素描頭像教案

1、-. z.素描頭像教案課程名稱：人物頭像素描適用專業(yè)：藝術(shù)根底課教學目的：使學生掌握較為復雜的人像比例、構(gòu)造，提高對人物面部表情、頭部構(gòu)造的認識，從而到達刻劃對象心理情感的高度，對日后進展創(chuàng)作有較好的幫助，并通過頭像的訓練，對事物有一個全面深刻的認識，也是素描教學的較高級階段。教學重點：對人物頭部構(gòu)造及人物神態(tài)的刻劃。教學難點：對人物頭部解剖構(gòu)造的表現(xiàn)。教學方法：講授與實踐指導相結(jié)合，直觀與討論相結(jié)合。教材：素描*虹編著、西南師*大學 isbn 7562118930 參考書目：現(xiàn)代素描肖像孫建平著*美術(shù) isbn 7-5315-0323-5/j.0323 伯里曼人體構(gòu)造繪畫教學喬治.伯里曼著*

2、美術(shù)isbn 7-80674-065-1/j.48 素描根底知識郭紹剛著嶺南美術(shù) 8260.0718 素描技法馬玉如陳達青著人民美術(shù) 8027.7210 蘇聯(lián)列賓美術(shù)學院素描教程貝洛烏索夫.柯爾布.卡別依金著曹春生譯學時：616人物頭像素描一、人物頭像素描的意義1、人物是素描研習的一個重要內(nèi)容，也是很多專業(yè)畫家研究的對象。我們可以從很多大師那里找到他們畫的人像素描，并可見其所具有的藝術(shù)質(zhì)量，那些充滿魅力的人像素描大多是創(chuàng)作畫中的設(shè)計稿，但是卻具有獨特的藝術(shù)價值。2、研究素描頭像的作畫技法應(yīng)對有關(guān)藝術(shù)問題進展廣泛的思考和研究，使之在提高技法的同時對藝術(shù)的思維、觀點進展培養(yǎng)和錘煉。這樣有利于在繪畫

3、成長的過程中發(fā)育健全。研究人像素描應(yīng)該遵循從簡單到復雜的循序漸進的練習程序。二、人物頭像寫生1、深入研究素描頭像的一般規(guī)律深入研究素描頭像的一般規(guī)律，從頭骨研究開場并借助頭骨及肌肉解剖知識以及面部細節(jié)的幫助，大致掌握不同角度俯仰透視時頭部的關(guān)系和表現(xiàn)方法。2、掌握構(gòu)圖的根本原理在畫頭像時要掌握根本的構(gòu)圖規(guī)律、原則，要看好紙的大小，而后開場定位、上下左右、中心線等輔助線的勾畫，再確定頭部的尺寸及比例和它的運動趨勢，然后輕輕的定位描畫。3、頭像的畫法步驟掌握畫素描頭像的方法和步驟，始終進展認真的觀察、細致的比擬，堅持從全局出發(fā)，從大處入手刻畫，注意構(gòu)造和比例關(guān)系。小的細節(jié)如眼睛、鼻子、嘴巴等五官只

4、用長短不一的直線表示則可。確定臉部的大輪廓、體積特征和比例之后，標出明暗交界限的位置，要考慮面部的高點和低點，細部的加工要仔細研究形體。從各方面多角度觀察模特。找到對象的面部特征和心理表情，在逐漸加重暗部顏色的同時，更加清楚地畫出明暗面、中間色，并使色調(diào)附屬于整體并去掉那些不必要的細節(jié)。畫素描的過程中要把注意力集中在比例關(guān)系、構(gòu)圖和模特的特征上，訓練學習習慣，從不同角度觀察模特兒，在任何時候都清楚頭部各個面在空間中的狀態(tài)，頭部骨骼和肌肉、在臉部不同表情狀態(tài)下其構(gòu)造在細節(jié)上的相互聯(lián)系，明暗和色調(diào)以及對細部造型研究，所以這些都必須統(tǒng)一于一個整體，做到畫面在任何時候都具有完整性。素描頭像的方法步驟任

5、何畫面從觀察到塑造都應(yīng)該是從全局出發(fā)，由簡單入深，從小到大，先整體后局部的。我們應(yīng)先從塊面塑造和空間思維這兩方面入手去分析他的明暗關(guān)系。其實素描并不難，只要我們懷著塑造美的心態(tài)，一切都會越來越好的。1.起型，畫出大輪廓位置。認真觀察所畫對象的形象特征和神態(tài)，以長而松動的線條概括出對象的輪廓，確定好五官的位置和大概特征。2.找構(gòu)造、明暗交界限，分出亮暗面。明確五官的形狀，將每一個物體與鄰近的物體做比擬，比擬距離和大小。再畫出頭部的構(gòu)造關(guān)系，注意左右比照，注意點線面的關(guān)系，以及骨點。3.鋪調(diào)子抓住明暗交界限，將暗部統(tǒng)一，亮部別動，明確標出暗部投影的形狀和大小，確立起大的黑白灰關(guān)系，明確五官的形狀，

