古詩(shī)清明-此身飄泊苦西東翻譯賞析

1、 古詩(shī)清明此身飄泊苦西東翻譯賞析清明此身飄泊苦西東作者為唐朝詩(shī)人杜甫。其古詩(shī)全文如下： 此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。 寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書(shū)空。十年蹴蹋將雛遠(yuǎn)，萬(wàn)里秋千習(xí)俗同。旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。 秦城樓閣煙花里，漢主山河錦銹中。 春水春來(lái)洞庭闊，白蘋(píng)愁殺白頭翁。 【賞析】 第一首詩(shī)，詩(shī)人由清明景事興感，抒寫(xiě)自己的悲慘遭遇與高潔志向，構(gòu)成了一個(gè)完整的情感段落。 第二首在內(nèi)容上是第一首的繼續(xù)和發(fā)展， 著重寫(xiě)飄泊之感，情懷抒發(fā)則更摯切深痛而飽滿。 “此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。 ”首聯(lián)概寫(xiě)詩(shī)人苦于飄泊，年老病廢的不幸命運(yùn)， 并啟二三兩聯(lián)。 偏枯病名， 黃帝素問(wèn) 說(shuō)“風(fēng)疾或

2、為偏枯” 。 “寂寂系舟雙下淚， 悠悠伏枕左書(shū)空。 十年蹴鞠將雛遠(yuǎn)， 萬(wàn)里秋千習(xí)俗同。 ”第二聯(lián)緊承首聯(lián)， “系舟”應(yīng)“飄泊”， “左書(shū)空”對(duì)“左臂偏枯” ， “雙下淚” “左書(shū)空”如兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭，將首聯(lián)漂泊病廢內(nèi)容具象化， “寂寂” 、 “悠悠”兩個(gè)疊詞，更強(qiáng)化了詩(shī)人無(wú)依無(wú)靠，飄泊不知所歸，流浪難與人語(yǔ)的悲涼氣氛。 茫茫人寰， 無(wú)人可語(yǔ)， 臥病在舟， 飄蕩無(wú)期，右臂殘疾， 左書(shū)難以成字， 雖想停舟駐足， 卻又無(wú)岸可登， 思前想后，詩(shī)人淚雨滂沱，心如刀割。 此為近承。第三聯(lián)在上聯(lián)具寫(xiě)的基礎(chǔ)上概寫(xiě)，遠(yuǎn)承首聯(lián)。蹴鞠即打球，與蕩秋千等都是清明時(shí)節(jié)游戲，詩(shī)人選取它們?nèi)朐?shī)既照顧詩(shī)題，更含有深意。 杜臆認(rèn)

3、為蹴鞠乃軍中擊球之戲，此代指兵亂，戰(zhàn)亂頻仍中的飄泊就更為艱辛，此其一；清明打球乃唐舊俗，不止軍中，宮中猶耽此戲，王建宮詞描寫(xiě)道： “殿前鋪設(shè)兩邊樓，寒食宮人步打球。 ”詩(shī)人用此，寓有想望京華之意，此其二；其實(shí)，蹴鞠秋千在此還具有比喻、雙關(guān)意義，詩(shī)人的一生不正象球那樣被人踢來(lái)踢去，命運(yùn)不定，也不正如秋千般飛蕩往復(fù)，高低起落，難以自控嗎？此其三。 “十年”言久， “萬(wàn)里”言遠(yuǎn)，詩(shī)人從時(shí)空兩個(gè)角度敘寫(xiě)自己不幸。 “十年”既是虛指，也是實(shí)指，從詩(shī)人貶出朝遷到現(xiàn)在已是十年光陰過(guò)去了。 多少年來(lái)， 詩(shī)人象氈球象秋千飄泊動(dòng)蕩，本已足悲，挈婦將雛，一天一天遠(yuǎn)離京華，則更增其若，荊楚的清明風(fēng)俗雖與長(zhǎng)安相同， 正

4、因其同， 卻不得不使人憶起流竄四處的親朋，這益使人難堪萬(wàn)分，柔腸寸斷。詩(shī)人在這十四個(gè)字中熔鑄了極為豐富的生活內(nèi)容和情感體驗(yàn)， 它們依次疊現(xiàn)出來(lái)， 既富有層次感，又極見(jiàn)渾然一體，具有極強(qiáng)的內(nèi)在情感張力，令人想起詩(shī)人的另一聯(lián)名句： “萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 ” “旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。秦城樓閣煙花里，漢主山河錦銹中。 ”詩(shī)人由上聯(lián)蹴鞠秋千等物事巧妙轉(zhuǎn)入對(duì)景物的描寫(xiě)， 情感也逐級(jí)上升到新的高度。 春來(lái)了， 去冬南來(lái)的雁陣又紛紛穿云北去， 趕赴北國(guó)的家園；四野人家也紛紛鉆青楓取火， 一片清明風(fēng)光。 詩(shī)人從高下兩個(gè)角度取景。紫塞，北地邊關(guān)，詩(shī)人用此代北方的京華長(zhǎng)安。南鳥(niǎo)北歸有期，遷客

