲 特別效仿的。但是sitte重新對(duì)中世紀(jì)的城市特征進(jìn)行爭(zhēng)論，提出中世紀(jì)的城市本身有自己的一 種特征，他的一種景觀效果，是依據(jù)地形來(lái)布局不是大軸線，人在街道閑逛可以不斷的 去覺(jué)察不同的景觀，景觀是通過(guò)閑逛的過(guò)程呈現(xiàn)，是一種自由的布局。從如畫(huà)式的園林-自由的住宅空間布局組織一中世紀(jì)城市的美學(xué)熟悉形成了新的對(duì)建筑空間的設(shè)計(jì)Adolf Loos： |-raumplan-一飾就是罪惡帶來(lái)一種全新的空間設(shè)計(jì)的概念，loos的空間

8、組織明顯是受到英國(guó)的norman show （敏捷組織空間的概念）的影響。進(jìn)一步進(jìn)展一-raumplan與空間相關(guān)的意思，room, 房間是完整的，整個(gè)的一個(gè)建筑師有不同的房間來(lái)組織，每一個(gè)房間有自己的特性，每 個(gè)房間有不同的空間特性（材料布局均不同）raum-setting 建筑每個(gè)房間的凹凸大小均不同?？臻g簡(jiǎn)單。Loos （裝飾就是罪惡）Eg：維也納咖啡館每個(gè)房間是完整的，但是隔墻翻開(kāi)。Eg： Muller.每個(gè)房間是完整的.坡地場(chǎng)所+不同空間高度.隔墻翻開(kāi)，空間關(guān)聯(lián)性.景觀的塑造通過(guò)人的運(yùn)動(dòng)來(lái)體驗(yàn)不同的空間一閑逛一到達(dá)功能空間一各個(gè)空間的墻是打 開(kāi)的-空間特別豐富-每個(gè)空間的特質(zhì)都不同特

9、：-環(huán)繞運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代建筑師從同一時(shí)期開(kāi)頭對(duì)空間進(jìn)行爭(zhēng)論，設(shè)計(jì)中空間的不同特征已經(jīng)開(kāi)頭。Eg： 1905統(tǒng)一教堂?？臻g的體驗(yàn)是靠人的運(yùn)動(dòng)來(lái)表達(dá)，接近穿越環(huán)繞來(lái)表達(dá)。實(shí)際上進(jìn)入教堂真正的走 道要繞7個(gè)彎。環(huán)繞的通過(guò)人的運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)入教堂，在空間的概念上完全是新的。人的使用是不對(duì)稱(chēng) 的?？咳说倪\(yùn)動(dòng)漸漸綻開(kāi)空間。Eg： Robie house空間的關(guān)聯(lián)性,用矮墻和壁爐去分隔。|-建筑閑逛新建筑5要點(diǎn)新建筑5要點(diǎn)-自由平面-空間不僅在水平，在上下之間的關(guān)系也是特別直接的 流淌起來(lái)-建筑閑逛一建筑漫游。受camillo site的影響?？臻g的綻開(kāi)和運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一 起。注意空間的關(guān)聯(lián)性。Eg：雅典衛(wèi)城上對(duì)于空間的閱讀

10、景觀的變化，各個(gè)建筑之間的關(guān)聯(lián)和景觀的變化都是通過(guò)運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，與場(chǎng)地的 關(guān)系。是與傳統(tǒng)完全不同的方式。從歷史中獲得靈感。受到loos的影響和sitte關(guān)于城 市空間閱讀的影響。在住宅設(shè)計(jì)中探究空間的可能。Eg：巴黎西區(qū)的小巷子，基地很長(zhǎng)，底層透空。兩個(gè)要點(diǎn)，已經(jīng)開(kāi)頭建筑空間的探究：.入口的門(mén)廳：透空.漫游交通空間也可以是特別開(kāi)心的空間關(guān)于空間的流淌性是全新的概念是現(xiàn)代建筑特別重要的特征?？臻g的開(kāi)放，流淌, 與景觀的溝通形成形式的探究。剛剛形成坡道的概念，雖然陡但是革命性的開(kāi)頭已經(jīng)消 失。整個(gè)建筑系統(tǒng)的可能性是連在一起的。建筑系統(tǒng)與自由平面：柯布的空間設(shè)想是與建筑系統(tǒng)的思索連在一起：多米諾框架

