超星爾雅學(xué)習(xí)通《聲光影的內(nèi)心感動(dòng)電影視聽語言(四川大學(xué))》章節(jié)測試答案

1、超星爾雅學(xué)習(xí)通聲光影的內(nèi)心感動(dòng)電影視聽語言（四川大學(xué)）章節(jié)測試答案超星爾雅學(xué)習(xí)通聲光影的內(nèi)心感動(dòng)電影視聽語言（四川大學(xué)）章節(jié)測試答案什么是視聽語言1【單選題】關(guān)于電影，說法不正確的是（）。A、電影最早是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)發(fā)展而來B、電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上C、電影也稱映畫D、電影可容納多種藝術(shù)形式答案：B2【單選題】關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。A、愛普斯坦認(rèn)為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣的答案：C3【判斷題】視聽語言源自于英文audiovisuallan

2、guage。（）答案：初探構(gòu)圖1【單選題】優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因?yàn)椋ǎ?。?頁共46頁A、構(gòu)圖的本質(zhì)是再現(xiàn)自然B、再現(xiàn)的事物符合人類認(rèn)識(shí)的規(guī)律C、創(chuàng)進(jìn)行了大量的精妙的安排D、創(chuàng)沒有對現(xiàn)實(shí)事物做出修改答案：C2【單選題】視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）。A、光影B、線條C、色彩D、構(gòu)圖答案：D3【判斷題】設(shè)計(jì)藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（）答案：構(gòu)圖學(xué)1【單選題】黃金分割點(diǎn)的具體比值大約是（）。A、0.818B、0.618C、0.318D、0.382答案：B2【單選題】用三分法取景時(shí)，應(yīng)該盡量把需要突出的目標(biāo)事物放在第2頁共46頁畫面分割線的（）。A、左側(cè)空白處B、右側(cè)空白處C、右

3、側(cè)交叉點(diǎn)D、下方交叉點(diǎn)答案：C3【判斷題】三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）答案：概述1【單選題】在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（）。A、美學(xué)原則B、主題服務(wù)原則C、變化原則D、追求真實(shí)原則答案：D2【單選題】下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？（）A、展現(xiàn)故事內(nèi)容B、交待電影場景C、營造電影氛圍D、強(qiáng)化藝術(shù)風(fēng)格答案：A（3【判斷題】自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律是馬克思的名言。）第3頁共46頁答案：交叉線構(gòu)圖1【單選題】關(guān)于優(yōu)秀的單反相機(jī)無法取代電影攝像機(jī)，描述錯(cuò)誤的是（）。A、單反相機(jī)受到物理結(jié)構(gòu)的限制B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會(huì)破壞電影的空間感C、單反相機(jī)在景深上比電影攝像機(jī)

4、做得更好D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美答案：C2【單選題】采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。A、橢圓形構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、交叉線構(gòu)圖答案：D3【判斷題】交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點(diǎn)必定是在畫面以內(nèi)。（）答案：橢圓形構(gòu)圖1【單選題】橢圓形構(gòu)圖的重點(diǎn)在于（）的共存。A、高與低B、長與短第4頁共46頁C、動(dòng)與靜D、大與小答案：C2【單選題】關(guān)于橢圓形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。A、常用于表現(xiàn)不需要特別表現(xiàn)的主體B、可以形成強(qiáng)烈的整體感C、著重表現(xiàn)場面和渲染氣氛D、強(qiáng)烈的穩(wěn)定感是其首要特征答案：D3【判斷題】靜態(tài)的照片，很難通過構(gòu)圖來講故事。（）答案：X形構(gòu)圖1【單選題】

5、X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（）。A、生動(dòng)活潑B、零散分布C、井然有序D、豐富多樣答案：C2【單選題】交叉點(diǎn)在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（）的效果。A、凝聚力量B、延展故事C、表達(dá)感情第5頁共46頁D、交待背景答案：A3【判斷題】X形構(gòu)圖的交叉點(diǎn)可以在畫面以外。（）答案：十字形構(gòu)圖1【單選題】拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體常用（）。A、三角形構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、十字形構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖答案：C2【單選題】十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（）。A、傾斜B、平穩(wěn)C、運(yùn)動(dòng)D、留白答案：D斜線式構(gòu)圖1【單選題】關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯(cuò)誤的是（）。A、可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種B、直線比斜線