5、返京無(wú)望，可謂人慚北鳥(niǎo)。古人鉆木取火，四時(shí)各異其木，其后僅于寒食后一日為之，成為沿襲故俗遺跡。春季當(dāng)用榆柳，荊楚卻用青楓，足見(jiàn)異地異俗，更易令人想到招魂中的句子： “湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。 ”這與詩(shī)人當(dāng)時(shí)心緒是極合拍的。北方紫塞，楚中楓火，兩兩相隔，山高水遠(yuǎn)，詩(shī)人之心禁不住越過(guò)千山萬(wàn)水， 飛到了魂?duì)繅?mèng)繞的故都京華。 長(zhǎng)安的樓閣一定早掩映于陽(yáng)春三月迷離朦朧的輕煙花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早應(yīng)萬(wàn)紫千紅，一片錦繡了。詩(shī)人想念京華之深，欲歸故都之切，在如詩(shī)如畫(huà)的想象之景中淋漓盡致地渲泄出來(lái)，表達(dá)卻又含蓄深婉，真切動(dòng)人。詩(shī)人到底忘不了社稷和君王。 第四聯(lián)為眼前實(shí)景， 旅雁青楓卻給人以無(wú)

6、窮想象的天空，景深因之加大；此聯(lián)為想象虛景，煙花錦繡又緊扣節(jié)令，近遠(yuǎn)兩景真幻交融，動(dòng)靜兼具，足見(jiàn)詩(shī)人構(gòu)思之精密，技巧之高妙?！按核簛?lái)洞庭闊，白蘋(píng)悉殺白頭翁。 ”春水滔滔歸向浩渺無(wú)邊的洞庭，隔斷了詩(shī)人的歸路，舉目皆茫茫白蘋(píng)，更使白首詩(shī)人愁腸百倍，不能自持。 “春”是節(jié)令的周而復(fù)始， “白”是色彩的比照烘托，兩詞疊用，極寫(xiě)詩(shī)人萬(wàn)般情懷。春水也如大雁一樣，能夠如期回歸，詩(shī)人卻不得不淹滯湖湘，返京無(wú)計(jì)；白蘋(píng)雖有榮枯，尚能年年開(kāi)花，詩(shī)人卻盛年不再，衰落無(wú)成，然詩(shī)人偏又心系長(zhǎng)安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景語(yǔ)也是情語(yǔ)， 情因景生， 情變景換， 在情感的千回百折、跌宕渲泄中，結(jié)束全詩(shī)，只留下茫然、哀痛、

7、無(wú)言的回聲。結(jié)聯(lián)素來(lái)為人稱道，劉禹錫嘉語(yǔ)言此聯(lián)人不可及，尤以疊字見(jiàn)妙，位云亭秋窗隨筆贊其“風(fēng)神搖漾，一語(yǔ)百情” ，從藝術(shù)技巧和審美效果兩個(gè)方面進(jìn)行了極高的評(píng)價(jià)。 在內(nèi)容上， 清明二首 因節(jié)興感，借景借物抒懷， 既寫(xiě)平生不幸， 更讓人看到詩(shī)人心中交織紐結(jié)的矛盾和痛若。詩(shī)人平生抱負(fù)無(wú)望可展，加以身老病廢，流離失所，意識(shí)中潛藏的釋道思想不禁抬起頭來(lái)。 在最后歲月的詩(shī)稿中， 他感慨自己 “久放白頭吟” ， 渴望能 “忘機(jī)” “返樸” ， 他追慕桃花源式的世外 “淳古”生活，認(rèn)為“富貴功名焉足圖” ，希望在“樂(lè)國(guó)養(yǎng)微軀” ，且欲與山鳥(niǎo)山花結(jié)鄰為友。 然而詩(shī)人終歸是詩(shī)人， 即使成了江湖 “漁翁” 失群 “

