《電視攝像與采訪》第四章 電視攝像構(gòu)圖

1、第四章 電視攝像構(gòu)圖 要點(diǎn)：1、什么是攝像構(gòu)圖；2、攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的區(qū)別；3、鏡頭畫面的基本構(gòu)成要素；4、固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理；5、電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法；6、畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖；7、鏡頭畫面之間的組接對(duì)鏡頭畫面構(gòu)圖的要求。第四章 電視攝像構(gòu)圖 在電視傳播活動(dòng)中，傳者雖然能確定受者能看到什么，但不能決定受者在畫面的眾多形象中主要看什么。也就是說(shuō)，在鏡頭畫面的構(gòu)圖中，起主導(dǎo)作用的是傳者，起決定作用的是受者。要想交流順暢，傳者應(yīng)該以受眾的興趣、愛好和習(xí)慣為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，主導(dǎo)鏡頭畫面的構(gòu)圖。第四章 電視攝像構(gòu)圖第一節(jié) 攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖 一、

2、什么是攝像構(gòu)圖構(gòu)圖的目的是在混亂中找出秩序。攝像師會(huì)將反映事物運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，分解成承擔(dān)不同具體任務(wù)的鏡頭畫面：在什么地方、什么人或物、在干什么、怎么干、干得怎樣 第四章 電視攝像構(gòu)圖第一節(jié) 攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖 一、什么是攝像構(gòu)圖攝像構(gòu)圖的任務(wù)主要由兩個(gè)方面：1、根據(jù)內(nèi)容的要求，依靠一系列造型手段（包括光線、拍攝角度以及時(shí)機(jī)），把觀眾的注意力引導(dǎo)到畫面中某一被選擇的形象上來(lái)。2、要通過(guò)構(gòu)圖的處理，使鏡頭畫面具有一定的表現(xiàn)力，使其內(nèi)容鮮明突出地去影響觀眾的感受。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第一節(jié) 攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖 二、攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的區(qū)別電視攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的最大不同是在運(yùn)動(dòng)中考慮。 第四章

3、電視攝像構(gòu)圖第一節(jié) 攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖 二、攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的區(qū)別1、鏡頭內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)2、鏡頭的運(yùn)動(dòng)3、鏡頭之間的組接第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 一、形狀對(duì)于同一個(gè)景物，我們的觀察角度不同，就會(huì)獲得不同的形狀。 1、形狀的設(shè)計(jì)圖4-1第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 一、形狀對(duì)于同一個(gè)景物，我們的觀察角度不同，就會(huì)獲得不同的形狀。 1、形狀的設(shè)計(jì)2、畫框的設(shè)計(jì)3、形狀與畫面的相對(duì)尺寸4、形狀在畫面中的布局圖4-2第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 一、形狀對(duì)于同一個(gè)景物，我們的觀察角度不同，就會(huì)獲得不同的形狀。 1、形狀的設(shè)計(jì)2、畫框的設(shè)計(jì)3、形狀與畫面的相

4、對(duì)尺寸4、形狀在畫面中的布局5、背景空間的安排第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 一、形狀二、線條線條是構(gòu)圖的骨架。 圖4-3第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 二、線條從理性上來(lái)說(shuō)，線條在構(gòu)圖中的作用主要有：1、勾勒物體基本輪廓，形成物體的基本結(jié)構(gòu)。2、物體面與面相交形成的線條，構(gòu)成物體的體和面。3、光照射在物體上形成的投影線條，可以更加充實(shí)物體的體積和在空間的位置。第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 二、線條人們?cè)谟^察世界的時(shí)候，通常將樹、草、電線桿、河流、波浪等當(dāng)作線來(lái)處理。 圖4-4第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 二、線條靈活運(yùn)用：1、選擇強(qiáng)化和提煉