11、的概念使新的建筑技術(shù) 帶來(lái)單元的復(fù)制性，空間翻開(kāi)。多米諾框架是形成新建筑5要點(diǎn)（自由平面）的重要起點(diǎn)。由于他認(rèn)為支撐的系統(tǒng) 是獨(dú)立的，圍合的東西完全是自由的。與傳統(tǒng)建筑的比擬完成新建筑5要點(diǎn)的觀念底層架空自由平面自由立面屋頂花園橫向長(zhǎng)窗平面與形式思索：圖柯布的探究是很簡(jiǎn)單的不是純粹的空間的解放，同時(shí)思索建筑什么樣的形式是最完 善的。.不同的房間延展出去（便利簡(jiǎn)單）不是一種特別抱負(fù)的建筑形式.整個(gè)在方盒子里（難）.多米諾一平面的自由組織（可以簡(jiǎn)單）功能自由組織.薩夫耶別墅 形成了幾何的完整秩序同時(shí)又有自由的平面很系統(tǒng)的思索建筑體系,空間的可能和建筑形式的完整性。-現(xiàn)代建筑的原型 簡(jiǎn)單的語(yǔ)言綜合：

12、.追求一種完整的形式秩序，現(xiàn)代建筑關(guān)于空間自由是他的特征之一，但不是最 終追求的唯一的東西，是很簡(jiǎn)單的語(yǔ)言的綜合。.柱子是獨(dú)立的，空間組織是自由的（上下貫穿的空間，始終很豐富，并不特別 強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的獨(dú)立消失）-與密斯不同，特別清晰的看到一組柱子的關(guān)系墻都不影 響柱子的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)最大的開(kāi)放平面布局是自由的，柱子和墻是可以結(jié)合在一起 也可以是開(kāi)放的，強(qiáng)調(diào)空間的有機(jī)的組織。.空間的有機(jī)性:這種有機(jī)的組織在柯布的作品里都有最基本需要和理性的原那么。 比方底層架空一進(jìn)出交通的層面（圓弧型）一考慮功能的需要和空間分割的需要來(lái)設(shè) 計(jì)平面，同時(shí)追求幾何的完整性 最經(jīng)典的平球dialectical-一種雙重性

13、-自由的平面和一種完整的建筑的形式的統(tǒng)一體。他的平面閱讀是以這樣的方式，包括柱子的秩序（不肯定要呈現(xiàn)，有的跟墻是和起 來(lái)的），中心特別清晰的坡道，形成了上下空間的貫穿。這種空間的貫穿在建筑中以不 同的方式來(lái)追求，不僅是同一個(gè)層面的自由還有空間的貫穿。詳細(xì)的功能空間依舊特別 清晰。交通空間：Eg：薩夫耶別里圖在薩的空間中人的運(yùn)動(dòng)和上下空間連貫的體驗(yàn)是很清晰的完成。這種坡道的設(shè)計(jì)實(shí) 際上是一種新的概念來(lái)代替一種直接的交通空間，帶有人的運(yùn)動(dòng)，上下空間的連貫，景 觀的變化。都是現(xiàn)代建筑重要的概念。這種概念最早是由picture garden引申而來(lái)。 現(xiàn)在建筑的空間流淌，不僅僅是空間本身的流淌還有變化

14、景觀的關(guān)系。他的交通空間的概念是一個(gè)不斷在綻開(kāi)景觀，而不是純粹性的功能的概念?，F(xiàn)代建 筑形式追隨功能是不對(duì)的。追求外立面的完整性。柱子和墻的關(guān)聯(lián)性并不表現(xiàn)柱子的獨(dú) 立性。城市設(shè)計(jì)理念：柯布關(guān)于這種空間的漫游或是曲徑的空間行走不僅在建筑中還在城市設(shè)計(jì)理念中 有所表現(xiàn)，實(shí)際上明日的城市中直的街道-車(chē)行彎曲一人的行走思想特別豐富，許多基本觀念開(kāi)頭思索醞釀。關(guān)于曲線的漫游的這種空間的特質(zhì) 提升到一種自然的最基本原那么-信任建筑最根本的秩序不是功能主義而是最內(nèi)在的形 式是基于幾何基于數(shù)的關(guān)系（繼承西方古典的傳統(tǒng)）同時(shí)認(rèn)為自由的空間自由的平面也是自然界最根本的法那么。豐富簡(jiǎn)單，一個(gè)建筑師是一個(gè)簡(jiǎn) 單的思索

