淺析《格爾尼卡》

1、PAGE 結(jié)課論文課程名稱： 實(shí)用藝術(shù)心理與藝術(shù)信仰 題 目： 淺析格爾尼卡 學(xué) 院： 材料科學(xué)與工程學(xué)院 姓 名： 林承澤 學(xué) 號(hào)： 20144337 年級(jí)專業(yè)： 14級(jí)材型一班 聯(lián)系方式：格爾尼卡格爾尼卡這幅壁畫(huà)是 HYPERLINK /view/4487.htm t _blank 畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。畫(huà)面表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的情景。1937年4月26日，德國(guó)法西斯的飛機(jī)對(duì)西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。畢加索聽(tīng)到這個(gè)消息之后義憤填膺，放棄了原本創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而用六周時(shí)間就將此畫(huà)完成。此畫(huà)不是用寫(xiě)

2、實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道，而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩(shī)般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺(jué)和心靈。因此，這幅畫(huà)成為20世紀(jì)美術(shù)史上極其重要的作品。全畫(huà)用黑、白與灰色畫(huà)成。這幅畫(huà)描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀。淺析格爾尼卡當(dāng)我寫(xiě)下這個(gè)題目時(shí)，既感興奮又略帶緊張。我的主題是關(guān)于一幅畫(huà)，它出自于一位我非常喜愛(ài)的西班牙繪畫(huà)大師巴勃羅畢加索之手。我對(duì)他充滿了無(wú)限的崇拜之情。鑒于他的作品眾多，我無(wú)法一一列舉?，F(xiàn)在，我就談?wù)劯駹柲峥ㄟ@幅作品。整幅畫(huà)的中央是一匹受了重傷將死的馬，身體向右，頭卻向左邊，臀部扎了一根是斗牛用的長(zhǎng)矛，一條腿已經(jīng)跪下，象征著無(wú)辜的垂死的受難者。它

3、極度痛苦，仰天長(zhǎng)嘯，如一把鋒利劍的舌頭，好像是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的聲討，眼睛化成兩個(gè)圓圓的圈，是對(duì)敵人的怒視。在畢加索最初的畫(huà)稿中，這匹馬倒在地上，蜷縮一團(tuán)奄奄一息；但是在定稿時(shí)卻挺立起來(lái)，不僅表示了人民不可屈辱，而且居在畫(huà)面的中間，像是回光返照，顯得格外悲壯，更震撼。馬身、馬腿都布滿報(bào)紙組成的密密麻麻斑斑點(diǎn)點(diǎn)的小字，是新聞報(bào)章傳來(lái)的震驚消息，是對(duì)法西斯主義的聲討，有一只手把報(bào)紙中間撕破，要揭示這場(chǎng)慘無(wú)人道的屠殺背后的黑幕，也是要暴露此宗駭人聽(tīng)聞的罪行，馬頭的上方，是一只眼睛，發(fā)著不規(guī)則的光，參差不齊，閃爍可覺(jué)，寒氣逼人。原來(lái)這是一個(gè)太陽(yáng)，畢加索在最后完稿時(shí)加進(jìn)一只燈泡作瞳孔。他的用心是什么?有人說(shuō)這代表

4、“上帝的眼睛”，暗示著罪行發(fā)生在光天化日之下，有上帝作證。也有人說(shuō)燈泡標(biāo)志現(xiàn)代技術(shù)，巴黎博覽會(huì)的主題就是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，而正是這現(xiàn)代技術(shù)被利用制造了這場(chǎng)大屠殺。還有人說(shuō)燈泡就象征著燃燒的炸彈。它的確切含義畢加索守口如瓶，秘而不宣，因?yàn)樗囆g(shù)就要給觀賞者廣闊的想象空間和理解的余地?？耨R的右邊的女人的頭，畫(huà)法極簡(jiǎn)練，寥寥數(shù)筆而她表情驚恐。注視前方彷佛是從一個(gè)漆黑的窗口了伸出，右側(cè)的手已經(jīng)完全變形了，另一只手從頭頂伸出，舉著一盞煤油燈，教人聯(lián)想到紐約的自由女神。沿著一個(gè)大的三角的斜線上是一位匆匆逃逃亡的女人，是整幅畫(huà)中最完整最詳細(xì)的部份。她赤裸上身，沒(méi)有穿鞋，一只斷掉的左腿留在畫(huà)的右側(cè)，她曲著身體，垂著

