均衡器的使用原理、方法音響發(fā)燒友(非常實(shí)用)

1、 均衡器的使用原理、方法 -音響發(fā)燒友（非常實(shí)用）均衡器的使用原理與原則一、 平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性； 150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁； 500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬； 5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲 音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無(wú)層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。低音吉它：拔弦聲在 700HZ-1KHZ電吉它 ：響度在 2.5KHZ，飽滿度在 240HZ木吉它 ：低音弦在 80-120HZ, 琴箱聲在 250HZ，清晰度在

2、 2.5KHZ、 3.75KHZ、5KHZ 低音吉它 ：頻響在 700HZ-1KHZ之間 , 提高拔弦聲為 60-80 HZ 低音鼓：低音在 60-80HZ，敲擊聲在 2.5KHZ小鼓：飽滿度在 240HZ, 響度在 2KHZ吊镲：金屬聲在 200HZ，尖銳聲在 7.5-10KHZ, ，镲邊聲在 12KHZ 通通鼓：豐滿度在 240HZ，硬度在 8KHZ地筒鼓：豐滿度在 80-120HZ電貝司：低音在 80-25HZ, 拔弦力度在 700-1KHZ 手風(fēng)琴：飽滿度在 240HZ鋼琴：低音在 80-120HZ,臨場(chǎng)感在 2.5-8KHZ, 聲音隨頻率的升高而變得單薄 小號(hào)：豐滿度在 120-24

3、0HZ, 臨場(chǎng)感在 5-7.5KHZ小提琴：豐滿度在 240-400HZ, 拔弦聲在 1-2KHZ, 明亮度在 7.5-10KHZ 大提琴： 110-1600HZ, 豐滿度在 300-500HZ琵琶： 110-1170HZ, 豐滿度在 600-800HZ笛子： 440-1318HZ二胡： 293-1318HZ 男歌手： 64-523HZ 為基準(zhǔn)音區(qū) 女歌手： 160-1200HZ 為基準(zhǔn)音區(qū) 交響樂： 8KHZ為明亮度以前的 Spentdor SP-1 喇叭是三音路設(shè)計(jì)，哪三音路呢？中低音單體、高音單體、超 高音單體三路。 超高音單體負(fù)責(zé) 13KHz 以上的頻率。 當(dāng)時(shí)有許多人都 不解 ，為什

4、么 SP-1 有超高音單體，而聲音卻是那么的柔呢？應(yīng)該要很銳利才對(duì)呀！現(xiàn)在你該了解了吧！ SP-1 設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真，而又能再生極高頻。這就是 SP-1 聽起來(lái)很舒服，具 有音樂性的原因之一。了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著要討論量感之外的控制力。量感 當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說(shuō)的：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指對(duì)低 頻段與高頻段 的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。 我們會(huì)說(shuō)后者有低頻的控 制力。有些器材能夠抓得住高頻， 讓它不會(huì)飆得耳朵難受， 我們說(shuō)它高頻控制力佳。 請(qǐng)注意， 各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞， 器材之間量感多寡的相互搭

5、配才是重要的。 而 控制力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣。了解了高、 中、 低頻段的分段方法之后， 接著要討論量感之外的控制力。量感當(dāng)然是指 量的多寡， 即是我們所說(shuō)的高音比較多、 低音比較少等。 而控制力通常多指對(duì)低頻段與高頻 段的控制力。有些器材低音松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說(shuō)后者有低頻的控制力。有些器 材能夠抓得住高頻， 讓它不會(huì)飆得耳朵難受， 我們說(shuō)它高頻的控制力佳。請(qǐng)注意， 各頻段量 感的多寡并不代表器材真正的好壞， 器材之間量感多寡的相互搭配才是最重要的， 而控制力 的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)劣。（二）好的音響若干要點(diǎn)：A 、音響第四要：聲場(chǎng)表現(xiàn) 聲場(chǎng)在音響術(shù)語(yǔ)當(dāng)中，是特指舞

6、臺(tái)上樂隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低）。當(dāng)我們提到 聲場(chǎng)的形狀時(shí)，就是指器材所再現(xiàn)的樂團(tuán)排列形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及揚(yáng)聲器指向特性、聽聲環(huán)境聲波反射條件的影 響，有些聲場(chǎng)是內(nèi)凹形的 ; 有些是寬度大于深度的 ; 有些是深度大于寬度的， 有的聲場(chǎng)是四四 方方?jīng)]有內(nèi)凹的。 這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生， 稱為聲場(chǎng)的形狀。 最好的聲場(chǎng)形狀當(dāng)然要 與錄音時(shí)的原音吻合。除了形狀之外，聲場(chǎng)還有位置的問題。這里面包括的前、后、高、低。有些器材會(huì)使得 整個(gè)聲場(chǎng)向聆聽者逼近 ; 有些則后退。 有些聲場(chǎng)聽起來(lái)會(huì)覺得浮在半空中 ; 有的則像坐在音樂 廳的二樓看舞臺(tái)一般。 形成聲場(chǎng)位置的原因很多， 像揚(yáng)聲

7、器的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆 為重大影響因素。B、音響五要：聲音的密度與重量感所謂聲音的密度就好像 1KG棉花與 1KG鐵塊一般， 鐵塊的密度當(dāng)然要大得多， 因此雖然 兩者的重量相同， 鐵塊給予人的重量感就要大得多， 聲音的密度大， 聽起來(lái)是什么感受呢？ 弦樂有粘滯感、 管樂厚而飽滿， 打擊樂器敲起來(lái)都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺。 所有的樂器和人聲 都 應(yīng)該具有重量感。 不過大部分的音響迷都得不到很好的聲音密度和重量感。 其原因與供 電的是否充足及器材的中頻段、 低頻段是否飽滿有關(guān)。 良好的聲音密度與重量感讓樂器和人 聲聽起來(lái)更穩(wěn)、更扎實(shí)、更像真。C、音響第六感：透明感透明感幾乎是一個(gè)只可意會(huì)、 不