6、強化體積感，注意頭部球體的關(guān)系。用擦筆或者是紙巾將調(diào)子檫勻，注意技巧。4.塑造形體五官塑造好后，塑造頭發(fā)，高光部位可留白。塑造的時候我們一定要注意畫面的整體關(guān)系，不要死盯著一個地方反復的畫，這樣很容易畫悶。5.深入塑造，刻畫細節(jié)。深入刻畫的時候仍要注重整體黑白灰的關(guān)系，刻畫明暗交界限周圍的時候，臉部的明暗交界限轉(zhuǎn)折的部位要自然。從暗部開場深入，深入五官，建立起五官的體積感。作業(yè)：臨摹一*頭像。要求按作畫步驟進展練習。課時：6課時二、頭部造型構(gòu)造1、頭骨的構(gòu)造：頭部骨骼：相當于地基萬丈高樓平地起，地基要扎實。頭骨是由呈球狀的腦顱骨、額骨、顴骨、眼眶凹穴，以及連接牙齒的上下頜骨所構(gòu)成。2、頭部肌肉

7、：頭部肌肉：相當于房子的墻體構(gòu)造、房梁、柱子。3、頭部的體積，可以借助最簡單的立方體來理解，再進一步分析正面和側(cè)面是不同方向的兩個面。3、頭部的動勢和透視：找到頭部的中心線與眼、鼻、嘴三條平行線成直角相交，頭部傾斜時他們的關(guān)系不變。4、頭部的標準比例和五官的位置標準比例：發(fā)際到眉毛為上停，眉毛到鼻底為中停，鼻底到下巴為下停。三停五眼：正面看臉部最寬處為五個眼睛的距離。6、五官的造型特征和神態(tài)：要熟悉他們的形體構(gòu)造，理解五官由于臉部表情的變化而形成的變化。、眉、眼、鼻、嘴、耳：五官-素描眼睛的構(gòu)造關(guān)系我們今天從眼部開場講解。整體把握眼部的構(gòu)造眼球、上、下眼瞼、眼眶和淚阜是眼部的重要組成局部。下列

8、圖眉毛：表現(xiàn)眼睛還應(yīng)包括眉毛和眶上緣及與鼻根、鼻梁的關(guān)系。眉毛由眉頭、眉峰和眉梢組成，眉頭到眉峰的長度大約為眉長的2 /3 ，眉峰到眉梢的長度為1 / 3 。眉頭到眉峰局部的眉毛向斜上方生長，眉峰到眉梢局部的眉毛向斜下方生長。眼球：呈球體，嵌在眼眶內(nèi)，其外表濕潤，反射光線強烈，往往會在上面形成一個高光。高光點的位置依據(jù)主光源方向決定。黑眼珠隨透視角度的變化變成透視不同的橢圓，正面最為完整，全側(cè)最小而癟。眼瞼：眼瞼又分上眼瞼和下眼瞼，它們分上下兩局部包裹著眼球，呈圓弧狀。眼球露出的局部有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技術(shù)表現(xiàn)的階段。正面眼睛在刻畫時要注意到的構(gòu)造1 . 仔細比擬下邊三幅圖就會發(fā)現(xiàn)：

9、盡管對象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形體的影響，正好長在眉弓的背光和受光面上，所以在表現(xiàn)時要把這種由于形體的轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的深淺變化。2 . 受眉弓形體的影響，眉弓底面是一個往里轉(zhuǎn)的暗面，運用重掐上、中間透氣、輕掐下的處理手法。此外，眉頭部位的眉毛是往斜上方生長的，而眉梢則是往斜下方生長的。具體表現(xiàn)：在眉頭部位挑出幾根重的眉毛；中間由于受光要畫得含蓄些；到了顳線的轉(zhuǎn)折處再畫出些眉毛。3 . 眼部外側(cè)三角形面是由眉弓的截止點、顴骨空間往后轉(zhuǎn)的截止點以及顳線到下巴的交界限組成，它的亮灰與上眼皮的亮準確地表達了前后的空間。半側(cè)面眼睛在考試中會經(jīng)常碰到下列圖1 . 和正面角度眼部相比，半側(cè)面眼部的高

