《電視攝像》課程復(fù)習(xí)筆記教案資料

1、Good is good, but better carries it.精益求精，善益求善。電視攝像課程復(fù)習(xí)筆記-電視攝像復(fù)習(xí)筆記改版整理前言電視攝像歷史沿革俄裔美國科學(xué)家茲沃雷金早在1912年，他就開始研究電子攝像技術(shù)。1923年發(fā)明電子電視攝像管1931年茲沃雷金終于制造出了令人比較滿意的攝像機(jī)顯像管。20世紀(jì)60年代晶體管攝像機(jī)全部采用電子管電路，體積龐大，耗電多，笨重，絕大多數(shù)為黑白攝像機(jī)機(jī)，圖像質(zhì)量不高多用于演播室。70年代集成電路與晶體管由于晶體管和集成電路技術(shù)的發(fā)展，攝像機(jī)的體積、重量和各項(xiàng)電性能指標(biāo)取得了突破性進(jìn)展節(jié)目范圍擴(kuò)大。80年代大規(guī)模集成電路，這個時期由于大規(guī)模集成電路

2、和微處理機(jī)控制技術(shù)的發(fā)展，使得攝像機(jī)的調(diào)整和控制基本實(shí)現(xiàn)了自動化。攝像機(jī)的功能和畫面質(zhì)量產(chǎn)生了新飛躍，并向數(shù)字化和固體化發(fā)展。90年代CCD時代數(shù)字和CCD攝像機(jī)時期這一時期廣播級、專業(yè)級和家庭領(lǐng)域的攝像機(jī)已全面實(shí)現(xiàn)數(shù)字化。CCD攝像機(jī)完全淘汰了真空管攝像機(jī)，成為廣播用攝像機(jī)的主流。第一節(jié)電視傳像原理1.電視傳像方式：是將光圖像分解成許多小的單元，這些組成圖像的最小單元稱為像素；接著將每個像素進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換，得到能代表每個像素亮度，色度信息的電信號并傳送出去。2.隔行掃描：采用隔行掃描，一幀像素分兩場傳送，從大面積看，相當(dāng)于一副圖像亮兩次，所以逐行掃描要50HZ的換幅率才能不閃爍，而隔行掃描需2

3、5HZ就能滿足。3.電視系統(tǒng)的分解力：是描述電視系統(tǒng)分解，傳輸圖像細(xì)節(jié)的能力，是一個測量的指標(biāo)。線掃面，點(diǎn)像素成像。4.小孔成像原理：用一個帶有小孔的板遮擋在屏幕與物之間，屏幕上就會形成物的倒像，我們把這樣的現(xiàn)象叫小孔成像。前后移動中間的板，像的大小也會隨之發(fā)生變化。這種現(xiàn)象反映了光沿直線傳播的性質(zhì)。5.光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)：攝像機(jī)把它“看見”的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)換成電信號，電視接收機(jī)再把這些信號轉(zhuǎn)換成屏幕圖像，錄音話筒把“聽見”的聲音轉(zhuǎn)換成電信號，通過揚(yáng)聲器再把這些電信號轉(zhuǎn)換成聲音。6.分光實(shí)驗(yàn)：分離光線三原色分光裝置：分色鏡系統(tǒng)、分光棱鏡、條紋濾波鏡一、攝像機(jī)的成像裝置成像裝置：攝像管、真空電子管、光導(dǎo)攝

4、像管利用電子束掃描感光的光電靶產(chǎn)生視頻信號CCD電荷耦合裝置：CCD上含有大量微小光敏單元，他們把光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的光點(diǎn)，這些電荷暫時附著在光點(diǎn)上，然后一行行轉(zhuǎn)變成視頻信號。CCD尺寸：1/2英寸好于1/3英寸好于1/4英寸好于1/6英寸在像素相同的情況下，CCD尺寸越大越好。鏡頭分辨率（像素、帶寬）越高，成像面積越大，成像質(zhì)量越好。二、攝像機(jī)鏡頭的工作原理：凸透鏡聚焦三、攝像機(jī)鏡頭的基本構(gòu)造：1、聚焦環(huán)（對焦環(huán)）焦距：鏡頭的光學(xué)中心到成像裝置的距離。2、變焦環(huán)：廣角、中焦、長焦攝取景物的鏡頭視場角是極為重要的參數(shù)，在光學(xué)儀器中，以光學(xué)儀器的鏡頭為頂點(diǎn)，以被測目標(biāo)的物象可通過鏡頭的最大范

