中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

1、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀階段性測(cè)試題說(shuō)明：本階段性測(cè)試題適用于學(xué)完在酒樓上至李有才板話全部課文之后測(cè)試。本測(cè)試題共300 分。第四、五題為主觀性測(cè)試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。一、填空題（共 30 題，每題 1 分，共 30 分。 ）要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。 TOC o 1-5 h z 、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)” ，是指魯迅作品 。、 在酒樓上的呂緯甫做的第一件“無(wú)聊的事”是為他三歲的弟弟 。、 在酒樓上的呂緯甫做的第二件“無(wú)聊的事”是送剪絨花給 。、 鑄劍選自魯迅的歷史小說(shuō)集 。、 鑄劍中的兩個(gè)復(fù)仇人是。、 傷逝的女主人公是 。、廢名原名叫 。、 1

2、929 年，廢名出版的第一部短篇小說(shuō)集是。、 子夜中吳老太爺?shù)摹白o(hù)身法寶”是。、錢良材是茅盾的 中主要人物之一。、 是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。、 邊城中，大佬與二佬的父親是。、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，蕭蕭和丈夫可視為 題材。、老舍的小說(shuō) 講述了一個(gè)滿族北京市民衰敗的故事。、 “她不但自己愛(ài)賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒(méi)有明說(shuō)，她大概可是這么想：不賒東西，白作旗人！ ”這個(gè)“她”是正紅旗下中 。、蕭紅的呼蘭河傳是描寫(xiě)童年生活的 小說(shuō)。、蕭紅不僅創(chuàng)作了呼蘭河傳，還有代表作中篇 。、 呼蘭河傳中，祖父用黃泥裹起來(lái)燒了給

3、我吃的第一只是掉在井里的 ，第二只是掉在井里的鴨子。、小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說(shuō) 中的人物。、 傾城之戀是一個(gè)之間的雙城故事。 TOC o 1-5 h z 、 傾城之戀中男女主人公相識(shí)的介紹人是 。、 傾城之戀中的女主人公是出身破落大族的閨秀 。、 傾城之戀中的男主人公是闊綽的華僑子弟 。、 金鎖記的主人公是 。、 金鎖記中曹七巧的女兒叫 。、學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為金鎖記是一個(gè)關(guān)于的故事，而傾城之戀是一個(gè)關(guān)于“逃離”的故事。、煙鸝和振保是張愛(ài)玲小說(shuō) 中的兩個(gè)人物。28、閻家山有個(gè)李有才，外號(hào)叫“ ” 。、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“圪溜嘴”，官話叫 。、 李有才板話中，老槐樹(shù)底的人只有兩輩，一個(gè)“

4、”字輩，一個(gè)“小”字輩。二、單項(xiàng)選擇題（共 50 題，每題 1 分，共 50 分。 ）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。 TOC o 1-5 h z 、 在酒樓上選自魯迅的小說(shuō)集 。A. 彷徨 B. 吶喊 C. 故事新編 D. 朝花夕拾、 在酒樓上中的呂緯甫以教書(shū)謀生的城市是。A. 濟(jì)南 B. 太原 C.S 城 D. 北京、 鑄劍中的眉間尺對(duì)老鼠忽憎忽憐，說(shuō)明他的性情 。A.剛愎B.膽怯C.大度 D.優(yōu)柔、 孤獨(dú)者的主人公是 。A. 宴之敖 B. 魏連殳 C. 涓生 D. “我”、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”是指 。A.鑄劍 B.阿Q正傳C.在酒

5、樓上D.狂人日記、下面魯迅小說(shuō)中的人物，都是在酒樓上的一組是 。A. 呂緯甫 “我” 長(zhǎng)富 長(zhǎng)庚 阿順 阿昭 B. 呂緯甫 “我” 阿順 阿發(fā) 老發(fā)奶奶C. 呂緯甫 “我” 順姑 尺兒 長(zhǎng)庚 長(zhǎng)富 D. 呂緯甫 “我” 長(zhǎng)富 干癟臉的少年黑的人、 鑄劍中眉間尺的父親留給他的劍是。A. 雌劍 B. 雄劍 C. 雙劍 D. 寶劍、 “扭住了眉間尺的衣領(lǐng)，不肯放手，說(shuō)被他壓壞了貴重的丹田“的人是 。A. 武士 B. 黑色人 C. 一個(gè)畫(huà)衣的胖子D. 干癟臉的少年、黑色人要替眉間尺報(bào)殺父之仇，要眉間尺的兩件東西是。A. 眉間尺的青劍和青衣 B. 眉間尺的雄劍和頭C. 眉間尺的雌劍和青衣D. 眉間尺的雌

6、劍和頭、廢名被認(rèn)為是 的鼻祖。A. 京派B. 京味C. 海派D. 新月派11、廢名小說(shuō)菱蕩幾乎沒(méi)有故事，一切依賴組織。A. 情節(jié)B. 人物C. 情境D. 意識(shí)流“陳聾子”是廢名早期短篇小說(shuō) 中的人物。A. 菱蕩 B. 橋 C. 莫須有先生傳 D. 竹林的故事13、莫須有先生坐飛機(jī)以后莫須有先生動(dòng)手著論中兩個(gè)小孩子是 。A.純和慈B.細(xì)竹和琴子C.小林和琴子 D.純和細(xì)竹、下面廢名的作品中，與橋在語(yǔ)言上幾乎完全相反的，用可以稱為放肆的文字進(jìn)行敘述的長(zhǎng)篇小說(shuō)是 。A. 紡紙記 B. 莫須有先生傳 C. 竹林的故事 D. 浣衣母、 是廢名在抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇，此時(shí)作者已宣稱不寫(xiě)小說(shuō)，礙于約稿而寫(xiě)。A.

7、莫須有先生傳 B. 河上柳 C. 莫須有先生坐飛機(jī)以后D. 橋“1933年在將來(lái)的中國(guó)文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄子夜的出版。 ”這句話是對(duì)子夜的高度評(píng)價(jià)。A.瞿秋白 B.魯迅 C.郭沫若 D.胡適“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影。 ”說(shuō) 這話的是子夜中的 。A.李玉亭 B.范博文 C.杜學(xué)詩(shī) D.張素素、都屬于子夜中的人物的一組是 。吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋吳蓀甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時(shí)、雷參謀長(zhǎng)、杜學(xué)詩(shī) TOC o 1-5 h z

8、、吳老太爺死在 。A.小火輪上B.雪鐵龍汽車?yán)?C.吳宅 D.路上、“這里面有一位金融界的大亨， 又有一位工業(yè)界的巨頭； 這小客廳就是中國(guó)社會(huì)的縮影” 。 這里 “工 業(yè)界的巨頭”是指。A.吳孤甫B.趙伯韜 C.朱吟秋 D.杜竹齋、 子夜中的“詩(shī)人”是 。A. 李玉亭 B. 范博文 C. 雷鳴 D. 杜學(xué)詩(shī)、 邊城中，大老向翠翠家求婚走的是 。A. 馬路 B. 山路 C. 車路 D. 水路、 “但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚” 。這“另一件事”是指 。A. 大老夜里唱歌求愛(ài)B. 大老托媒人求婚C. 二老夜里唱歌求愛(ài)D. 因得到二老幫助，使翠翠情竇初開(kāi)、 邊城中翠翠與二老