8、可言傳的名詞。 有些器材聽起來(lái)澄澈無(wú)比， 有些則像蒙 上一層霧， 只要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就有這種感覺。 透明感不佳的話， 連帶也會(huì)影響對(duì)其 余各項(xiàng)的判定。最好的透明感是柔和的，聽起來(lái)耳朵不會(huì)疲勞 ; 較差的透明感像是傷眼的陽(yáng) 光，雖然看得清楚， 但很傷神。 大部分的音響器材無(wú)法達(dá)到既清楚又柔和的透明程度， 而只 能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能夠達(dá)到清楚又柔和，那么該件器材的價(jià)格恐怕也不低了。D、音響第七要：層次感 層次感很容易了解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生，以電視機(jī)而言， 能夠分辨出來(lái)深灰與黑色的話就是有層次感。 音響亦然， 樂團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好 的層次感。我們要聽到

9、樂器與樂器之間的空間，這樣才會(huì)有更好的層次感。E、音響第八要：定位感顧名思義， 定位感就是將聲音的位置定在哪里。 聚焦不準(zhǔn)定位感就差， 結(jié)像力不佳定位 感就不好，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)致定位的漂移， 甚至空間中直達(dá)聲與反射聲的比例不佳 （一 般指高頻反射太強(qiáng)） 也會(huì)導(dǎo)致定位不準(zhǔn)。 總之，定位感不佳可能有很多原因造成， 我們不管 它是怎樣形成的， 我們要求的是樂器和人聲要浮凸而清楚的定在那里， 不該動(dòng)的時(shí)候就不能 動(dòng)，不該亂的時(shí)候就不能亂。F、音響第九要：結(jié)像力顧名思義， 結(jié)像力就是將虛無(wú)縹緲的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力。 結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓 音像更浮凸，更具立體感，也就是常說(shuō)的音像輪廓的陰影更清楚

10、。G、音響第十要：解析力 這個(gè)名詞最容易懂，玩過照相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距; 看電視的人也知道自己的電視機(jī)能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。 好的音響器材， 即 使再細(xì)微、 再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來(lái)。 其實(shí)， 細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn) 生的結(jié)果。一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)的很清楚，那么這件器材的解 析力當(dāng)然很好。 既然有低電平時(shí)的解析力， 那么有沒有高電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！ 在極 端爆棚時(shí)能將所有的聲音解析的很清楚，那就是高電平的解析力很好的表現(xiàn)。以上所述的是作為我們音響從業(yè)人員應(yīng)了解的音響知識(shí)， 讓我們對(duì)于什么是好的聲音有 一個(gè)

11、較全面的了解。 作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的音響從業(yè)人員， 應(yīng)該以他豐富的經(jīng)驗(yàn)， 向客戶推薦適 合的器材搭配組合，給出我們專業(yè)的意見。否則，客戶由于缺乏器材的資料或搭配的經(jīng)驗(yàn)， 造成他所選購(gòu)的器材效果不如理想。再次強(qiáng)調(diào)，不當(dāng)?shù)钠鞑拇钆渫绕鞑谋旧淼牡暮脡挠绊懜?，不僅是一般的音響迷， 就連音響從業(yè)人員也經(jīng)常會(huì)因?yàn)椴划?dāng)?shù)拇钆涠`解了器材本身的真正能力， 這真是件很遺憾 的事。 其實(shí)任何一位音響從業(yè)人員聽得越多， 就越不敢為一件器材做出黑與白、 好與壞的兩 極化評(píng)語(yǔ)。 因?yàn)樵谶@兩極化之間往往還存在著許多的可能性。 所以， 聽得越少的人越肯定兩 極化的答案。 這就像小孩子在看電影時(shí)最喜歡問大人： “哪些是好人

12、？哪些是壞人？”一樣。 為了減少犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)， 我們應(yīng)該在聆聽器材前先做出多方的搭配， 然后再將自己的搭配推薦 給客戶。在我們和客戶進(jìn)行交流的時(shí)候， 許多音響發(fā)燒友更喜歡用通俗的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)音響器材重 放聲的效果，作為音響從業(yè)員也應(yīng)該了解其中的含義，下面作一個(gè)介紹：1、聲音水分充足：中高頻混響足量，頻響寬且均勻，聲音出得來(lái)，有一定的響度和 亮度。失真小、混響聲與直達(dá)聲的比例合適，在聽覺上感到不干、圓潤(rùn)、有水分。具有相反 意義的音質(zhì)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)為聲音發(fā)干。2、聲音柔軟：低頻段頻響寬，低頻、中低頻亦然，高頻段無(wú)峰值且高頻段下降?；?響適當(dāng)、失真小、，在聽覺上感到柔軟舒適，具有相反意義的音質(zhì)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)為聲音硬

13、。3、聲音明亮：整個(gè)音域范圍內(nèi)低頻、中頻的成分適度，高頻段量感充足，并有豐富 的諧音，混響適當(dāng)、失真小、瞬態(tài)響應(yīng)好，聽感明朗、活躍。具有相反意義的音質(zhì)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ) 為模糊、灰暗。4、聲音厚：低頻及中低頻量感強(qiáng)，特別是 200-500HZ 的頻段內(nèi)的聲音出得來(lái)，高頻 成份夠，聲能的平均能級(jí)較高，混響適合、失真小、聲音厚實(shí)、有力。具有相反意義的音質(zhì) 評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)為單薄。5、聲音清晰（清澈）：頻響寬且均勻，整個(gè)頻帶諧波失真和互調(diào)失真小，混響適度、 瞬態(tài)響應(yīng)好、中低頻段適度、高頻段沒有噪音和失真，并能出得來(lái)。語(yǔ)言可懂性高，樂隊(duì)層 次分明，聲音有清澈見底之感。具有相反意義的音質(zhì)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)為模糊、混濁。6、聲音有力

14、度：中低頻段量感充足，高頻成分不缺、混響足夠、失真小、聲音堅(jiān)實(shí) 有力且出得來(lái)。具有相反意義的音質(zhì)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)為力度不足、無(wú)力。7、聲音結(jié)實(shí)：中低頻段聲能平均能級(jí)較大，高頻及中高頻不缺，直達(dá)聲比例較大， 混響聲適量、響度高、失真小、聲音厚實(shí)、明亮。具有相反意義的音質(zhì)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)為聲音空。8、聲音木：高頻及中高頻欠缺，低頻及中低頻成分較多，但量感不足，混響時(shí)間偏 短，聽起來(lái)聲音不活躍、呆板。9、聲音縮：聲能密度較小，聲音送不出來(lái)。缺乏中音、混響聲少、響聲低、清晰度 差、音色不豐滿。10、聲音脆：中高頻及高頻成分過多，低頻成分不足，整個(gè)頻帶頻響不均勻，失真較 大、聲音單薄、不厚實(shí)。11、聲音發(fā)尖：低頻量感不