6、更有趣C、經(jīng)常用來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、危險(xiǎn)等第6頁共46頁D、可以表現(xiàn)專注答案：B2【判斷題】畫面中的斜線，可以起到固定導(dǎo)向的作用。（）答案：三角形構(gòu)圖1【單選題】下列哪項(xiàng)是三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)？（）A、突出中心B、安定均衡C、緊湊干凈D、豐富而靈活答案：B2【單選題】三角形構(gòu)圖中，最常用的是（）。A、正三角形B、反三角形C、斜三角形D、倒三角形答案：CS形構(gòu)圖1【單選題】關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。A、可用于強(qiáng)化的情感B、具有延長、變化的特點(diǎn)C、看上去有韻律感第7頁共46頁D、常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等答案：A2【判斷題】S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（）答案：水平線構(gòu)圖1【單

7、選題】下列哪項(xiàng)不是水平線構(gòu)圖的特點(diǎn)？（）A、平靜B、舒適C、穩(wěn)定D、激烈答案：D2【單選題】表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應(yīng)該采用（）。A、三角形構(gòu)圖B、十字形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、X形構(gòu)圖答案：C3【判斷題】水平線構(gòu)圖是客觀性最強(qiáng)烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（）答案：垂直式構(gòu)圖第8頁共46頁1【單選題】表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用（）。A、X形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖答案：D2【單選題】垂直式構(gòu)圖的（）不如水平式構(gòu)圖。A、客觀性B、主觀性C、平衡性D、全面性答案：A3【判斷題】垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（）答案：向心式和放射式構(gòu)圖1（【單選

8、題】）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。A、放射式構(gòu)圖B、向心式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、十字形構(gòu)圖答案：B2【單選題】需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該采用（）。第9頁共46頁A、水平線構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、放射式構(gòu)圖D、向心式構(gòu)圖答案：C對角線構(gòu)圖1【單選題】對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結(jié)合起來。A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物答案：A2【單選題】對角線構(gòu)圖不具備的特點(diǎn)是（）。A、結(jié)合主體和陪體B、可突出主體C、強(qiáng)烈地營造氣氛D、吸引人的視線答案：C變化式構(gòu)圖1【單選題】變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種（）的技

9、法。第10頁共46頁A、豐富內(nèi)容B、建立規(guī)則C、美化畫面D、打破規(guī)則答案：D2【單選題】景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是（）。A、變化式構(gòu)圖B、平衡式構(gòu)圖C、向心式構(gòu)圖D、放射式構(gòu)圖答案：A對稱式構(gòu)圖1【單選題】表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體的構(gòu)圖方式是（）。A、平衡式構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、對稱式構(gòu)圖D、變化式構(gòu)圖答案：C2【判斷題】之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（）第11頁共46頁答案：平衡式構(gòu)圖1【單選題】常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（）。A、三角形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、X形構(gòu)圖D、平衡式構(gòu)圖答案：

10、D2【判斷題】平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。（）答案：辛德勒的名單鑒賞（上）1【單選題】辛德勒的名單的導(dǎo)演是（）。A、蒂姆波頓B、史蒂文斯皮爾伯格C、連姆尼森D、本金斯利答案：B2【判斷題】辛德勒的名單的主人公有奧斯卡辛德勒與其夫人埃米莉辛德勒。（）答案：第12頁共46頁辛德勒的名單鑒賞（下）1【單選題】辛德勒的名單的制片地區(qū)是（）。A、美國B、英國C、德國D、法國答案：A2【判斷題】辛德勒的名單曾獲得第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。（）答案：電影聲音1【單選題】下列屬于電影音效分類的是（）。A、音響效果B、音樂C、對白D、以上都是答案：D2【單選題】摩登時(shí)代城市之光馬戲