9、第一次相識(shí)是在 。A. 翠翠 13 歲時(shí)的端午節(jié)B. 渡船上 C. 二老家吊樓D. 翠翠家、老舍被人稱為 小說(shuō)的鼻祖。A. 京味B. 京派C. 海派D. 北京市民詩(shī)人、祥子為攢夠買第一輛洋車的錢，用了整整 年的時(shí)間。A. 一年B. 二年C. 三年D. 五年 TOC o 1-5 h z 、 1961 年，老舍創(chuàng)作自傳體小說(shuō) 。A. 我這一輩子 B. 四世同堂 C. 正紅旗下 D. 老張的哲學(xué)、 正紅旗下中， “不會(huì)騎馬的驍騎?！笔?。A.大姐夫B.福海二哥C.大姐的公公 D.大舅、都屬于老舍創(chuàng)作的小說(shuō)的一項(xiàng)是 。老張的哲學(xué) 、 貓城記 、 結(jié)婚 、 斷魂栓二馬 、 貓城記 、 我這一輩子 、 四

10、世同堂趙子日 、 駱駝祥子 、 斷魂槍 、 茶館正紅旗下 、 龍須溝 、 月牙兒 、 四世同堂 TOC o 1-5 h z 、 駱駝祥子中祥子從營(yíng)盤逃出，牽回三只駱駝，賣了 元。A.100 元 B.300 元 C.35 元 D.50 元、 正紅旗下中， “雖是武職，四品頂戴的佐領(lǐng)，卻不大愛(ài)談怎么帶兵與打仗”的人物是 。A. 大姐的公公B. 大姐夫 C. “我”的二舅 D. “我”的大舅、 正紅旗下中， “他請(qǐng)安最好看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個(gè)金雞獨(dú)立，或騎馬蹲檔式就特別好看。 ”這個(gè)人是 。A. 大舅 B. 大哥 C. 大姐夫 D. 二哥福海、 正紅旗下中，大姐夫跟大姐

11、討論： “福海二哥真有先見(jiàn)之明，我看咱們也得想個(gè)法” 。后來(lái)大 姐夫 。A. 學(xué)徒 B. 參與變法C. 加入白蓮教D. 當(dāng)鴿販子、 梅雨之夕中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之一是 。A.雨衣比傘彳格:ftB.怕雨衣滴水濕了鞋C.穿雨衣不便觀景D.用暫時(shí)安逸的心境看都市雨景、施蜇存被某些研究者列為中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派的重要成員。A. 新感覺(jué)派B. 新月派 C. 海派 D. 鴛鴦蝴蝶派、 梅雨之夕中， “我”遇到的那避雨的姑娘說(shuō)她自己是。A. 蘇州人，姓劉 B. 上海人，姓劉 C. “我”的初戀情人 D. “我”的大學(xué)同學(xué)、 梅雨之夕中寫(xiě)雨中少女的美麗表現(xiàn)在 。容顏底姣好，肢體底停勻。風(fēng)

12、儀的溫雅，談吐的不俗。容顏底姣好，風(fēng)儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。五官秀氣，皮膚雪白，風(fēng)度高雅，大家閨秀。 TOC o 1-5 h z 、都屬于蕭紅作品的一組是 。A. 呼蘭河傳 生死場(chǎng) 小城三月 后花園 B. 呼蘭河傳 生死場(chǎng) 初吻 后花園C. 呼蘭河傳 生死場(chǎng) 混沌 后花園 D. 呼蘭河傳 生死場(chǎng) 早春 小城三月、 傾城之戀成書(shū)于。A.20 年代 B.30 年代 C.40 年代 D.50 年代、都屬于張愛(ài)玲的作品的一項(xiàng)是。A. 金鎖記、 紅玫瑰白玫瑰、 傾城之戀B. 金鎖記、 傾城之戀、 蛾C. 金鎖記、 紅玫瑰白玫瑰、 結(jié)婚十年D. 金鎖記、 傾城之戀、 歧途佳人、流蘇沉思了半晌，不

13、由的惱了起來(lái)道： “你干脆說(shuō)不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說(shuō)初嫁從親，再嫁從身哩！你這樣無(wú)拘無(wú)束的人，你自己不能做主，誰(shuí)替你做主？”這段話是表明 。A. 流蘇不愿與柳原結(jié)婚。 B. 柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當(dāng)作情人。C.柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。D.他們之間沒(méi)有愛(ài)情，誰(shuí)也不想結(jié)婚。、 “柳原現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)。那是值得慶幸的好現(xiàn)象， 表示他完全把她當(dāng)作自家人看待名正言順的妻。 然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘。 ” 流蘇悵惘的原因是_A. 她與柳原的婚姻是一個(gè)蒼涼的故事。B. 她與柳原的婚禮太草率。C. 流蘇的娘家人

14、不高興。D. 流蘇不愿嫁給柳原。、張愛(ài)玲的傾城之戀收入在她的小說(shuō)集 。A. 都市傳奇 B. 愛(ài)情傳奇 C. 傳奇 D. 女性傳奇、 “比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么??！可是我們偏要說(shuō)： 我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生一世都別離開(kāi)。 好像我們自己做得了主似的！ ”說(shuō)這番話的人是傾城之戀中的 。A. 流蘇 B. 柳原 C. 徐太太 D. 作者議論、 “炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長(zhǎng)著呢！ ”說(shuō)這番話的人是傾城之戀中的 。A. 柳原 B. 流蘇 C. 徐太太 D. 薩黑荑妮、張愛(ài)玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)造最深刻最豐富的一部是 。A. 傾城之戀 B. 金鎖記 C. 紅玫瑰白玫瑰

15、 D. 沉香屑：第一香爐、 李有才板話中被稱為“抱粗腿、借勢(shì)頭、拜認(rèn)恒元干老頭。大小事，強(qiáng)出頭，說(shuō)起話來(lái)歪著頭。 ”的是 。A.閻恒元 B.閻喜富 C.劉廣聚 D.閻家祥、 李有才板話中描寫(xiě)了兩個(gè)鄉(xiāng)村干部，一個(gè)是章工作員，另一個(gè)是被稱為“吃烙餅干部”的人A.閆恒元 B.閻喜富 C.張得貴D.劉廣聚、下列人物群中，均屬于李有才板話的是。A. 閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元B. 小 保 、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵C.閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒D.劉廣聚、陳 四、小保、老秦、小福50 、 李有才板話中刻畫(huà)了許多老槐樹(shù)底的“小輩”人物，下列描述錯(cuò)誤的是。A. 小元性格外露，頭腦從敏，但缺