15、足，中高頻段（ 2-6KHZ）提升過多，頻響分布不均勻，失 真大，在聽覺上感到刺耳。12、聲音發(fā)悶：低頻量感過強(qiáng)，特別是在 150HZ左右，低頻段失真較大，瞬態(tài)響應(yīng)不 好，高頻和中高頻成分欠缺，在 3-4KHZ 以上嚴(yán)重衰減，高頻混響不足。13、聲音發(fā)飄：聲能平均極能較小，響度低、缺少中音、直達(dá)聲不夠，間接聲過多， 造 成聲音焦點(diǎn)不實(shí)、聲像發(fā)虛且飄動(dòng)。14、聲音發(fā)炸：聲能密度過大，高頻及中高頻成分過多，在高頻段有躁音，有過載削 峰失真。15、聲音發(fā)破： 聲能密度太大， 嚴(yán)重的諧波失真和互調(diào)失真以及過載削峰失真都會(huì)使 聲音產(chǎn)生破的感覺，甚至還會(huì)伴有“噗噗”的噪聲。16、聲音發(fā)沙：通頻帶失真較大，

16、有附加的高次諧波，且伴有瞬態(tài)失真，聽覺上感到 聲音沙啞。17、聲音發(fā)毛：高頻的中高頻成分較多，在這個(gè)頻段有噪聲且失真較大， 在聽覺上有 高頻附加音，聲音毛噪不干凈。18、聲音發(fā)散：聲音不結(jié)實(shí)，焦點(diǎn)虛、主旋律不突出; 混響過大、中頻欠缺、頻響不均勻，聽覺上感到聲音凌亂分散。19、聲音發(fā)“哄”：低頻中頻某頻段夸張，有共振、頻響不均勻、混響太長(zhǎng)，如混響 使用不當(dāng)， 就會(huì)有一種“哄哄”的浴室效應(yīng)， 在 300HZ處若提升過多也會(huì)出現(xiàn)這種情況， 影 響清晰度。20、金屬聲：中高頻某段突出或存在諧振峰，頻響不均勻、失真大、瞬態(tài)響應(yīng)不好。 質(zhì)量不好的高音揚(yáng)聲器，在聽覺上常常會(huì)感到音質(zhì)硬 ，且伴有金屬聲。二、

17、各頻段聲音特征：低頻段對(duì)聲音強(qiáng)度影響極大， 超過 +5dB 時(shí)聲音會(huì)變得混濁不清， 嚴(yán)重時(shí)出現(xiàn)“嗡 ”聲。 超低音： 20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲 音，過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。? 極低頻：從 20Hz-40Hz 這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有 低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到這么低的音域。由于這段極 低頻并不是樂器的最美音域， 因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。 除非是流行音樂以電 子合成器刻意安排， 否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大。 有些人誤認(rèn)一件事情， 說(shuō)雖 然樂器的基音沒有那么低，

18、 但是泛音可以低至基音以下。 其實(shí)這是不正確的， 因?yàn)闃菲鞯幕?音就是該音最低的音，音只會(huì)以二倍、三倍、四倍、五倍等的往上爬高，而不會(huì)有往下的 音。這就像你將一根弦繃緊， 弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音， 二分之一、 三分之一、 四分之一、 五分之一等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就是泛音。 基音與泛音的相加就是樂器的音色。 換句話說(shuō)， 小提琴 與長(zhǎng)笛即使基音（音高）相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。20Hz-60Hz 部分，這一段提升能給音樂強(qiáng)有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。是 音樂中強(qiáng)勁有力的感覺。 如果提升過高， 則又會(huì)混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響 應(yīng)差和低頻過重的音響設(shè)備。25Hz,32Hz 這兩個(gè)頻率

19、基本上都是完全衰減的 , 因?yàn)楝F(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下 潛至這個(gè)頻段 .30HZ 隆隆聲， 悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。 提升后會(huì)感覺胸口發(fā)悶。 30 以下我習(xí)慣直接切除， 可以保證清晰的聲音， 所以在這個(gè)位置的 Filter 我直接做成向上的拋物線形狀 （可以看圖） 40Hz 低音最震撼的頻率。50HZ 以下的頻點(diǎn)略作提升可以增強(qiáng)聲音的震撼力，但過多提升會(huì)使聲音變得混濁、肥 大;50HZ：低頻的絕對(duì)保障。 但是開得太大的話就會(huì)變得有一種嗡嗡的聲強(qiáng)，壓的耳膜難受，而且會(huì)渾濁。50 ，100Hz 是交流頻點(diǎn)，提升是慎重 。3060Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。低頻：從40Hz-80

20、Hz 這段頻率稱為低頻。 這個(gè)頻段有什么樂器呢？大鼓、低音提琴、大 提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段就是 構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。 通常， 一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗犉饋?lái)實(shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤(rùn)澎湃的感覺一定沒有，而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、 高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。40Hz,50Hz 這兩個(gè)頻率恰好是目前我國(guó) 220V交流電的頻率 , 為了減少電源部分的干擾我 們一般也把這兩個(gè)頻率衰減 5 個(gè) dB左右 . 將 50Hz 頻點(diǎn)提升 23dB，能給人以強(qiáng)烈震撼感。超低音： 20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)

21、而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲 音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。16Hz64Hz 為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz 64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來(lái)。 從 63Hz250Hz 才是低音區(qū)， 它是我們低音補(bǔ)償?shù)闹刂?之重， 這一頻段對(duì)音樂非常重要，它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類 樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。 因此， 低頻特性要用平線，這樣可以使聲 音豐滿而自然，當(dāng)然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來(lái)補(bǔ)償。低音： 40Hz-150Hz，

22、是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。50hz，這是我們常用的最低頻段， 這個(gè)頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重 要的頻段， 也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。 通過對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘?你將得到令人振奮的地鼓 聲音。但是， 一定要將人聲里面所有的 50hz 左右的聲音都切掉， 因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?0Hz-60Hz 部分。這一段提升能給音樂強(qiáng)有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如 果提升過高， 則又會(huì)混濁不清， 造成清晰度不佳， 特別是低頻響應(yīng)差

