談?wù)勗姼璁?dāng)中的情景關(guān)系

1、談?wù)勗姼璁?dāng)中的情景關(guān)系中國古典詩歌最講究意境，意境指文藝作品中客觀景物和主觀情思融合一 致而形成的藝術(shù)境界，一般由情景關(guān)系構(gòu)成。清人王夫之說：“情境雖有在心在 物之分，然情生景，景生情，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”所謂情景交融， 它是我國古典文學(xué)中的重要文藝?yán)碚?，以情景交融?gòu)成的意境是我國古代文學(xué)作 品成為上乘佳作的重要因素。王國維說：“文學(xué)中有二元質(zhì)焉：曰情，曰景。”這 里的“情”指作者的思想情緒，欲望追求等；“景”指的作者之外的自然景物、 事件、活動(dòng)等。處理好二者關(guān)系成為了詩歌意境創(chuàng)造的關(guān)鍵：情與景能渾然天成， 則意境生成；情與景格格不入，則毫無意境。一、古人筆下的情與景中國古代詩人們的

2、情感特別豐富，凡所見之物，所聽之音，所遇之事無不可 萬般感慨，形之于筆端，造就了浩如煙海的，風(fēng)格各異的詩歌王國，其所抒之情 無所不及。有李太白的不慕權(quán)貴、豪放灑脫，杜子美的心憂天下、憂國憂民，亦 有陳子昂的懷才不遇、壯志難酬，陸游、辛棄疾的矢志報(bào)國、慷慨憤世，王翰、 王昌齡的獻(xiàn)身邊塞、反對征伐，還有柳永的愛恨難斷、情意綿長，李煜、李清照 的國難家愁、時(shí)光不再，等等。詩歌由于篇幅等各方面的限制，且抒情講究含蓄 蘊(yùn)藉，很多時(shí)候他們的這些情感情緒都是通過借助一定的景物來宣泄，中國古典 寫景抒情詩就形成了一大門類。為使曲盡其妙，詩人們在詩歌中布置景物時(shí)相當(dāng)講究，所以今天我們在鑒賞 這些詩詞時(shí)就要特別注

3、意他們設(shè)置景物的角度才可能進(jìn)一步探究他們當(dāng)時(shí)是怎 么樣的一種情感。一般來說可以從以下四個(gè)方面進(jìn)行分析：（1）留意作者觀察景 物的立足點(diǎn)和描寫景物的角度，如高、低、俯、仰的變化（“一川煙草，滿城風(fēng) 絮，梅子黃時(shí)雨。”）。（2）把握和分析作者景物描寫的方法，如繪形，繪聲，繪 色（“兩個(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天?！保?。（3）理解描寫景物的技巧，如虛實(shí) 結(jié)合（“曉看紅濕處，花重錦官城。”）、以動(dòng)襯靜（“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！保?、 明暗對比（“野徑人俱黑，江船火獨(dú)明。”）、以小見大（“窗含西嶺千秋雪，門泊 東吳萬里船。”）、粗筆勾勒和細(xì)部描繪相結(jié)合（“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟 蓑笠翁，獨(dú)釣含江

4、雪。”）、比興手法的運(yùn)用（“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮。”） 等。（4）語言運(yùn)用方面，既要學(xué)會(huì)欣賞像盛唐詩人所描繪的雄渾壯麗的景象（“大 漠孤煙直，長河落*圓?！保?，又要善于體會(huì)詩人細(xì)致入微的觀察、捕捉和描慕（“細(xì) 雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！保?。二、古典詩歌中情與景的組合方式先景后情，觸景生情。詩歌先有景后有情，由景及情，情因景生?！熬澳?詩之媒”，人物一開始心情是比較平靜的，由于受到外界景物的刺激，激起感情。 作者心中雖有某種情感，但卻是隱含的、不顯露的，而由于受到當(dāng)前情景的觸動(dòng) 面使之得以激發(fā)，引得作者將其表達(dá)出來。觸景生情需具備三個(gè)條件：一是要有 能夠喚起情感活動(dòng)的景，二是創(chuàng)作主體要具備