16、乏斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)。 B. 小福性格過(guò)于靦腆。C.小保人太好、個(gè)性太直。D.小順?biāo)枷氩粔蛎翡J。三、多項(xiàng)選擇題（共 25 題，每題 2 分，共 50 分。 ）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1 4 個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。、有關(guān)魯迅鑄劍的解說(shuō)，正確的選項(xiàng)有 。鑄劍選自歷史小說(shuō)集故事新編 。鑄劍取材于列異傳 、 搜神記 、 吳越春秋 、 趙絕書(shū)小說(shuō)中“劍”是小說(shuō)主人公“黑的人”的精神象征。小說(shuō)“復(fù)仇”主題魯迅式的開(kāi)掘與展開(kāi)，是在復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。、呂緯甫講的第一個(gè)無(wú)聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是 。呂有一個(gè)小兄弟，三歲就死去了。呂受母親之命，為小兄弟遷葬。C.掘開(kāi)墳一看，棺木快爛盡了

17、，尸首不見(jiàn)，只剩一點(diǎn)頭發(fā)。D. 呂只好鋪好被褥，用棉花裹了些弟弟身體所在地方的泥土包起來(lái)，裝在新棺材里遷葬。、 “是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時(shí)候，連日議論些改革中國(guó)的方法以至于打起來(lái)的時(shí)候。但我現(xiàn)在就這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊。 ”這句話表現(xiàn)了呂緯甫 。青年時(shí)曾反對(duì)封建專制，反對(duì)封建迷信。曾是個(gè)決心改革中國(guó)的熱血青年。后來(lái)由于找不到改革社會(huì)的出路，變得頹唐，不思進(jìn)取了?，F(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會(huì)壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。、呂緯甫講的第二個(gè)無(wú)聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是 。呂緯甫受母親的委托，為報(bào)答阿順的蕎麥粉，為阿順買了一朵剪絨花。到了阿順家，阿順卻已死去了。

18、到了阿順家，阿順卻已出嫁了。只好將剪絨花送給了阿昭。 TOC o 1-5 h z 、收在彷徨的，與在酒樓上同時(shí)期的關(guān)于知識(shí)分子題材的小說(shuō)有。A. 孔乙己 B. 孤獨(dú)者 C. 離婚 D. 傷逝、有關(guān)鑄劍正確的說(shuō)法有 。有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“三頭相搏”。有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“鑄劍開(kāi)爐”。有兩種調(diào)子：悲壯與嘲諷，崇高與荒謬。有兩種調(diào)子：主客問(wèn)答，抑客揚(yáng)主；主人的崇高，客人的荒謬。、黑色人要用眉間尺的頭與劍去復(fù)仇，比較正確的理解應(yīng)該是 。無(wú)力戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大于己的敵人，只能與敵人同歸于盡。要向敵人復(fù)仇，應(yīng)先向自身復(fù)仇，與舊的自我決裂。騙取王的信任，表明自己已殺了王的敵對(duì)者。黑色人騙取眉間尺的信任，為自

19、己復(fù)仇。、關(guān)于廢名莫須有先生坐飛機(jī)以后，比較正確的理解有。A. 是抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇。 B. 基本上是將這部小說(shuō)當(dāng)散文寫(xiě)的。C.故事情節(jié)完整。D.返璞歸真，語(yǔ)言極為平易，可稱無(wú)意為文。 TOC o 1-5 h z 、廢名橋的主要人物有 。A.純B.小林C.琴子D.細(xì)竹、周作人最欣賞廢名作品的 。A. 理趣 B. 禪趣 C. 澀味 D. 京味11、關(guān)于子夜 ，比較正確的說(shuō)法有。A. 是描寫(xiě) 20 世紀(jì) 30 年代中國(guó)社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。 B. 它包容著農(nóng)村和城市的革命運(yùn)動(dòng)。C. 它包容著都市金融市場(chǎng)的搏斗。 D. 它包容著工業(yè)上的風(fēng)波。12 、老舍在駱駝祥子中，對(duì)祥子其“人” 、其“車”的描寫(xiě)，比較

20、正確的理解是 。在第三人稱的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。語(yǔ)言充滿了詩(shī)意。對(duì)祥子其“人”的描寫(xiě)，可以說(shuō)是青春、健康的贊歌。對(duì)祥子其“車”的描寫(xiě)，可以說(shuō)是勞動(dòng)的贊歌。、 正紅旗下里寫(xiě)得最為傳神的人物是二哥福海，小說(shuō)里有兩處突出的場(chǎng)面描寫(xiě)是 。A. 請(qǐng)安 B. 當(dāng)油漆匠C. 加入白蓮教D. 洗三、二哥福海是正紅旗下著重塑造的形象，對(duì)于這一形象比較正確的分析是。他聰明伶俐，為人正派，又十分能干。但有時(shí)又有些世故，有些油滑，遇事猶豫徘徊。是畸形社會(huì)、腐朽的八旗制造就的精神上的空虛者。是一個(gè)正在醒悟和尋找出路的滿族下層青年。、關(guān)于正紅旗下，正確的說(shuō)法有。A. 以滿族人生活為題材。B. 是老舍的自傳體

21、小說(shuō)。C. 是老舍的最后一部小說(shuō)D. 全書(shū)共十一章，有序幕，有尾聲。16、施蜇存的梅雨之夕體現(xiàn)了他的“心理分析小說(shuō)”的特點(diǎn)，比較正確的分析是 。以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識(shí)流動(dòng)。心理分析非常細(xì)膩、深刻。精細(xì)地寫(xiě)出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺(jué)，不由自主的行動(dòng)背后隱秘的動(dòng)機(jī)。作品呈現(xiàn)淡淡的詩(shī)意與惆悵之情。 TOC o 1-5 h z 、屬于蕭紅的作品是 。A. 呼蘭河傳 B. 生死場(chǎng) C. 初吻 D. 小城三月、關(guān)于呼蘭河傳 ，正確的說(shuō)法有。A. 是一篇回憶體的小說(shuō)。 B. 是成年的作者對(duì)童年生活的回憶。C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶。D.作者的敘述出入于成年

22、與兒童的不同視角。、 “張愛(ài)玲熱”有過(guò)兩次，分別是。A.20 世紀(jì) 30 年代 B.20 世紀(jì) 40 年代 C.20 世紀(jì) 80 年代 D.20 世紀(jì) 90 年代、收入到張愛(ài)玲小說(shuō)集傳奇中的作品有 。A. 金鎖記 B. 傾城之戀 C. 沉香屑：第一香爐 D. 花凋、 “本來(lái)，一個(gè)女人上了男人的當(dāng)，就該死；女人給當(dāng)給男人上，那更是淫婦；如果一個(gè)女人想給當(dāng)給男人上而失敗了，反而上了人家的當(dāng)，那是雙料的淫惡，殺了她也還惡了刀。 ”關(guān)于這句話，比較合 理的說(shuō)法有 。本句是傾城之戀中的白流蘇，從香港回到上海家里時(shí)，作者的一段議論。本句是傾城之戀中的白流蘇從上海來(lái)到香港淺水灣時(shí)，作者的一段議論。議論精辟，