15、組織起來(lái)的。有特別自由的空間組織也有特別清晰的幾何和數(shù)的關(guān)聯(lián),始終在柯布的建筑中表達(dá), 自由的空間提升到最根本的自然法那么。Eg：朗香教堂9.密斯：-受風(fēng)格派影響A.在20年月探究了一系列的可能：1923年-住宅的空間的組合-表達(dá)了房間的完整性和組織的敏捷性1924年一country house各種空間間的關(guān)聯(lián)性流淌性，沒(méi)有一個(gè)空間是完全封閉的， 像是一個(gè)方盒子完全翻開(kāi)。風(fēng)格派的建筑師也在探究。但是密斯真正的把空間流淌的概 念運(yùn)用于其作品里。但是他的空間組織是不同于loos和柯布的：Loos-完整方盒子景觀是透過(guò)窗戶看 建筑與景觀是分開(kāi)的。密斯-建筑和外部的景觀是可以關(guān)聯(lián)的。清晰的呈現(xiàn)出空間流

16、淌的特質(zhì) 坡地-從頂層進(jìn)入Eg: 土根哈特：1928.空間的分割沒(méi)有清晰的房間的區(qū)分，最大限度的流淌。流淌的空間使得房間之 間沒(méi)有特別明確的界限。.柱子完全是作為建筑中的獨(dú)立要素來(lái)表現(xiàn)的。隔墻也變成獨(dú)立的有表現(xiàn)的元素。3O （柯布 上下貫穿的流淌性）密斯所追求的是在一個(gè)平面里的流淌性，這種劇烈 的表現(xiàn)使得密斯把全部建筑的天花板做成平頂，密斯的建筑是強(qiáng)調(diào)建構(gòu)的表達(dá)，在 柱子的支配上是這樣，在天花板上完全看不到柱子和梁的關(guān)系。柯布追求的是上下空間 的流淌性,密斯是水平上特別連貫的流淌性,沒(méi)有方向引導(dǎo)的,完全是平滑的，有梁就 有引導(dǎo)性，所以密斯把這些全部抹去，使得空間是四周八方的流淌。.把建筑的轉(zhuǎn)角

17、做成是通透的。這種通透可以很清晰的理解建筑與景觀的關(guān)系。 平面與院子的樹(shù)是一起畫(huà)的，表達(dá)一體性。室內(nèi)外到達(dá)最大程度的溝通，天花板室內(nèi)外 始終是平的。這種轉(zhuǎn)角窗的翻開(kāi)，天花板的連貫使得室內(nèi)外的融合到達(dá)最大。B: Eg：巴塞羅那德國(guó)館a.關(guān)于柱子的表達(dá)是獨(dú)立的，全部的空間是流淌的。雕塑使得空間的運(yùn)動(dòng)型加強(qiáng)。 追求的不是結(jié)構(gòu)的表達(dá)，而是最大限度的流淌，室內(nèi)外的融合。雕塑的大局部時(shí)間上面 是在陽(yáng)光里，下面在陰影里。現(xiàn)代建筑是玻璃反射，是虛的。流淌的觀看者：摩天樓：反射環(huán)境。b.密斯的建筑有另一種對(duì)稱(chēng)性c.又開(kāi)放又圍合的空間性C： Eg：范斯沃斯住宅Almost nothing現(xiàn)代建筑最經(jīng)典語(yǔ)言:平臺(tái)一

18、-防洪水沒(méi)有貯存室柱子縮進(jìn)去8跟柱子放在梁的外延獲得了最完整的天花板 地板 景觀的開(kāi)放。密斯的吐根哈特住宅與路斯的繆勒住宅的比擬：相同點(diǎn)：都具有離心性，都是對(duì)中心的解體，表達(dá)現(xiàn)代建筑流淌空間的概念，人與空間產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)、流 淌的概念，景色在運(yùn)動(dòng)中不斷呈現(xiàn)，是一種多樣豐富的感受。不同：路斯的空間是一種raumplang,路斯的同學(xué)庫(kù)爾卡提出，把空間看做自由的，在不同高度上 進(jìn)行房間布局，而非局限于單個(gè)的樓層，這些方法將相互間全部房間組成和諧不行分割的整 體。因此路斯強(qiáng)調(diào)的是內(nèi)部空間的轉(zhuǎn)折和樓板高度的變化，產(chǎn)生出空間的溝通，是一種上下 連貫的空間，他的每個(gè)房間還是有圍合的。而密斯不僅強(qiáng)調(diào)內(nèi)部的水平流淌