23、和低頻過重的音響設(shè)備。60Hz-250Hz 部分。這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音，包括基音、 節(jié)奏音的主音。它和高中音的比例構(gòu)成了音色結(jié)構(gòu)的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿， 過度提升會(huì)發(fā)出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會(huì)使聲音單薄。60100Hz 沉重。60Hz 提升，強(qiáng)化聲音的力度，給人震撼感，不宜多提升 。聲音渾濁減 60 80HZ，低頻不豐滿加 6080，男歌手： 64-523HZ 為基準(zhǔn)音區(qū)50-300HZ 的頻率范圍一般可在 5db 以內(nèi)作提升，這樣可以增加聲音的豐滿度 ;60Hz-250Hz 部分 ：這段頻率包括基音、節(jié)奏音的主音，它和高中音的比例構(gòu)成了音 色結(jié)構(gòu)

24、的平衡特性； 強(qiáng)之則音色豐滿，弱之則音色單薄，過強(qiáng)則產(chǎn)生隆隆聲。63Hz,80Hz,100Hz 這三個(gè)頻率決定了音源的豐滿度 , 一般不要做大的提升和衰減 . 50Hz、 100Hz是交流聲頻點(diǎn)，提升時(shí)須慎重。人耳聽覺 20HZ-20KHZ 敏感 1KHz-4KHz 最敏感 3.4KHz人嗓音 男 80Hz-500Hz 女 100Hz-1KHz電話 200/300-3KHZ電視 100HZ70 100hz，這是我們獲得渾厚有力的 BASS 的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除 的頻點(diǎn)。記住， BASS 和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒掉的。80Hz 以下主要是重放音樂中以低頻為主的打

25、擊樂器，例如大鼓、定音鼓，還有鋼琴、 大提琴、 大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器， 這一部分如果有則好， 沒有對(duì)音樂欣賞的影響也 不是很大。 這一部分要重放好是不容易的，對(duì)器材的要求也較高。 許多高級(jí)的器材，為了表 現(xiàn)好 80（或 80左右） Hz以上的頻段的音樂，寧愿將 80（或 80 左右） Hz以下的頻率干脆 切除掉，以免重放不好，反而影響主要頻段的效果。極低頻 20Hz 為人耳聽覺下限，可測(cè)試 您的器材低頻重放下限，低頻中的25Hz、31.5Hz 、Hz、40Hz、50Hz和 63Hz是許多音箱的重放下限， 如果您的音箱在這些頻率中某處聲音急劇下降， 則表明這個(gè)頻率就是您的音箱低頻 重放下

26、限。 80160Hz 在 80160Hz 頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感， 音響在這部分重放 效果好的話，會(huì)感到音樂厚實(shí)、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在 80Hz 以下缺乏時(shí)，甚至 不會(huì)感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會(huì)有沉悶感，甚至是有氣無(wú)力。中低音： 150Hz-500Hz ，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被 音樂淹沒， 聲音軟而無(wú)力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力， 提高聲音的力度和響度。 提升過度 時(shí)會(huì)使低音變得生硬， 300Hz 處過度提升 3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰 度。200Hz屬于混濁低沉，調(diào)音色時(shí)可適當(dāng)減弱本段！300Hz1KHz屬于大多

27、數(shù)音樂中的主要頻段，突出這一頻帶可以加強(qiáng)音色的骨骼，但有 時(shí)突出這一區(qū)域會(huì)使音樂顯得有些“粘”，主要是在300Hz800Hz 之間。200400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這 是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、 對(duì)于镲和 PERCUSSION ，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在 250hz 這個(gè)頻點(diǎn)， 對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆?，可以使地鼓聽起?lái)不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。150-300 聲音力度、男聲力度，提升聲音硬、無(wú)特色，降落：軟、飄；低頻： 100-150 豐滿度，提升渾濁、降落單??；60

28、-100 渾厚感，提升轟鳴 （轟 ）、降落無(wú)力；20-60 空間感，提升低頻共振 （嗡 ）、降落空虛；低音： 40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。 適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄。80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng) 烈的刺激作用。中低頻：從 80Hz-160Hz 之間，稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，因 為它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與小房間的長(zhǎng)、寬、 高尺寸有關(guān)。 大部份的人為了去除這段惱人的峰值， 費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，

29、使耳朵不致于 轟轟然。 可惜， 當(dāng)你耳朵聽起來(lái)不致轟轟然時(shí)， 下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低 頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)， 而使得聲音變瘦， 缺乏豐潤(rùn)感。 更不幸的是大部份的人只因峰值消 失而認(rèn)為這種情形是對(duì)的。 這就是許多人家里聲音不夠豐潤(rùn)的原因之一。 這個(gè)頻段中的樂器 包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。鋼琴：低音在 80-120HZ,臨場(chǎng)感在 2.5-8KHZ, 聲音隨頻率的升高而變得單薄80Hz160HzBASS 最美好的低頻。60Hz-250Hz 部分。 這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音，包括基 音、節(jié)奏音的主音。 它和高中音的比例構(gòu)成了

30、音色結(jié)構(gòu)的平衡特性。 提升這一段可使聲音豐 滿，過度提升會(huì)發(fā)出隆隆聲。衰減這兩段會(huì)使聲音單薄。80HZ：一個(gè)挺肥厚的音色點(diǎn)，調(diào)節(jié)得當(dāng)?shù)脑捯羯珪?huì)比較溫暖。 100Hz屬于溫暖段，如果使這部分加強(qiáng)能使低音部分更加的柔和溫暖！ 100200Hz 豐滿低音壓耳減 125HZ ，力度不足加 125，100Hz 以下衰減 6-12db ，可增加語(yǔ)言的清晰度， 100-200Hz 衰減 3-6db ，清晰度提 高， 100-300Hz 提升 3-5db 增加音樂的豐滿度 例如：主持人 李湘150Hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。小提琴：豐滿度在 240-400HZ, 拔弦聲在 1-2KHZ

