如何欣賞書法

1、如何欣賞書法中國書法之美是他國文字所不及的，而欣賞書法，也是一門學(xué)問！首先，要較深入的欣賞書法，得有兩把刷子歷史的刷子與書法的刷子。歷史的刷子包含了書法史及中國歷史（書法家的創(chuàng)作背景）；書法的刷子則包含了文字學(xué)知識、書寫技巧、鑒別碑帖的能力及藝術(shù)涵養(yǎng)。它們都是密不可分的。知曉古今之書法演變書法史：想想，書法演變是有前因后果的。從殷商的甲骨文到現(xiàn)在所看到的文字，五千年的歲月展露無疑。欣賞時如果不清書法史，而將隸書與草書、楷書相比比哪一種好看就有如一部歷史電影中張飛與岳飛同時出現(xiàn)在一個場景中，大煞風(fēng)景！知曉古今之書法家背景歷史：你可曾知道，王羲之那鼎鼎大名的蘭亭序是在略有酒意時寫下的，事后多次嘗試

2、也寫不出更好的作品？如果不知道，那也就無法深入的欣賞蘭亭序，因為你無法搞清楚它的前因后果，筆意也無法捉摸。有文字學(xué)知識：書法家最愛在文字上做文章了，有時為了變化，將多種字體（如隸書、草書）合為一種字體，有時學(xué)倉頡造字，為文字增減筆劃。如果這時，一個對中文只略知一二的外國人，誤把山、宗當(dāng)為一字，念為崇，書法中所注重的整體感便消失殆盡，沒有了字距、大小之美。相同的，一個不知哪種是隸書，哪種是狂草，而將其混為一談，后果可想而知有鑒別碑帖之能力：欣賞書法必具備鑒別碑帖之能力，避免欣賞到偽帖而不自知，完全吸收，將不堪設(shè)想。書寫技巧，非有不可：所謂內(nèi)行人看門道，外行人看熱鬧，不懂書寫技巧則無法真正體會書法

3、之美。用筆用墨之妙乃為書法欣賞的重點，不知書寫方法，不親身體驗，如何體會筆墨之妙？這也就是大部分名鑒賞家也為不錯的書法家之因。有藝術(shù)涵養(yǎng)：其實欣賞任何一種藝術(shù)，都要有如置身其中一般投入，用心去看，才能真正的感受到骨力、姿態(tài)、神韻、氣魄，欣賞書法才有意義。書法名人名語孫過庭：初學(xué)分布，但求平正。項穆：書有三戒；初學(xué)分布，戒不均繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。王羲之：字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。顏真卿：欲書先預(yù)想字形，布置令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢，是之謂巧。歐陽詢：初學(xué)之士，先立大體，橫直安置，對待布白，務(wù)求其均齊。王羲之：分

4、間布白，遠近宜均。蔣和：布白有三；字中這布白，逐字之布白行間之布白。初學(xué)分布，皆須停勻；既知停勻則求變化，斜正疏密錯落其間。陳繹：疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險處提飛；捺滿則肥，提飛則瘦。王羲之：分均點畫，遠近相須，播布研精，調(diào)和筆墨；鋒纖往來，疏密相附。項穆：人之于書，得心應(yīng)手，千形萬狀不過曰中和。曰肥。曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛?cè)峄q世之論相者不肥不瘦。不長不短為端美也。張懷瑾：偃仰向背；謂兩字并為一字，須求點畫上下偃仰有離合之勢。王羲之：二字合為一體，重不宜長，單不宜小，復(fù)不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。衛(wèi)夫人：點畫如高峰墜石，磕磕然實如崩也；橫畫如千里陣云，隱隱

5、然其實有形；豎畫如萬歲枯藤；撇畫如陸斷犀象；捺畫如崩浪雷奔；斜勾如百鈞弩發(fā)；橫折如勁弩筋節(jié)；每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。書法作品的布局：一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個方面的內(nèi)容。正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時間、地點，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈對象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面，叫上款；有的寫在正文后面，叫下款。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在

6、正文的前面，以表尊敬。書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來分，有名號章和閑章。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方為宜。正文、題款、印章是一幅作品的三大有機構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個完美和諧的整體。趙體字的筆畫結(jié)構(gòu)：1、藏露結(jié)全。楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，并沒有完全把鋒芒藏住。收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。強求圓潤。這種寫法不但

