從色彩走向設(shè)計-裝飾性色彩的表現(xiàn)課件

1、從色彩走向設(shè)計 裝飾性色彩的表現(xiàn)第1頁，共62頁。學(xué)習(xí)目的：通過此階段的訓(xùn)練，改變常規(guī)的表現(xiàn)手法和觀察習(xí)慣，學(xué)會平面藝術(shù)設(shè)計的設(shè)計意識和表現(xiàn)能力。2*第2頁，共62頁。裝飾性色彩的表現(xiàn)一. 對裝飾性色彩的認識二. 裝飾性造型和色彩的特征三. 變形和變色的表現(xiàn)（重點）四. 裝飾性色彩寫生的著重點3*第3頁，共62頁。第一節(jié) 對裝飾性色彩的認識第4頁，共62頁。5*第5頁，共62頁。繪畫性色彩 裝飾性色彩 微妙 強烈 立體 平面 客觀 主觀 沉著 鮮明 光影 裝飾 空間 構(gòu)成 寫實 寫意6*第6頁，共62頁。什么是裝飾性色彩的表現(xiàn)？按照美學(xué)的形式法則及作者主觀的認識和感受，對描繪對象運用裝飾手法進

2、行制作的表現(xiàn)形式。美學(xué)的形式法則：變化與統(tǒng)一;節(jié)奏與韻律；對稱與均衡；調(diào)和與對比；比例7*第7頁，共62頁。8*第8頁，共62頁。9*第9頁，共62頁。10*第10頁，共62頁。中國的藝術(shù)彩 陶11*第11頁，共62頁。工筆畫12*第12頁，共62頁。年 畫13*第13頁，共62頁。臉 譜14*第14頁，共62頁。皮 影15*第15頁，共62頁。西方現(xiàn)代繪畫后印象派塞尚16*第16頁，共62頁。梵 高17*第17頁，共62頁。高更18*第18頁，共62頁。野獸派馬蒂斯19*第19頁，共62頁。立體主義畢加索20*第20頁，共62頁。第二節(jié) 裝飾性造型和色彩的特征第21頁，共62頁。22*第22

3、頁，共62頁。一.裝飾性造型的特征1、單純化2、平面化3、意象化4、夸張化23*第23頁，共62頁。一. 裝飾性造型的特征1、單純化： 裝飾造型是一個概括提煉的過程，抓住“簡而變”，通過造型構(gòu)思，用簡潔樸素的藝術(shù)語言，來達到單純的藝術(shù)效果。24*第24頁，共62頁。一. 裝飾性造型的特征2、平面化：裝飾造型的重要基礎(chǔ)，將客觀存在的立體物象轉(zhuǎn)化為平面形象為特征。 客觀平面化：形象平面化，構(gòu)圖仍存在空間 狀態(tài)，較為寫實的平面化 主觀平面化： 形象平鋪 平視觀察25*第25頁，共62頁。馬蒂斯裸女與手鼓26*第26頁，共62頁。27*第27頁，共62頁。一. 裝飾性造型的特征3、意象化：主觀想象的形

4、象28*第28頁，共62頁。一. 裝飾性造型的特征4、夸張化 在裝飾性繪畫中，夸張就是變形變色，出于抒發(fā)情感，營造有意味形式，為突出主題和生活本質(zhì)，追求感染力為目的。29*第29頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征30*第30頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征1、色彩形象固有色2、色彩布局均衡性3、色彩表現(xiàn)高純度4、色彩觀察移動性5、色相含義象征性6、色彩效果對比31*第31頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征1、色彩形象固有色 它是一種最具普遍意義的色彩形象，用與設(shè)計色彩表現(xiàn)就帶有本質(zhì)色彩的特征。32*第32頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征2、色彩布局均衡性 所謂均衡不是面積上的平均，

5、而是主要指分量的對稱。色彩均衡重在相互呼應(yīng)，比如某中色出現(xiàn)在一方，要在彼方有同性色或近似色的“再現(xiàn)”，才能相映成趣。33*第33頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征3、色彩表現(xiàn)高純度 顏色鮮艷符合一般的審美要求，所以裝飾性色彩追求高純度。34*第34頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征4、色彩觀察移動性 集中于一點來觀察，這對遠近，左右，上下空間反映比較清楚。移動觀察可避免遠近左右遮擋，重疊，不受限制，無限延伸。35*第35頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征5、色相含義象征性 在視覺藝術(shù)中，各種色相都含有它特定的給人聯(lián)想和象征，以引起美的感覺，它與地域、習(xí)慣、文化、時代及人對審美觀念、情感、

