論舞蹈藝術的特征

1、論舞蹈藝術的特征作者：高靜來源：赤峰學院學報自然科學版2013年第24期高靜（滁州學院 音樂學院，安徽 滁州239000）摘要：舞蹈是一種藝術性的人體動作，是經(jīng)過組織、提煉和美化了的人體動作，其主要 功效在于供人們欣賞.它一般借助音樂，也借助其他的道具.相對于其他類型的藝術，舞蹈藝術 有著鮮明的藝術特征，本文主要從舞蹈藝術的動作性、抒情性、虛擬性、綜合性等方面進行了 闡述.關鍵詞：舞蹈；藝術特征中圖分類號：J701文獻標識碼：A 文章編號：1673-260X（2013）12-0117-02舞蹈是一種藝術性的人體動作，是經(jīng)過組織、提煉和美化了的人體動作，其主要功效在 于供人們欣賞.舞蹈欣賞是一種

2、觀賞、感受和體驗舞蹈演出的，愉悅人們內心和精神世界的精神 活動，或被稱為認識活動.具體而言，這種認識活動就是使人們在舞蹈欣賞的過程中，認識舞蹈 體現(xiàn)的人物的思想感情，以及舞蹈體現(xiàn)的風土人情和社會生活，并引起人們對舞蹈本身及其所 反映的生活現(xiàn)象進行評價.舞蹈作為一種藝術活動，往往能夠通過其藝術特質，喚起人們對自己 生活經(jīng)歷和情感上的共鳴，并激發(fā)起相關印象、經(jīng)驗的一系列聯(lián)想.進一步明確舞蹈藝術的特征， 對于參與舞蹈的演職人員深刻領會舞蹈的內涵，愉悅舞蹈欣賞者的精神世界，使其體會豐富寬 廣的生活內容和深刻的思想含義具有重要意義.舞蹈藝術的特征表現(xiàn)在以下幾個方面.1 舞蹈藝術的動作性動作性是舞蹈藝術的

3、首要特征.舞蹈演員一般都是通過動作、姿態(tài)和表情來表達特定的思 想感情，完成作品所要求的內容.同時，舞蹈的動作都是以人體動作為基礎的.沒有人體就沒有 動作.無論是表達情緒、塑造人物，還是展現(xiàn)深刻境界，舞蹈都離不開人體動作.當然，這些認 同動作不是一般、普通意義上的人體動作，而是通過對日常生活中的動作進行選擇、加工、提 煉、修飾、改造后的動作，可以說，這些動作已經(jīng)成為一種反映人們生活的程序話的生活語言. 實際上，中國的古典舞很多都通過的動作表現(xiàn)出了特定的形式和規(guī)格.舞蹈藝術中，特定的動作 促進了舞蹈藝術的規(guī)范化，同時也豐富了舞蹈的表現(xiàn)手法，促成了舞蹈穩(wěn)定而獨特的風格.舞蹈創(chuàng)作嚴格依據(jù)“動作性”這一

4、藝術特性，以人體流動的美的動態(tài)為語言來塑造舞蹈 形象，表現(xiàn)廣闊的社會生活.古今中外優(yōu)秀的舞蹈作品，無不是由于動作新穎、具有特色、塑造 了生動的藝術形象而取得成功的.因此，舞蹈的動作性還表現(xiàn)為舞蹈所獨有的造型.這種造型也 是以人體動作為基礎，表現(xiàn)為舞蹈過程中，舞蹈者手勢動作、表情姿態(tài)、以及身段呈現(xiàn)出相對 靜止的狀態(tài).這種相對靜止的狀態(tài)體現(xiàn)了舞蹈藝術“形”“神”結合的特征.在舞蹈過程中，舞 蹈者動作相對靜止，體現(xiàn)的是生活片段剎那間的凝固，深刻體現(xiàn)了舞蹈一種雕塑感，是一種獨 特的靜態(tài)的藝術形象，具有良好的藝術表現(xiàn)力，并留個觀眾以深刻的印象和聯(lián)想.例如，在很多 舞蹈和開場和結束時，都善于運用這種相對靜

5、態(tài)的造型，創(chuàng)造出獨特的藝術空間，并給人以新 奇的美的享受和聯(lián)想.以人體動作為表現(xiàn)手段的舞蹈，還要求全部人體形態(tài)動作，按照一定的節(jié)奏有規(guī)律的連 貫地、流暢地發(fā)展，這種富有韻律感的動作稱為“律動”.“律動”使舞蹈動作與生活動作相區(qū) 別，也與戲劇動作相區(qū)別.律動的基礎是節(jié)奏，節(jié)奏是聯(lián)系動作的強有力的紐帶.如果說動作像 一串分散的珠子，那么、通過節(jié)奏這條線，把它串聯(lián)起來，并形成有規(guī)律的動作組合.離開了它 就不可能產(chǎn)生有韻律感的舞蹈動作.舞蹈藝術動作性特征的靈魂是舞蹈者的表情.假如沒有表情融入到舞蹈者的動作之中，即 便再完美的動作，也不會具有感染力和生命力.可以說，舞蹈藝術的動作特征是由舞蹈者的內在 的