10、光會整體向外眼角一側(cè)偏移。2 . 眉弓在上眼皮上的投影會接近眉弓下緣，不過在塑造時還是要按照重掐上、中間透氣、輕掐下的表現(xiàn)規(guī)律進展處理。3 . 變化最明顯的黑眼球和瞳孔的形狀，從正面的圓形變成了半側(cè)面的橢圓形。不過，眼部的塑造規(guī)律還是一成不變的，比方眉毛在眉頭和眉梢部位的生長方向不同；上下眼皮一圈的方圓、虛實和深淺等變化；上下眼皮在內(nèi)外眼角處的穿插關(guān)系；上下眼皮在橫向和縱向上由于明暗的深淺形成的球體的感覺等。側(cè)面眼睛的表現(xiàn)規(guī)律下列圖1 . 在側(cè)面表現(xiàn)眼睛時，我們都會花較多的時間刻畫近處的眼睛，而遠處眼睛會被弱化處理，可弱化并不代表可以馬虎。如下列圖，遠處眉毛在哪里虛、哪里實以及眼球與眼皮的穿插

11、關(guān)系都要交代清楚。遠處眼睛上眼皮受光線的影響所形成的深淺變化非常明確，很好地加強了遠處眼睛的體積感。并且，上眼皮最靠前的局部要亮于后轉(zhuǎn)的上方和下方。2 . 遠處眼睛的穿插關(guān)系不能無視。遠處眼睛眉弓上下緣與上眼皮之間的穿插會形成一個窄小的灰面，而這個灰面在真人眼部非常模糊，很容易會被我們無視。3 . 眉毛隨著眉弓的形體轉(zhuǎn)折而呈現(xiàn)深淺變化，眉毛和眼睫毛往外翹起來的質(zhì)感要表現(xiàn)生動。4 . 黑眼珠在側(cè)面的角度要稍微畫扁一些，而且并不一定會畫出高光。正側(cè)面眼睛刻畫要點下列圖 1 . 上下眼皮是附著在眼球上的，一定要畫出上下眼皮包裹著眼球的感覺。 2 . 上眼皮在下眼皮上的投影不能無視，并且投影形狀的方圓

12、、虛實、深淺等變化也要交代清楚。眼部常被無視的局部塑造下列圖1 . 從右圖中眼部示意圖可以看出，眼睛的輪廓線不是一條簡單的弧線，它還具有微妙的轉(zhuǎn)折、虛實和方圓等變化。2 . 不能將眼皮的厚度處理成一條線，要像圖中那樣表現(xiàn)出左右的深淺變化。同時，下眼皮的頂面會形成一條很窄的受光面，并且該受光面從前到后也會有明度上的深淺變化。3 . 頂側(cè)光時，黑眼球的上方通常都會比下方略重，而且黑眼球的外圈不能用黑線勾死，注意其虛實和深淺等變化。4 . 瞳孔最黑，刻畫時一定要黑下去。5 . 根據(jù)光源確定眼睛高光的形狀：如果光源為管燈，那高光的形狀會是一個長條狀；如果光源為燈泡，那高光的形狀會是一個圓點；如果光源為

13、窗外自然光，那高光就可能會是一個窗戶的形狀。另外，如果高光是一個長條狀，也不能將其畫成直的，它的形狀要隨著眼球的球體轉(zhuǎn)折而發(fā)生變化。同時，高光還存在一定的強弱變化。眼部表現(xiàn)步驟的要點分析下列圖1 . 眼珠的朝向要一致，虹膜的位置要左右比照觀察，同時要留意眼白局部會有面積大小的變化。2 . 眉弓的轉(zhuǎn)折用清晰柔和的明暗交界限表現(xiàn)出來，適當交代出眉毛的走向。3 . 通過表現(xiàn)上、下眼瞼和眼袋來表達眼球體積。4 . 兩個虹膜因為前后位置的關(guān)系，要加強近處虹膜的色調(diào)，遠處虹膜做虛化處理，形成比照。眼部的性別特征下列圖男性對象：男性眉弓的骨骼轉(zhuǎn)折面清晰，體塊方而有力，有明確的棱角和轉(zhuǎn)折。眉毛多濃密、粗黑，無