23、反映了社會(huì)對(duì)女人的偏見(jiàn)，女人命運(yùn)的悲慘。批評(píng)女主人公白流蘇太傻。 TOC o 1-5 h z 、 李有才板話中寫(xiě)了十幾個(gè)人物, 它們分別屬于 。A.閻恒元派B.老槐樹(shù)底派C.工作干部D.李有才派、 李有才板話中，農(nóng)民與地主的斗爭(zhēng)焦點(diǎn)集中在 。A. 改選村政權(quán) B. 減租 C. 搶奪土地D. 階級(jí)斗爭(zhēng)、關(guān)于李有才板話，下列說(shuō)法正確的是 。李有才板話是趙樹(shù)理20 世紀(jì) 50 年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說(shuō)。它以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。小說(shuō)運(yùn)用了評(píng)書(shū)體的方式認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂(lè)。反映了農(nóng)民與地主間的階級(jí)斗爭(zhēng)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。、 李有才板話中，被選為村長(zhǎng)的

24、三個(gè)候選人是 。A. 馬鳳鳴 B. 劉廣聚 C. 張得貴 D. 陳小元四、語(yǔ)段分析鑒賞（共 12 題，每題 8 分，共 96 分。 ）要求：結(jié)合文本抓住知識(shí)點(diǎn)作答。文字通順，邏輯清楚、有創(chuàng)新觀點(diǎn)。1、就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最好的座位：可以眺望樓下的廢園。這園大概是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過(guò)許多回，有時(shí)也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來(lái)，卻很值得驚異了： 幾株老梅竟斗雪開(kāi)著滿樹(shù)的蘩花。 仿佛毫不以深冬為意； 倒塌的亭子邊還有一株山茶樹(shù)，從暗緣的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。我這時(shí)不忽地想到這里積雪的滋潤(rùn)，

25、著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿空如煙霧。魯迅在酒樓上談?wù)勱P(guān)于“老梅” 、 “山茶花”描寫(xiě)的精妙處，以及本段描寫(xiě)在小說(shuō)中的作用。、 “我在少年時(shí)，看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方， 給什么來(lái)一嚇， 即刻飛去了， 但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子。 ”魯迅在酒樓上談?wù)勥@段話的含義。、 “當(dāng)最末次開(kāi)爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰上一道白氣的時(shí)候，地面也覺(jué)得動(dòng)搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的爐子里，是躺著通紅的兩把劍。你父親用井

26、華水慢慢地滴下去，那劍嘶嘶地吼著，慢慢轉(zhuǎn)成青色了。這樣地七日七夜，就看不見(jiàn)了劍，仔細(xì)看時(shí)，卻還在爐底里，純青的，透明的，正像兩條冰。 ”魯迅鑄劍分析本語(yǔ)段在文字上有什么特點(diǎn)。、 “菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽(yáng)當(dāng)頂時(shí)，林茂無(wú)鳥(niǎo)聲，過(guò)路人不見(jiàn)水的過(guò)去。如果是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，水仿佛是這一個(gè)一個(gè)聲音填的！偏頭，或者看見(jiàn)一人釣魚(yú)，釣魚(yú)的只看見(jiàn)他的一根線。一聲不響的你又走出來(lái)了。好比是進(jìn)城去，到了街上你還是菱蕩的過(guò)客。這樣的人，總覺(jué)得一個(gè)東西是深的，碧藍(lán)的，綠的，又是那么圓。 ”廢名菱蕩鑒賞本語(yǔ)段的意境美。、 “此時(shí)指揮交通的燈光換了綠色，

27、吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M(jìn)。沖開(kāi)了各色各樣車輛的海，沖開(kāi)了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進(jìn)！機(jī)械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管 的赤光，一切夢(mèng)魘似的都市的精怪，毫無(wú)憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的太上感應(yīng)篇啪的一聲落在地下。茅盾子夜細(xì)讀上面語(yǔ)段，簡(jiǎn)析它的象征意義。、“老太爺在鄉(xiāng)下已經(jīng)是古老的僵尸，但鄉(xiāng)下實(shí)際就等于幽暗的墳?zāi)?，僵尸在墳?zāi)估锸遣粫?huì)風(fēng)化的?，F(xiàn)在既到了現(xiàn)代大都市的上海，自然立刻就要風(fēng)化 。 去罷！你這古老社會(huì)的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國(guó)也已經(jīng)在新時(shí)代的

28、暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！” 茅盾子夜指出說(shuō)這段話的人物，簡(jiǎn)析這段話的含義。、 “可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許明天回來(lái)！ ”沈從文邊城對(duì)這小說(shuō)的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺?。?“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛(ài)的，就是坐著死去，他仿佛也很樂(lè)意。歇了老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的11菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里燙開(kāi)一條路；他自己下手

29、又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞出去： “再來(lái)一碗！ ”站起來(lái)，他覺(jué)出他又像個(gè)人了。太陽(yáng)還在西邊的最低處，河水被晚霞照得有些微紅，他痛快得要喊叫出來(lái)。摸了摸臉上那塊平滑的疤，摸了摸袋中的錢，又看了一眼角樓上的陽(yáng)光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有點(diǎn)什么心愿，他決定走進(jìn)城去。 ”老舍駱駝祥子鑒賞以上兩語(yǔ)段。、 “從淺水灣飯店過(guò)去一截子路，空中飛跨著一座橋梁， 橋那邊是山， 橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣紅嘴唇，水眼睛，有血

30、，有肉，有思想的一張臉。柳原看著她道：這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心”張愛(ài)玲傾城之戀分析本語(yǔ)段的含義，尤其談?wù)勀闳绾卫斫狻皦Α钡南笳饕饬x。、 “由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫茶峒的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。 ”沈從文邊城鑒賞邊城的開(kāi)頭。、 “閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭

31、的老槐樹(shù)下是一排二三十孔土窯。地勢(shì)看來(lái)也還平，可是從房頂上看起來(lái)，從西到東卻是一道斜坡。西頭住的都是姓閻的；中間也有姓閻的也有雜姓，不過(guò)都是些在地戶；只有東頭特別，外來(lái)的開(kāi)荒的占一半，日子過(guò)倒霉了的雜姓，也差不多占 一半，姓閻的只有三家，也是破了產(chǎn)賣了房子才搬來(lái)的”趙樹(shù)理李有才板話試析本語(yǔ)段是如何介紹閻家山的建筑格局與稱謂的。12、遠(yuǎn)遠(yuǎn)有人喊道：“明天到廟里選村長(zhǎng)啦，十八歲以上的人都得去” 一連聲叫喊，聲音越來(lái)越近，小福聽(tīng)出來(lái)了，便向大家道： “是得貴！還聽(tīng)不懂他那賤嗓？”進(jìn)來(lái)了，就是得貴。他一進(jìn)來(lái)，除了有才是主人，隨便打了個(gè)招呼，其余人都沒(méi)有說(shuō)話，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道： “這里倒熱鬧