11、團(tuán)是（）的代表作。）A、威廉惠勒B、卓別林C、喬治阿克塞爾羅德D、喬治庫克第13頁共46頁答案：B3【判斷題】最早的電影是無聲的。（）答案：音響效果1【單選題】關(guān)于對電影的描述，不正確的是（）。A、西雅圖未眠夜中的音樂運(yùn)用十分巧妙B、戰(zhàn)爭啟示錄中，戰(zhàn)爭的場面配上了冷酷無情的樂曲女武神C、電影音樂與音效的特征和功能越來越區(qū)分明顯D、賈璋珂十分善于運(yùn)用流行歌曲來表現(xiàn)故事所敘述的時(shí)間答案：C2【判斷題】音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在邦尼和克萊德中有所體現(xiàn)。（）答案：3【判斷題】在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）答案：電影音樂與音效相互滲透現(xiàn)象1【單選題】人耳可以聽到的一切

12、聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進(jìn)行創(chuàng)作這一理念的本質(zhì)是將聲音進(jìn)行（）的創(chuàng)作。A、形象化B、藝術(shù)化C、音樂化第14頁共46頁D、抽象化答案：C2【判斷題】電影聲音可以獨(dú)立于電影的劇情及畫面之外。（）答案：3【判斷題】在電子音樂作品當(dāng)中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實(shí)中存在的聲音。（）答案：當(dāng)代受眾及聲音創(chuàng)對聽覺藝術(shù)的追求1【單選題】觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。A、讀與寫B(tài)、視和聽C、看與說D、動(dòng)與靜答案：B2【單選題】多聲道環(huán)繞立體聲的電影時(shí)期，電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有（）。A、動(dòng)作表現(xiàn)力B、色彩表現(xiàn)力C、時(shí)間表現(xiàn)力D、空間表現(xiàn)力答案：D3【判斷題】在電影電鋸驚魂中

13、，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中第15頁共46頁的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（）答案：故事的起因1【單選題】在擁有了一個(gè)故事的起因之后，還必須要去探尋這個(gè)起因的（）。A、合理性B、優(yōu)劣C、延展性D、真?zhèn)未鸢福篊2【判斷題】故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（）答案：3【判斷題】任何一個(gè)故事點(diǎn)，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸?、挖掘，都具備成為一個(gè)優(yōu)秀起因的潛質(zhì)。（）答案：故事的過程1【單選題】過程被賦予的根本任務(wù)是（）。A、解釋起因和通向結(jié)局B、解釋懸念設(shè)置C、通向結(jié)局D、解釋起因第16頁共46頁答案：C2【單選題】電影唐山大地震之所以被批穿幫，是（）出現(xiàn)了問題。A、人物塑造B、氛圍烘托C、作品邏輯D、

14、故事情節(jié)答案：C3【判斷題】在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（）答案：故事的結(jié)局1【單選題】升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（）的前提下的。A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點(diǎn)轉(zhuǎn)移答案：C2【單選題】故事結(jié)尾部分不具有的功能是（）。A、收束故事B、另起新篇第17頁共46頁C、埋下伏筆D、升華主題答案：C3【判斷題】起因是一個(gè)點(diǎn)，過程通常是一條線，結(jié)局也是一個(gè)點(diǎn)。（）答案：故事的情節(jié)1【單選題】基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（）。A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇答案：D2【單

15、選題】電影致命ID里反復(fù)出現(xiàn)的數(shù)字，屬于（）。A、自我反詰B(tài)、伏筆C、節(jié)奏調(diào)整D、烘托氛圍答案：B3【判斷題】情節(jié)的基本類型其實(shí)只有兩個(gè)：不發(fā)生沖突和發(fā)生沖突。（）第18頁共46頁答案：總體結(jié)構(gòu)的把控1【單選題】神秘博士的總編劇是（）。A、史蒂文莫法特B、彼得卡帕爾蒂C、喬納森林恩D、約翰威廉姆斯答案：A2【判斷題】在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）答案：3【判斷題】我們之所以不會(huì)質(zhì)疑指環(huán)王中戒靈的存在，是因?yàn)檫@種生物的存在有現(xiàn)實(shí)的科學(xué)依據(jù)。（）答案：情節(jié)的節(jié)奏把控1【單選題】對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理（）。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立答