5、一組主線條2、運(yùn)動(dòng)物體的姿態(tài)的動(dòng)勢(shì)變化，以富有表現(xiàn)力的輪廓線條來(lái)表達(dá)內(nèi)容3、運(yùn)用線條在畫面上形成一定的節(jié)奏和韻律4、將雜亂的，與主題無(wú)關(guān)的線條盡可能地排除在畫面之外5、整個(gè)畫面中的線條組合要有整體感6、尤其要注意不能讓線條在畫面中間位置附近分割整個(gè)畫面第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 二、線條三、明暗沒(méi)有明暗，就沒(méi)有圖畫。其它構(gòu)圖要素是光線明暗的不同的表現(xiàn)形式。明暗在攝像中的直接作用主要有：1、表示時(shí)間環(huán)境2、突出主體3、增強(qiáng)畫面的立體感第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 三、明暗四、色彩顏色是物體的基本屬性之一。1、色彩的直觀感受色彩具有三個(gè)方面的基本屬性： 色別色純度色亮

6、度圖4-5第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 四、色彩1、色彩的直觀感受2、色彩的聯(lián)想 3、如何運(yùn)用色彩圖4-6第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 四、色彩顏色搭配上：（1）在色彩搭配時(shí)，如果是相對(duì)色，則對(duì)比強(qiáng)烈，有利于突出主體；如果是相關(guān)色或調(diào)和色，則和諧自然（2）通過(guò)形成色彩“重音”的方法，可以突出主體。（3）在整個(gè)鏡頭畫面中，色彩分布要有大小輕重主次之分，還要盡量簡(jiǎn)潔單純，防止雜亂無(wú)章。（4）有時(shí)，節(jié)目制作者會(huì)采用某些方式體現(xiàn)節(jié)目的基調(diào)。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 四、色彩五、質(zhì)感嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，質(zhì)感是人通過(guò)觸覺(jué)感知到物體的屬性。 圖4-7第四章 電視攝像構(gòu)圖

7、第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 五、質(zhì)感1、粗糙表面在人眼里是明暗相間并涇渭分明的。2、平滑表面在人眼里是明暗過(guò)度平滑的。3、鏡面在人眼里會(huì)有耀斑。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 五、質(zhì)感六、立體感目前的電視，主要還是通過(guò)二維平面再現(xiàn)三維空間。 圖4-8第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 六、立體感1、視覺(jué)透視規(guī)律包括線條透視規(guī)律和影調(diào)透視規(guī)律。線條透視規(guī)律：通俗來(lái)講就是“近大遠(yuǎn)小”。 圖4-8第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 六、立體感1、視覺(jué)透視規(guī)律包括線條透視規(guī)律和影調(diào)透視規(guī)律。線條透視規(guī)律：通俗來(lái)講就是“近大遠(yuǎn)小”。影調(diào)透視規(guī)律：通俗來(lái)說(shuō)是“近清遠(yuǎn)糊”。 圖4-

8、9第四章 電視攝像構(gòu)圖第二節(jié) 攝像構(gòu)圖的要素 六、立體感1、視覺(jué)透視規(guī)律2、深遠(yuǎn)的空間、立體感的表現(xiàn) 圖4-10第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 “構(gòu)圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以的整體”（本克萊門） 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局一幅完整的鏡頭畫面是由主體、陪體、前景、背景和空白組成。第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（一）主體從傳者的角度看，主體是鏡頭畫面所表現(xiàn)的主要對(duì)象，是承擔(dān)畫面信息主要內(nèi)容的形象。這個(gè)“形象”可以是某個(gè)物體（或物體的局部），也可

9、以是某些物體的組合。一般情況下，主體既是畫面的內(nèi)容中心，也是畫面的結(jié)構(gòu)中心。從受者的角度看，主體是鏡頭畫面的趣味中心。通過(guò)它，受者獲得鏡頭畫面的主要信息。第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（一）主體鏡頭畫面主體的表現(xiàn)方法主要有：1、主體在畫面中占有相對(duì)比較大的面積。圖4-11第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（一）主體鏡頭畫面主體的表現(xiàn)方法主要有：1、主體在畫面中占有相對(duì)比較大的面積。2、主體被安排在比較顯眼的位置。 人們?cè)谟^看一幅畫時(shí)，往往會(huì)不自覺(jué)地將自己的注意力集中到幾個(gè)“點(diǎn)”附近。 圖4-12圖4-1

10、4圖4-13第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（一）主體（二）陪體陪體是畫面中與主體緊密關(guān)聯(lián)，并構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象。配體在畫面中的作用主要是幫助表達(dá)主體形態(tài)的內(nèi)涵。圖4-15第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（一）主體（二）陪體（三）前景前景是從空間位置上界定的。前景是處于攝像機(jī)鏡頭與主體之間，并出現(xiàn)在畫面中的物體的集合 圖4-16第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（三）前景前景在這個(gè)鏡頭畫面中的作用 ：1、具有季節(jié)特征或地方特征的花草樹木等作前景，可以烘托畫面的