6、理想和素養(yǎng)相關(guān)。36*第36頁，共62頁。二. 裝飾性色彩的特征6、色彩效果在對比 即調(diào)和的對比，對比、調(diào)和是形式美規(guī)律的具體表現(xiàn)。37*第37頁，共62頁。第三節(jié)變形和變色的表現(xiàn)第38頁，共62頁。分為兩種類型：1.完形的變化（完形變化是原形本質(zhì)不變）2.異形的變化（不受限制，任意性變形）一、變形：39*第39頁，共62頁。具體手法：簡潔：通過概括、提煉，來簡化畫面，使形象單純明確，并表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。40*第40頁，共62頁。夸張：以夸大膨化為主的一種變形方式，在簡化的基礎(chǔ)上，夸張最典型的部分，以突出事物的特點。41*第41頁，共62頁。添加：為了完善形象。畫面經(jīng)過提煉和夸張后，添加適量的

7、裝飾等，使畫面疏密有敘，以求形式美感。42*第42頁，共62頁。錯接：將物象形態(tài)位置錯開，銜接或相互滲透，以消除單個形象之間的界限。43*第43頁，共62頁。疊映：將兩個以上單形重疊，起重合部分互不遮擋和多層重疊交錯，這樣可以加強、充實、豐富畫面的表現(xiàn)力，使之具有較強的時空感。44*第44頁，共62頁。倒置：將習(xí)以為常的形象進行斜畫或倒畫，以產(chǎn)生有悖常理的審美變異效果。45*第45頁，共62頁。切割：將畫面劃分出各種不同的面積、空間以及物體的形態(tài)和明暗，有意切割成一塊塊，切割方式有兩種：一是以畫面構(gòu)成來切割；二是以力動線來切割。46*第46頁，共62頁。47*第47頁，共62頁。支解：將原形分

8、解重構(gòu)。這里的重構(gòu)是將整形變?yōu)樵?，以新的方式對分解出的元素進行形象化的創(chuàng)造，以及對形象化元素包括在構(gòu)圖的骨架、勢態(tài)、布局、位置等方面進行的重新構(gòu)成。48*第48頁，共62頁。49*第49頁，共62頁。二、變色可以分為兩種類型： 1.常理性的變色 2.悖理性的變色 兩者都是追求畫面形式意味的主觀需求，只不過是變化程度的差異。但“變”應(yīng)符合審美規(guī)律，而不是任意的亂變。50*第50頁，共62頁。51*第51頁，共62頁。52*第52頁，共62頁。第四節(jié) 裝飾性色彩寫生的著重點第53頁，共62頁。54*第54頁，共62頁。55*第55頁，共62頁。56*第56頁，共62頁。57*第57頁，共62頁。

9、58*第58頁，共62頁。裝飾性色彩寫生的主要特點：1、雖然也源于自然，但它不受自然色彩的嚴格限制，可以進行概括提煉；2、面對自然不是模仿而是根據(jù)主觀意識和創(chuàng)造，安排自然的取舍、裁截、移挪和組合；3、畫者可以多視點觀察，畫面可以多光源照射；4、可先按興趣點起畫；59*第59頁，共62頁。5、改變視覺常規(guī)性；6、在寫生過程中多推敲調(diào)整，追求藝術(shù)秩序；7、遠處可以畫近色、純色和細節(jié)；8、不考慮光源因素，不安排主賓關(guān)系；9、構(gòu)圖中心可以離開畫面中心；10、注重變形變色實驗；11、追求平面節(jié)奏式造型。60*第60頁，共62頁。結(jié) 語裝飾畫已深入我們生活的每個角落，每個層面，如何讓裝飾畫更具層次感和藝術(shù)感，首要掌握裝飾畫中的色彩，既裝飾性色彩，當(dāng)然裝飾性色彩不單單出現(xiàn)再裝飾畫中，再一些畫家眼中，這點是制造畫面效果的必要手段，我們這里講到的裝飾性色彩往往都與形相結(jié)合，即夸張色，還夸張形，使兩者渾然相成。關(guān)于裝