北京傳是秋季拍賣會(huì)即將華麗登場(chǎng)

1、北京傳是2011秋季拍賣會(huì)即將華麗登場(chǎng) HYPERLINK / / HYPERLINK / 郵件群發(fā) 2011年北京傳是春拍取得了4.8億元總成交額的驕人佳績(jī)，經(jīng)過(guò)數(shù)月的精心準(zhǔn)備，北京傳是秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)即將于12月1日-4日在北京悠唐皇冠假日酒店舉行。此前，北京傳是于10月下旬將拉開(kāi)秋拍巡展大幕。10月19-20日，北京傳是首站上海國(guó)際貴都大飯店，22-23日再至江陰劉家大院，26-27日至青島榮寶齋，此番巡展將攜多件重量級(jí)拍品進(jìn)行路演，敬請(qǐng)三地藏家關(guān)注。本次秋拍共分為中國(guó)書(shū)畫(huà)、紀(jì)念辛亥革命百年書(shū)法墨跡、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和宜興紫砂專場(chǎng)四大專場(chǎng)，涵蓋了中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)和成扇精品，深具學(xué)術(shù)價(jià)值的寫實(shí)

2、派油畫(huà)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)等門類的藝術(shù)佳作。中國(guó)書(shū)畫(huà)精品 歷久彌堅(jiān)匯集各路名家珍品的中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)是本場(chǎng)拍賣的重中之重，精品不絕，涵蓋多元風(fēng)格、流派與題材，其中近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品所占比重較大，包括齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、陸儼少、李可染等名家代表作。如齊白石的三友圖、荷花鴛鴦、徐悲鴻巨幅力作五駿圖、三喜圖、傅抱石的廬山勝景、李可染的看山圖、陸儼少的大尺幅畫(huà)作江水蒼茫、吳冠中的園林等。古代書(shū)畫(huà)亦有精品現(xiàn)身拍場(chǎng)，石濤敬亭山景圖和倪瓚的古木幽篁圖、龔賢的夜月松林圖皆是流傳有緒、著錄詳實(shí)并多次出版的古代書(shū)畫(huà)精品。徐悲鴻 五駿圖 設(shè)色紙本 立軸 一九四三年作 7496cm令人感到驚喜的是，北京傳是秋拍征集到

3、了徐悲鴻先生的巨幅力作五駿圖，該作品創(chuàng)作于1943年，時(shí)年徐悲鴻48歲，正值壯年，主持籌辦中國(guó)美術(shù)學(xué)院，為籌集建院資金在重慶舉辦畫(huà)展，義賣酬款。至成都時(shí)，得到含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅五駿圖相贈(zèng)，以示感謝。圖中所繪五馬于江邊飲水，三聚兩疏。五馬外形各異，白、黑、赭、灰、花俱全，或低頭深飲，或回頭眺望，或遠(yuǎn)處馳騁，雖處不同境地，亦相互關(guān)懷，心靈互有牽系。此幅作品的可貴之處在于匯合徐悲鴻一生中畫(huà)馬的姿態(tài)，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬，一應(yīng)俱全，難能可貴；同時(shí)也表現(xiàn)了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志，也借此喚醒民眾、支持抗戰(zhàn)而不遺余力地奔走呼號(hào)，募捐、義賣，以實(shí)際行動(dòng)譜寫了一篇可歌可泣的雄壯詩(shī)篇

4、。徐悲鴻 三喜圖 設(shè)色紙本 鏡框 101x55cm 一九三七年三喜圖也是本季拍賣不容錯(cuò)過(guò)的徐悲鴻精品畫(huà)作之一，該作品為徐悲鴻1937年春日贈(zèng)與冠五先生之作，而此時(shí)，徐悲鴻在香港、廣州、長(zhǎng)沙等地舉辦畫(huà)展，10月，隨中央大學(xué)內(nèi)遷赴重慶，此幅正是1937年冬創(chuàng)作于中央大學(xué)。“冠五先生”即何冠五，是民國(guó)時(shí)期著名的收藏家，為廣東三水人，以貨殖起家，民初到30年代活躍于廣州，是當(dāng)時(shí)廣州十八甫富善西街裕隆興記出口絲綢莊的東主。1923年參與癸亥合作社，后為國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員?！疤锵獣?shū)屋”為其齋名，其收藏書(shū)畫(huà)頗豐。三喜圖中三只喜鵲，神態(tài)各異，栩栩如生。柳樹(shù)樹(shù)干，濃淡暈寫，輔以線條，頗有氣勢(shì)；柳樹(shù)枝條，剛勁流暢，樹(shù)