11、主體或主題 圖4-17第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（三）前景前景在這個(gè)鏡頭畫面中的作用 ：1、具有季節(jié)特征或地方特征的花草樹木等作前景，可以烘托畫面的主體或主題 2、與遠(yuǎn)處景物形成大小，色調(diào)對(duì)比，可加強(qiáng)畫面的縱深感 圖4-18第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（三）前景前景在這個(gè)鏡頭畫面中的作用 ：1、具有季節(jié)特征或地方特征的花草樹木等作前景，可以烘托畫面的主體或主題 2、與遠(yuǎn)處景物形成大小，色調(diào)對(duì)比，可加強(qiáng)畫面的縱深感3、給人產(chǎn)生身臨其境的親切感，從而增加畫面的現(xiàn)場(chǎng)感與感染力 圖4-19第四章 電視

12、攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（三）前景（四）背景背景，也是從位置來(lái)講的，是在畫面中，相對(duì)主體離攝像機(jī)鏡頭更遠(yuǎn)的那部分物體。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（三）前景（四）背景在電視新聞攝像中，我們力求背景簡(jiǎn)潔，以免妨礙主體 。 圖4-20圖4-21第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（三）前景（四）背景（五）空白圖4-22第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（五）空白人物的上方（頭頂空間）、視線方向、運(yùn)動(dòng)方向（引導(dǎo)空間）等都要

13、留適當(dāng)?shù)陌?圖4-23圖4-24第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局（五）空白（六）受眾的心理趨合效應(yīng)圖4-26心理趨合效應(yīng)又叫心理補(bǔ)足 圖4-25圖4-26第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局二、鏡頭畫面的均衡 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 鏡頭畫面的均衡是一種視覺(jué)上的平衡感，是畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感的因素，是畫面構(gòu)圖中最重要的組織原則。畫面的均衡是全方位的，包括左右、上下、縱深等三個(gè)方面。我們先來(lái)討論畫面左右的均衡。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物

14、的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 （一）畫面在左右上的均衡畫面的均衡是從畫面形式上的平衡切入，引發(fā)畫面內(nèi)容上的輕重分布。形式上的平衡是絕對(duì)均衡內(nèi)容上的平衡為相對(duì)均衡。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 1、絕對(duì)均衡我們將畫面上的視覺(jué)形象用物體的重量來(lái)比擬，以畫面的中心為支點(diǎn)，把整個(gè)畫面看作天平，如果畫面左右形象的重量相同，則畫面均衡，否則不均衡。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 形式上的平衡是絕對(duì)均衡圖4-27第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 影響視覺(jué)形象重量的因素主要有：形狀 形狀相近時(shí)，規(guī)則物體比不規(guī)則物體重。線

15、條 實(shí)線比虛線重，粗線比細(xì)線重。明暗 暗的物體比亮的物體重。顏色 暖色比冷色重，飽和色比非飽和色重。質(zhì)感 粗糙的物體比平滑的物體重，鏡面物體比粗糙物體重。立體感 立體感強(qiáng)的物體重。位置 離中心遠(yuǎn)的物體比離中心近的物體重。第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 2、相對(duì)均衡絕對(duì)均衡的畫面往往毫無(wú)生氣，難以引發(fā)受眾的興趣。相對(duì)均衡是通過(guò)畫面非絕對(duì)均衡的外在形式，引發(fā)受眾興趣，形成畫面的趣味中心，而在受眾心目中產(chǎn)生的平衡感 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 2、相對(duì)均衡圖-28第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 2、相對(duì)均衡面向大

16、眾的電視新聞鏡頭畫面，不僅在形式上往往是不均衡的，而且在內(nèi)容上要照顧大多數(shù)人的興趣，讓大多數(shù)人在畫面中的趣味中心趨同。只有這樣，鏡頭畫面的相對(duì)均衡才有意義 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 2、相對(duì)均衡圖4-29第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 （一）畫面在左右上的均衡（二）畫面在上下、縱深上的均衡1、畫面的上下均衡在日常生活中，人們已經(jīng)養(yǎng)成了觀察事物的習(xí)慣。形式上是下重上輕，內(nèi)容上是上重下輕。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 （二）畫面在上下、縱深上的均衡圖4-30第四章