31、, 明亮度在 7.5-10KHZ 125Hz,160Hz,200Hz,250Hz 這四個(gè)點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度, 提升太多聲音生硬衰減太多則聲音模糊 ,發(fā)虛 ,因此這幾個(gè)點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵 .整個(gè)低頻段需要著重注意一點(diǎn)的就是 低音部分增加 3 個(gè) dB, 功放的負(fù)載就增加了一倍 所以調(diào)節(jié)時(shí)候一定要慎重 ,既要注重音色 ,又要兼顧聲場(chǎng) ,還要兼顧功放的承受能力 .中頻：從 160Hz-1280Hz 橫跨三個(gè)八度 （320Hz 、640Hz、1280Hz）之間的頻率稱為中頻。 這個(gè)頻段幾乎把所有樂器、 人聲都包含進(jìn)去了， 所以是最重要的頻段。 讀者們對(duì)樂器音域的 最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提

32、琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高； 不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。從上面的描述中， 你一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷， 聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為假的凝聚。我相信有非常多的音 響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。 這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn) 來(lái)分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2.5KHz 或 3KHz 左右，也就是說(shuō)， 2.5KHz 以上由高音單體負(fù)責(zé)， 2.5KHz 以下由中低音單體負(fù)責(zé)。這 2.5KHz 是 1280Hz 的二倍，為了怕中低 音單體在中頻極限處生太大的分

33、頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍 處，如此一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做什么用呢？如果你曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，你就聽 到一片嘶的聲，那就是大部份泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中 低音單體來(lái)唱音樂， 那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然， 如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大 部份會(huì)被包含在中音單體中。中低音： 150Hz-500Hz ，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被 音樂淹沒， 聲音軟而無(wú)力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力， 提高聲音的力度和響度。 提升過度 時(shí)會(huì)使低音變得生硬， 300Hz 處過度提升 3-6

34、dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰 度。女歌手： 160-1200HZ 為基準(zhǔn)音區(qū)。低音太硬減 160 200，男聲喉音重減 200，鼻音重減 250。人聲單薄加 200 400100300Hz 如提升 35dB能增加音樂的豐滿度220hz 和 311hz 這兩個(gè)滑塊輕微提升能顯得較為溫暖200500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。250Hz-2KHz 部分。這段包含了大多數(shù)樂器的低頻諧波，如果提升過多會(huì)使聲音像電話 里的聲音。 如把 600Hz 和 1kHz 過度提升會(huì)使聲音像喇叭的聲音。 如把 3kHz 提升過多會(huì)掩蔽 說(shuō)話的識(shí)別音，即口齒不清，并使唇音“ mbv”難以分辨。如

35、把1kHz和 3kHz過分提升會(huì)使聲音具有金屬感。 由于人耳對(duì)這一頻段比較敏感， 通常不調(diào)節(jié)這一段， 過分提升這一段會(huì)使 聽覺疲勞。從 250Hz2000Hz 為中低音區(qū)， 這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失 , 是聲音的 骨干力量。 2000Hz4000Hz 為中高音區(qū)，這一頻段對(duì)聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn)， 也是我們最重要的調(diào)控對(duì)象。 如果聲音混濁、 音色太暗可提升這一頻段， 聲音過硬時(shí)可以進(jìn) 行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時(shí)可以提升使它明亮， 但是， 提升過多則聲音會(huì)刺耳。 語(yǔ)言或歌 聲通常都要調(diào)整這一頻段。250Hz-4KHz 部分。 這段包含了大多數(shù)樂器的低頻諧波， 同時(shí)影響人聲

36、和樂器等聲音的 清晰度， 調(diào)整時(shí)要配合前面低音的設(shè)置， 否則音質(zhì)會(huì)變的很沉悶。 如果提升過多會(huì)使聲音像 電話里的聲音；如把 600Hz 和 1kHz 過度提升會(huì)使聲音像喇叭的聲音；如把 3KHz 提升過多 會(huì)掩蔽說(shuō)話的識(shí)別音，即口齒不清，并使唇音“m、 b、v”難以分辨；如把 1kHz 和 3kHz 過分提升會(huì)使聲音具有金屬感。 由于人耳對(duì)這一頻段比較敏感， 通常不調(diào)節(jié)這一段， 過分提升這 一段會(huì)使聽覺疲勞。300Hz1KHz 屬于大多數(shù)音樂中的主要頻段，突出這一頻帶可以加強(qiáng)音色的骨骼，但有 時(shí)突出這一區(qū)域會(huì)使音樂顯得有些“粘”，主要是在 300Hz800Hz 之間。300500Hz 在 30

37、0 500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的 （唱歌、 朗誦） ，這個(gè)頻段上 可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音， 是小軍鼓和打擊樂器的特征音。 適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：400 800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。8001khz，這個(gè)頻段可以用來(lái)調(diào)整人聲的 “結(jié)實(shí) ”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感， 比較適用與舞曲的地鼓。250-500Hz 提升

38、3-6db ，渾厚 ，溫暖 例如：主持人 趙忠祥補(bǔ)償 200-300HZ 過多時(shí)，（如增 +5DB ）將引起音質(zhì)的明顯變化。而 10DB 則音質(zhì)變化 不明顯，因此，一般用衰減。300-500HZ 的頻率范圍一般可作 3-5dB 左右的提升，這樣可以增加聲音的力度 ;300500Hz 提升 45dB 能增加音樂的力度300-500Hz 提升 4-5db 增加音樂的力度340Hz880HzBASS 的中頻，對(duì)音色的“軟硬”影響最大的頻率段。330Hz 給人以聲音的堅(jiān)實(shí)感使低音柔和豐滿，但不易過多提升，會(huì)產(chǎn)生 “浴室效應(yīng)。200-500HZ 中低頻段決定聲音的力度，如超過 +5 +10dB 聲音變得

39、模糊，清晰度下降， 下跌 -6 10dB 時(shí)聲音缺乏力度而顯得單薄，音色硬而窄。一般情況下把 400Hz-2.5KHz 的頻率范圍劃分成中頻段 , 大家知道大部分音源的主要基 音部分都會(huì)在低音部分 , 那么它們的 2 次泛音 ,3 次泛音 ,四次泛音就會(huì)在中音頻段 ; 當(dāng) 然也有一些音源由于頻率較高 , 其主要基音部分在中頻段 . 總之這一段調(diào)整的重點(diǎn)是調(diào)好大 部分音源的二三次泛音及音色的圓潤(rùn)度, 明亮度 .在具體操作上 :A. 315Hz,400Hz,500Hz,630Hz,800Hz, 這五個(gè)頻率影響著音源的力度和圓潤(rùn)度 , 這一段 頻率一般很少提升 ,因?yàn)樘嵘笥绊懸糍|(zhì) ,比如 315H

