明末清初青花

1、陶瓷部分之青花系列之明末崇禎朝 清初順治朝青花1 明崇禎（公元16281644年，明思宗朱由檢年號）朝歷時17年，國勢衰退，景德鎮(zhèn)官窯處于停廢狀態(tài)，僅有民窯繼續(xù)生產(chǎn)，當(dāng)時仍有民窯瓷大量出口。制瓷質(zhì)量明顯下降。從明清制瓷史來看，崇禎青花正處于從萬歷后期到清康熙前期的轉(zhuǎn)折點，有細(xì)器和粗器之分。崇禎青花用高嶺土制胎，胎質(zhì)大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎體普遍較厚，少部分產(chǎn)品胎體輕薄，瓷化程度較高。釉層稀薄，釉面不平整，光澤度不強(qiáng)，釉色白中閃青，也有青灰色，部分還開片。盛行在器物口沿處施一圈醬色釉（即醬釉口）青花色料采用石子青，呈色穩(wěn)定。呈色最好的鮮艷青翠，大多色調(diào)暗淡，有暈散，暈散嚴(yán)重的影響到紋飾，致

2、使紋飾線條混淆不清，此時的青花瓶、罐、爐、硯、盤、碗，時時可見。青花暈散，有漏釉之缺點現(xiàn)象。有些濃重的夾帶有黑褐色斑點，但不同于元代、明初的呈色，黑斑不滲入胎骨，手感沒有凹凸不平的情況。崇禎青花簡介2名作賞析 高47厘米 口徑15.1厘米 底徑16.5厘米 首都博物館藏 敞口鑲鋼扣，頸部繪倒蕉葉紋，腹部為人物故事圖，刻畫隨意生動，構(gòu)圖飽滿。底部無釉，底心內(nèi)凹，凹處有釉。青花發(fā)色藍(lán)中泛紫，所繪紋飾亦為崇禎青花之典型紋飾，堪稱是崇禎青花之代表作。明崇禎 景德鎮(zhèn)窯青花郊遊圖瓶3高21.4厘米 口徑25.5厘米 上海博物館藏 整器為直筒形，口略大於底，白釉泛灰，青花亦泛灰，砂底露胎，三個獸首形足貼近底

3、部，獸首額頭書“王”字，似為虎頭?？谘刂录s兩寸處起一周凸弦紋，弦紋之上畫花卉山石，之下為龍紋，並襯以海水江崖。在兩獸足之間有一方形開光，上書“河南懷慶府河內(nèi)縣客人馮運喜奉香爐一個祈保買賣亨通萬事大吉 崇禎二年孟夏月吉旦造”器一旁獸首之上又有一方形開光，內(nèi)書“關(guān)聖帝君禦前供奉”，此當(dāng)為關(guān)帝廟內(nèi)之供器。明崇禎 景德鎮(zhèn)窯青花雲(yún)龍紋香爐4 高15.3厘米 口徑20厘米 底徑8厘米中國曆史博物館藏 敞口，鼓腹，圈足。腹部青花紋飾，繪山石芭蕉和人物太陽等，寓意指日高升，在一側(cè)方形開光內(nèi)青花隸書豎行“大明國江西道南昌府南昌縣，信士商人蕭炳喜助淨(jìng)水碗壹付，供奉蕭公順天王禦前。崇禎拾貳年仲秋月吉立”。五行四十

4、四字。器型規(guī)整，胎體較厚，圈足高深，砂底細(xì)潤，青花色澤鮮豔，繪畫工麗。此器有確切年款，故可作為鑒定崇禎瓷的標(biāo)準(zhǔn)器。明崇禎 景德鎮(zhèn)窯青花人物紋淨(jìng)水碗5高19厘米 天津市文物公司2003年春季拍賣會拍品。 內(nèi)壁施縝密的亮青釉，外壁飾以青花人物紋，江上漂著一葉扁舟，舟上有兩個文士模樣打扮的人在談?wù)撔┦裁?，畫面生動，繪工精細(xì)。青花呈色青翠，層次清晰。明崇禎景德鎮(zhèn)窯青花山水紋缸 6高45.4厘米華辰2003年秋季拍賣會拍品。 筒瓶上下以暗刻花卉紋及海波紋裝飾，瓶身通篇繪大幅鐘馗騎於鹿上，左手持牙笏，目視飛翔之蝙蝠，寓意福在眼前。旁側(cè)一小鬼雙手捧劍相迎。繪畫技法高超，利用青花的自然發(fā)色渲染鐘馗衣冠，以線條