17、電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 （二）畫面在上下、縱深上的均衡2、畫面的縱深均衡鏡頭畫面是將三維的現(xiàn)實(shí)空間，記錄在二維的平面上。受眾在解讀二維畫面時(shí)，會(huì)不自覺(jué)地調(diào)動(dòng)透視規(guī)律，產(chǎn)生立體空間感，而獲知三維空間 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 （二）畫面在上下、縱深上的均衡圖4-31第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 作為組織畫面最重要的原則，均衡是指相對(duì)均衡，而不是指絕對(duì)均衡第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 二、鏡頭畫面的均衡 作為組織畫面最

18、重要的原則，均衡是指相對(duì)均衡，而不是指絕對(duì)均衡第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局二、鏡頭畫面的均衡三、鏡頭畫面的對(duì)比第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 三、鏡頭畫面的對(duì)比對(duì)比就是利用差異。鏡頭畫面的對(duì)比就是利用畫面中形狀、線條、明暗、色彩、質(zhì)感等構(gòu)圖要素的不同，來(lái)突出畫面的主體，表達(dá)畫面的主題。第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 三、鏡頭畫面的對(duì)比圖4-32第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 三、鏡頭畫面的對(duì)比 “與眾不同”是鏡頭畫面構(gòu)圖中對(duì)比原理的形象反映?！氨姟笔侵哥R頭畫面內(nèi)

19、除主體以外的所有物體，“與眾不同”是說(shuō)主體與畫面內(nèi)其它實(shí)體在構(gòu)圖要素上的不同 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 三、鏡頭畫面的對(duì)比 圖4-33第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 三、鏡頭畫面的對(duì)比除了形式上的對(duì)比外，還有情緒、思想等內(nèi)容上的對(duì)比。在電視新聞鏡頭畫面的構(gòu)圖中，內(nèi)容上的對(duì)比，更多的是鏡頭畫面所反映的內(nèi)容與觀眾所熟悉的生活的對(duì)比 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 三、鏡頭畫面的對(duì)比圖4-34第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局二、鏡頭畫面的均衡三、鏡頭畫面的對(duì)比四、視

20、覺(jué)節(jié)奏第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 四、視覺(jué)節(jié)奏畫面的視覺(jué)節(jié)奏是指把畫面中特征相近的物體和構(gòu)圖要素加以歸類、結(jié)合，以各種形式不斷重復(fù)，形成視覺(jué)上的“節(jié)拍” 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 四、視覺(jué)節(jié)奏圖4-35第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 四、視覺(jué)節(jié)奏圖4-36第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 四、視覺(jué)節(jié)奏鏡頭畫面的節(jié)奏已經(jīng)從視覺(jué)形象的簡(jiǎn)單重復(fù)發(fā)展到形式多樣。第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局二、鏡頭畫面的均衡三、鏡頭畫面的對(duì)比四、視覺(jué)節(jié)

21、奏五、畫面的統(tǒng)一性第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 五、畫面的統(tǒng)一性畫面的統(tǒng)一性，從拍攝者的角度看，就是拍攝意圖的單一性；從受者的角度看，就是畫面表現(xiàn)內(nèi)容的集中性。 要實(shí)現(xiàn)畫面的統(tǒng)一性，作為拍攝者首先必須清楚自己要表達(dá)什么，能用什么來(lái)表現(xiàn)。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 五、畫面的統(tǒng)一性圖4-37第四章 電視攝像構(gòu)圖第三節(jié) 固定鏡頭拍攝靜態(tài)景物的構(gòu)圖原理 一、鏡頭畫面的布局二、鏡頭畫面的均衡三、鏡頭畫面的對(duì)比四、視覺(jué)節(jié)奏五、畫面的統(tǒng)一性第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 總體來(lái)看，電視攝像構(gòu)圖的方法主要有