7、無損于含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕松感。2、筆道停勻。趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。柳體來說，明顯地勻凈多了。而且也無那種橫輕豎重的固定程式。到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據(jù)字的需要隨機而定的。3、騰挪起伏。趙體的捺畫。橫畫多起伏，有曲折之美。4、點畫呼應(yīng)。趙體楷書借鑒了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前后呼應(yīng)，筆意相連。有的甚至干脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。趙字的結(jié)構(gòu)特點：1、字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正，不象歐體或者柳體那樣高長。趙體撇畫。捺畫。以及橫比較舒展，字勢橫展。2、端莊流動，趙體字橫直相安，重心平穩(wěn)，結(jié)體嚴(yán)謹端莊，借用行書，有

8、的字介于行楷之間，因而以顯得流美動人。柳字的用筆特征：1、方筆圓筆并用。方筆指在起筆收筆和轉(zhuǎn)折之處有棱角，而呈方的形狀。用筆方法是以折為主。圓筆則是指那些圓渾豐潤的筆畫。柳字用筆往往方圓并用。比如橫畫起筆方，棱角分明。收筆圓，含蓄圓潤。垂露豎也是如此。捺畫則起筆圓，捺腳外方。要注意柳字豎畫、撇畫起筆之處的方與一般楷書不同的地方，柳字往往二次轉(zhuǎn)鋒折筆，因此在起筆之處比一般楷書多一個棱角。2、柳字的橫畫有長短區(qū)別，短畫粗而上昂，長橫細而下覆。橫與豎并不象顏體勤禮碑那樣橫輕直重有明確的定式，柳字的橫與豎輕重懸殊不太大，有的短橫甚至常常比豎畫粗重。3、柳字的撇和捺進行比較，一般撇輕捺重，這一點跟顏字一

9、樣。柳字的結(jié)構(gòu)特點：1、兩豎相向。即一個字中左右兩邊并列的兩面三刀豎，在左的向右彎，在右的向左彎，形成一種相向之勢，這種寫法也出自顏字，不過柳字的豎畫比顏字瘦勁，雖然寫法一樣，但結(jié)構(gòu)的趣味也就有所不同。2、收放有對致，參差變化。在一字之內(nèi)，有的筆畫寫得比較收斂，有的則很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的橫畫長短是很懸殊的。如果一個字是由幾個部分構(gòu)成的，那么柳字非常注重這幾個部分在寬窄、長短方面的對比，使字有的地方留白多，空間疏朗；有的地方留少，顯得格外緊湊。這一點柳字跟顏字不同，顏字是力求勻整，兩面三刀肩齊平，而柳字追參差變化，如“街”、“孰”、“智”、“辮”等字就是典型例子。3、與上述

10、一點相聯(lián)系，柳字因為有向外格外舍展的筆畫，字內(nèi)往往注意緊湊，是內(nèi)緊外疏的字，這是跟顏字的又一大區(qū)別。章法是書法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點畫是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體構(gòu)圖美。趙體楷書的章法，可以從兩個方面研究和把握起規(guī)律。其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩(wěn)定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴(yán)格意義的楷書。結(jié)字的寬窄、長短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹?shù)目瑫粫霈F(xiàn)不和諧或單調(diào)之弊。其二，多樣統(tǒng)一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一

11、的關(guān)系。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術(shù)品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數(shù)個局部構(gòu)成。因此，在布置章法時，不應(yīng)該忽略每個字的細節(jié)，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節(jié)奏感等，都需要慎重地考慮，嚴(yán)密地設(shè)計，并且要堅持不懈地經(jīng)過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現(xiàn)出一種似乎沒有設(shè)計的設(shè)計美，達到書法藝術(shù)的較高境界?？瑫路ú⒉粡?fù)雜，其主要形式有中堂、對聯(lián)、條幅、橫披、扇面等?？瑫恼路ú贾?，字距與行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數(shù)者也仍然是由右至左書寫；現(xiàn)代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右

12、至左為佳。趙體楷書的具體章法形式見下面章法示例。執(zhí)筆時手需注意四個要點：手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩(wěn)固的持者。手心虛：意思是手掌心不須繃的太緊，適度并足以靈活運筆即可。手背圓：是形容執(zhí)筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。（不須硬將手臂托圓，適度足以讓手指靈活即可）手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。唐代唐太宗有言：指實則筋力平均，掌虛則運用便易。手需注意的部份大致如此，剩下細節(jié)就有賴讀者自行體會。運筆方法：運筆腕法 枕腕：即將手腕枕于桌上寫字，只靠手掌運筆，范圍較小，不宜書寫大字。提腕：把手肘枕于桌上寫字，范圍變大，宜寫中字。懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩

13、膀運筆，活動范圍大，宜寫大字，為三法中最難者。另外執(zhí)筆時需穩(wěn)固，支撐點出力，協(xié)助運筆，慣力于活動處，保持姿勢優(yōu)美，挺背正視，切記！執(zhí)筆松緊：執(zhí)筆的松緊自古即有多種論解，求緊者是因為執(zhí)筆時緊才能拿穩(wěn)，不使字無力，求松者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。拿筆太松，運筆時易脫筆，手上無勁，當(dāng)然拿不穩(wěn)；拿筆太緊，則有礙運轉(zhuǎn)，一樣不好。適度的松緊才是正確之道。筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法書法家張廷相曾說：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜

14、肘，運筆方法：運筆方式 運筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法書法家張廷相曾說：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，指運法：指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現(xiàn)其氣概。總之，指運法書寫時最穩(wěn)且牢固，可作為練習(xí)運筆的第一步驟，由此而進步至提腕或懸腕，就

15、較容易許多。因此，初學(xué)者當(dāng)多加練習(xí)。腕運法：腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。肘運法：肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領(lǐng)是也運筆方法：運筆要領(lǐng) 運筆的方式前面已經(jīng)談過了，接下來就是要發(fā)揮它的要領(lǐng)，落筆時如何做各種筆畫，表現(xiàn)各異書

16、風(fēng)，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，以下大約分成七點，略概分類敘述：起筆與收筆：關(guān)于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應(yīng)多加練習(xí).提筆與頓筆：當(dāng)你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，頓是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。提，則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又

17、需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。轉(zhuǎn)筆與折筆：除了上述之提與頓外，轉(zhuǎn)筆與頓筆也需要重視。轉(zhuǎn)是圓潤筆畫的方法，折則是畫方的方法。張廷相曾道：真書以點畫成形，以轉(zhuǎn)折見性。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)的方法有此一句曳而加于上，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成狀轉(zhuǎn)向。使外角成方，得其筆意。至于轉(zhuǎn)法亦稱絞轉(zhuǎn)，行筆中動而轉(zhuǎn)于下，意近同于上，只是轉(zhuǎn)鋒時不停，順勢回轉(zhuǎn)向下，形亦同于，但畫外角成圓，轉(zhuǎn)動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，并附詩云：翻轉(zhuǎn)突

18、折成直角，絞轉(zhuǎn)毫滾心如旋。此例足可明見。方筆與圓筆：這部份較為復(fù)雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉(zhuǎn)、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止及轉(zhuǎn)彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構(gòu)看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構(gòu)明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。張隆延道：方筆平直而精嚴(yán)，圓筆委曲而奇詭。極為稱道。藏鋒與露鋒：談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對于筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐

19、浩云：用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。此句話甚是明白。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。運筆方法：書寫姿勢 坐姿：、座位：座位適當(dāng)，姿勢自然易于正確，大致是以身體各部安置舒適，且易于書寫為準(zhǔn)。其要點如下：座椅需正對桌面，不宜偏斜。座椅高度，約與膝同，作時能兩腳及地踏穩(wěn)，不至于懸腳虛浮。桌面高度，隨人而定。太高太低皆不好。桌椅之距離，以能挺直體干為度，所謂桌椅零距離即桌椅之距離為零，乃最理想者。、姿勢要領(lǐng)：座位妥穩(wěn)適當(dāng)，身體各部位易得要領(lǐng)，運筆便能得心應(yīng)手。詳盡如下：臀部平坐椅面。兩腳張開與肩同寬，著地踏穩(wěn)，上半身略為前傾。腰背伸直，稍向前俯，不可彎曲。胸部挺起，距桌緣約五公分，若倚靠桌緣，便無活動之余地。腹部微縮。左手按紙，穩(wěn)定軀體。右手執(zhí)筆，或枕腕、提腕、懸腕，各依執(zhí)筆要領(lǐng)行之。頭部正而略為前俯，兩眼正視，不宜偏斜。此