5、勾繪人物肌理，極富感染力，為崇禎青花瓷畫之佳品，不為多見。明崇禎景德鎮(zhèn)窯青花鐘馗福祿圖筒瓶 7 高42cm 花觚上部繪孔明祭天圖，中部繪雲(yún)鶴紋，下部繪蕉葉紋，孔明祭天圖為主題紋飾，人物姿態(tài)各異，繪畫精致，采用“分水”技術(shù)法進(jìn)行渲染，青花色澤豔麗，釉色白淨(jìng)，為崇禎青花之精品，保存完好殊為不可多得的藏品。明崇禎青花孔明祭天圖花觚8 高28.8釐米宏福坊藏品 此罐直口，短頸，圓腹，圈足。有蓋，與罐體扣合緊密。頸部繪倒蕉葉紋，腹部主體紋飾為進(jìn)京趕考圖，畫面中心繪四個文士，旁有人似表祝賀狀，像是預(yù)祝他們高中，旁以景物做襯托，畫面清晰，人物表情形象生動，整器釉白色正，堪稱崇禎青花之佳作。明崇禎景德鎮(zhèn)窯青花

6、赴京趕考圖蓮子罐9明崇禎 青花人物故事缸 此缸撇口，平底。腹部主體紋飾繪人物故事圖，青花發(fā)色濃郁，畫面清晰，人物表情生動，釉色潔白有光澤，是一件不錯的青花作品。10通高44釐米 底徑19.5釐米 上海博物館藏 燭臺分上下兩個部份，上部為蠟燭的插座，下部是承接插座的底座。底座上有明代天啟元年紀(jì)年款，記述了徽州黃舜耕率全家供奉寺廟、祈求平安的事。青花的色澤偏灰，這是由於明代晚期普遍採用國產(chǎn)鈷料，提煉不精的結(jié)果。明代萬曆後期，景德鎮(zhèn)禦窯廠官窯已經(jīng)停燒，很少見官窯瓷器，而天啟朝歷時很短，除極個別的器物外，不見官窯瓷器，多為民窯器物，而該燭臺雖為民窯製品，但有明確的紀(jì)年，是研究明代晚期瓷器的標(biāo)準(zhǔn)器。此類

7、燭臺都是寺廟中的供器，成對出現(xiàn)。明天啟 景德鎮(zhèn)窯青花燭臺（一對）附：天啟青花一件11 清順治（公元16441661年，清世祖愛新覺羅福臨年號）朝歷時十八年，由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來的，社會動蕩，經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。清人葉夢珠閱世編記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚于舊，而價逾十倍?！本暗骆?zhèn)仍舊沿襲明末采取的臨時應(yīng)急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生產(chǎn)時停時產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見，而民窯則開始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。 據(jù)藍(lán)浦景德鎮(zhèn)陶錄記載，順治建廠燒造御器始于順治十一年（

8、1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，盡管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當(dāng)時景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)雖處于低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數(shù)量較少，精細(xì)度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花占主流。 清初景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒

9、造精細(xì)瓷器的技術(shù)，同時也無形中刺激了民窯青花的進(jìn)一步發(fā)展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進(jìn)，因此，順治青花民窯數(shù)量居多，這也是一個重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。順治青花簡介12名作賞析 高54厘米 口徑15.8厘米 底徑17厘米 上海博物館藏 洗口，長頸，鼓腹，下底足。器外繪青花雲(yún)龍紋，外口沿飾下垂蕉葉紋，頸肩飾雙勾線塗繪如意雲(yún)紋，腹部一側(cè)畫四爪龍一條，四周飾火紋，另一側(cè)書紀(jì)年題句。釉色白中閃青，青花色調(diào)青藍(lán)沉著，略偏灰色。 此瓶是研究順治末康熙初景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的斷代標(biāo)準(zhǔn)器。清順治十七年 景德鎮(zhèn)窯