16、案：C第19頁共46頁2【單選題】下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。A、用畫面、音效來控制節(jié)奏B、用一個(gè)情節(jié)來控制另一個(gè)情節(jié)C、用氛圍來反控制情節(jié)D、以上都是答案：D3【判斷題】將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的復(fù)述故事交錯(cuò)講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）答案：細(xì)節(jié)的填充1【單選題】填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)（）。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強(qiáng)大的聯(lián)想能力和豐富的情感C、有極強(qiáng)的自我控制能力D、以上都是答案：D2【單選題】操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式，即（）。A、與自己合作，與情節(jié)合作B、與自己合作，與他人合作C、與情節(jié)合作，與導(dǎo)演合作D、與導(dǎo)演合作，與演員合作答案：A第20頁共46頁3【

17、判斷題】在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識(shí)的客觀控制。（）答案：悲劇與喜劇，1【單選題】對原本穩(wěn)定進(jìn)行的常態(tài)劇情進(jìn)行（）是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。A、復(fù)述B、延展C、破壞D、升華答案：C2【單選題】鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構(gòu)架上的根本原理是（）。A、破壞與失控B、延展與建立C、建立與摧毀D、伏筆與轉(zhuǎn)折答案：A3【判斷題】是，大臣（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（）答案：悲劇式敘述第21頁共46頁1【單選題】當(dāng)創(chuàng)幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（）的方向發(fā)展。A、喜劇B、鬧劇C、悲劇D、默劇答案：C2【判斷題

18、】所謂的失控，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（）答案：3【判斷題】喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進(jìn)行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的出戲。（）答案：喜劇式敘述1【單選題】下列哪些不是對傷害消解的方法？（）A、預(yù)先反設(shè)B、事后處理C、鋪陳細(xì)節(jié)D、過度夸張答案：C2【單選題】喜劇是對人的天性中存在的（）進(jìn)行的一種宣泄。A、內(nèi)在欣喜第22頁共46頁B、內(nèi)在悲傷C、內(nèi)在驚慌D、內(nèi)在憤怒答案：D3【判斷題】喜劇的殘酷是指喜劇造成的結(jié)果是傷害。（）答案：故事節(jié)奏的控制與失控1【單選題】故事節(jié)奏進(jìn)入失控狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。A、高潮B、升華C、發(fā)生沖突D、發(fā)生轉(zhuǎn)

19、折答案：C2【單選題】故事節(jié)奏的失控是（）對自身失去控制。A、創(chuàng)B、劇情內(nèi)部的故事和角色C、演員D、導(dǎo)演答案：B3【判斷題】失控跟混亂根本是兩個(gè)概念，但又極易混淆。（）答案：第23頁共46頁情節(jié)之間的邏輯跳躍，1【單選題】所謂（）就是故意抽掉原本完整的故事點(diǎn)中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。A、邏輯跳躍B、伏筆設(shè)置C、懸念設(shè)置D、情節(jié)設(shè)置答案：A2【單選題】邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。A、經(jīng)驗(yàn)貧乏B、邏輯能力差C、被規(guī)則固化D、情感麻木答案：C3【判斷題】邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽，并重新定義的過程。（）答案：自我反詰1【單選題】下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）A、尋求更多可能性

20、B、重新定義C、對情節(jié)辯證思考第24頁共46頁D、烘托氛圍答案：D2【單選題】（）究其本質(zhì)而言，是去標(biāo)簽和重新定義的延伸。A、調(diào)整節(jié)奏B、自我反詰C、懸念設(shè)置D、伏筆設(shè)置答案：B3【判斷題】創(chuàng)不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑。（）答案：為什么要深入刻畫1【單選題】（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。A、真實(shí)B、有趣C、虛構(gòu)D、復(fù)雜答案：A2【單選題】創(chuàng)創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（）。A、寫作能力B、生活經(jīng)驗(yàn)C、生活方式第25頁共46頁D、情感沖動(dòng)答案：D3【判斷題】創(chuàng)作需要達(dá)到的真正最終目的，就是想要傳達(dá)的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）答案：初步建立