32、！省得我跑！明天選村長(zhǎng)啦，凡年滿十八歲者都去！ ”又把嗓子放得低低的： “老村長(zhǎng)的意思叫選廣聚！誰(shuí)不在這里，你們碰上告訴給他們一聲！ ”說(shuō)著抽身就走了。他才一出門，小順搶著道： “吃烙餅去吧！ ”小元道：“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！ ”老秦埋怨道： “人家聽(tīng)見(jiàn)了！ ”小元道： “怕什么？就是故意叫他聽(tīng)啦?！毙”５溃骸八矊W(xué)會(huì)打官腔了：凡滿十八歲者”小順道： “還有老村長(zhǎng)的意 思，?！壁w樹(shù)理李有才板話試析 張得貴是怎樣出場(chǎng)的？本段對(duì)話描寫(xiě)的特點(diǎn)。五、論述題（共 7 題，第 1 題 20 分， 27 題每題 15 分，共 110 分。 ）（注：每題字?jǐn)?shù)不得少于600 字）要求：

33、論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。、學(xué)術(shù)界對(duì)在酒樓上的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，主要兩種分析：、認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說(shuō)敘述者“我”則更多地代表了魯迅的立場(chǎng)， “我”對(duì)呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)采取的是審視和批判的態(tài)度。而呂緯甫也在見(jiàn)證著自己當(dāng)年的革命熱情的同路人敘述者“我”的面前表現(xiàn)出一種自省的心態(tài)。從這個(gè)意義看，魯迅在小說(shuō)中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主義話語(yǔ)，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚擺脫的聲音。、 “呂緯甫身上是有魯迅的影子的，呂緯甫的聲音可能比小說(shuō)敘述者我更代表魯迅心靈深處的聲音” ， “小說(shuō)中的我不僅是呂緯甫故事的

34、傾聽(tīng)者，同時(shí)也更是一個(gè)審視者，呂緯甫一遍又一遍的自我嘲諷、自我申辯、自我否定，正因?yàn)樗恢备惺苤业臐撛诘膶徱暤哪抗?。從而我與呂緯甫之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在的對(duì)話關(guān)系，這可以看作是作者兩種聲音的外化。 我與呂緯甫的辯難，正是作者內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對(duì)話，在爭(zhēng)辯，最終很難說(shuō)哪一種是主導(dǎo)性的聲音。 ”魯迅在酒樓上細(xì)讀小說(shuō)文本，做出你的分析。、 鑄劍中“三頭相搏”的場(chǎng)面無(wú)疑是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的頂點(diǎn)，在大多數(shù)作家的筆下，小說(shuō)到此應(yīng)戛然而止；魯迅卻精心安排了“復(fù)仇完成以后”情節(jié)的新的發(fā)展，小說(shuō)又出現(xiàn)了一個(gè)高潮。試分析小說(shuō)前后兩個(gè)高潮之間的關(guān)系；比較前后的文字，作者的敘述語(yǔ)調(diào)發(fā)生了什么變化。邊城中，翠翠、祖父、

35、二老、大老這樣一些善良、美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，作者對(duì)這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反應(yīng)？、細(xì)心體味梅雨之夕中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過(guò)程” ，寫(xiě)出小說(shuō)中“我”的形象分析。5、結(jié)合教材中駱駝祥子第一章，談?wù)劺仙嶙髌返恼Z(yǔ)言特色。、 傾城之戀寫(xiě)的是白流蘇和范柳原的婚戀故事。是香港淪陷這一偶然因素改變了兩人關(guān)系。請(qǐng)你談?wù)勑≌f(shuō)為何要說(shuō)“也許就因?yàn)橐扇粋€(gè)大都市顛覆了” ，并將這一故事稱“傳奇” 。、 李有才板話中，趙樹(shù)理自覺(jué)地采用了農(nóng)閑時(shí)農(nóng)民愛(ài)聽(tīng)的“評(píng)書(shū)體”的方式，試從“評(píng)書(shū)體”這 一角度分析這篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)、描寫(xiě)、語(yǔ)言等方面的特點(diǎn)。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀階段性測(cè)試

36、題參考答案一、填空題（共 30 題，每題 1 分，共 30 分。 ）1 、 在酒樓上2 、遷墳3 、阿順4 、 故事新編5、宴之敖和眉間尺6 、子君7、馮文炳竹林的故事9、 太上感應(yīng)篇10、 霜葉紅似二月花11、 邊城 12、順順13、現(xiàn)實(shí)14、 正紅旗下15、大姐的婆婆16、回憶體17、 生死場(chǎng) 18、小豬19 、 呼蘭河傳20 、上海與香港21、徐太太22、白流蘇23、范柳原24 、曹七巧29、快板30、老25、長(zhǎng)安 26、 “禁錮” 27、 紅玫瑰與白玫瑰 28、氣不死二、單項(xiàng)選擇題（共 50 題，每題 1 分，共 50 分。 ）1 、 A 2 、 B 3、 D4、 B5、 C 6、 A

37、 7、 B8、 D 9、 B10、 A 11、 C 12、 A 13、 A14、 B 15、 C26、 C 27、 C38、 A 39、 C50、 C16、 A 17、 A28、 A 29、 B40、 A 41、 B18、 C 19、 C30、 C 31、 A42、 A 43、 C20、 A 21 、 B32、 D 33、 D44 、 B 45、 B22、 C 23、 D34、 D 35、 A46、 B 47、 B24、 A 25、 B36、 A 37、 C48、 C 49、 A三、多項(xiàng)選擇題（共25 題，每題 2 分，共 50 分。 ）1 、 ABCD 2 、 ABD 3、 ABC4、 BD

38、 5、BD 6 、 AC 7 、 AB8、 ABD 9、 BCD 10、 ABC 11、 ABCD12、 ABCD 13、 AD 14、 ABD 15、 ABC 16、 ABCD17、 ABD 18、 ABCD 19、BD 20、 ABCD21 、 AC 22、 ABC 23、 AB 24、 BCD 25 、 ABD四、語(yǔ)段分析鑒賞（共 12 題，每題 8 分，共 96 分。 ）、 【參考答案要點(diǎn)】巧妙地運(yùn)用了擬人、比喻修辭手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風(fēng)雪嚴(yán)寒，斗志昂揚(yáng)、志向堅(jiān)定。（ 2 分）表現(xiàn)了充滿“情舊的心緒”的我，對(duì)故鄉(xiāng)老梅、山茶花異常敏感。（或：對(duì)“懶散和懷舊”的“我”增添

39、了某種激情。 ） （ 3 分）是“我”高潔的情懷，堅(jiān)貞不屈意志的象征性寫(xiě)照。（或：本段景物描寫(xiě)，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小說(shuō)主題。 ） （ 3 分）注：上述兩知識(shí)點(diǎn)，學(xué)生可贊同其一。如有其他觀點(diǎn)，言之有理，也適當(dāng)給分。、 【參考答案要點(diǎn)】這是呂緯甫對(duì)自己可悲人生的自責(zé)、自諷。 （2分）呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)，就像蜂蠅一樣不得不盤旋回來(lái)。然而，他原先曾是激進(jìn)的熱血青年，現(xiàn)在卻消沉、頹唐了。 （ 3 分）呂緯甫實(shí)際上是“我”的另一個(gè)化身。（或：呂是“我”審視和批判的對(duì)象。）（3分）、 【參考答案要點(diǎn)】這是一個(gè)形象生動(dòng)而又令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)