8、孤雁” ，也永不失“每飯不忘君”的本色。他總是心系故園， “每依北斗望京華” ，不舍輔佐君王“幾回青瑣點(diǎn)朝班”的過(guò)去， “落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。 ”詩(shī)人依然雄心不已。這樣，進(jìn)與退，入與出的矛盾在詩(shī)人心中此消彼長(zhǎng)，掀起劇烈沖突，當(dāng)然前者總是占據(jù)著主導(dǎo)地位。這種情懷，也鮮明體現(xiàn)在清明二首中。貧病交加的詩(shī)人，眼前的歡樂(lè)之景無(wú)一不牽發(fā)縷縷哀愁， 促使他追想嚴(yán)君， 向往山林的任運(yùn)生活。然而北回的大雁，飄流的楓煙，應(yīng)時(shí)的春水，又注定他割棄不了“秦城樓閣”和“漢主山河” ，且因之愈復(fù)悲哀。詩(shī)言情志。詩(shī)人這種深沉濃烈的情懷根植于詩(shī)人高尚深厚的愛(ài)國(guó)主義心靈， 是詩(shī)人與祖國(guó)和人民同呼吸共命運(yùn)的自然而必然的寫(xiě)照。

9、 這種深厚的愛(ài)國(guó)之情是深可寶貴，值得今人發(fā)揚(yáng)光大的。這也是這首詩(shī)的價(jià)值所在。 藝術(shù)表達(dá)上詩(shī)人也頗多成功之處。詩(shī)人善于選景構(gòu)圖。新火新煙，湖色春光，旅雁青楓，煙花錦繡，組成一幅有聲有色、歷歷如見(jiàn)的江南初春圖，而鳥(niǎo)銜花，兒騎竹，童妝胡服，女作細(xì)腰，定王舊城，賈傅古井， 又是一卷具有鮮明地方和民族特色的風(fēng)俗圖畫(huà)。 詩(shī)人選景注意大與小，遠(yuǎn)與近，高與下，動(dòng)與靜的角度變幻和配合，并把古與今，想象與現(xiàn)實(shí)有機(jī)融匯，內(nèi)容豐富多彩，畫(huà)面流走生動(dòng)，境界高遠(yuǎn)闊大。詩(shī)人善于煉字煉句， 以“凈” 寫(xiě)初春湖光山色的特征和神韻， 以“遠(yuǎn)”狀詩(shī)人欲留不能， 京華日遠(yuǎn)的感傷， 以“虛” 道詩(shī)人囊空如洗的貧寒，“十年蹴鞠”一聯(lián)高度

10、濃縮概括，達(dá)到了言約意豐、辭斷意屬的審美高度。疊詞、復(fù)字、雙關(guān)等技巧，既增詩(shī)句聲態(tài)之美，更使平常詞眼產(chǎn)生了新的豐富深涵，擴(kuò)展了詩(shī)的容量。全詩(shī)語(yǔ)言通俗樸質(zhì)，感情卻含蓄深沉，耐人咀嚼。 全詩(shī)以情感的構(gòu)思線索，取景用事全為抒情服務(wù)，所以景隨情移，步步變換。或以樂(lè)景襯哀，或直寫(xiě)哀景，第二首后三聯(lián)則把情景高度統(tǒng)一于一體，一般景萬(wàn)種情疊起千重心浪，把全詩(shī)情緒推到最高點(diǎn)。 詩(shī)人又善于多角度切入和轉(zhuǎn)換， 多重詩(shī)歌意象紛至沓來(lái)，仿佛隨手拈出，又極妥貼自然。象第二首，首聯(lián)點(diǎn)飄泊之苦，二聯(lián)近承具寫(xiě)，三聯(lián)遠(yuǎn)承概寫(xiě)，又帶出清明物事，融深慨于其中。四聯(lián)是眼前景，旅雁由地上云，新煙裊裊騰空，視點(diǎn)從低至高搖移；五聯(lián)是想象著筆，結(jié)聯(lián)又歸于眼前茫茫湖水。結(jié)構(gòu)上縱橫開(kāi)合，景致上伸縮自如，情感氛圍步步加深，似淡實(shí)濃，似散實(shí)密，似漫不經(jīng)心偏又構(gòu)思綿密。語(yǔ)出自然，旨?xì)w深烈，簡(jiǎn)易純熟，深然天成，正是詩(shī)人晚年詩(shī)作的鮮明特點(diǎn)。 在章法上， 第一首前后兩聯(lián)都緊扣自身著墨，中間兩聯(lián)拓開(kāi)一筆，寫(xiě)當(dāng)?shù)仫L(fēng)情