40、z-500Hz 段提升太多時(shí) ,聲音就會(huì)變得象 從井底發(fā)出來(lái)一樣 ;對(duì) 630Hz-800Hz 段提升太多時(shí) , 音質(zhì)就會(huì)變得象電話里的聲音一樣 .100HZ 到 120HZ：是 80HZ的一個(gè)清晰化的版本， 一個(gè)幾乎所有貝司均衡器都必須 具備的頻率調(diào)節(jié)點(diǎn)。 能夠提供厚得來(lái)又不會(huì)太渾濁的音色。 但是我們一般不會(huì)把這個(gè)頻率點(diǎn) 的調(diào)節(jié)提升得太高。而是把它原封不動(dòng)的放著，作為一個(gè)“防線”。160HZ到 200HZ：這個(gè)位置頻率點(diǎn)出來(lái)的音色是不少FUSION貝司手所比較喜歡的，有一些現(xiàn)代貝司音色的“透明感”在里面， 但是單獨(dú)調(diào)節(jié)太大的話會(huì)變得很古怪， 而且很虛。 一般我們只提升到大約 7,8DB 左右

41、，再配合其他調(diào)節(jié)一起使用。而如果進(jìn)行 SLAP的話這個(gè) 頻率多數(shù)是調(diào)節(jié)到負(fù)數(shù)的。250HZ 聲音飽滿或渾濁， 氣聲，鼻音。提升后會(huì)很渾濁。 衰減 3dB 可以增加清晰度。300-500 語(yǔ)音主要音區(qū)，提升語(yǔ)音單調(diào)、降落語(yǔ)音空洞；300HZ到 320HZ：這個(gè)位置的頻率調(diào)節(jié)如果增大的話就能夠比較容易得到泛音，是一個(gè)塑造特色音色的一個(gè)有趣的頻率點(diǎn)。400HZ：估計(jì)這個(gè)位置的頻率點(diǎn)不少人都不喜歡。如果開大了會(huì)有些混混蒙蒙的音 色出現(xiàn)。 所以一直都有人認(rèn)為， 設(shè)計(jì)帶有這個(gè)頻率點(diǎn)的貝司均衡器的公司的初衷就是為了讓 貝司手們?cè)?SLAP的時(shí)候能夠把這個(gè)頻率點(diǎn)調(diào)節(jié)成負(fù)數(shù)。其實(shí)這樣的說(shuō)法也是不準(zhǔn)確的，當(dāng) 你需

42、要一個(gè)圓潤(rùn)的音色的時(shí)候， 適當(dāng)?shù)脑谶@里增加一點(diǎn)的話會(huì)有著很好的幫助， 大家可以試 試。中音過厚減 400， 500。120 60Hz 影響音色的空間感，因?yàn)闃芬舻幕舸蠖嘣谶@段頻率以上，這段很難表 現(xiàn)， powermp3 沒有這段均衡。2.60-100Hz 影響聲音的混厚感， 是低音的基音區(qū)。 如果這段頻率很豐滿， 音色會(huì)顯得 厚實(shí)、混厚感強(qiáng)，如果不足，音色會(huì)變得無(wú)力；而如果過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟 鳴聲的感覺。有大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器多表現(xiàn) 在此段。80 160Hz 主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂厚 實(shí)、有底氣。這部

43、分表現(xiàn)得好的話，在 80Hz 以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如表現(xiàn) 不好， 音樂會(huì)有沉悶感， 甚至是有氣無(wú)力許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。150 300Hz 影響聲音的力度， 尤其是男音的力度。 這段頻率是男聲聲音的低頻基音 頻率，同時(shí)也是樂音中和弦的根音頻率。300 500Hz 表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦） ，這個(gè)頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度， 好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。500Hz 對(duì)力度影響很大，提升 2-4db 給人親切感和縱深感 中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音， 是小軍鼓和打擊樂器的特征音。 適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足

44、時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。5001KHz 明朗500-1K 人聲基音、聲音輪廓，提升語(yǔ)音前凸、降落語(yǔ)音收縮感；500HZ以下頻率提升過度，聲音混濁； 500HZ以下頻率衰減過度，聲音單薄。 500HZ：如果你是一個(gè)喜歡標(biāo)準(zhǔn)搖滾的朋友，應(yīng)該會(huì)喜歡這個(gè)位置的頻率點(diǎn)。的確， 提升這個(gè)位置的時(shí)候， 可以得到清晰的貝司聲音， 而又不會(huì)像 400HZ那樣出現(xiàn)調(diào)節(jié)過大就有 混的聲音出現(xiàn)。而且當(dāng)指彈 SOLO的時(shí)候，這個(gè)頻率點(diǎn)調(diào)節(jié)的好的話會(huì)起到很好的效果。600HZ 聲音硬度，厚度。 提升后人聲會(huì)很生硬，衰減后人聲會(huì)蒼白無(wú)力。適當(dāng)衰減會(huì)使 聲音更溫暖。650HZ：這個(gè)位置左右的頻率點(diǎn)能夠讓你

45、的指彈的音色顯得比較突出，是一個(gè)塑造自己 特色音色的又一個(gè)好頻率。800Hz 影響音色的力度。如果這個(gè)頻率豐滿，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力；如果不足，音色 將會(huì)顯得松弛，也就是 800Hz 以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果過多， 則會(huì)產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了， 則會(huì)失掉語(yǔ)音的個(gè)性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感，因 此，音響師把這個(gè)頻率稱為 危險(xiǎn)頻率 ，人聲，打擊樂多表現(xiàn)于此。800HZ：是中頻附近的一個(gè)“防線”，保證你貝司的聲音的清晰度，一般我自己的話是 不會(huì)過度動(dòng)這個(gè)位置的頻率調(diào)節(jié)的。800Hz 附近如提升 10dB，會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。 800HZ-2KHZ的頻率范圍一般在