40、面描寫(xiě)。 （ 2 分）作者想象力非常豐富。 （要求聯(lián)系具體句子賞析） （ 3 分）語(yǔ)言詭奇而又絢麗。 （要求聯(lián)系具體句子賞析） （ 3 分）、 【參考答案要點(diǎn)】此段景物描寫(xiě)已不再只是背景，已與人物一起演化為一種清幽靜謐的韻味，一種蕩滌俗慮的境界，一種自然天成地把鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)融為一體審美世界。 （ 3 分）當(dāng)都市的喧囂侵?jǐn)_著一代中國(guó)知識(shí)分子的靈魂的安寧時(shí)，作者卻以清麗沖淡的畫(huà)面摒棄了物欲的誘惑和聲、光的干擾，平靜而悠適地沉潛到清幽靜美的意境中去，從容地欣賞、品味生命的芬芳。 （ 3 分）這種意境， 既豐富了鄉(xiāng)土小說(shuō)的藝術(shù)品類， 又體現(xiàn)東方藝術(shù)在現(xiàn)代文明襲來(lái)的時(shí)本能的矜持。 （ 2 分）、

41、【參考答案要點(diǎn)】表明上海已是現(xiàn)代化都市，是外資侵入、洋化了的商業(yè)經(jīng)濟(jì)城市。（3分）吳老太爺忍受不了五光十色的景象、喧囂嘈雜的場(chǎng)面的刺激，忍受不了現(xiàn)代都市文明的刺激，患腦溢血猝死，暗示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。 （或：吳老太爺雖死，只能說(shuō)明封建階級(jí)衰朽，不能說(shuō)潰滅，也有道理。 ） （ 5 分）、 【參考答案要點(diǎn)】這段話是范博文說(shuō)的。 （ 2 分）將吳老太爺比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸與現(xiàn)代都市文明發(fā)生碰撞，自然要“風(fēng)化”，退出社會(huì)舞臺(tái)。 （ 3 分）表示封建階級(jí)的衰朽和潰滅。 （ 3 分）、 【參考答案要點(diǎn)】 TOC o 1-5 h z 白塔的倒掉又重修，象征著原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘

42、西未來(lái)的渴望。（4分）二老和翠翠的未來(lái)難以預(yù)料，反映了作者對(duì)“湘西世界”的“理想人生形式”在現(xiàn)代社會(huì)沖擊下的隱憂。也可能終結(jié)，也可能新生。 （ 4 分）8、參考答案要點(diǎn)寫(xiě)祥子愛(ài)北平，實(shí)質(zhì)是作者愛(ài)北平。作者用詩(shī)化的語(yǔ)言，抒發(fā)了這一情感。（3分）結(jié)合具體語(yǔ)句說(shuō)明作者對(duì)北京市民日常生活、心理的深刻體察，傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。（5分）、 【參考答案要點(diǎn)】灰墻是中國(guó)歷史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公館的突然間延伸；那也是文明的廢墟。（1分）灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構(gòu)成了張愛(ài)玲敘事體中一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇” 、 “水眼睛”的面孔，是

43、廢墟上的生，是時(shí)間、歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。 （ 4 分） 。范柳原的話，體現(xiàn)了張愛(ài)玲心愛(ài)的主題。（1分）、 【參考答案要點(diǎn)】開(kāi)頭采取了講故事的方式。 （ 3 分）語(yǔ)言樸素，平易親切（用了頂真修辭格），一下子帶起了全文牧歌一樣的意境。（5分）、 【參考答案要點(diǎn)】建筑格局上，以視角為基礎(chǔ)，從空間上由高到低，由遠(yuǎn)至近地進(jìn)行刻畫(huà)，從村西至村東，由樓房變?yōu)槠椒吭僮優(yōu)橥粮G，顯示了房屋的層次， （ 3 分） “一道斜坡”形象暗示了閻家山的階級(jí)之分，表明了二者之間的差異。 （ 3 分）稱謂上，以閻姓的多少為標(biāo)準(zhǔn)，在地域基礎(chǔ)上分為西部、中部和東部，顯示了貧民與地主的巨大差異。 （ 2 分）、 【參考答

44、案要點(diǎn)】張得貴的出場(chǎng)是通過(guò)他的喊聲和周圍群眾的評(píng)論來(lái)實(shí)現(xiàn)的。 （ 2 分）對(duì)話描寫(xiě)的特點(diǎn)：針?shù)h相對(duì)，口語(yǔ)化強(qiáng)。 （ 2 分）平易通俗，富有鄉(xiāng)土氣息，大眾化特點(diǎn)明顯。 （ 2分）句式簡(jiǎn)短有力，節(jié)奏感強(qiáng)。 （ 2 分）五、綜合題（共 7 題，第 1 題 20 分， 27 題每題 15 分，共 110 分。 ）、 【參考答案要點(diǎn)】以贊成第二種分析為例。從呂緯甫講的兩個(gè)故事談起。呂為什么盡心做這種“等于什么也沒(méi)有做”的事呢？作者為什么對(duì)呂在做這兩件小事時(shí)的心態(tài)詳細(xì)描寫(xiě)呢？對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題，談?wù)勔酝慕忉屖鞘裁矗?dāng)前一些學(xué)者（指第二種觀點(diǎn)）的解釋是什么。 （ 8 分）“我”與呂緯甫呈現(xiàn)一種內(nèi)在的對(duì)話關(guān)系，小

45、說(shuō)的更深層次的思想由對(duì)話關(guān)系昭示出來(lái)。（6分）魯迅內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對(duì)話，在辯難。這種辯難性是魯迅認(rèn)知和把握世界的基本思維在小說(shuō)文本層面的印證。 （ 6 分）、 【參考答案要點(diǎn)】“三頭相搏”是前一個(gè)高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（3分）“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開(kāi)掘都是從復(fù)仇完成以后開(kāi)始的。于是出現(xiàn)了后一個(gè)高潮一一“大出喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)” 。 （ 4 分）前一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩(shī)意，后一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對(duì)愚昧的群眾，消解為無(wú)，無(wú)效，無(wú)意義。 （ 4 分）小說(shuō)顯然出現(xiàn)兩個(gè)調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。 （4分）、 【參考答案要點(diǎn)】邊城是沈從文

46、“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。（3分）小說(shuō)描寫(xiě)的理想生活不僅是一個(gè)浪漫溫馨的愛(ài)情故事，而且是一個(gè)愛(ài)情悲劇。但作者對(duì)這一切似乎并不怎么悲傷。在作者看來(lái)，翠翠、祖父、大老、二老的命運(yùn)是自然的安排，是人生常態(tài)。當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)如此，生活如此。作者用詩(shī)化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。 （ 6 分）作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時(shí)，另一方面已預(yù)測(cè)到“湘西世界”無(wú)法挽回的歷史命運(yùn)。 “白塔”的倒掉又重修，象征一個(gè)原始而古老的湘西的終結(jié)，和對(duì)重造湘西未來(lái)的渴望。（ 6 分）、 【參考答案要點(diǎn)】主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但內(nèi)心深處