14、明確的形狀。眼皮圓中帶方，少睫毛。女性對象：女性眉骨起伏平緩，沒有強烈的體塊轉(zhuǎn)折和明暗比照。眉毛多為淡、疏、細，經(jīng)修飾多成宛如柳葉的形。眼神清晰，給人明亮的感覺。眼部的年齡特征下列圖中年對象：中年人眼神清晰，明亮，高光明確。肌肉貼合骨骼和眼球，有較少皺紋。下眼袋明顯，面積增大，皺紋隨眼輪匝肌生長方向頒密集。老年對象：老年人眼神模糊，不清晰，無明確高光。肌肉松弛，失去彈性，骨骼體塊明顯。眼皮松弛、浮腫，起伏轉(zhuǎn)折較多。眉弓、眼球、顴骨的穿插構(gòu)造清晰明確，暗部色調(diào)較重。手把手教你畫五官-素描鼻子的畫法上一章節(jié)我們給大家講解了眼睛的畫法，很多同學反應(yīng)，這些資料來的好及時啊。我們今天開場第二講鼻部。鼻部

15、的構(gòu)造與表現(xiàn)鼻子是臉部最凸顯的部位，是重點的塑造對象。它由鼻根、鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔、鼻唇溝構(gòu)成。具體參考右圖鼻根：鼻根緊靠淚阜與額骨的下彎處連接，它是最窄處，轉(zhuǎn)折最急。它與眼部的轉(zhuǎn)折關(guān)系和比照關(guān)系較明顯，但不能過于強調(diào)，只交待它靠近眼部構(gòu)造的地方，以防削弱眼睛的表現(xiàn)。鼻梁：鼻梁要注意中間與兩側(cè)三個面的形狀和構(gòu)造變化及與其相鄰局部的銜接。鼻子側(cè)面略微鼓起的位置，正好處在鼻梁向外延伸這一帶上。因此，鼻子在抓住最大的明暗交界限和鼻子側(cè)面與暗面銜接處的深淺變化后，還要把側(cè)面的這種形體變化表現(xiàn)出來。鼻底：鼻底有明顯的明暗交界限和反光，是表現(xiàn)難點，注意它豐富的明暗和虛實變化。初學鼻子要加強對鼻部構(gòu)造的

16、理解，注意各部位之間的穿插、前后、虛實等關(guān)系，并將鼻子的各個形體進展歸納和概括，理解鼻骨體塊、鼻頭體塊和鼻翼體塊的關(guān)系。理解鼻子的構(gòu)造是畫好鼻子的關(guān)鍵1 . 要知道，鼻子外表一切的明暗變化都與其構(gòu)造有著密切聯(lián)系，比方鼻梁側(cè)面略微鼓起的位置正好處在鼻梁向外延伸這一帶上下列圖鼻部骨骼示意圖。只有將這種微妙形體變化表現(xiàn)出來，就能防止將鼻子側(cè)面的灰畫平。2 . 對于鼻子中線的起伏變化，大家一定要結(jié)合下列圖中鼻骨和石膏鼻子分面的形狀來理解。首先，鼻梁的骨骼要略高一些，往下接著向下傾斜的軟骨。因此，鼻子中線的這種起伏變化也就決定了鼻頭和鼻梁上的高光不會連接在一起，并且鼻頭的高光要亮與鼻梁的高光。3 . 在

17、表現(xiàn)鼻翼時我們要注意到它在橫向和縱向上的深淺變化，如下列圖中將鼻翼從橫向和縱向上分別劃分出不同的明暗層次，鼻翼的形體就 鼓 起來了。4 . 左側(cè)鼻翼底面的交界限不是隨意畫在鼻翼邊緣的，而是跟隨著鼻翼的厚度往下轉(zhuǎn)。此外，鼻翼上方受光面的邊緣有一條很窄的灰面，也使鼻翼的形體自然就往下面轉(zhuǎn)了。5 . 不能將鼻孔的形處理成一個簡簡單單地圓，表現(xiàn)時可先把鼻頭飽滿的形體畫出來，然后比照著畫出鼻孔。下列圖鼻骨、分面像和構(gòu)造示意圖希望大家將下方的五幅圖結(jié)合起來觀察，從而能更好地理解鼻骨和透視對鼻部形體的影響鼻子的明暗塑造規(guī)律除了全側(cè)面角度頭像，對象的鼻子在空間上是最靠前的，這時為了往外提拉空間就必須把鼻子畫強

18、。1 . 不管表現(xiàn)何種角度的鼻子，都要將其形體歸納進一個簡單的幾何體中，然后分析它的黑白灰關(guān)系。如下列圖，在頂側(cè)光的情況下，鼻子的底部最暗、側(cè)面灰、正面亮。接下來，根據(jù)鼻子內(nèi)在的構(gòu)造畫出這幾個面的中微弱的深淺變化，那畫面的黑、白、灰節(jié)奏就非常豐富，鼻子的體積感也就非常強了。2 . 鼻子空間上最靠前的部位是鼻頭，因此鼻子底部的這條明暗交界限的方圓、深淺和虛實等關(guān)系就要特別強調(diào)。并且，這條交界限到了鼻翼處，不能直接連到鼻翼的邊緣，而是要向下轉(zhuǎn)一下。3 . 受光線以及鼻子形體的影響，鼻頭和鼻翼受光面與明暗交界限之間一般會有一條狹窄的灰面，這個作為過渡的灰面能夠更好地讓形體轉(zhuǎn)過去，讓形體更加圓潤。鼻部