5、靜枝拂，鵲躍紙面，喜鵲與所棲樹(shù)枝濃淡墨色的節(jié)奏變化甚妙。喜鵲是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)題材之一，徐悲鴻曾在不少場(chǎng)合以喜鵲圖贈(zèng)友表達(dá)美好寄托，可見(jiàn)其筆下的喜鵲形象正暗含了“喜上眉梢”、“捷報(bào)頻傳”等美好心愿。如此討喜的題材在拍場(chǎng)上表現(xiàn)良好，希望能給藏家和市場(chǎng)帶來(lái)兆頭。齊白石 三友圖 設(shè)色紙本 鏡框 13434cm(左）齊白石 荷花鴛鴦 設(shè)色紙本 立軸 8034cm.（右）齊白石的三友圖與荷花鴛鴦亦十分精妙。三友圖的題款為“歲寒時(shí)節(jié)，天日晴和，作大幅之余，點(diǎn)鐙快成此幅”，可見(jiàn)此幅作品是白石老人靈感突發(fā)之作，意到興會(huì)，神來(lái)之筆。又見(jiàn)“天日晴和”揮毫至“點(diǎn)燈”之時(shí)，可見(jiàn)大師作畫(huà)廢寢忘食、一絲不茍。從畫(huà)中縱逸方正的

6、落款來(lái)看，此時(shí)的書(shū)法行筆雄健，精致蒼勁，風(fēng)格獨(dú)特，大氣磅礴，為最典型的“白石書(shū)體”，是其80歲后的作品。此時(shí)齊白石為躲避日偽人員的糾纏閉門不出，國(guó)家危難，白石老人也清高自居，以梅蘭清芳為友。畫(huà)面無(wú)背景，唯紅茶花與墨葉躍然紙上，水仙勾瓣與梅花點(diǎn)染相映成趣，顯示其閉門在家期間獨(dú)嚼寒香的高貴情操。荷花鴛鴦則是白石老人贈(zèng)予著名醫(yī)學(xué)專家王炳文先生的經(jīng)典力作，王炳文先生秉性仁厚、醫(yī)術(shù)精湛，曾為文藝界多位名家治愈過(guò)疑難雜癥，與齊白石、程硯秋、荀慧生、啟功等藝術(shù)名家過(guò)從甚密。此幅荷花鴛鴦?dòng)∽C了白石老人與王老之間的丹青厚誼， 堪稱翹楚，識(shí)者寶之！李可染 看山圖吳冠中 園林陸儼少 江水蒼茫在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊里，大多

7、名家精品都有多項(xiàng)出版著錄可查，為藏家提供了詳實(shí)有效的佐證。例如李可染的看山圖，出版于名家翰墨25冊(cè)李可染鑒定特集，吳冠中的園林出版于古吳軒十周年紀(jì)念冊(cè)，陸儼少的大尺幅畫(huà)作江水蒼茫出版于浙江四大家，峽江險(xiǎn)水是陸儼少晚年善畫(huà)的題材，江水的勾迴更是獨(dú)樹(shù)一幟，無(wú)人能及，此幅畫(huà)作的每一根線都起落有致，筆致清新，繁簡(jiǎn)輕重，濃淡干濕，疏密提按，圓轉(zhuǎn)多變，力透紙背，富有節(jié)奏感。傅抱石 廬山勝景 設(shè)色紙本 立軸 一九六四年作 44.568.5cm.傅抱石的廬山勝景也是本次秋拍的精品佳作之一，該作品創(chuàng)作于1964年，此時(shí)傅抱石的山水畫(huà)，不再是簡(jiǎn)單的“師自然”，而是以其獨(dú)特的“抱石皴”，在揮灑筆墨情趣的同時(shí)，寄托著