47、都隱藏著對(duì)另一種情趣的渴望。 （ 3 分）他渴望一點(diǎn)奇遇，或借一點(diǎn)因由，自己來(lái)構(gòu)造這個(gè)奇遇。（2分）體味“我”的心理活動(dòng)的各個(gè)方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實(shí)以至物我兩忘不能自己的過(guò)程。直到小說(shuō)結(jié)尾處， “我”雖然已經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正常”狀態(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚之中。 （ 8 分）從某種意義上說(shuō)， “我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點(diǎn)適度“逃離”借此滋潤(rùn)人生的人的代表。 （ 2 分）、 【參考答案要點(diǎn)】結(jié)合小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)祥子其“人”其“車”的描寫(xiě)，注入了作者自己的“陶醉”之情，語(yǔ)言中充滿

48、詩(shī)意。（ 5 分）祥子牽著駱駝走夜路的描寫(xiě)，體現(xiàn)了老舍語(yǔ)言“在俗白中追求講究、精致的美”的特點(diǎn)。（5分）祥子逃回到北京，喝餛飩、吃老豆腐的描寫(xiě)，說(shuō)明老舍對(duì)北京市民日常生活和心理體察非常深刻，細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)傳神，不愧為“北京市民詩(shī)人” 。 （ 5 分）、 【參考答案要點(diǎn)】要注意結(jié)合小說(shuō)的敘述特點(diǎn)（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對(duì)等，來(lái)回答這一問(wèn)題。（8分） 傾城之戀是一次沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情， 是一個(gè)女人單方面的、 絕望的、 鋌而走險(xiǎn)的一場(chǎng)游戲。 （ 4 分）其它（3分）、 【參考答案要點(diǎn)】結(jié)構(gòu)：小說(shuō)強(qiáng)調(diào)故事化，每一章節(jié)自成一體，有頭有尾，首尾連貫，符合“評(píng)書(shū)”這一傳統(tǒng)的說(shuō)唱形式。 （ 2 分）語(yǔ)言：小

49、說(shuō)吸收了中國(guó)古典小說(shuō)的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地引入了板話的表現(xiàn)手法。（3分） 語(yǔ)言表達(dá)方面說(shuō)唱結(jié)合，富于節(jié)奏感，口語(yǔ)化強(qiáng)，取得了藝術(shù)性與大眾化的完美統(tǒng)一。 （ 3 分）句式較短，善用動(dòng)詞，少用虛詞，增強(qiáng)了作品的故事性。 （ 3 分）描寫(xiě)：注重刻畫(huà)人物形象，從人物所處的斗爭(zhēng)環(huán)境和人物的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，較多采用白描手法。運(yùn)用質(zhì)樸的筆法描寫(xiě)筆下的人和事，顯得自然親切。 （ 2 分）結(jié)合文本進(jìn)行分析。 （ 2 分）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀階段性測(cè)試題說(shuō)明：本階段性測(cè)試題適用于學(xué)生學(xué)完故里三陳至許三觀賣血記選讀全部課文后測(cè)試。 本測(cè)試題共300 分。第四、五兩道題為主觀性測(cè)試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到

50、，觀點(diǎn)創(chuàng)新。一、填空題（共 25 題，每題 1 分，共 25 分。 ）要求：書(shū)寫(xiě)規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1、故里三陳是汪曾祺回憶故鄉(xiāng)的小說(shuō)，“故里”是指江蘇省的 。2、陳四是汪曾祺小說(shuō)故里三陳中回憶的故鄉(xiāng)人，這篇小說(shuō)大量的筆墨在寫(xiě)的情景，對(duì)人物的描寫(xiě)非常少。、 故里三陳中寫(xiě)到了故鄉(xiāng)的三個(gè)有特殊技能的人，其中，被稱為向大人的瓦匠是 。、汪曾祺的短篇小說(shuō)故里三陳顯示了一種豐富的文化底蘊(yùn)，作者自己稱“ 即人物” 。、是汪曾祺回憶童年的作品，描寫(xiě)了小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛(ài)情故事。、王蒙春之聲中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的 。、 春之聲的題目源自火車上錄音機(jī)里的德語(yǔ)歌曲和施特勞斯的春之聲圓舞曲 ，這個(gè)標(biāo)

51、題蘊(yùn)含 了 80 年代初人們對(duì) 的特定指認(rèn)方式。、阿城的棋王描寫(xiě)了一個(gè)外號(hào)叫“棋呆子”的知青 的故事。、 棋王主人公一生中有兩個(gè)追求，即 和下棋。、 “他的頭發(fā)這幾天象發(fā)了瘋一樣的長(zhǎng)，已經(jīng)有兩寸長(zhǎng)，頭發(fā)根根豎起，像刺猬的硬毛”，這里描寫(xiě) TOC o 1-5 h z 的人物出自小說(shuō) 。11、阿城的“三王小說(shuō)”是指棋王 樹(shù)王 、 。、 棋王中，教王一生下棋的撿破爛老頭有自己的行為哲學(xué)，即 。、被王一生仔細(xì)收藏著的是母親送給他的一副 ，它是王一生下棋的內(nèi)驅(qū)力。、 透明的胡蘿卜中，小鐵匠因?yàn)榧岛扌∈撑c菊子姑娘的愛(ài)情，與小石匠展開(kāi)了搏斗，其中受到黑孩幫助的人是。、 透明的紅蘿卜與一般以“故事”為主的小

52、說(shuō)不同，它著重傳達(dá)的是一種“感覺(jué)”，具有 的詩(shī)話色彩。、 紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)屬于小說(shuō)，與它同期發(fā)表相同類型小說(shuō)的還有陳染、林白等人。17、在紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)中， “寫(xiě)作”被稱為 ，同時(shí)又被稱為“帶有自傳性的紀(jì)錄” 。、 紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的基本敘事方式是為“有限的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)性存在”尋求，即為“具體的景觀”尋找“抽象的虛構(gòu)” 。、 是女作家王安憶20 世紀(jì) 90 年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)入手來(lái)書(shū)寫(xiě)自身與上海這個(gè)城市的關(guān)系。、鐵凝在孕婦和牛中著重傳達(dá)一種對(duì) 的溫婉和諧的情緒。、 “她愿意用俊來(lái)形容這些慢慢出現(xiàn)在她筆下的字，這些字又叫她由不得感嘆：只是一種多么好的東西呵” ，這段文字出自小說(shuō) 。、 許三觀賣血記中