22、：設(shè)計(jì)、安排、選擇。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 一、拍攝時(shí)機(jī)的選擇從時(shí)間看，電視新聞的攝像，除非是要求全程記錄，一般是有選擇性地記錄事件發(fā)展過(guò)程中有標(biāo)志性意義的片段，或有代表性的情節(jié)和有感染力的細(xì)節(jié)。有標(biāo)志性意義的片段，主要是指能反映事件怎么發(fā)生、怎樣發(fā)展（包括轉(zhuǎn)折）、如何高潮、什么結(jié)尾等，他們的組合能集中反映事件發(fā)展的全過(guò)程。有代表性的情節(jié)，主要是指事件發(fā)展過(guò)程中，能集中反映事件主要矛盾沖突的過(guò)程片段。有感染力的細(xì)節(jié)，主要是指事件發(fā)展到高潮時(shí)，能給觀眾視覺(jué)沖擊，引發(fā)觀眾情感的主體形象的姿態(tài)、表情、動(dòng)作等。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭

23、拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 一、拍攝時(shí)機(jī)的選擇二、拍攝方法的選擇從空間看，電視新聞攝像，總有一定的拍攝方法。這個(gè)方法是拍攝者根據(jù)自己看待新聞事件的視角，在新聞現(xiàn)場(chǎng)選擇的。主要表現(xiàn)在拍攝角度的選擇與拍攝方式的選擇。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 二、拍攝方法的選擇（一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向正面形象、前斜側(cè)面形象、正側(cè)面形象、背寫側(cè)面形象、正背面形象 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向正面拍攝是攝像機(jī)的拍攝方向與被攝主體的朝向相對(duì) 圖4-38第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝

24、靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇正面當(dāng)拍攝人物時(shí)，主體人物雙眼盯著鏡頭，透過(guò)電視傳播系統(tǒng)，通過(guò)眼神與觀眾直接交流，使觀眾直觀認(rèn)定主體人物是在與他（她）交流而感到親切、自然和樸素。如圖4-38。當(dāng)拍攝物體時(shí)，畫面主體往往呈現(xiàn)左右對(duì)稱，給觀眾一種靜態(tài)感，顯得平穩(wěn)、安詳、嚴(yán)肅、莊重等。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇正面從形式上看正面拍攝的畫面效果，比較呆板。主要是不利于表現(xiàn)主陪關(guān)系、空間、立體，同時(shí)不利于突出物體的一部分以及畫面缺乏方向性等。從內(nèi)容上看正面拍攝的畫面效果，畫面主體與觀眾之間的交流感強(qiáng)。因此，當(dāng)我們需要畫面主體與受眾交

25、流時(shí)，用正面構(gòu)圖。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向正面形象前側(cè)面第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 前側(cè)面前側(cè)面拍攝是攝像機(jī)的拍攝方向與被攝主體的朝向相向并呈一定夾角，理論上可以是90180角，實(shí)際應(yīng)用中一般為110左右。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 前側(cè)面圖4-39第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 前側(cè)面形式上，前側(cè)面拍攝的畫面的主體、配體等畫面各組成實(shí)體比較好配置，畫面比較容易表現(xiàn)立體、空間，并且有明顯的方向性

26、。內(nèi)容上，前側(cè)面拍攝的畫面內(nèi)人、物關(guān)系明了，客觀紀(jì)實(shí)效果明顯。觀眾作為觀察者的身份明確。前側(cè)面構(gòu)圖是電視新聞攝像中最常用的一種。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向正面形象前側(cè)面正側(cè)面第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 正側(cè)面正側(cè)面拍攝是攝像機(jī)的拍攝方向與被攝主要物體的朝向垂直。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 正側(cè)面圖4-40第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 正側(cè)面形式上，正側(cè)面拍攝的畫面內(nèi)物體的朝向或運(yùn)動(dòng)方向是指向畫面

27、的左右，方向性明顯，但同正面拍攝一樣，人、物及其輪廓線沒(méi)有展開，不利于表現(xiàn)空間和立體。內(nèi)容上，正側(cè)面拍攝畫面內(nèi)人、物之間交流感強(qiáng)，運(yùn)動(dòng)明顯。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向正面形象前側(cè)面正側(cè)面后側(cè)面與背面第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 后側(cè)面與背面后側(cè)面拍攝的畫面效果與背面一樣，觀眾會(huì)沿著畫面內(nèi)主體人物的視線注意到畫面背景，并通過(guò)背景體會(huì)畫面主體人物的內(nèi)心活動(dòng)。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 后側(cè)面與背面圖4-41第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視