8、自己復(fù)雜的情感。此畫(huà)從大處著眼，表現(xiàn)登廬山之意境，空靈開(kāi)闊，繪一山之半腰，煙云繚繞，寺廟及僧人隱逸其間。近處山巒以抱石皴法擦成，筆法紛繁，似無(wú)法而有法，遠(yuǎn)山用半干半濕之筆迅速落下，雄健洗練亂而有法，一任情緒之搖曳，空曠飄逸。山腳蒸騰而起的云霧，將山勢(shì)襯托得如名山大川。雖畫(huà)尺幅不大，卻氣吞山河，大氣磅礴，直抒詩(shī)詞精髓之意。乾隆 示經(jīng)略大學(xué)士詩(shī) 水墨紙本 立軸 136x59cm 一七四九年作古代書(shū)畫(huà)中，石濤敬亭山景圖在石濤年表、石濤話語(yǔ)録中著錄，龔賢的夜月松林圖，倪瓚的古木幽篁圖在中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)、珊瑚網(wǎng)、徐邦達(dá)著歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表等書(shū)多次出版和著錄，王鐸的草書(shū)長(zhǎng)卷更是筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快

9、，因在板綾長(zhǎng)卷上所書(shū)，用筆更顯出規(guī)入矩，張弛有度。全方位視角打造現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣 北京傳是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)十分年輕，卻在2011傳是春拍中大放異彩，取得了首場(chǎng)8960萬(wàn)元成交額和83%的成交率的優(yōu)異成績(jī)，王沂東油畫(huà)精品新娘以1955萬(wàn)元拔得頭籌，創(chuàng)下并保持了藝術(shù)家作品上拍的最高成交紀(jì)錄至今。首場(chǎng)取得開(kāi)門紅，當(dāng)然離不開(kāi)廣大藏家的鼎力支持，但也與其優(yōu)秀專業(yè)的團(tuán)隊(duì)和前瞻、準(zhǔn)確的市場(chǎng)定位息息相關(guān)。2011年北京傳是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)將繼續(xù)遵循市場(chǎng)熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價(jià)值兩條主線，以全方位的視角呈現(xiàn)中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。版塊設(shè)置上除了延續(xù)春拍“寫實(shí)油畫(huà)”“成熟多元的當(dāng)代藝術(shù)”“早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)個(gè)案”外，將新增“林風(fēng)眠

10、和他的學(xué)生”、“中國(guó)經(jīng)典油畫(huà)”、“學(xué)院的力量”等版塊，為廣大藏家提供高性價(jià)比拍品，既能看到當(dāng)代藝術(shù)家們的作品，也能看到寫實(shí)畫(huà)派的重要作品和具有歷史價(jià)值的大師畫(huà)作。在為藏家奉獻(xiàn)大師精品之作的同時(shí)，也推薦有水準(zhǔn)和有未來(lái)希望的新人作品?！爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)”板塊則推出了蔡國(guó)強(qiáng)、周春芽、羅中立、劉小東、尹朝陽(yáng)等藝術(shù)家的優(yōu)秀作品。其中蔡國(guó)強(qiáng)的長(zhǎng)篇冊(cè)頁(yè)兵書(shū)，屬藝術(shù)家火藥創(chuàng)作作品，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形制的小幅冊(cè)頁(yè)上實(shí)現(xiàn)了主題為“重建柏林墻瞬間與永恒”的宏偉構(gòu)想。周春芽自1997年起開(kāi)始了“綠狗”系列創(chuàng)作，基于對(duì)黑根的喜愛(ài)和對(duì)繪畫(huà)技法的嫻熟駕馭，“綠狗”系列作品成為了周春芽近十年最重要的創(chuàng)作主題之一。此件綠狗創(chuàng)作于20

11、01年，曾參加2003年在北京舉辦的“第三屆中國(guó)油畫(huà)展”并出版于展覽畫(huà)冊(cè)。羅中立 浴 布面油彩 95.5x130cm羅中立的浴也被收入其中，這幅作品是幾乎所有羅中立作品中人物數(shù)量最多，場(chǎng)景構(gòu)成最復(fù)雜的一件。五六個(gè)人物在七八只牛羊的陪伴下是沐浴、洗衣，橋上的農(nóng)夫看著水中的數(shù)位浴女，眼神中沒(méi)有炙熱的情欲，只有一片祥和。羅中立善于捕捉農(nóng)村生活中那些看來(lái)極普通、極平凡的場(chǎng)景，描繪那些因長(zhǎng)年累月進(jìn)行繁重體力勞動(dòng)變得有些畸形的人。他用樸實(shí)無(wú)華的筆不加美化和修飾地描寫他們，予人以自然、真實(shí)和親切之感。這些畫(huà)不以情節(jié)取勝，而以人生和環(huán)境的刻畫(huà)以及統(tǒng)一的氣氛見(jiàn)長(zhǎng)。雕塑方面將推出周春芽、UNMASK、史金淞、金釹