46、 6dB 以內(nèi)作提升，這樣可以突出某些樂器的聲音； 800Hz 處提升要特別慎重，因?yàn)檫@個(gè)頻點(diǎn)提升后會(huì)有嘈雜和狹窄感。800 力度，提升喉音重；800Hz 這段一般設(shè)備都容易播好，但是要注意不要過多。這段要是過多的話會(huì)感到音 響的頻響變窄，高音缺乏層次，低頻豐滿度不夠。800-3KHz 提升 3-6db ， 穿透力增強(qiáng) .也更適合現(xiàn)在的 TECHNO ， TRANCE ，HARD BASS ，PROGRESSIVE 但是 800Hz 處提升要特別慎重，這個(gè)頻點(diǎn)提升后會(huì)有嘈雜和狹窄 感。1000HZ：算是中頻的一個(gè)加強(qiáng)點(diǎn)， 調(diào)節(jié)得當(dāng)?shù)脑捒梢杂泻芨蓛舻怯植粫?huì)過于搶眼的音 色出現(xiàn)。但是這個(gè)點(diǎn)也是開

47、始出現(xiàn)“底氣變?nèi)酢钡囊粋€(gè)位置。1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感關(guān)系最大。 1KHZ以上的頻率不宜作過多提升，以免使某些樂器產(chǎn)生金屬聲;1000-4000HZ 頻段衰減過度，聲音缺乏臨場(chǎng)感。1.2KHz1.4KHzBASS 的次高頻，對(duì) slap 音色的影響最大，對(duì)“軟硬”也有影響。1kHz,1.25kHz1.6kHz,2kHz,2.5kHz 這五個(gè)頻點(diǎn)影響著音源的明亮度, 這幾個(gè)頻率是人耳聽覺最靈敏的 , 因此對(duì)整體的音色影響也最大 , 有時(shí)在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減 1,2 個(gè) dB, 都會(huì)改變整體的聽音感覺 .整個(gè)中頻段也是聲反饋?zhàn)钊菀桩a(chǎn)生的頻率范圍 , 因此對(duì)中頻段頻率點(diǎn)的

48、調(diào)整時(shí)要非常靈 活 , 仔細(xì)。1-3KHZ 中高頻段對(duì)明亮度、清晰度和臨場(chǎng)感有重要作用，此頻段超過+3 +5dB時(shí)會(huì)使聲音變硬，超過 +510dB 時(shí)則會(huì)出現(xiàn)金屬聲，下跌 -3 5dB時(shí)會(huì)使聲音失去明亮感，下跌 -5 10dB時(shí)，聲音發(fā)悶、不清晰。1000-3500HZ 頻段提升過度，聲音發(fā)干、發(fā)硬。聲音發(fā)虛加 1K 附近，中頻打耳朵減 1250 2000。中高頻：從 1280Hz-2560Hz 稱為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？小提琴約有四分之一的較高 音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三 角鐵等。請(qǐng)注意，小喇叭并不在此頻段域中。 其實(shí)中高頻很容易

49、辨認(rèn)， 只要是弦樂群的高音 域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)您特別留意。1K-2K 通透感、順暢感，提升有跳躍感、降落 松散；1kHz 是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在 1kHz 下測(cè) 試。這是人耳最為敏感的頻率。1-2kHz 可以適當(dāng)多一點(diǎn)，不宜太多，可以提高聲音的明亮度，過多會(huì)使聲音發(fā)硬。1-1.5KHz 提升 4-5db 聲音的亮度與層次有所增進(jìn)， 音色既明亮又滑爽， 尤其對(duì)男聲 尤 為明顯2000HZ以上頻率衰減過度或 2000HZ 以下頻率提升過度，聲音發(fā)悶、不亮。2KHz-4kHz 部分，這段頻率屬中頻， 如果提升得過高

50、會(huì)掩蓋說(shuō)話的識(shí)別音， 尤其是 3kHz 提升過高，會(huì)引起聽覺疲勞。2000HZ 左右：調(diào)節(jié)不好的話會(huì)讓貝司音色變得“四不像”。但是在SLAP的時(shí)候我會(huì)稍微提升它。2k-4kHz 穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是14KHz，所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。 2-4kHz 對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對(duì)音樂的層次影 響較大。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語(yǔ)音顯得模糊不清了。如果過強(qiáng)了，則 會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺。，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz 時(shí)不能有過多的突出，否則女聲的齒音會(huì)過重。中高音： 2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的

51、摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦 的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別。2KHz5KHzBASS 的高頻段，對(duì)音色的亮度影響最大。2K4Kz 尖銳 24kHz 頻點(diǎn)提升 24dB，能增加聲音的亮度，特別是人聲。3200HZ：如果要做出稍微“暗淡”一點(diǎn)的SLAP音色的話會(huì)是一個(gè)很好的調(diào)節(jié)頻率點(diǎn)。出來(lái)的音色不會(huì)太扎耳朵，但是又能夠顯出其清脆的聲音。也是一些JAZZ 貝司手比較喜歡作出修飾的頻率位置。3400Hz 易引起聽覺疲勞。2-4KHZ 的頻率范圍一般可以用作 3dB 左右的提升，這樣可以增加聲音的亮度，但過多 提升會(huì)使聲音尖銳 ;對(duì) 3-5KHZ 作過多補(bǔ)償時(shí)，將引起音質(zhì)的

52、明顯變化。調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力 : 我一般把 3.15kHz-20kHz 的頻率范圍劃分 成高頻段 , 這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。3.15kHz,4kHz,5kHz,6.3kHz 是高音段的主要部分 ,這些頻點(diǎn)如果提升過度 ,聲音容易產(chǎn)生 毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋 ,衰減過度聲音會(huì)顯得呆板 ,沒有磁性 ,沒有活力。人聲位置偏后，提 3K ，人聲太突出減 3KHZ 。高頻：從 2560Hz-5120Hz 這段頻域，稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)是很少 有機(jī)會(huì)涉入了。 因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷蕖?鋼琴、短笛高音域以外， 其余樂器大多不會(huì)出

53、 現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都出現(xiàn)在高音單體中。 如前面所言，當(dāng)你將耳朵靠近高音單體時(shí)，你所聽到的不是樂器的聲音，而是一片嘶嘶聲。 從高音單體的表現(xiàn)中， 可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)出樂器或人聲的基音， 它只是發(fā)出 基音的高倍泛音而已。2-4KHz 提升 2-4db 能增加人聲的亮度3KHz-10KHz 提升 3-6db ，齒音，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，但是也有一部分不適合提升3KHz 提升過多會(huì)產(chǎn)生聽覺疲勞。1KHz2KHz這一頻段很容易有“嗡嗡”的聲音，削弱該頻帶會(huì)使聲音干凈，但同時(shí)也失 去一部分效果！1k 3khz，這個(gè)頻段是一個(gè) “堅(jiān)硬 ”的頻段。其中，1.5k