21、與深層剖析1【單選題】深層剖析最核心的部分，是檢驗(yàn)角色與（）的互動(dòng)。A、其他角色B、環(huán)境氛圍C、個(gè)體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個(gè)分支事件答案：D2【單選題】下列哪項(xiàng)不是作品創(chuàng)作中的四大著力點(diǎn)？（）A、角色的意志B、角色的觀點(diǎn)C、角色的來源D、角色之間的人際關(guān)系答案：C3【判斷題】角色的觀是貫穿全劇一成不變的。（）答案：流水線化的集體創(chuàng)作1【單選題】歐美興起的文化產(chǎn)業(yè)化運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在（）。第26頁共46頁A、19世紀(jì)中期B、20世紀(jì)中期C、20世紀(jì)初D、20世紀(jì)末答案：C2【單選題】在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）A、人手多B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異D、以上都是答案：D3【

22、判斷題】集體創(chuàng)作模式中，每個(gè)個(gè)體需要的能力與技法跟個(gè)人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。（）答案：電影場景的藝術(shù)特征和風(fēng)格來源1【單選題】下列哪項(xiàng)不是電影場景設(shè)計(jì)經(jīng)歷的風(fēng)格？（）A、現(xiàn)實(shí)主義B、古典主義C、現(xiàn)代主義D、超現(xiàn)實(shí)主義第27頁共46頁答案：B2【判斷題】電影場景設(shè)計(jì)對烘托情緒、突出主旨有重要作用。（）答案：3【判斷題】現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。（）答案：電影場景的技術(shù)特征1【單選題】下列哪項(xiàng)不是電影場景所能影響的？（）A、影片風(fēng)格B、影片空間感覺C、人物塑造D、故事的原型答案：D2【單選題】關(guān)于電影場景的特點(diǎn)，描述不正確的是（）。A、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表

23、現(xiàn)多場戲B、場景交替變化、交替運(yùn)用越來越頻繁C、場景的變化越來越趨整齊劃一D、特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛答案：C3【判斷題】電影場景主要指空間的關(guān)系，而非時(shí)間的關(guān)系。（）答案：電影場景的設(shè)計(jì)1【單選題】借鑒現(xiàn)代（）的手法表達(dá)電影場景的內(nèi)容，更能表達(dá)電第28頁共46頁影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。A、環(huán)境設(shè)計(jì)B、圖案設(shè)計(jì)C、氛圍設(shè)計(jì)D、服飾設(shè)計(jì)答案：A2【單選題】在少年派的奇幻漂流中，天與人的關(guān)系，體現(xiàn)出對（）問題的思考。A、性別B、權(quán)利C、宗教D、種族答案：C3【判斷題】在電影中，場景設(shè)計(jì)就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。（）答案：場面調(diào)度1【單選題】關(guān)于場面調(diào)度，描述錯(cuò)誤的是（）。

24、A、場面調(diào)度一詞出自于法文Mise-en-sceneB、場面調(diào)度源自法文，意思是擺在合適的位置或放在場景當(dāng)中C、隨著影視業(yè)發(fā)展，場面調(diào)度的形式和手段越來越豐富D、這個(gè)詞最早用于電影拍攝第29頁共46頁答案：D2【判斷題】場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）答案：3【判斷題】場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（）答案：演員調(diào)度的方法（一）1【單選題】當(dāng)同時(shí)表現(xiàn)兩個(gè)行為主體的運(yùn)動(dòng)，展示雙方的對立沖突關(guān)系時(shí)，常用（）調(diào)度。A、斜向/對角線B、環(huán)形/螺旋C、重復(fù)D、橫向答案：A2【單選題】當(dāng)表現(xiàn)人物或活動(dòng)主體在空間場面里的運(yùn)動(dòng)速度與節(jié)奏變化時(shí)，常用（）調(diào)度。A、橫向B、重復(fù)