12、等多位藝術(shù)家作品，其中周春芽的綠狗色彩亮麗，綠狗神態(tài)和善，呈靜坐狀態(tài)，憨態(tài)可掬。羅貽 偉大的祖國(guó) 偉大的人民207x420cm 布面油畫(huà) 1974年作“中國(guó)經(jīng)典油畫(huà)”板塊推出了關(guān)良、關(guān)紫蘭、陳抱一、艾中信、涂克等多位中國(guó)前三代油畫(huà)家作品，均或經(jīng)家屬鑒定或有出版經(jīng)歷或由家屬提供。其中艾中信街景品相完好，經(jīng)作者家屬鑒定，涂克暮色蒼茫出版于中國(guó)油畫(huà)名家涂克，陳抱一日本風(fēng)光為關(guān)紫蘭家屬提供。此外，該板塊還推出了兩件紅色經(jīng)典題材作品，一為知名旅美藝術(shù)家陳寧爾的成名作更喜岷山千里雪,表現(xiàn)的是毛澤東、朱德、周恩來(lái)帶領(lǐng)工農(nóng)紅軍爬雪山北上抗日的歷史巨作。此件作品于1977年參加在全國(guó)美展并產(chǎn)生了巨大影響，被選入

13、中小學(xué)課本，印制的宣傳畫(huà)發(fā)行過(guò)億份，家喻戶曉。另一件紅色經(jīng)典題材作品是20世紀(jì)60年代留歐知名藝術(shù)家羅貽作于1972年的歌頌民族團(tuán)結(jié)的巨作偉大的祖國(guó) 偉大的人民，此作品曾參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的展覽等，歷經(jīng)滄桑保存完好，堪稱具有典型時(shí)代特色的紅色史詩(shī)。林風(fēng)眠 拈花仕女圖 紙本彩墨 69x69cm林風(fēng)眠作為中國(guó)近代美術(shù)史上“中西融合”藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者和最重要代表人物，其藝術(shù)史的地位不容忽視，而在本季秋拍中，“林風(fēng)眠和他的學(xué)生”板塊重點(diǎn)推出了林風(fēng)眠的拈花仕女和仕女圖。這兩幅作品是上世紀(jì)80年代蘇天賜攜女兒蘇凌途經(jīng)香港拜訪林風(fēng)眠時(shí)，林風(fēng)眠贈(zèng)送給二人的兩幅精品，作為禮物。此次由蘇天賜長(zhǎng)女蘇凌和次子蘇為提

14、供。畫(huà)中人物婉約含蓄唯美，色彩飽滿，線條流暢，屬藝術(shù)家創(chuàng)作中的高水平之作。吳冠中 海浪 紙本油彩 29x36cm 1976 年吳冠中是林風(fēng)眠所開(kāi)創(chuàng)的中西融合藝術(shù)道路上的另一座高峰，在水墨畫(huà)方面，吳冠中推陳出新，在油畫(huà)方面他極力創(chuàng)造民族特色，最終找到了中國(guó)繪畫(huà)體系進(jìn)入現(xiàn)代藝術(shù)的突破口，其中海浪已入選即將出版的吳冠中全集續(xù)集。波濤洶涌的白色海浪中赫然凝立著幾塊濃重堅(jiān)挺的巖石，遠(yuǎn)處一葉孤帆在灰色的天邊起伏顛簸，激情流暢的筆觸和強(qiáng)烈對(duì)比的畫(huà)面充滿振奮和激情。經(jīng)典寫實(shí)畫(huà)作是近年油畫(huà)拍賣的熱點(diǎn)，在國(guó)內(nèi)有著廣泛的收藏群體。本次秋拍將推出多幅包括王沂東、艾軒、李貴君、劉孔喜、朝戈、忻東旺、龐茂琨等中國(guó)寫實(shí)畫(huà)派