28、攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 （一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向正面形象前側(cè)面正側(cè)面后側(cè)面與背面第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 一、拍攝時(shí)機(jī)的選擇二、拍攝方法的選擇（一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向2、拍攝高度第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度平拍、俯拍、頂拍、仰拍 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度平拍平拍是攝像機(jī)的水平高度與被攝主體（或主體的主要部分）一致。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 平拍圖4-42第四章 電視

29、攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 平拍形式上，容易突出前景位置的物體，而背景物往往被前景物遮擋。內(nèi)容上，合乎人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫面使人感到平易親切。但不利于表現(xiàn)前后景物之間的關(guān)系。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度平拍俯拍俯拍是攝像機(jī)的水平高度高于被攝主體（或主體的主要部分） 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 俯拍圖4-43第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 俯拍形式上，畫面內(nèi)前后景位置的景物展開比較充分。內(nèi)容上，畫面的空間感、立體感強(qiáng)。適宜表現(xiàn)廣闊的自然

30、景觀、人物眾多的宏大場(chǎng)面。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度平拍俯拍頂拍頂拍是攝像機(jī)處于被攝主體（或主體的主要部分）的正上方。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度平拍俯拍頂拍仰拍仰拍是攝像機(jī)的水平高度低于被攝主體（或主體的主要部分） 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 仰拍圖4-44第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 仰拍形式上，仰拍畫面中的前景物往往占據(jù)畫面中較大的面積，并使后景物要么被前景物遮擋，要么處于畫面底邊線下。內(nèi)容上，前景

31、位置的主體鮮明突出，有表現(xiàn)力；畫面背景往往是天空或天花板，簡(jiǎn)潔干凈。畫面給觀眾以仰視的感覺(jué)，要么給觀眾以崇敬感，要么給觀眾以壓抑感。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度需要說(shuō)明的是，拍攝高度是相對(duì)的。平拍、仰拍、俯拍的界定不能只是從形式上看，更主要的是從內(nèi)容上看，特別是從給觀眾的感覺(jué)上分析。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 2、拍攝高度圖4-45第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 一、拍攝時(shí)機(jī)的選擇二、拍攝方法的選擇（一）拍攝角度的選擇1、拍攝方向2、拍攝高度3、拍攝距離第四章

32、 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫圖4-46第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 特寫圖4-47第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫形式上，特寫畫面單一，呈現(xiàn)的是人物的局部。我們可以直觀看到，人物面部被交待的非常細(xì)致，包括五官的形狀、質(zhì)感等。圖4-48內(nèi)容上，特寫給人集中、突出的印象。除了細(xì)致反映人物面部的形態(tài)和質(zhì)感外，更重要的是通過(guò)其面部表情及眼神，我們可

33、以感受到其內(nèi)心狀態(tài)。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫特寫鏡頭的內(nèi)容一方面單一集中，對(duì)被攝物的某一局部做細(xì)致的交待；另一方面更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的本質(zhì)。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫近景第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 近景圖4-48第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 近景形式上，畫面呈現(xiàn)的是人物的局部。我們可以直觀看到，人物的局部動(dòng)作（一般也是主要?jiǎng)幼鳎?、面部表情、衣服的質(zhì)感等等。內(nèi)容上，給人比較集中、突出的印象。除了細(xì)致

34、反映人物局部的形態(tài)和質(zhì)感外，更重要的是通過(guò)其動(dòng)作和神情，我們可以感受到其內(nèi)心狀態(tài)，以及該人物的氣質(zhì)。一般說(shuō)，近景拍攝人物，主要是他的個(gè)性動(dòng)作和面部表情，進(jìn)而傳神。拍攝物體，主要是它的局部的獨(dú)特外形和表面質(zhì)地，進(jìn)而體現(xiàn)出其價(jià)值。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫近景中景第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 中景圖4-49第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 中景形式上，畫面呈現(xiàn)的是人物的大部。我們可以直觀看到，人物的姿態(tài)與動(dòng)作或人物之間的位置關(guān)系，以及所處的大體環(huán)境。內(nèi)容上，人物