5、一定的能因景激發(fā)出主觀感情的心 理靈敏感，三是創(chuàng)作主體要有豐富的人生閱歷和因此生成的豐富的內(nèi)心世界。如 杜甫登高一詩就是典型的觸景生情之作：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛 回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱 難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”詩人登到夔州高處，映入眼簾的是一派蒼涼 寥廓的秋景，遼闊江天，清猿哀鳴，飛鳥棲止不定，長江滾滾，落木蕭蕭，這種 蒼涼的景色觸動(dòng)了他長年漂泊，老病孤愁的感情，于是潦倒之苦、國難家愁，俱 涌心頭。先情后景，緣情寫景。是情在景先，先有情，后有景，由情及景，是“以先情后景，緣情寫景。是情在景先，先有情，后有景，由情及景，是“以我觀

6、物，故物皆著我之色彩”。景的設(shè)置總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀， 情樂則景樂”。詩人的心情比較激動(dòng)，并把這種激動(dòng)的心情滲透到了目光所及景 物之上，高興時(shí)看到的一切景物都在高興，悲哀時(shí)看到一切景物也都在悲哀。如 李白哭晁衡：“*本晁衡辭帝都，征帆一片繞蓬壺。明月不歸沉碧海，白云愁 色滿蒼梧。”朋友晁衡的不幸遭遇，使詩人悲痛萬分，在這種情感的支配下看景 物，一切景物都染上了他的主觀感情色彩，天宇愁容滿面，層層白色愁云籠罩著 海上的蒼梧山，仿佛也在沉痛地哀悼晁衡的仙去。移情于景，寓情于景，情景交融。（1）移情于景，用擬人的手法，賦予景 物以人的感情，讓它為人事而動(dòng)情，從而使作者所要表達(dá)的感情更濃

7、烈。杜牧贈(zèng) 別二首（其二）：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！蓖ㄟ^寫蠟燭，把離人相 對垂淚，終夜不寐的凄哀婉轉(zhuǎn)的別情表達(dá)得含蓄、纏綿、別致。（2）“寓情于景”， 以景寫情或借景抒情。詩人的情感不外露，全都寄托在所寫的景物之中，寓情于 景，能使詩歌收到含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味的功效。如劉禹錫石頭城“山圍故國 周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來?！边@首詩句句寫 景，然而無一景不融合著詩人故國蕭條，人生凄涼的深沉感傷。（3）情景交融，“情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩者妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”（王 夫之，姜齋詩話）。抽去感情，孤立寫景，詩歌就會(huì)失去靈性與感染力，從而 失去生命

8、。單純寫情，離開了景的烘托，詩歌又會(huì)顯得突兀、不自然，缺少形象 性和含蓄性。惟有心物融合，才能寫出意境渾成的佳作。這種方式將感情融匯在 自然景物或生活場景中，借對這些景物或場景的描摹刻畫抒發(fā)感情，是一種間接 而含蓄的抒情方式。在我國古代詩歌中，花鳥蟲魚、山石竹木、斜陽古道、溪流 沙漠、梧桐浮萍、鴻雁閑鶴、長亭短亭等等，常常是詩人借以抒情的對象，這些 景物也就不再是單純的景物了，而是承載傳遞了人們極為豐富復(fù)雜的思想感情。以景襯情，倍增哀樂。詩歌中只要有景語，就一定與作者的情感有關(guān)，即 所謂“一切景語皆情語”（王夫之）。一般情況下，是樂景寫樂情，哀景寫哀情， 但也有以樂景寫哀情，哀景寫樂情的寫法。

9、以樂景寫哀情或以哀景寫樂情，可以 起到倍增其哀樂的效果。（1）景、情反襯。景、情反襯是指在詩詞中情和景的關(guān) 系保持反對應(yīng)，用美好的景物來抒寫內(nèi)心的悲苦之情，而用令人感傷的景致來抒 發(fā)快樂愉悅的心情。以哀景寫樂情，人的情感往往會(huì)隨周圍環(huán)境的變化而發(fā)生 變化，一般情況下，人們一遇哀景，情感便不覺地哀愁起來，以哀景寫哀樂情的 運(yùn)用往往能給人一種強(qiáng)烈的新鮮感。李白塞下曲：“五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞?wù)哿荷丛?。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭?！?前三聯(lián)寫塞下艱苦環(huán)境條件和緊張戰(zhàn)斗生活，尾聯(lián)卻轉(zhuǎn)到寫將士奮勇殺敵的豪 情，這種豪情正是全詩的中心。這樣，我們感受到的，是不畏艱苦、