19、，也強(qiáng)調(diào)內(nèi)部與 外部的相互滲透，因此沒(méi)有封閉的概念。路斯清晰的呈現(xiàn)了梁柱的建筑關(guān)系，而密斯為了將流淌的概念做到極致，多有的梁都隱蔽起 來(lái)，他認(rèn)為有梁的地方就有停頓。為了到達(dá)徹底的流淌，甚至樓板和室內(nèi)外地面都是平的。 路斯在一個(gè)箱體中實(shí)現(xiàn)，是對(duì)內(nèi)部墻體的瓦解。而密斯的建筑受風(fēng)格派的影響徹底瓦解了箱 體?，F(xiàn)代建筑最大特征是一空間翻開(kāi)，與人的體驗(yàn)建立了新的關(guān)系，不是一種靜態(tài)的單一的看到 景觀，而是將人的行動(dòng)和空間，經(jīng)過(guò)時(shí)間的過(guò)程，使得空間之間的關(guān)系經(jīng)過(guò)豐富的連接方式， 來(lái)使人體驗(yàn)，視覺(jué)得變化是相當(dāng)豐富的。對(duì)過(guò)去來(lái)講是革命性的制造性的進(jìn)展，不僅是建筑 體系上革命性的變化，還有空間概念的變化-建筑師的貢

20、獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)了一種空間概念。 現(xiàn)代建筑的空間特征： Picturesque space Room plan Raumplan Free plan Open plan現(xiàn)代建筑與古典秩序：產(chǎn)生背景:現(xiàn)代建筑是對(duì)18 19世紀(jì)歷史風(fēng)格仿照的批判。認(rèn)為18 19世紀(jì)復(fù)古的方式是違 反了整個(gè)技術(shù)的建筑體系。人的需求，社會(huì)條件，技術(shù)的方式和藝術(shù)的語(yǔ)言是完全脫 離了的。歷史學(xué)家認(rèn)為，現(xiàn)代建筑是反對(duì)19世紀(jì)運(yùn)用歷史語(yǔ)言的方式，但并不是完全 拋棄傳統(tǒng)里的全部東西。仍舊有一種古典秩序隱含在現(xiàn)代建筑中。Eg：迪朗：使用 歷史的語(yǔ)言來(lái)適應(yīng)各種功能但是空間是完全古典的代表人物：柯布：Return to order思想來(lái)潺a

21、.信任建筑有一套特別抱負(fù)的秩序去建立是與數(shù)和比例相關(guān)的。b.受立體主義畫(huà)派的影響-純潔畫(huà)派（Purism）哲學(xué)的意念一.對(duì)世界的最一般熟悉，最一般的秩序，與幾何特征相關(guān)。c.新精神爭(zhēng)論建筑藝術(shù)生活各方面的秩序，建構(gòu)了一種與古典建筑的內(nèi)在聯(lián)系。&走向新建筑-探究當(dāng)代建筑最根源的特征是什么？與時(shí)代的關(guān)系是什么？不是 在爭(zhēng)論樣子的問(wèn)題，而是更深刻的思想。Regulaion：巴黎圣母院e.機(jī)器美學(xué)：制造性的將藝術(shù)與技術(shù)重新建立聯(lián)系的方式。在建筑學(xué)的意義上，把 技術(shù)引入建筑。機(jī)器呈現(xiàn)了很好的一種比例，體量和材料的表演。用藝術(shù)家的眼光來(lái)看機(jī) 器，并將機(jī)器看作時(shí)代的藝術(shù)作品，由于他們包含了數(shù)得關(guān)系即秩序。f

22、.對(duì)雅典衛(wèi)城極大的歌頌一一帕提農(nóng)神廟一形式的呈現(xiàn)是建筑體系的最經(jīng)典的形式, 內(nèi)含的order與現(xiàn)代的機(jī)器之間有一種內(nèi)在的聯(lián)系，建立藝術(shù)和科學(xué)的統(tǒng)一，是時(shí)代美學(xué) 的特征。g.住宅是居住的機(jī)器-在一種建筑合理，使用合理的基礎(chǔ)上有一種精準(zhǔn)的秩序，才 是新時(shí)代的美學(xué)準(zhǔn)那么。h.1923查找住宅立面秩序：住宅設(shè)計(jì)上基準(zhǔn)線的分析的思維方式是特別古典的，但 是設(shè)計(jì)形式是有特別革命性的變化的。一現(xiàn)代建筑特征的兩面性i.現(xiàn)代城市規(guī)劃一光明城市：斜的線是對(duì)交通最快速的通達(dá)性，又有居住單元自己 的道路格局。認(rèn)為這種特別清晰地功能分區(qū)和道路組織可以實(shí)現(xiàn)最合理的工業(yè)化城市。Eg： 凡爾賽宮的規(guī)劃一-和歷史秩序里的汲取和