35、的姿態(tài)動(dòng)作作為重要的形象語(yǔ)言，明確告訴我們?cè)撊宋镎诟墒裁?，或人物之間的關(guān)系和情感交流。環(huán)境可以幫助觀眾正確理解主體人物的姿態(tài)動(dòng)作的內(nèi)涵。一般說(shuō)，中景拍攝人物，主要是他的姿態(tài)動(dòng)作，表明他正在干什么。拍攝物體，主要是它的富有特征的輪廓線條。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫近景中景全景第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 全景圖4-50第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 全景形式上，畫面呈現(xiàn)的是人物的全貌。我們可以直觀看到，人物的姿態(tài)與動(dòng)作或人物之間的位置關(guān)系，以及所處的主要環(huán)境

36、。內(nèi)容上，人物的姿態(tài)動(dòng)作作為重要的形象語(yǔ)言，明確告訴我們?cè)撊宋镎诟墒裁?，或人物之間的關(guān)系和情感交流。環(huán)境不僅可以幫助觀眾正確理解主體人物的姿態(tài)動(dòng)作的內(nèi)涵，而且能烘托和渲染氣氛，感染觀眾。一般說(shuō)，全景拍攝人物，主要是他的姿態(tài)動(dòng)作，表明他正在干什么。拍攝物體，主要是它的整體的輪廓線條，交待其全貌。無(wú)論是拍攝人還是拍攝物，全景都要注重環(huán)境的烘托與渲染作用。還要注意前景、背景等環(huán)境與主體之間的呼應(yīng)關(guān)系，保障畫面的統(tǒng)一性。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫近景中景全景遠(yuǎn)景第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 遠(yuǎn)景圖4-

37、51第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 遠(yuǎn)景形式上，遠(yuǎn)景視野開闊、深遠(yuǎn)，呈現(xiàn)巨大的空間。內(nèi)容上，遠(yuǎn)景交待人物活動(dòng)的環(huán)境特點(diǎn)，并抒發(fā)一定的情感。拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，我們要從大處著眼，看整體結(jié)構(gòu)，注意畫面中的粗線條和大色塊。充分調(diào)動(dòng)線條透視和影調(diào)透視規(guī)律，展示宏大與深遠(yuǎn)的空間，用氣勢(shì)抒發(fā)情感。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離特寫近景中景全景遠(yuǎn)景第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 3、拍攝距離我們發(fā)現(xiàn)不同的拍攝角度所獲得鏡頭畫面，其內(nèi)容完全不同或各有側(cè)重。我們?cè)陔娨曅侣劦牟蓴z素材中，要根據(jù)自

38、己節(jié)目的需要，拍攝相應(yīng)角度的鏡頭畫面。第四章 電視攝像構(gòu)圖第四節(jié) 電視攝像中固定鏡頭拍攝靜態(tài)物體的構(gòu)圖方法 一、拍攝時(shí)機(jī)的選擇二、拍攝方法的選擇（一）拍攝角度的選擇 （二）拍攝方式的選擇攝像機(jī)的拍攝方式主要有固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭 第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖靜態(tài)景物反映的是事物發(fā)展的某種狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)景物反映的是事物發(fā)展的某一過(guò)程。對(duì)于運(yùn)動(dòng)景物的拍攝，我們的重心在于其動(dòng)作過(guò)程，并希望通過(guò)這個(gè)過(guò)程客觀反映事物發(fā)展信息。第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖（

39、一）在鏡頭畫面的布局上，主要矛盾是主體位置的移動(dòng)和主體實(shí)體的變換。1、主體位置的移動(dòng)2、主體實(shí)體的變換第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖（一）在鏡頭畫面的布局上，主要矛盾是主體位置的移動(dòng)和主體實(shí)體的變換。（二）在鏡頭畫面的均衡上，主要矛盾是主體動(dòng)作的范圍。1、形式上2、內(nèi)容上第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖（一）在鏡頭畫面的布局上，主要矛盾是主體位置的移動(dòng)和主體實(shí)體的變換。（二）在鏡頭畫面的均衡上，主要矛盾是主體動(dòng)作的范圍。（三）在鏡頭畫面的對(duì)比上，