19、表現(xiàn)步驟的要點分析1 . 該角度鼻子鼻梁的外沿要比內(nèi)沿直一些，內(nèi)沿的形體起伏變化更加明顯。2 . 逐步將鼻子黑、白、灰三大色塊拉開，鼻梁側(cè)面隆起的構(gòu)造不能無視。3 . 鼻頭疊壓著左側(cè)鼻翼，因為是受光面，它們之間的過渡比擬柔和，交待出完整的鼻頭外沿即可。4 . 鼻頭上的調(diào)子可略微揉擦成淺灰調(diào)子，然后在上面用筆隨構(gòu)造排細線條，表現(xiàn)鼻子光滑質(zhì)感。鼻部的性別特征男性對象：通常男性鼻梁挺拔、筆直，轉(zhuǎn)折明確。鼻頭方、寬、大，鼻翼的外形也偏方，鼻翼溝明顯。高光通常歸納為小方塊，表達肌肉緊湊、塊面感增強。女性對象：女性鼻梁纖細、秀氣，起伏小，轉(zhuǎn)折柔和。鼻頭圓潤，鼻翼外形偏圓。明暗交界限過渡柔和，暗部反光強翹鼻

20、子的特征表現(xiàn)趴鼻子的特征表現(xiàn)鼻部的角度特征1 正面俯視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：俯視鼻子的鼻底消失，鼻頭下降，兩側(cè)鼻翼上升。重點處理鼻頭、鼻翼上部及鼻梁的正、側(cè)面交界限，加強明暗交界限在深淺、虛實、轉(zhuǎn)折上的變化。2 正面仰視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：仰視的鼻子要注意壓縮鼻梁的高度，加大鼻底的面積，下寬上窄的梯形特征增強。鼻孔增大變圓，鼻頭、鼻翼的厚度增加。3 半側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：整體寬度變窄，要注意鼻子左右兩局部近大遠小、近實遠虛的變化。仔細分析鼻子中線所產(chǎn)生的透視變化，以及鼻梁上明暗交界限的變化和灰面的深淺變化。另外，還要注意鼻底明暗轉(zhuǎn)折線的曲折變化以及明暗色階變化。4 全側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面鼻子

21、的正、側(cè)、底面的白、灰、黑關(guān)系十清楚顯，重點刻畫鼻頭、鼻翼的厚度及轉(zhuǎn)折變化。注意鼻根、鼻梁到鼻頭、鼻底、人中的邊線的穿插、轉(zhuǎn)折和虛實處理。鼻底、鼻翼與嘴部肌肉的銜接關(guān)系較難把握，要用塊面的方法認真分析。注意在表現(xiàn)鼻子邊緣輪廓時的虛實變化，防止出現(xiàn) 鐵絲線 。深入觀察掌握構(gòu)造，各角度的透視變化。3、肌肉對表情所起的作用：頭部骨骼決定頭的形狀，臉部肌肉決定臉部的表情，學好解剖知識掌握臉部肌肉收縮對表情的影響。7、素描頭像的其他因素1、頭、頸、胸的關(guān)系：要簡單的理解成幾何形體，掌握解剖知識，及前后關(guān)系。8、頭發(fā)的表現(xiàn)：頭發(fā)的不同樣式，表達了人的各種身份和性格，表現(xiàn)時要注意大型和整體關(guān)系的把握，注意遠近虛實的刻畫。9、頭部質(zhì)感和色感的表達：認真觀察每個人的不同的皮膚顏色和身份特征，年齡、性別等因素，依靠線條和明暗來刻畫對象。10、背景和頭像的關(guān)系：背景的刻畫是為了更好的突出頭像，起到襯托主題的作用。、素描頭像的技法及工具11、構(gòu)造素描和全因素素描：構(gòu)造素描主要指以線為主的素描。全因素素描是包含光影反映真實的素描，三大面、五大調(diào)子。2、工具：鉛筆、碳筆、木炭條，專業(yè)的素描紙、繪圖紙、宣紙、新聞紙等，畫板、畫架、橡皮、定畫液等。、素描頭像的三個階段1、大體階段。，先觀察，首先看對象的特征，主要任務(wù)是整體入手，安排構(gòu)圖、定