15、名家的力作，為藏家提供一個(gè)高水平和質(zhì)量的收藏選擇。寫實(shí)派干將李貴君的溫情堪稱作者最精彩的成名作之一，作者運(yùn)用象征主義的手法處理畫(huà)面口銜紅絲巾的鸚鵡與抓住絲巾另一端的少女之間的關(guān)系，既超越了具體的客觀物象，又保留了思想的軌跡，把觀眾的注意引向更加廣闊的想象空間。該作品曾參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)寫實(shí)畫(huà)派2006年展”等三次展覽，先后14次出版，極為難得。李貴君 溫情 140100cm 布面油畫(huà) 2006年艾軒 陌生人 布面油彩 130 x100cm 2005年艾軒陌生人也是本次秋拍寫實(shí)畫(huà)作的重要拍品之一，僅以荒原戈壁與蒼茫的天空為背景，自然環(huán)境的描繪比例降低，焦點(diǎn)集中在畫(huà)中兒童見(jiàn)到陌生人那一刻

16、平靜而波瀾不驚的深邃眼神。在艾軒寫實(shí)而細(xì)膩的筆法中，西藏高原的壯麗與遼闊并非畫(huà)面所欲強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，藝術(shù)家透過(guò)對(duì)于人物形象的提煉與景物的組構(gòu)，不再意圖重現(xiàn)某個(gè)存在于現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，而是表現(xiàn)“人的狀態(tài)及其與自然的關(guān)系”，陌生人因而如同一則寓言，在簡(jiǎn)單卻深刻的情節(jié)鋪陳中，隱含著艾軒對(duì)于生命的探索與生存意義的積極追求。韋嘉深森1150 x200cm 布面丙烯 2009年“中國(guó)新銳藝術(shù)家”板塊此次將推出韋嘉、熊宇、李繼開(kāi)、秦琦、康海濤、吳海洲、王亞強(qiáng)、牟林童等多位新銳藝術(shù)家的作品。值得一提的是，韋嘉的創(chuàng)作于2009年的深森，是藝術(shù)家此系列作品的第一張，意義重大。畫(huà)面左側(cè)為一個(gè)男性的后背和手指，畫(huà)面右側(cè)為郁

17、郁蔥蔥的森林，極具厚重感的畫(huà)面有力體現(xiàn)著遠(yuǎn)處未知的神秘感。宋紅 人生組畫(huà)童年150 x121cm 木板油畫(huà) 1985年作“早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)個(gè)案”推出的是星星畫(huà)會(huì)成員藝術(shù)家宋紅和“85美術(shù)新潮”時(shí)期重要藝術(shù)家夏小萬(wàn)的作品。宋紅的作品讓人震撼，她創(chuàng)作于1985年的巨幅油畫(huà)人生組畫(huà)童年色彩奔放，構(gòu)圖大膽，充滿著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和力量感。夏小萬(wàn)80年代的作品具有明顯的超現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)，色彩陰暗，氣氛神秘，荒野、天穹、幽靈以及天地上的紅色亮光成為畫(huà)面的顯性表征，本次推出的四幅創(chuàng)作于80年代后期的生靈系列作品即是典型。與藝術(shù)家當(dāng)下風(fēng)格相比，早期作品更具質(zhì)樸和本真的特質(zhì)，彌足珍貴。隨著市場(chǎng)的完善和買家的成熟，

18、早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值、史料價(jià)值和稀缺特性逐漸被人認(rèn)知。辛亥百年 民族巨變 為紀(jì)念辛亥革命100周年紀(jì)念，北京傳是秋拍特別推出了辛亥革命百年書(shū)法墨跡專場(chǎng)，甄選出150件名人的墨跡構(gòu)建專場(chǎng)為辛亥革命一百周年獻(xiàn)禮。該專場(chǎng)既有孫中山、廖仲愷、胡漢民、戴季陶、汪精衛(wèi)、賀龍、劉伯承等革命人物的作品，也有吳昌碩、康有為、胡適、錢穆、張大千、陳師曾、柳亞子、章士釗等文化巨擘手札?？芍^字字珠璣，值得珍藏。頗具代表性的當(dāng)屬吳昌碩先生的書(shū)法翰墨悃愊無(wú)華。吳昌碩先生是近代海上畫(huà)派最具創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家之一。就書(shū)法而言，其篆、隸、楷、行、草五體皆精，尤以石鼓文、行書(shū)稱擅。此幅“悃愊無(wú)華”是缶老晚年書(shū)法精品，具有極高的收藏和藝術(shù)價(jià)值?！般蠠o(wú)華”出自后漢書(shū)章帝紀(jì)：“安靜之吏，悃愊