40、主要矛盾是主體與其周圍物體的運(yùn)動(dòng)的對(duì)比。第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖（一）在鏡頭畫面的布局上，主要矛盾是主體位置的移動(dòng)和主體實(shí)體的變換。（二）在鏡頭畫面的均衡上，主要矛盾是主體動(dòng)作的范圍。（三）在鏡頭畫面的對(duì)比上，主要矛盾是主體與其周圍物體的運(yùn)動(dòng)的對(duì)比。（四）在鏡頭畫面的統(tǒng)一性上，主要矛盾是拍攝者是否堅(jiān)持自己的意圖。第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖（四）在鏡頭畫面的統(tǒng)一性上，主要矛盾是拍攝者是否堅(jiān)持自己的意圖。1、堅(jiān)守當(dāng)景物的運(yùn)動(dòng)，只是量的積累

41、時(shí)，我們應(yīng)該堅(jiān)守自己的拍攝意圖，維護(hù)畫面的統(tǒng)一性。2、調(diào)整當(dāng)景物的運(yùn)動(dòng)，有質(zhì)變時(shí)，我們應(yīng)該適時(shí)調(diào)整自己的拍攝意圖，維護(hù)新聞的真實(shí)。 第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖（一）在鏡頭畫面的布局上，主要矛盾是主體位置的移動(dòng)和主體實(shí)體的變換。（二）在鏡頭畫面的均衡上，主要矛盾是主體動(dòng)作的范圍。（三）在鏡頭畫面的對(duì)比上，主要矛盾是主體與其周圍物體的運(yùn)動(dòng)的對(duì)比。（四）在鏡頭畫面的統(tǒng)一性上，主要矛盾是拍攝者是否堅(jiān)持自己的意圖。第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖二、運(yùn)

42、動(dòng)鏡頭的構(gòu)圖（一）是否動(dòng)？（二）怎么動(dòng)？我們選擇什么樣的運(yùn)動(dòng)方式，不僅要看該運(yùn)動(dòng)方式能否滿足自己的需要，而且要考慮拍攝現(xiàn)場(chǎng)能否適合自己所選擇的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的實(shí)現(xiàn)是否方便等。通過(guò)綜合考察，我們可以選擇最佳運(yùn)動(dòng)方式。第四章 電視攝像構(gòu)圖第五節(jié) 畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面構(gòu)圖的思考一、固定鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的構(gòu)圖二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的構(gòu)圖（一）是否動(dòng)？（二）怎么動(dòng)？（三）運(yùn)動(dòng)鏡頭畫面構(gòu)圖的重點(diǎn)起幅和落幅是固定鏡頭部分 第四章 電視攝像構(gòu)圖第六節(jié) 鏡頭畫面之間的組接對(duì)鏡頭畫面構(gòu)圖的要求一、鏡頭畫面組接的基本要求蒙太奇原理提出了鏡頭畫面組接的基本要求：1、要求鏡頭和鏡頭之間，段落和段落之間的組織和銜接必

43、須合乎生活的邏輯和思維的邏輯符合事物運(yùn)動(dòng)的本身面貌，使觀眾明確地領(lǐng)會(huì)其主題內(nèi)容。要時(shí)時(shí)想到真實(shí)的情況和觀眾的心理。圖4-522、要求鏡頭和鏡頭之間，段落和段落之間的轉(zhuǎn)換保持平滑流暢，觀眾感覺(jué)不到中間的轉(zhuǎn)換，思路也是連續(xù)的。第四章 電視攝像構(gòu)圖第六節(jié) 鏡頭畫面之間的組接對(duì)鏡頭畫面構(gòu)圖的要求一、鏡頭畫面組接的基本要求上述要求，表面上看是對(duì)電視節(jié)目后期編制提出的。實(shí)際上，電視新聞的后期編制只能在前期采攝的基礎(chǔ)上進(jìn)行，我們只有在前期采攝的過(guò)程中，運(yùn)用蒙太奇思維，充分考慮鏡頭畫面組接的“動(dòng)作軸線”，拍攝鏡頭畫面，才能為后期編制提供保障。第四章 電視攝像構(gòu)圖第六節(jié) 鏡頭畫面之間的組接對(duì)鏡頭畫面構(gòu)圖的要求一、鏡頭畫面組接的基本要求動(dòng)作軸線是人（或物體）的運(yùn)動(dòng)方向、人與人（人與物、物