10、有著鋼鐵般 堅(jiān)強(qiáng)意志的將士形象。這里所謂的“哀”景，全然不見悲哀，而是用來反襯酣戰(zhàn)、 壯烈的豪放之情的。再如杜甫江漢：落*心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來有老馬， 不必取長途。”“落*”、“秋風(fēng)”是一種凄涼的感覺，卻比喻了詩人雖處暮年，以 老馬自喻，表現(xiàn)了積極入世的精神和老當(dāng)益壯的情懷。以樂景寫哀情，表面上 寫的是一種歡樂的場景，而實(shí)際上借此來表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。我國古典 詩歌，其所寫景物，有時(shí)從對立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰 美景氣氛之間的矛盾，以樂景來寫哀情，能到得很好的藝術(shù)效果。杜甫絕句二 首（其二）：“江碧鳥愈白，山青花欲燃。今春看又過，何*是歸年。”融融怡人 的春光越發(fā)

11、襯出詩人歸心的殷切，作者遷情于景，景隨情變了。美好的景物與人 物內(nèi)心的愁思形成鮮明的對照，給人以強(qiáng)烈的感染。（2）景、情正襯。景情正襯 是指在詩詞中情和景的關(guān)系保持正對應(yīng)，用美好的事物來抒寫快樂愉悅的心情， 而用令人感傷的景致來抒發(fā)內(nèi)心的悲苦之情。以哀景寫哀情?！帮L(fēng)蕭蕭兮易水 寒，壯士一去兮不復(fù)還。”詩句的天地慘愁之狀，襯托壯士赴死如歸的訣別之情。白居易琵琶行開頭：“潯陽江頭夜送客，楓葉狄花秋瑟瑟。”蕭瑟的秋景正是 用來增添離別哀愁的。李商隱無題有“相見時(shí)難別易難，東風(fēng)無力百花殘” 之句，選擇了一個(gè)百花凋零的暮春景色作為分離的背景，必然倍增離恨，所以“別 亦難”。以樂景寫樂情。李白丹陽湖：“龜

12、游蓮葉上，鳥宿蘆花里。少女棹 輕舟，歌聲逐流水?！痹佻F(xiàn)了清風(fēng)送爽、水天相接、浩瀚無垠的雄奇風(fēng)光，刻畫 出鳥飛魚躍、輕舟搖曳、菱歌悠悠的動(dòng)人場景，這種清幽閑靜的樂景反映的是詩 人閑適舒暢、與自然相和諧的快樂之情。白居易錢塘湖春行“孤山寺北賈亭 西，水面初平云腳低。幾外早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺 草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！币跃敖Y(jié)情，含蓄悠長。所謂以景結(jié)情，就是詩的前面大半篇幅用于抒情， 最后以寫景來收束全詩。這種寫法的好處是在抒情到緊要處戛然而止，給讀者留 下廣闊的想象空間，含不盡之意于言外。如戴叔倫三閭廟“沅湘流不盡，屈 子怨何深。*暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林。”詩的前兩句懸空落筆，以慨嘆之筆抒情， 直將屈子一生的悲憤寫得無以復(fù)加，再接下去似乎非常不易，高明的詩人別具匠 心地寫景來收束，后兩句全不用意，卻讓人覺得幽怨不盡，情傷無限，可謂空際 傳神。以情結(jié)景，畫龍點(diǎn)睛。所謂“以情結(jié)景”就是詩的前面大半篇幅主要用于 寫景，不言情事，全詩將要結(jié)束時(shí)，才加一抒情之筆。這種手法的妙處在于，畫 龍點(diǎn)睛，一筆點(diǎn)活全詩，使詩前半所寫之景都變成主觀之景，染情之景，引人回 味無窮。如李白秋登宣城謝眺北樓：“江