54、2.5k 的提升可以增加吉它或 BASS 的“鋒利”的感覺；在 23k 略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲 音聽起來(lái)唱歌象打架， 你可以利用這樣的處理來(lái)平息演唱者的怒氣！ 反過來(lái)， 在這個(gè)頻段進(jìn) 行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。 呵呵?？偟膩?lái)說(shuō)， 這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段， 太多的話， 會(huì)使整個(gè)音樂亂成一團(tuán)， 但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂茫?會(huì)使這種樂器脫穎而出。將 1.8khz 和 2.5khz 適當(dāng)壓低能起到一定柔化和凈化的作用，適當(dāng)提升則能起到銳化的 作用，但是這兩個(gè)滑塊不要大起大落， 2個(gè) dB 的幅度已經(jīng)算是很大膽了。2KHz-5KHz，是弦樂的特征音 （拉

55、弦樂的弓與弦的摩搡聲， 彈拔樂的手指觸弦的聲音某） 。 不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別。2KHz4KHz 屬于溫暖而又不失亮度，非常適合吉他類的樂器。4KHz5KHz 屬于音質(zhì)比較粗糙的頻段，這部分的過高會(huì)導(dǎo)致整體音量的上升3k 6khz，聲音在 3k 的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說(shuō)，大家也知道該作什么了 吧。至于 6k，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。4k 8kHz這段頻率最影響語(yǔ)音的清晰度、 明亮度、 如果這頻率成分缺少， 音色則變得 平平淡淡； 如果這段頻率成分過多， 音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。 這段頻率通常通 過壓限器來(lái)美化。部

56、分女聲、以及大部分吹奏類樂器。從 4000Hz 8000Hz 為高音區(qū)，對(duì)高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時(shí)聲音的自 然度好。 也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來(lái)進(jìn)行相應(yīng)地衰減或提升， 但是千萬(wàn)要注意的是， 無(wú) 論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會(huì)不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。 8000Hz 以上為最 高音區(qū)， 這一頻段對(duì)音色有重要貢獻(xiàn)， 也屬于們的調(diào)控對(duì)象， 可結(jié)合聲源的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)?補(bǔ)償。人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的， 它能直接判別聲音是否逼真。 如果對(duì)音色處理不 好，不但會(huì)使聲音單調(diào)， 枯燥乏味， 而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真， 因此不可 忽視音色處理即聲音補(bǔ)償?shù)闹匾?。具體到歌

57、手演唱，對(duì)于男聲來(lái)說(shuō), 大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對(duì)3kHz 的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補(bǔ)償；對(duì)于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz 頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。音質(zhì)補(bǔ)償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實(shí)自然的話，保持平線，而一 旦有必要?jiǎng)t必須進(jìn)行適度的調(diào)整。不論對(duì)哪一頻段進(jìn)行補(bǔ)償都需結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容和聽覺效果， 同時(shí)還要配合音量調(diào)整，以達(dá)到總體上的平衡。4kHz 處宜衰不宜提4000HZ 金屬感，鑲邊，鋒銳感。使聲音聽起來(lái)很像鋼管里發(fā)出來(lái)的聲音。比較適合做 一些特別的聲音出來(lái)。4kHz-5KHz 部分，這是具有臨場(chǎng)感的頻段

58、，它影響語(yǔ)言和樂器等聲音的清晰度。提 升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減5kHz，就會(huì)使聲音的距離感變遠(yuǎn)；如果在 5kHz 左右提出升 6dB，則會(huì)使整個(gè)混合聲音的聲功率提升3dB。4500HZ：喜歡紅辣椒的朋友們?cè)?SLAP的時(shí)候估計(jì)會(huì)對(duì)它也有一定的喜愛程度。而且許 多 FUNKY樂手在 SLAP的時(shí)候也肯定會(huì)對(duì)它提升不少。不過你想要做出比較“厚”，比較圓 潤(rùn)的音色的時(shí)候，估計(jì)它要下去不少。高頻刺耳減 46K ，聲音不亮，不通透加 4 8K4kHz-5KHz 部分 ：這是具有臨場(chǎng)感的頻段，它影響語(yǔ)言和樂器等聲音的清晰度。提 升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了

59、一些；衰減5kHz ，就會(huì)使聲音的距離感變遠(yuǎn)；如果在 5kHz 左右提出升 6dB ，則會(huì)使整個(gè)混合聲音的聲功率提升3dB。4kHz-5KHz 部分。這是影響臨場(chǎng)感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源 與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會(huì)使聲音的距離感變遠(yuǎn)；如果在 5KHz 左右提升 6dB ，則會(huì)使整個(gè)混合聲音的聲功率提升3dB。4K8Kz 清脆5KHZ 左右的頻率范圍主要表現(xiàn)了聲音的清晰度，提升的幅度可根據(jù)具體情況作相應(yīng)的調(diào)整;4K-5K 樂器表面響度，提升樂器距離近、降落樂器距離遠(yuǎn)；4K 穿透力，提升 咳音；2K-3K 對(duì)明亮度最敏感，提升聲音硬，不自然5khz 的適當(dāng)增益能提

60、升人聲清晰度。 5000HZ 以上頻率提升過度，聲音毛刺5K-6K 語(yǔ)言的清晰度，提升聲音鋒利、易疲勞；6-7KHZ 超過+6dB ，聲音會(huì)變得尖銳刺耳，語(yǔ)言中齒音嚴(yán)重，下跌-10dB 以上時(shí)音色明顯變暗。6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺。 6800Hz 提升過高會(huì)產(chǎn)生尖叫聲，特別是接有話筒的擴(kuò) 音系統(tǒng)，會(huì)引起高頻反饋嘯叫。高音： 7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長(zhǎng)笛聲音突出，語(yǔ) 言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高頻：從 5120Hz-20KHz 這么寬的頻段，稱之為極高頻。各位可以從高頻就已經(jīng)很少 有樂器出現(xiàn)的事實(shí)中， 了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。 一