25、C、縱向/縱深D、對比答案：C第30頁共46頁3【判斷題】橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（）答案：演員調(diào)度的方法（二）1【單選題】表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（）調(diào)度。A、上下/高低B、橫向/平面C、環(huán)形/螺旋D、縱向/縱深答案：C2【單選題】表現(xiàn)動(dòng)作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應(yīng)采用（）調(diào)度。A、橫向/平面B、縱向/縱深C、環(huán)形/螺旋D、上下/高低答案：D3【判斷題】環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）答案：電影場面調(diào)度的手法1【單選題】場面縱深調(diào)度可以利用（）的多樣變化，使人物和景物第3

26、1頁共46頁的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力。A、透視關(guān)系B、人物關(guān)系C、上下關(guān)系D、時(shí)間關(guān)系答案：A2【單選題】對比調(diào)度的方面有（）。A、動(dòng)與靜B、音響的強(qiáng)與弱C、冷色與暖色D、以上都是答案：D3【判斷題】鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人的力量。（）答案：天生的標(biāo)尺1【單選題】電影和電視劇在時(shí)長上的差異，其原因不包括（）。A、觀眾的欣賞習(xí)慣B、制作成本C、不同的國家制度D、內(nèi)容與敘述方式答案：C第32頁共46頁2【單選題】下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇的區(qū)別？（）A、時(shí)間長度B、質(zhì)感C、故事內(nèi)容D、劇本結(jié)構(gòu)答案：C3【判斷題】電影和電視劇之間時(shí)長的差異，

27、會(huì)對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）答案：質(zhì)感1【單選題】下列哪項(xiàng)不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？（）A、演員素質(zhì)B、制作周期C、資金量級(jí)D、制作心態(tài)答案：A2【判斷題】在電視劇集制作工業(yè)化水準(zhǔn)較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)，電視劇制作周期會(huì)比電影長。（）答案：3【判斷題】就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）答案：第33頁共46頁劇本結(jié)構(gòu)差異1【單選題】下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（）A、邏輯性和完整度B、沖突的必然與合理性C、懸念設(shè)置D、故事時(shí)間答案：D2【單選題】在懸念設(shè)置方面，一般（）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。A

28、、真人秀B、電視劇C、商業(yè)電影D、綜藝節(jié)目答案：C3【判斷題】加冕街是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時(shí)間長達(dá)三年。（）答案：人類文化史上最偉大的三道販子美國1【單選題】好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（）移民創(chuàng)立的。A、美洲人第34頁共46頁B、猶太人C、非洲人D、亞洲人答案：B2【單選題】下列哪項(xiàng)不是美國制造的模式？（）A、國外引進(jìn)原材料B、外國人加工C、打上引進(jìn)地標(biāo)簽D、出售到國內(nèi)國外的市場答案：C3【判斷題】即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進(jìn)行流水線化大生產(chǎn)。（）答案：歐美文化共同體1【單選題】美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地區(qū)是（）。A、美洲B、歐洲C、澳洲D(zhuǎn)

29、、亞洲答案：D2【單選題】美國文化的根本，來源于（）。A、美洲文化第35頁共46頁B、歐洲文化C、亞洲文化D、非洲文化答案：B3【判斷題】美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠(yuǎn)影響。（）答案：制作與運(yùn)營1【單選題】（）是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。A、流水線式的運(yùn)作模式B、創(chuàng)作人才的培養(yǎng)C、收購資源D、創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化答案：A2【單選題】下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是（）。A、高度精專B、鼓勵(lì)創(chuàng)作型人才C、對小眾藝術(shù)的嚴(yán)格控制D、組建交流平臺(tái)答案：C3【判斷題】人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）第36頁共46頁答案：三足鼎立