5、圍的兩條邊緣構(gòu)成的夾角，稱為視場角。視場是指被攝取物體的大小，視場的大小是以鏡頭至被攝取物體距離、鏡頭焦距及所要求的成像大小確定的。視場角與焦距的關(guān)系：鏡頭視場角隨鏡頭焦距及攝像機(jī)規(guī)格大小而變化，鏡頭的焦距與視場角的大小成反比,即焦距越長,視場角越小;焦距越短,視場角越大。以下列舉幾個實(shí)例：長焦距鏡頭視場角窄于40，例如：鏡頭焦距25mm，視場角為45左右。鏡頭焦距50mm，視場角為23左右。鏡頭焦距75mm，視場角為14左右。鏡頭焦距100mm，視場角為12左右。鏡頭焦距150mm，視場角為8左右。覆蓋景物鏡頭的焦距可用下述公式計(jì)算：(1)f=uD/U(2)f=hD/Hf：鏡頭焦距、U：景物

6、實(shí)際高度、H：景物實(shí)際寬度、D：鏡頭至景物實(shí)測距離、u：圖像高度、h：圖像寬度舉例說明（計(jì)算題）：當(dāng)選用1/2鏡頭時，圖像尺寸為u=4.8mm，h=6.4mm。鏡頭至景物距離D=3500mm，景物的實(shí)際高度為U=2500mm(景物的實(shí)際寬度可由下式算出H=1.333U，這種關(guān)系由攝像機(jī)取景器CCD片決定)。將以上參數(shù)代入公式(1)中，可得f=4.83500/2500=6.72mm，故選用6mm定焦鏡頭即可。注意：其實(shí)老師的筆記有誤，H應(yīng)為高度。U（其實(shí)應(yīng)為W寬度英文是Width）為寬度。不過不影響。第二節(jié)攝像機(jī)基礎(chǔ)操作第一部分?jǐn)z像機(jī)基本操作原理1.聚焦：攝像機(jī)與攝影物鏡第一主點(diǎn)的距離，調(diào)節(jié)透鏡

7、組的間距，以使影像在成像裝置上得到清晰正確的反應(yīng)。2.景深：如果把無數(shù)個同樣體積的物體放在攝像機(jī)前的不同距離，那么，拍攝時，有一部分物體會在焦點(diǎn)上，能看清楚，有部分會在焦點(diǎn)之外，模糊不清，在焦點(diǎn)上能看清楚的那些物體構(gòu)成的區(qū)域，叫做景深。網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于景深的另一種解釋：所謂的景深，指的就是拍攝主體前后的清晰程度。景深越淺，背景就會越模糊，而主體就會被突顯出來。景深越深，則背景與主體都會變的清晰。3.光圈(1)光圈定義：鏡頭中用來控制通光量多少的機(jī)械裝置。(2)光圈作用：a、控制進(jìn)光量b、控制景深(3)光圈的單位(f)f系數(shù)：1.422.845.68111622（3264）數(shù)字越小，光圈越大，通光量越

8、多；數(shù)字越大，光圈越小，通光量越少；4.攝像機(jī)調(diào)節(jié)概念影響景深三要素焦距與景深的關(guān)系：攝像機(jī)到物體的距離固定鏡頭焦距短，景深區(qū)較大；鏡頭焦距長，景深區(qū)較小。左圖采用27-70mm鏡頭拍攝右圖采用80-200mm鏡頭拍攝光圈與景深的關(guān)系：光圈開口大，景深區(qū)較?。还馊﹂_口小，景深區(qū)較大。左圖采用F4光圈拍攝，右圖采用F8光圈拍攝機(jī)器與物體間距離與景深的關(guān)系：攝像機(jī)離物體越近，景別越小，景深越??；攝像機(jī)離物體越遠(yuǎn)，景別越大，景深越大。移動機(jī)位即使使用相同的焦段也有不同的效果影響景深的因素：a、鏡頭焦距b、光圈c、機(jī)位與被攝體距離最大景深與最小景深的獲得方法：在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈盡

9、可能縮短的攝距長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。采用“最小光圈最短焦距鏡頭超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。5.攝像機(jī)調(diào)節(jié)概念聚焦聚焦（定義詳見本節(jié)1號知識點(diǎn)），又稱變焦，對焦。聚焦三要素：對焦聚焦跟焦對焦：每次移動機(jī)位或者改變拍攝對象的距離，都要對焦聚焦：常規(guī)聚焦方法是將鏡頭對準(zhǔn)被攝主要對象的細(xì)致部位（如人臉），變焦推至最長鏡頭（特寫），后聚焦。跟焦：拍攝運(yùn)動物體，必須跟蹤運(yùn)動物體聚焦。自動對焦：攝像機(jī)發(fā)射出紅外線光束，碰到被攝物體反射回來，攝像機(jī)馬上計(jì)算出距離并相應(yīng)焦點(diǎn)調(diào)節(jié)。6.變焦鏡頭的選擇：一般地攝像機(jī)變焦鏡頭利用諸如6、8或10這樣的數(shù)字進(jìn)行區(qū)分。這些數(shù)字會告之變焦時放大影像所能得到的

10、最大倍率。比如，想在這三種變焦鏡頭中選擇，并且所有鏡頭的最小焦距都是10mm，那么6鏡頭就可以變焦至60mm，8鏡頭可以變焦至80mm，10鏡頭則可以變焦至100mm。如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇10鏡頭，因?yàn)樗軌蛱峁┳畲蟮淖兘狗秶?。?jì)算題：一個變焦鏡頭最小焦距是12.5mm，上標(biāo)有15x，問這個鏡頭最大可變焦至多少mm。如下計(jì)算：F=15X12.5mm=188mm，即此鏡頭最大可變焦至188mm。第二部分?jǐn)z像的準(zhǔn)備和操作一、攝像機(jī)維護(hù)適宜溫度535存放在通風(fēng)、干燥處注意防雨防潮鏡頭需用擦鏡紙或軟布擦拭磁頭壽命只有1000小時，需用清潔液擦洗。二、攝像機(jī)的基本操作1.機(jī)

11、身功能操作(1)變焦（MA）(2)對焦（MA）AF（AutoFocus自動對焦）推進(jìn)拉回方法對焦（詳見第一部分5號知識點(diǎn)“聚焦”）手動對焦筆記提出而未解答問題：何時使用手動對焦？答：自動對焦失效的可能情況有，這是請手動對焦。1,非常光亮，色彩單一的表面，如鏡子，汽車車身，藍(lán)天。2,通過玻璃的拍攝物體3.反射很弱的物體，如毛發(fā)本身4,沒有實(shí)體的主體，如煙，火，碎片，閃爍的圖像5,環(huán)境較暗和低照度下的主體，如夜景。6,拍攝物體和背景之間的反差很小的物體7，有比拍攝體更高對比度的東西在對焦框附近時，8,強(qiáng)烈反光的主體(3)光圈（MA）AE（AutoExpose自動曝光）1.光圈與景深關(guān)系（詳見第一部

12、分3號知識點(diǎn)）2.攝像機(jī)的測光與曝光3.攝影與攝像的曝光差異(4)增益（GAIN）0db3db6db9db12db增益越大，噪聲越大。(5)白平衡（WB）1.色溫K：黑鐵加溫到出現(xiàn)與光源相同或接近光色時的溫度英洛德.開爾文“絕對零度”0K-273C紅橙紅黃黃白白藍(lán)白藍(lán)550C1150C3400C12000C800K1800K5400K20000K色溫用以度量光線中的顏色成分色溫越低，色彩偏紅；色溫越高，色彩偏藍(lán)。2.白平衡調(diào)整：以白色為標(biāo)準(zhǔn)校正其他顏色。A自動白平衡B預(yù)設(shè)白平衡C調(diào)整白平衡（校白）工作原理：反色消除（紅藍(lán)）方法：尋找拍攝現(xiàn)場（室外室內(nèi)）白色表面調(diào)校2.電視攝像機(jī)的種類(1)按成

13、像質(zhì)量分：廣播級攝像機(jī)（BetacamDVCPRO50格式）專業(yè)級攝像機(jī)（DVCAMDVCPRO格式）家用級攝像機(jī)（DVmini格式）(2)按制作方式分：ESP（ElectronicStudioProduction電子演播室制作）室內(nèi)錄制EFP（ElectronicFieldProduction電子現(xiàn)場制作）現(xiàn)場直播ENG（ElectronicNewsGathering電子新聞采集）室外采集3.攝像的基本姿勢和要領(lǐng)攝像要領(lǐng)：1、畫面要穩(wěn)2、畫面要平3、攝像要準(zhǔn)4、速度要勻具體實(shí)踐中應(yīng)用：家庭機(jī)器和數(shù)碼攝像機(jī)：站立拍攝|跪蹲拍攝專業(yè)和廣播級攝像機(jī)：抗機(jī)拍攝|抱機(jī)拍攝多數(shù)依靠三角架與防抖技術(shù)屏氣、