6、情感與外在動作相統(tǒng)一的節(jié)奏體現(xiàn)和反映出來的，舞蹈的“律動性”也就體現(xiàn)于此.2舞蹈藝術的抒情性舞蹈的抒情性是舞蹈藝術的重要特征.舞蹈作為人體動作藝術，自古以來是表達人類感情 的集中的表現(xiàn)形式之一.古人曾說，“情動于中，而形于言；言之不足，故磋嘆之；磋嘆之不足， 故詠歌之；詠歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之也.”實際上，相比詩歌或者音樂抒發(fā)人的感 情，舞蹈抒發(fā)感情的效果要更好.一般情況下人們都習慣用文字和語言來表達感情，只有在這兩 個方面還不能充分表達感情的情況，才會通過手舞足蹈來抒發(fā)感情.我們知道，動作性是舞蹈藝 術的首要特征，舞蹈過程中，舞蹈者需要全身心的投入，這需要舞蹈者的每一塊肌肉、每一個

7、 關節(jié)和每一個部位都要積極的參與到舞蹈的動作之中，通過一連串的動作來表達和抒發(fā)某種情 感.舞蹈抒發(fā)感情的過程是以身心相結合的方式進行的，通過動作表達情感，以情感來引起動作. 如果舞蹈脫離了抒情性，就不會成其為舞蹈，只是一般的雜耍而已，更稱不上藝術了.舞蹈藝術的抒情性有多種表達方式.一是直接抒發(fā).比如，在一些舞蹈作品中，為了塑造 一定的人物形象，編排的舞蹈就需要通過動作表達特定的感情，同時感染觀眾，也使觀眾身臨 其境.無論表達喜、怒、哀、還是樂，舞蹈都能夠通過人物的情感，舞動其中，將無形的情感變 為有形的動作.二是間接抒發(fā).舞蹈作品間接抒發(fā)感情，是指舞蹈過程中，舞蹈者通過動作展示 的形態(tài)類似于動

8、物的情態(tài)、植物的特征、或者自然界中某些景物的形態(tài)變化等，來間接表達舞 蹈編排者想要表達的情感.如，女子群舞小溪，江河，大海、荷花賦、金鳳回巢以 及獨舞金蛇狂舞等，就是屬于通過河流、荷花、鳳凰以及金蛇間接表達情感的作品.這些作 品的最大特征，是編排者將要表達的情感融入到外界的景物之中，并形成情景交融、寓情于景 的舞蹈節(jié)奏與風格，反映需要表達的生活畫面.三是敘事與抒情相結合的方式表達突出抒情.本 質上，抒情并不排除敘事.這種敘事抒情是通過有情節(jié)的舞蹈或舞劇來展現(xiàn)編排者情感的抒情性 的表達方式.實際上，抒情和敘事往往更容易結合在一起.盡管與話劇、歌劇、和小說相比，舞 蹈的敘事相對并不明確，但是具有敘

9、事內涵的舞蹈，其抒情性更為突出.在舞蹈中，敘事和抒情 往往能夠更好的相互滲透，糅合在一起.比如，蒙古族大型舞蹈森吉德瑪就是將敘事與抒情 相結合的典范.舞蹈中，通過精細的情節(jié)發(fā)展，如戀人的鐘情、定情、抒情到最后的殉情，來不 斷的刻畫人物心理的復雜的感情，很好的將編排者需要表達的感情表現(xiàn)出來，使觀眾也為劇情 與人物的命運受到感染和牽動.3舞蹈藝術的虛擬性虛擬性也是舞蹈藝術的重要特征.舞蹈作為一種藝術，要想生動的表現(xiàn)和反映出社會生活 特殊性，必然要采取虛擬的手法.舞蹈的虛擬可以分為兩種類型.一類是對人體日常生活動作進 行抽象概括后的擬動作.比如通過舞蹈在舞臺上表達的虛敲進門、爬山涉水、騎馬行舟，以及

10、割 稻洗衣等動作，都是舞蹈虛擬性的重要表現(xiàn).比如，京劇打漁殺家中，虛擬性的動作包括， 穿的顛簸、水的流動以及船上的人的動作等都表現(xiàn)出來了；而在舞蹈木蘭歸中，木蘭飾者 的表演的騎馬回家的情景，以及在舞臺騎馬的動作，觀眾一眼就可以看出來.這種對生活動作的 扮演，并不是一種簡單的模仿，而是對日常生活的一種升華，是以日常的生活經(jīng)驗為基礎，以 深厚的舞蹈功底展現(xiàn)出來的動作.另一類，則是通過對社會和自然事物的動態(tài)抽象和模擬呈現(xiàn)出 的舞蹈藝術的虛擬性.這種虛擬性特征一般要通過借助想象力，并且運用特定的手法才能達到虛 擬的效果.在模擬自然界和社會典型動作中，舞蹈者需要利用需要特定的外形、神態(tài)、色彩等屬 性，通