30、1【單選題】下列哪項(xiàng)不是日本電影的優(yōu)勢？（）A、人才培養(yǎng)團(tuán)體B、對東方文化的創(chuàng)新C、流水線生產(chǎn)體系D、可挖掘的民間傳統(tǒng)項(xiàng)目答案：C2【判斷題】亞洲三強(qiáng)目前已基本擺脫自產(chǎn)自銷的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)式產(chǎn)銷思維。（）答案：3【判斷題】韓國有極為先進(jìn)的電影工業(yè)體系，所以生產(chǎn)出了能屹立于世界電影之林的佳作。（）答案：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代1【單選題】自產(chǎn)自銷體系是文化產(chǎn)業(yè)以（）為單位，簡單明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。A、個(gè)人B、國家C、城市D、團(tuán)體答案：B第37頁共46頁2【單選題】下列哪項(xiàng)不是自產(chǎn)自銷體系的特點(diǎn)？（）A、倡導(dǎo)外部合作B、有濃重的本國印記C、別人難以模仿D、消極等待答案：A3【判斷題】互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以

31、招架的洪水。（）答案：可能性和希望1【單選題】下列哪項(xiàng)不是東方三國合作的阻礙？（）A、歷史遺留問題B、長期對立的合作屏障C、相似的流水線操作D、各自的生態(tài)圈答案：C2【單選題】對中日韓三國的影視發(fā)展，其未來可能性不包括（）。A、內(nèi)部合作B、與西方合作C、對民族資源加以封閉式保護(hù)D、打破固有的陣營主義思維答案：C第38頁共46頁3【判斷題】進(jìn)入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國，其內(nèi)容也漸漸從外包制作，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献?。（）答案：剖析王家衛(wèi)電影1【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（）。A、第一個(gè)獲得戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演B、出道劇作是春光乍泄C、疏離、拒絕、逃避

32、、自由都是其電影的主題D、其作品具有后現(xiàn)代意味答案：B2【單選題】對電影花樣年華描述不正確的是（）。A、電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放B、采用對倒式的敘事結(jié)構(gòu)C、美術(shù)指導(dǎo)是張叔平D、電影體現(xiàn)了導(dǎo)演的戀物情結(jié)答案：A3【判斷題】在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應(yīng)用比較少。（）答案：獨(dú)特的電影影像語言1【單選題】王家衛(wèi)電影中的手提攝影機(jī)跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（）。A、時(shí)間感B、流動(dòng)感第39頁共46頁C、光線變化D、色彩變化答案：B2【單選題】（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。A、中景畫面B、遠(yuǎn)景畫面C、近景畫面D、特寫畫面答案：D3【判斷題】王家衛(wèi)在拍攝電影

33、時(shí)，是不需要前期準(zhǔn)備劇本的。（）答案：王家衛(wèi)電影的主題結(jié)構(gòu)1【單選題】（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。A、人物B、色彩C、環(huán)境D、動(dòng)作答案：B2【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（）。A、營造出一種現(xiàn)代感和頹廢感第40頁共46頁B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒絕C、人們都處在彼此聯(lián)系卻又隔絕的狀態(tài)之中D、盡管故事凄涼，導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒答案：D3【判斷題】彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影，始于1950年。（）答案：蒂姆波頓和他的哥特式電影1【單選題】哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（）文化緊密相連。A、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期B、歐洲20世紀(jì)C、歐洲21世紀(jì)D、歐洲中世紀(jì)答案：D2【單選題】關(guān)于蒂姆波頓，描述不正確的是（）。A、給哥特題材注入了新的生命力B、被譽(yù)為好萊塢的鬼才導(dǎo)演C、在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就獎(jiǎng)D、美國電影導(dǎo)演答案：C3【判斷題】蒂姆波頓的成功在于，他的每部作品都達(dá)到了很高的票第41頁共46頁房成績。（）答案：蒂姆波頓電影的社會(huì)文化背景分析1【單選題】上世紀(jì)60年代，（）拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點(diǎn)。A、阿爾弗雷德希區(qū)柯克B、克里斯滕森C、蒂姆波頓D、馬可穆勒答案：A2