14、廣角、碎步、心跳拍攝的注意事項(xiàng)：拍攝前檢查電池電量；檢查磁帶質(zhì)量、數(shù)量；檢查攝像機(jī)鏡頭；根據(jù)環(huán)境妥善保護(hù)器材（防水、防塵、防凍、防霉）；開機(jī)后應(yīng)在磁帶上預(yù)錄30秒鐘左右的彩條、黑場或空鏡頭；拍攝時強(qiáng)調(diào)畫面的穩(wěn)定、信息和簡潔；拍攝前檢查光圈、快門、白平衡等指標(biāo)設(shè)置；拍攝時盡量利用自然光與現(xiàn)場光；注重現(xiàn)場聲音的采集；拍攝完畢后及時回放、整理場記。第三節(jié)攝像構(gòu)圖第一部分構(gòu)圖的因素攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)：運(yùn)動性固定畫面一次性構(gòu)圖動態(tài)性構(gòu)圖構(gòu)圖蒙太奇因素網(wǎng)絡(luò)相關(guān)攝像構(gòu)圖特點(diǎn)的總結(jié)：1.畫面構(gòu)圖可變，動態(tài)構(gòu)圖為主2.單一畫面容量有限，互相補(bǔ)充才能完整表現(xiàn)3.組接后的整體性4.現(xiàn)場一次性完成5.視點(diǎn)多變，構(gòu)圖多變第

15、二部分靜態(tài)構(gòu)圖黃金分割律三一律（一天一地一件事）四分圖透視原理前景：處于主體與攝像機(jī)之間的景物。背景：除主體（人物）之外的空間。封閉式與開放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖：主體在畫框內(nèi)的構(gòu)圖方式開放式構(gòu)圖：主體在畫框外的構(gòu)圖方式封閉式構(gòu)圖對稱式結(jié)構(gòu)排列的前后，主次，上下表達(dá)情緒的接近或?qū)α㈤_放式構(gòu)圖交流與呼應(yīng)與畫面外對象的交流與呼應(yīng)動作像匹配，協(xié)調(diào)處平衡感。（需要上下畫面的搭配）空間透視畫面人物的出畫入畫，走遠(yuǎn)走進(jìn)。結(jié)構(gòu)與布局穩(wěn)定、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜菢?gòu)圖富有美感的S形構(gòu)圖輕松舒適的C形構(gòu)圖有裝飾意味的框架式構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖的運(yùn)用靜態(tài)表現(xiàn)鏡頭畫面、一場戲、一個段落、一個情節(jié)。形式與內(nèi)容統(tǒng)一表現(xiàn)動作行為的更深刻含義表現(xiàn)內(nèi)在

16、情緒情緒變化，情緒的沖突表現(xiàn)畫面運(yùn)動作為動作的比照，人物位置，速度，動作的變化。第三部分動態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖：為滿足不間斷觀看可視對象運(yùn)動的心理要求的一種方式。電視畫面的動感：主體運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動、變頻運(yùn)動對象運(yùn)動，靜止拍攝（畫不動，物動）表現(xiàn)主體動作被攝物體在場景內(nèi)移動（避免出框）主體出畫、入畫（不完全封閉）對象靜止，運(yùn)動拍攝（畫動，物不動）起、落畫面布局推拉鏡頭主體位置（留白）推拉鏡頭景別跨度（三檔）活動對象，運(yùn)動拍攝（畫，物一起動）跟、搖主體位置（趕后不趕前）攝像機(jī)運(yùn)動與主體速度（參照物、逆拍）跟搖結(jié)合的落幅處理（推到指定點(diǎn)上）連續(xù)鏡頭的畫面處理（畫面剪接）景別與拍攝角度（避免畫面跳動）前后

17、畫面照應(yīng)性構(gòu)圖（軸線原則）動作、關(guān)系、方向軸線（反打，內(nèi)反拍，越軸，跨軸）第四部分軸線規(guī)則與三角形原理一、軸線規(guī)則1.軸線：1）被攝對象的視線（左）2）運(yùn)動方向線（中）3）人物關(guān)系線（右）4）多軸情況（下）2.軸線規(guī)則：攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180之間調(diào)度機(jī)位。注：攝像機(jī)的機(jī)位和拍攝角度的變化只在軸線的一側(cè)180之內(nèi)拍攝的鏡頭稱為同軸鏡頭；若個別鏡頭在軸線的另一側(cè)所拍攝的鏡頭稱離軸鏡頭或越軸鏡頭。3.三種鏡軸方向關(guān)系（在軸線同側(cè)）1）平行角度與共同視軸角度（注：左圖叫做主觀視角右圖才是平行視角共同視軸）攝像機(jī)鏡頭的光軸平行或共軸時，畫面中的運(yùn)動對象的方向?qū)⑼耆嗤?）軸線一側(cè)相反的機(jī)位在軸線一