10、青花雲(yún)龍紋橄欖瓶13高47厘米 口徑20.6厘米 底徑20.4厘米 故宮博物院藏 罐直口，短頸，豐肩，眉以下漸斂，平砂底。罐蓋圓鈕為頂。通體繪青花紋飾，頸部繪倒垂變體蓮瓣紋，頸肩處為青花雙圈才，器身一面繪雉雞牡丹，長尾雉雞立於山石，一腿抬起，昂首嗚叫，輔以雙犄牡丹、山石等；另一面繪竹雀。蓋面繪山石。青花色調(diào)藍(lán)中泛灰，胎白堅細(xì)，釉質(zhì)光潤，白中閃青。畫面宛如水墨畫，生動活潑。造型古樸厚重，是清代初期青花瓷器的代表作品。清順治 景德鎮(zhèn)窯青花雉雞牡丹紋蓋罐14高12.5厘米 口徑20.3厘米 足徑7.3厘米 上海博物館藏 醬釉唇口，口外翻，頸微束，腹部較深，平底小足，足外及底無釉。器外繪青花羅漢圖，一

11、側(cè)有題記，題記內(nèi)容為：“信亡陳有謨虔制淨(jìng)水碗一座，喜奉古湖心寺佛前永供，吉祥如意。順治丁酉年季夏日朔望日吉立。”經(jīng)查，丁酉為順治十四年。 此碗帶有明顯的清初青花瓷特征，醬釉口，口下飾明末清初常用的下垂三角形蕉葉紋，釉層較肥厚，色閃青，青花色澤濃豔泛紫，水印紋明顯，足底有密集旋紋，是一件有絕對紀(jì)年的承上啟下的重要作品。清順治十四年景德鎮(zhèn)窯青花人物淨(jìng)水碗15 這件清順治青花八仙祝壽盤高8.4厘米，口徑35.5厘米，足徑17.5厘米。盤敞口，口沿施醬釉，弧壁，圈足，足牆上寬下窄，足內(nèi)有青花雙圈篆書“玉堂佳器”四字款。雙圈很大、字小。青花豔麗有暈散。盤裏繪八仙祝壽，山上坐一老壽星，身前點一香爐，身後臥

12、有一只小花鹿，山下繪八位仙人，仙人們有的手拿壽桃，有的拿靈芝，有的吹笛子，有的高舉葫蘆等各種寶物。人物姿態(tài)各異，空間襯山石、流雲(yún)、花草、松樹紋。八仙祝壽在明、清青花瓷器中大量出現(xiàn)，畫法各異，此盤無論是青花發(fā)色及畫法上均具有鮮明的時代特征。清順治景德鎮(zhèn)窯青花八仙祝壽盤16 這件順治青花人物虎紋盤，高5.3厘米，口徑21.2厘米，足徑8.8厘米。盤敞口，口沿施醬釉，弧壁，圈足略高，足內(nèi)青花寫有“玉堂佳器”四字款。口沿薄至底部逐漸增厚，白釉泛青，青花豔麗，外壁光素?zé)o紋，盤內(nèi)繪三個老和尚席地而坐，一和尚手拿樹葉，一和尚手拿佛珠，另一和尚手拿撲扇，身前立一老虎，人物周圍襯以山石、松樹、花草紋、空中繪流雲(yún)

13、、月亮，人物姿態(tài)各異，形象生動逼真，構(gòu)圖新穎別致?？傮w觀之，此盤的胎、釉、形、紋飾、青花呈色等無不表現(xiàn)著清代順治時期景德鎮(zhèn)民窯器的典型特點。清順治景德鎮(zhèn)窯青花人物虎紋盤17清順治景德鎮(zhèn)窯青花加官晉爵圖粥罐18高14.7cm口徑15cm底徑12.5cm 粥罐(諧音做官)，是專門盛粥用的罐，從流傳的實物考證明代崇禎時候就有之(早先都說起源於康熙)，清順治之後大量生產(chǎn)，官民窯皆有。 粥罐的出現(xiàn)，因明末清初政局動盪，人們對於穩(wěn)定生活的渴望，嚮往著做(粥)罐(官)高升來改變世道。所以這個時期的粥罐從某種意義上肩負(fù)著更高層次的使命，同時這類產(chǎn)品基本都製作精良，通常不去使用而作為觀賞擺件。 此罐直口，口沿出繪有順治青花獨有的醬釉，扁圓腹，頸上部繪一道弦紋，下繪蓮瓣紋，腹部主體紋飾為加官晉爵圖，繪一官員身著朝服，襯以山石，欄桿。 器型本已含吉祥之意，再加之吉祥的圖案，這無疑從另一個側(cè)面反映出當(dāng)時人民的困苦生活，這件器物從藝術(shù)角度來看，已經(jīng)是順治民窯青花的精品了；更重要的是，它忠實地反映了當(dāng)時人民的生活狀況，甚至比史書都具有歷史價值。1