23、傳喚j.原始建筑：原始人在度量時(shí)便建立了一種秩序，他認(rèn)為這種秩序是在人類(lèi)建筑的 最根本的共同性里存在，而不是時(shí)代風(fēng)格的事。原始人在用腳用步幅用錢(qián)幣來(lái)度量，制 造了掌握整個(gè)建筑的模數(shù)，用身體來(lái)度量這個(gè)建筑就合于人的尺度。k.新建筑五要點(diǎn)：eg：薩伏伊別墅：雙重的關(guān)聯(lián)一功能的空間組織+抱負(fù)秩序的形狀平面自由和最精確的秩序的呈現(xiàn)一體量的表演。建筑是種在陽(yáng)光下各種體量最精準(zhǔn)的表演。，走向新建筑Collin rowe ：抱負(fù)別墅的數(shù)學(xué)柯布（斯坦恩）vs帕拉迪奧（園廳別墅）數(shù)的秩序在建筑過(guò)程中的運(yùn)用以自由平面的方式呈現(xiàn)。Modulor：-lemodulor1948 1954豐富的數(shù)和西方幾何學(xué)學(xué)問(wèn)i：模度

24、人-的高度183 手舉起226 肚臍（113）-一圓的中心ii： fibonacci數(shù)歹U原那么+黃金比例紅（微觀）藍(lán)（宏觀）iii：意義：make the bad difficult and the good easy.將古典傳統(tǒng)秩序轉(zhuǎn)化為工業(yè)化建 筑系統(tǒng)。把全部的東西都?xì)w于一種比例中去閱讀。Eg：朗香教堂：查找鄉(xiāng)土語(yǔ)言，是有一種紀(jì)念性的。顛覆過(guò)去，將鄉(xiāng)土建筑做成宏大 的紀(jì)念性。建筑與場(chǎng)地的關(guān)系，制造自由的空間。同樣也在關(guān)注秩序的問(wèn)題，地面的分割 找到了很自由的空間的對(duì)應(yīng)。模度的作用是在避開(kāi)自由的時(shí)候有過(guò)失，而不是來(lái)限制。Eg：馬賽公寓1948 粗野主義代表第一個(gè)比擬完整的實(shí)踐關(guān)于他模數(shù)理論

25、的作品，具有工業(yè)時(shí)代復(fù)制性。Eg：拉圖雷特修道院模度理論一音樂(lè)家一節(jié)奏深深扎根在西方古典里，敏捷的使用，用這種規(guī)章解放出許多可能。The need for order?米蘭三聯(lián)展一爭(zhēng)論秩序的需要 意大利的理性主義：產(chǎn)生背景：1927年gruppo7：我們并不企圖要割裂傳統(tǒng)，新建筑在一種規(guī)律和理性中是 一種緊密的關(guān)聯(lián)。建筑本身的形式空間的生成除了功能技術(shù)之外是有一種規(guī)律的，這種規(guī)律 來(lái)自于一種古典的精神，是從意大利古典建筑的傳統(tǒng)傳承下來(lái)的一建筑有自己形式的規(guī)律。并不是去完全割裂傳統(tǒng)，也并不是完全把建筑形式生成理解為功能的技術(shù)的，而是有自己 的規(guī)律。代表人物特拉尼：Eg：法西斯宮圖功能需要：開(kāi)放的被廣泛社會(huì)接受的思想。特別簡(jiǎn)單的互動(dòng)交織的外表+結(jié)構(gòu)框架組織的呈現(xiàn)。建筑形式表現(xiàn)：柱與梁的語(yǔ)言，每一個(gè)局部都是面的一局部。清晰地表達(dá)出不認(rèn)為建筑的 形式就是要表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，還要表現(xiàn)立面的完整性，有自己的立面完整性的塑造。這種立面完整 與秩序是從傳統(tǒng)里來(lái)的。平面強(qiáng)調(diào)的是開(kāi)放，是以中心的空間和四四周繞的方式。與傳統(tǒng)的文藝復(fù)興府邸的空間類(lèi) 型有關(guān)，本身的設(shè)計(jì)里和柯布有很大的共同?？虏紇s特拉尼共