18、側(cè)設(shè)置兩個互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動對象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。內(nèi)反拍（三角形）機(jī)位釋義：指位于三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)處于人物的前面，向外拍攝一個被攝人物。內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個機(jī)位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。內(nèi)反拍鏡頭的特點(diǎn)：相關(guān)聯(lián)的雙方在畫面中只出現(xiàn)一個，另一個不在同一個畫面中出現(xiàn)。并且主體處在畫面突出的位置上，常以近景別的形式來進(jìn)行拍攝。實(shí)例圖片：外反拍機(jī)位釋義：指位于三角形底邊上的兩臺攝像機(jī)分別處于兩個被攝人物的后面，向里把兩人拍入畫面。外反拍三角形中底邊的兩個機(jī)位所拍得的鏡頭稱為外反拍鏡頭。外反拍鏡頭的畫面特點(diǎn)：（1）畫面中的兩個人物互為前后景，使畫面具有較強(qiáng)的空間透視效果

19、；（2）靠近鏡頭的在畫面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面。實(shí)例圖片：3）鏡頭光軸與運(yùn)動軸重合時（中性鏡頭,中性鏡頭一般可用于進(jìn)門等特殊標(biāo)志的地方）當(dāng)鏡頭光軸與被攝對象的運(yùn)動軸線重疊時，在畫面中無左右的方向性，而只有遠(yuǎn)近和正背的變化。4.越軸（越過180軸線另一側(cè)）一般情況越軸鏡頭不能組接，越軸鏡頭組接后造成視覺上的混亂。5.避免“越軸”的方法1）攝像機(jī)連續(xù)拍越過軸線（如圖左）2）利用中性鏡頭過渡（如圖右上）3）插入其他過渡鏡頭改變方向（如圖右下）6.補(bǔ)充：三角形原理：在關(guān)系軸線的一側(cè)，可以選擇三個頂端位置，這三個頂端構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線平行的三角形。攝像機(jī)的位置就可以安排在這個三角形的

20、三個頂端上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局。這一規(guī)則稱為三角形原理。也稱為機(jī)位三角形原理。第五部分拍攝構(gòu)圖的基本要素拍攝的三個基本要素：距離、方向、高度一、拍攝距離與構(gòu)圖1.拍攝距離是指拍攝時，攝像機(jī)與被攝物體之間的距離。遠(yuǎn)景反映景物全貌景物活動不清楚全景人全身，物整體缺乏細(xì)節(jié)描寫中景腰部以上物半框主體混亂近景胸部以上物精髓景物有取舍特寫某部分的強(qiáng)調(diào)時間要取舍2.拍攝距離與畫面變化的基本規(guī)律：機(jī)位與被攝物距離近，畫面成像大；反之依然。機(jī)位與被攝物距離近，攝像機(jī)鏡頭觀察的范圍小，反之亦然。3.鏡頭焦距與畫面變化的基本規(guī)律：鏡頭越長，景深越小，畫面越平鏡頭越廣角，景深越大，畫面越立體二、拍攝方向

21、與構(gòu)圖1.正面拍攝優(yōu)勢：表現(xiàn)無圖莊嚴(yán)，規(guī)范。劣勢：畫面缺少變化，缺乏深度立體感。2.半側(cè)面拍攝優(yōu)勢：有一定縱深感，形象立體豐滿。劣勢：對布光有一定要求3.側(cè)面拍攝優(yōu)勢：有利于表現(xiàn)物體的層次和輪廓。劣勢：無法與觀眾產(chǎn)生交流4.背面拍攝優(yōu)勢：激發(fā)想象，特定描述。劣勢：具有物體的模糊性，敘事性小。三、拍攝高度與畫面特點(diǎn)1.平視拍攝：鏡頭位置與人眼視線一致，顯得平易近人。2.仰角拍攝：攝像機(jī)低于被攝物角度，顯得高大宏偉。3.俯角拍攝：攝像機(jī)高于被攝物，易觀察事物全貌，視線開闊。第六部分多機(jī)位拍攝的機(jī)位1.雙機(jī)拍攝：主采訪，輔觀眾、特寫。避機(jī)位主移動，輔空鏡、中景、過渡2.場地拍攝預(yù)先勘察選定機(jī)位配合特