11、過夸張、濃縮，等手法，表達情感，并借助于觀眾的想象力得到理解.盡管絕大部分模擬 并沒有可資借鑒的經(jīng)驗，但是，舞蹈者表達的思想、情感和行為，卻通過這些特定的模擬動作 間接表現(xiàn)出來.這種模擬形式的“虛擬性”能夠真正起到“以假代真”、“以形傳神”的藝術效 果.比如雙人舞追魚，就是舞蹈者通過魚老人之間的追逐和嘻嘻嘻，表達對生活的熱愛和向 往.4舞蹈藝術的綜合性舞蹈是一種以人體動作為主要表現(xiàn)手段的舞臺藝術，它的美蘊藏在動作、音樂、服裝、 道具、舞美燈光等的整體效果中，因此舞蹈的形象是一種綜合性的藝術形象.當代社會，隨著舞 蹈藝術表現(xiàn)更趨復雜和多樣化，以及反映社會生活內容的需要，特別在產(chǎn)生了舞蹈劇、舞劇這

12、 些舞蹈體裁后，就使得舞蹈藝術更朝著綜合性藝術方向發(fā)展.首先，與舞蹈聯(lián)系最緊密的要數(shù)音樂.一定意義上，舞蹈離不開音樂，舞蹈必須在音樂的 特定的節(jié)奏下才能夠更好的展現(xiàn)出來.我國舞蹈家認為，“任何舞蹈在藝術形象上，都必須通過 音樂，才能把它的意思完整地表現(xiàn)出來.”他還從實踐和理論兩個方面對舞蹈和音樂的關系進行 了驗證.他認為，即便是一個沒有任何聲音伴奏的舞蹈，但是從舞蹈表現(xiàn)的動作也能使人感受到 舞蹈動作體現(xiàn)出的音樂的節(jié)奏型.經(jīng)過某些舞蹈家為了強調舞蹈藝術的獨立性，認為舞蹈某些舞 蹈可以不需要伴奏音樂.但是，實際上這些所謂的無聲伴奏的舞蹈，更多通過手鈴、胸鈴等飾件 獲得了音樂的節(jié)奏，取代音樂伴奏舞蹈

13、.可以說，有節(jié)奏的音響就是特定形式的音樂.因為這些 節(jié)奏本身就有律動、音高和音色.比如，我國舞蹈家王曼力等編導的舞蹈無聲的歌，盡管是 一個無聲的舞蹈作品，但是舞蹈中為了展現(xiàn)革命烈士張志新獄中斗爭生活，風聲、水聲、鐐鍺 聲、鞭打聲等音響效果來伴奏，也是音樂的重要表現(xiàn)形式.其次，舞臺的上的美景布置、燈光、服飾等內容也是舞蹈藝術綜合性的重要體現(xiàn).舞蹈也 是舞蹈表演藝術，舞臺上的背景、燈光、演員服飾等都是說明時代環(huán)境、渲染氣氛的重要因素， 同時這些因素對于揭示人物的思想和情感具有不可替代的重要作用.其中，舞臺美術在舞蹈藝術 中成為重要的表現(xiàn)手法之一.比如，大型音樂舞蹈劇中國革命之歌，就通過巨型花崗石的

14、浮 雕“雕塑幕”將觀眾一開始就帶入到艱苦斗爭的革命年代，喚起人們對革命先烈的回憶.這種舞 臺美術不僅增添了劇場的嚴肅氛圍，而起很好的烘托了革命的主題.同時，舞蹈者的服飾也是舞 蹈藝術的重要表現(xiàn)形式.舞蹈者的服飾不僅僅表現(xiàn)了舞蹈所表達的時代背景和社會層次，而且特 定的服飾與特定定舞蹈是相輔相成.特定的服飾限制人體動作形成了特定的舞蹈風格.最典型的 要數(shù)傣族姑娘穿的筒裙導致了蹲提步、送胯的舞步；彝族的大提裙，形成了提裙、甩裙的動作.再次，舞臺燈光也是舞蹈藝術的重要組成部分.舞蹈燈光具有塑造空間和風格情調，烘托 色彩氣氛的重要功效.如獨舞敦煌彩塑，舞臺上只用一個二道幕拎起的椎限，在燈光精心的 照映下，卻成了一個很美的洞窟.隨著舞蹈表演.迫光、側光、流動光在演員身上緩緩變化著各 種不同色彩色調，塑造著美的舞蹈形象，給了人很好的藝術享受.舞臺燈光在生動的畫面上，像 一把揮灑自如的畫筆，伴隨著舞蹈的每一個段落節(jié)奏的轉折起伏進行冷暖明暗、虛實隱顯的展 示，不斷地創(chuàng)造著舞臺構圖色彩上奇異的效果和感人的藝術魅力，給人以無盡的遺