5、雙手張皇失措，拼命地逃跑，同時(shí)眼睛又緊緊注視著上前方落下的炸彈。這個(gè)婦人形象是取自魯本斯的名畫(huà)“戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖”。馬的下面，是一個(gè)身體被炸碎了的士兵雕像。畢加索說(shuō)是代表在白色人種大掃蕩中被摧殘的人性，仰面朝天，沒(méi)有頭以下的部份，一只手強(qiáng)勁朝前伸；另一只手卻在遠(yuǎn)處握著一把斷掉的劍。手的上方。一朵小花是畫(huà)中唯一象征著美好。在畫(huà)的初稿，戰(zhàn)士有完整的身體，朝右方倒著?？墒亲詈笠埠退衅渌蜗笠粯映蠓剑拐麄€(gè)畫(huà)面更加統(tǒng)一，讓觀眾的視線從左向右，而集中在上方炸彈掉下的方向。在畫(huà)的兩側(cè)，右邊是一座燃燒的小屋，一位倒在火里的婦人，她仰面高高地伸展雙手，在絕望地呼叫，掙扎著求救。她的上方有一個(gè)小小的窗口和右邊的“

6、上帝的眼睛”互應(yīng)，婦人身體的下半部分用一塊燃燒的木板遮住了，不像在初稿里有一個(gè)完整的身體，更能表達(dá)婦人身陷熊熊大火之中，給畫(huà)面留下更多可以想象的空間。畫(huà)面的左部，對(duì)應(yīng)著另一位婦人，她跪在牛前，臉也朝著天上投下炸彈的方向，手里抱著死去的孩子，張著大口，悲痛的吼叫，和右邊的女人一樣，她的眼睛也離開(kāi)了正常的位置，化成眼淚的形狀，正如欲哭無(wú)淚的表現(xiàn)。這個(gè)組合取材于古意大利的“哀痛的圣母”。米開(kāi)朗基羅就有一幅極著名的雕塑“哀悼基督”，直立而坐的圣母和橫抱的基督尸體構(gòu)成一個(gè)十字，俱有極大的震撼力。最讓人不可理解引起爭(zhēng)議的就是那頭牛了。它的身體大部分已經(jīng)淹沒(méi)在了黑暗中，只看得清牛頭。有人說(shuō)，這是西班牙的標(biāo)志

7、，因?yàn)槎放Ｊ俏靼嘌雷钪?，而畢加索也多次在他的繪畫(huà)中用牛代表西班牙?？墒撬谋砬闉槭裁床幌衿渌蜗?，是那么泰然自若，冷漠無(wú)情？所以有人說(shuō)他是代表獨(dú)裁者佛朗哥Franco，是法西斯的代號(hào)，更有的人從它的臉上看到了勝利的狂妄。初看畢加索的格爾尼卡時(shí)，第一感覺(jué)可以用雜亂、支離破碎來(lái)表達(dá)，但這似乎與狂轟濫炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬(wàn)狀的混亂氣氛相一致。這幅畫(huà)在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意、大膽，然而，在這長(zhǎng)條形的畫(huà)面空間里，所有形體與圖像的安排都經(jīng)過(guò)了縝密的構(gòu)思，有著嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一的秩序，與第一感覺(jué)截然不同。全畫(huà)由左至右可分為四部分。畢加索以精心的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激而夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)

8、一有序，既刻畫(huà)出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出了全畫(huà)的重點(diǎn)，顯示出其深厚的藝術(shù)功力。畢加索一直強(qiáng)調(diào)眼睛和眼睛無(wú)休止的活動(dòng)力，在格爾尼卡畫(huà)面中的每一對(duì)眼睛不僅加強(qiáng)了構(gòu)圖上所必須的重點(diǎn)和節(jié)奏感，而且將驚駭、痛苦或哀求的神情表現(xiàn)得淋漓盡致。格爾尼卡在這幅長(zhǎng)方形的黑白畫(huà)中，給我們看到的是一出古代的悲劇，畢加索用時(shí)代的哀傷文體抒寫(xiě)出我們的相愛(ài)即將消失，這就是為什么他必須要像對(duì)某種難以忘懷的完美事物那樣做出生死訣別的傾訴。作品畫(huà)面中由黑、白與灰三種顏色組成，給人一種強(qiáng)烈的情緒沖擊，沉郁、慘烈，好像被人用力掐住咽喉無(wú)法呼吸一樣的痛苦。整個(gè)畫(huà)面被籠罩在黑白灰三個(gè)層次的色調(diào)之中，更有效的烘托了畫(huà)面的那種緊張與恐怖的氣氛，表現(xiàn)出各種扭曲的痛苦、受難和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈場(chǎng)面，將自己的正義感和責(zé)任感表露出來(lái)，痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的無(wú)盡災(zāi)難。畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，但是卻并不放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。他畫(huà)中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實(shí)主義的作品中很難找到。在其代表作格爾尼卡中，作品以強(qiáng)