22、定機(jī)體與數(shù)量.3.現(xiàn)場直播鏡頭穩(wěn)定準(zhǔn)確、機(jī)位間以鏡頭呼應(yīng)、導(dǎo)演統(tǒng)一指揮4.多機(jī)拍攝三臺機(jī)器以上同時拍攝三角形分布第四節(jié)畫面的運(yùn)動影像的運(yùn)動，是運(yùn)動完整的幻覺，是影視藝術(shù)區(qū)別于其他造型藝術(shù)的重要特征之一。第一部分畫面的內(nèi)部運(yùn)動1.畫面內(nèi)部運(yùn)動：對現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，盡量的客觀再現(xiàn)，主觀地表現(xiàn)。2.畫面內(nèi)部運(yùn)動包括：光學(xué)鏡頭與景別、攝像機(jī)移動和變焦、拍攝方向與景深、拍攝色度與放映速度。同時分為起幅、運(yùn)動過程和落幅。3.實(shí)例：慢動作：時間的特寫。靜幀：夸大的事實(shí)，閃動的景象。倒放：時間的倒流、動作的倒流。第二部分鏡頭的外部運(yùn)動1.鏡頭外部運(yùn)動：畫面來源攝像機(jī)的運(yùn)動，即畫框的運(yùn)動。2.鏡頭外部運(yùn)動包括：推

23、、拉、搖、移、跟、升降、晃動、旋轉(zhuǎn)、綜合運(yùn)動3.拍攝要求：平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻4.實(shí)例詳解：(1)推鏡頭1、引導(dǎo)觀眾視點(diǎn)靠近主體2、作為一種主觀鏡頭出現(xiàn)3、在推鏡頭的起幅中，畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)是環(huán)境，隨著鏡頭推進(jìn)，主體突出。(2)搖鏡頭1、代表主觀視線2、把兩物體空間位置拉近3、再現(xiàn)幾個物體中間停頓，形成間歇與段落。4、晃動鏡頭（DV模式、閃搖鏡頭、甩鏡頭）5、旋轉(zhuǎn)鏡頭（主觀心理，或模擬頭部運(yùn)動）(3)拉鏡頭1、具有種低調(diào)的感情色彩2、代表劇中人視點(diǎn)的遠(yuǎn)離3、配合人物從遠(yuǎn)處走來，保持畫面穩(wěn)定性，再現(xiàn)面部表情。(4)移鏡頭1、橫移、縱深移、曲線移2、升降鏡頭（升降車）3、代表主觀視線的移動5.推拉鏡頭與變

24、焦鏡頭的區(qū)別他們的作用都是對視線進(jìn)行引導(dǎo)。不同的是變焦距對觀眾視線的強(qiáng)制性引導(dǎo)比較明顯，移動鏡頭比較自然，推拉鏡頭則相反。變焦鏡頭場景所有部分等量縮放，透視關(guān)系不發(fā)生明顯變化，景深明顯變化；推拉鏡頭透視關(guān)系改變明顯，前景影像大小比背景影像變得更快，景深空間不會發(fā)生明顯變化。下面是具體情況的分析：1.物距：變焦中物距不變，透視關(guān)系不變，取景范圍變。移動機(jī)位則全部改變。2.視點(diǎn)：變焦距推拉視點(diǎn)不變，注意范圍與心理范圍改變。移動機(jī)位則實(shí)際空間距離改變。3.速度：變焦推拉速度可很快，移動機(jī)位則不能4.障礙：場景中有障礙的情況下，用推拉鏡頭而不用移動鏡頭第五節(jié)蒙太奇（Montage）1.蒙太奇：源于法語，意為建筑學(xué)上的構(gòu)成，裝配。借用到影視藝術(shù)中，有組接構(gòu)成之意。2.普多夫金：以若干個鏡頭構(gòu)成一個場面，以若干個場面構(gòu)成一個段落，以若干個段落構(gòu)成一個部。3.法國電影理論家馬爾丹在總結(jié)愛森斯坦、巴拉茲的理論后，提出了敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇概念。3.巴贊：提出了長鏡頭理論。長鏡頭：是一種旨在展現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)景象的電影風(fēng)格和表現(xiàn)手法。與蒙太奇相對。4.敘事蒙