無盡的蒼涼-淺談張愛玲悲劇意識的形成及在其小說中的體現(xiàn)-1

1、無盡的蒼涼淺談張愛玲悲劇意識的形成及在其小說中的表達(dá)當(dāng)張愛玲以獨(dú)特的視角審視親情關(guān)系時(shí)，她用一把鋒利的解剖刀，剖開人們已經(jīng)習(xí)慣的親情關(guān)系那溫情脈脈的面紗，露出了自私、虛偽、冷酷、而又無奈的人性本質(zhì)。金錢成為摧毀親情的無情利劍。?花凋?中鄭川娥的母親怕暴露自己的私房錢不愿拿錢給女兒看病，女兒終于死去。自私成為血緣親情的天敵。張愛玲認(rèn)為人性是自私的，親情關(guān)系也難逃自私的魔障。?花凋?中的鄭川娥的父母，?多少恨?中的虞老先生，還有?玻璃瓦?中的姚先生，他們是自私的，他們與子女之間的感情是脆弱的。為什么張愛玲會對血緣親情關(guān)系作如此獨(dú)特的審視呢？這是她苦難的人生給予她對生活的特殊發(fā)現(xiàn)。父慈母愛的家;的觀

2、念在張愛玲的少女時(shí)代已經(jīng)轟毀，無家的失落感，父母給她造成的心理創(chuàng)傷，使張愛玲潛意識里產(chǎn)生了對父母的敵對情緒，進(jìn)而影響她對血緣親情關(guān)系的理解。在張愛玲失落于家庭的過程中，她不難體驗(yàn)到親情的脆弱，人性的自私?？v觀張愛玲的整個(gè)創(chuàng)作過程，她幾乎從未離開過婚姻和情愛的題材，但她精神上的悲觀氣質(zhì)使她見不到愛，愛情更多的是調(diào)情與權(quán)衡利弊的交易。?傾城之戀?，看此篇名，我們可能會認(rèn)為這是一個(gè)充滿詩情畫意、浪漫美麗的愛情故事，不，這是一場費(fèi)盡心機(jī)的把戲和交易，文雅、風(fēng)流、機(jī)巧的上等調(diào)情;。男挑女逗、欲擒故縱、權(quán)衡利弊是白流蘇與范柳原戀愛的全部內(nèi)容。她精神上的悲觀氣質(zhì)使她的作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)：即使愛情產(chǎn)生了，最

3、終也不過是一場游戲一場夢。一層飄渺的面紗，經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的撕扯，最后人物都將從夢中醒來，醒來之后是黑沉沉的荒涼現(xiàn)實(shí)。如?年輕的時(shí)候?中的潘汝良為了戀愛而戀愛，而沁西亞是為了結(jié)婚而結(jié)婚。?殷寶滟送花樓會?中殷寶滟與羅教授發(fā)生了一段不明不白的師生戀。?傾城之戀?中范柳原與白流蘇所謂的傾城;的愛情。張愛玲在自己的小說中表現(xiàn)了男女情愛中人性的深層沖突，寫到了情愛的迷亂。尤其?心經(jīng)?中許峰儀與許小寒父女之間發(fā)生了愛情;，父女倆都深深地陷入了情愛的迷亂。這仍然是情愛的悲劇。張愛玲在?紅玫瑰與白玫瑰?直接道出了她對情愛;的理解：也許每個(gè)男人全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了白玫瑰，久而久之，紅的變了墻上

4、的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口的一顆朱砂痣。;當(dāng)張愛玲在小說中以她獨(dú)特的眼光審視婚姻與愛情時(shí)，旖旎的風(fēng)光消失了，那風(fēng)景顯得有些荒涼，那如煙如夢的愛情理想自云間墜落于現(xiàn)實(shí)的大地，摔成可憐的碎片。人間無愛，沒有情投意融而持久的愛，至多有一點(diǎn)短暫的夢幻色彩的愛，這種虛幻的面紗遲早要被撕破。這是基于她的家庭經(jīng)驗(yàn)和她的悲觀氣質(zhì)得出的結(jié)論。張愛玲的荒涼小說世界中被時(shí)代拋棄的人與人之間消失了溫情與浪漫，他們既沖突又依存，相互關(guān)系充滿荒唐感。他們感到孤獨(dú)與自卑，滿目荒涼。人在強(qiáng)大的時(shí)代和社會面前顯得是那么的渺小和微缺乏道，人生充滿了無奈。人與人之間需要

5、交往，但心與心的交流和理解是困難的。在張愛玲的小說世界里沖突與隔膜成為永恒的存在。?茉莉香片?中的聶傳慶與親生父親不僅不能理解，彼此之間還形成相互仇視的心理。張愛玲對人與人之間關(guān)系的理解主要相互隔膜文學(xué)藝術(shù)論文，但她又不得不與父母生活在一起。這一非常難堪的處境和由此產(chǎn)生的心理體驗(yàn)，成為張愛玲小說世界人物關(guān)系的根本狀態(tài)。當(dāng)張愛玲對親情關(guān)系和情愛關(guān)系作了一番審視，得出無愛結(jié)論;以后，她小說中人物感到孤獨(dú)是自然的。?金鎖記?中七巧的一生是孤獨(dú)的。?沉香屑-第二爐香?中的羅杰死于有口難辯的孤獨(dú)。小說中的人物又是自卑的，他們感到被拋棄了。意識到自己面對強(qiáng)大的時(shí)代和社會是渺小的，他們都處于時(shí)代惘惘的威脅;

6、之下，深感難以掌握自己的命運(yùn)。?傾城之戀?中的范柳原被戰(zhàn)爭的炮火摧毀了最后的自信，感到把握不住自己的命運(yùn)，自卑地娶了合法的妻子;。?留情?中的敦鳳自卑地屈服于命運(yùn)。張愛玲的小說中人物內(nèi)心大多充滿了荒涼感，荒涼籠罩著張愛玲小說世界的每個(gè)人物，每個(gè)故事。?金鎖記?是隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶些凄涼;。?傾城之戀?是一個(gè)說不盡的蒼涼的故事;。七巧的女兒長安結(jié)束了她第一次也是最后一次愛，象一個(gè)美麗而蒼涼的手勢;。?鴻鸞禧?中玉清出嫁前，竟然有一種決絕的、悲涼的感覺;。?紅玫瑰與白玫瑰?中振保與王嬌蕊正打得熱火朝天時(shí)，許多唧唧喳喳的肉的喜悅突然靜了下來，只剩下一種蒼涼的安寧，幾乎沒有感

7、情的一種滿足;。這里的蒼涼;內(nèi)心情緒呈現(xiàn)的是小說人物對未來命運(yùn)的悲觀。張愛玲對小說中人物的這一心靈觀照既是對人物心靈的真實(shí)描繪，也有她自己主體心靈的投影。張愛玲在?傳奇再版序?中寫到：個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。有一天我們的文明，無論升華還是浮華，都要成為過去。如果我常用的字是荒涼，那是因?yàn)槲宜枷氡尘袄镉羞@惘惘的威脅;。在這段文字中，我們可以看出張愛玲對歷史文明開展的認(rèn)識是悲觀的。張愛玲對人性的悲觀與對歷史文明開展的悲觀交織在一起，在她的小說中每個(gè)人都在不可防止的時(shí)代沉落中掙扎，這就是人的生存狀態(tài)。因此人們無可奈何，只有不明不白、猥瑣難堪、失面子的屈服，然而

8、到底是凄哀的; ， 總之，生命是殘酷的?？吹轿覀兛s小又縮小的愿望，我總覺得有無限的慘傷; 張愛玲是從戰(zhàn)火中的香港逃出來到上海后開始職業(yè)作家生涯的。曾經(jīng)經(jīng)歷過的死亡的恐怖，當(dāng)時(shí)仍然籠罩在天空的戰(zhàn)爭陰云，必然對她理解人與人的相互關(guān)系，理解人在社會環(huán)境中的位置產(chǎn)生重要的影響。張愛玲的童年、少女時(shí)代、青年時(shí)代以及日后的人生道路上布滿了蒼涼，因此她的作品不可能不是蒼涼的。她是個(gè)徹底的悲觀主義者，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。張愛玲以一種近乎冷酷的悲劇感表達(dá)著一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇;，在她的小說中營造了一個(gè)陰氣森然的世界，男男女女如在鬼蜮進(jìn)進(jìn)出出。人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲、變態(tài)，在其筆下一覽無遺；情愛的虛假、無愛的婚姻、生命的殘酷與無奈，在其作品中處處可見。她的整個(gè)創(chuàng)作滲透著一種悲涼的陰氣，令人徹骨冰寒。注釋：汪宏聲?談張愛玲?，?語林?,1944年12月張愛玲?張愛玲文集-天才夢?,北京十月文藝出版社,2021年1月張愛玲?張愛玲文集-私語?,北京十月文藝出版社,2021年1月張愛玲?張愛玲文集-傳奇再版的話?,北京十月文藝出版社,2021年1月張愛玲?流言-談跳舞?,北京十月文藝出版社,2021年6月張愛玲?金鎖記?，哈爾濱出版社,2005年6月張愛玲?傳奇-再版的話?