53、，許三觀的賣血經(jīng)歷不僅和一個(gè)人一生中的重大事件相連，還和當(dāng)代中國(guó)的聯(lián)系在一起。、 許三觀賣血記中第二十九章采取了與 中漫游經(jīng)歷相仿的寫(xiě)法，展現(xiàn)了“賣血”的苦難性質(zhì)。、 許三觀賣血記有意強(qiáng)化對(duì)話并重復(fù)使用同樣的語(yǔ)句, 在小說(shuō)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上造成了一種 的 效果。、 許三觀賣血記第 28 章中，為了加強(qiáng)戲劇化效果，作者安排了兩個(gè)章節(jié)，使無(wú)奈、悲哀的賣血事件具有了詼諧的意味，它們分別是大量喝水和 。二、單項(xiàng)選擇題，共 30 題，每題 1 分，共 30 分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。、 是故里三陳中用白描手法刻畫(huà)的男性產(chǎn)科醫(yī)生。A. 陳泥鰍 B. 陳小手

54、C. 陳四 D. 陳奐生、 故里三陳中，受到陳泥鰍扶危救困的人是。A. 陳五奶奶 B. 團(tuán)長(zhǎng) C. 向大人 D. 陳四3、故里三陳陳四中，人們最感興趣的娛樂(lè)活動(dòng)是 。A.迎會(huì) B.聽(tīng)書(shū) C.看戲 D.賽龍舟、關(guān)于故里三陳的情節(jié)描述，正確的是 。陳小手在醫(yī)治好聯(lián)軍團(tuán)長(zhǎng)的太太后，被團(tuán)長(zhǎng)一槍打下馬。陳四因?yàn)楹染普`了三垛的表演，從此不再踩高蹺。陳泥鰍在撈出通湖橋洞里的男尸后，徑直走進(jìn)了陳五奶奶家里。陳四中，迎會(huì)結(jié)束后接下來(lái)的活動(dòng)便是踩高蹺。、 “老一輩正在一個(gè)又一個(gè)的走向河的那邊。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在過(guò)橋了嗎？連接著過(guò)去 TOC o 1-5 h z 和未來(lái)，中國(guó)和外國(guó)，城市和鄉(xiāng)村，此岸和彼岸的

55、橋??！ ”這一段話出自 。A. 棋王 B. 孕婦和牛 C. 春之聲 D. 與往事干杯 、 春之聲是王蒙的代表作，是一部關(guān)于的小說(shuō)。A.愛(ài)情 B.歷史記憶與反思C.現(xiàn)實(shí)印象 D.軍旅生活、 春之聲中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的情緒變化是 。A.由低到高B.由高到低C.平穩(wěn)無(wú)變化D.起伏不定、王蒙在春之聲中刻畫(huà)了一個(gè)從國(guó)外回來(lái)的物理學(xué)家，對(duì)他的描述錯(cuò)誤的是。岳之峰已經(jīng)十余年沒(méi)有回故鄉(xiāng)了。岳之峰在 80 年代初，踏上了回故鄉(xiāng)的悶罐子車。在擁擠的車廂中，岳之峰給一個(gè)包頭巾的抱孩子的婦女讓座。岳之峰曾在火車上聯(lián)想到法蘭克福的孩子們，因?yàn)樗诜▏?guó)留學(xué)。、 “若對(duì)手盛，則以柔化之?？梢诨耐瑫r(shí)，造成克勢(shì)。柔不

56、是弱，是容，是收，是含。含而化之，讓對(duì)手入你的勢(shì)。這勢(shì)要你造，需無(wú)為而無(wú)不為”這段談棋的話反映了 家的思想。 TOC o 1-5 h z A.儒 B.道C.法D.佛、小說(shuō)春之聲由形似散亂的時(shí)空碎片組成，表現(xiàn)了王蒙“沒(méi)有痕跡的行云流水似的結(jié)構(gòu)” ，其 中收攏碎片的主題表現(xiàn)為 。A. 主人公岳之峰不斷跳躍的思緒。B. 岳之峰乘坐的悶罐子車。C. 岳之峰的種種心理聯(lián)想。D. 岳之峰對(duì)于祖國(guó)的美好的期盼。、 春之聲存在著兩種空間形式的對(duì)比，一種是狹窄而擁擠的現(xiàn)實(shí)空間，另一種是。A. 心理空間 B. 想象空間 C. 主觀空間 D. 自由空間、 春之聲中的主人公岳之峰回家鄉(xiāng)的原因是。A. 父親病危，家人急

57、速勸歸。B. 思鄉(xiāng)心切，渴望見(jiàn)到父親。C. 父親摘掉了地主的帽子。D. 家鄉(xiāng)發(fā)生了巨大的變化。、關(guān)于王一生這個(gè)人物形象，下列陳述不正確的是 。A. 身材寬厚，眼睛深陷下去。 B. 酷愛(ài)吃和下棋。C.出生寒苦，與妹妹相依為命。D.他代表了平凡而堅(jiān)實(shí)的社會(huì)生活的主體。 TOC o 1-5 h z 、下列人物中，不屬于棋王的是 。A. “我” B. 腳卵 C. 拾破爛的老頭 D. 小福15、棋王王一生在“車輪大戰(zhàn)”中，最終的比賽結(jié)果是 。A.與老者握手言和B.輸給老者C.贏了老者 D.中途退出、 透明的紅蘿卜中，小石匠與小鐵匠的爭(zhēng)斗中， 被打瞎了一只眼。A. 黑孩 B. 菊子 C. 小石匠 D. 小

58、鐵匠、莫言在透明的紅蘿卜中所傳達(dá)的一種情感是 。A.悟 B.恨 C.愛(ài) D愁、 透明的胡蘿卜創(chuàng)作于1985 年，是一部反映農(nóng)村生活的作品，它描寫(xiě)的生活發(fā)生在A. 文革時(shí)期 B. 改革開(kāi)放初期 C. 戰(zhàn)爭(zhēng)年代D. 九十年代、關(guān)于黑孩這個(gè)人物形象，下列分析錯(cuò)誤的是。黑孩從小缺少家庭溫暖，沉默寡言，吃苦耐勞。透明的紅蘿卜在黑孩眼中是野性和圣潔的象征，作者借助這一意象表現(xiàn)了黑孩在苦難中追求美好生活的愿望。黑孩常常受到菊子姑娘和小石匠的幫助和關(guān)心。由于在野地里偷蘿卜，他受到了隊(duì)長(zhǎng)和老頭的折磨。 TOC o 1-5 h z 、 透明的紅蘿卜中屢次對(duì)黑孩進(jìn)行體罰虐待的是 。A. 菊子B. 小石匠C. 老鐵匠

59、D. 小鐵匠、 透明的紅蘿卜中，悄悄離開(kāi)工地的人是 。A. 黑孩B. 老鐵匠C. 小鐵匠D. 小石匠、王安憶稱為“虛構(gòu)自己”的小說(shuō)是 。A. 紀(jì)實(shí)與虛構(gòu) B. 小鮑莊 C. 長(zhǎng)恨歌 D. 本次列車終點(diǎn)、下列作家中 的小說(shuō)被稱為“詩(shī)化風(fēng)情小說(shuō)” 。A. 劉心武 B. 汪曾祺 C. 諶容 D. 林白、下列作品組合正確的一組是。王蒙春之聲 、 汪曾祺歲寒三友 、 王安憶紀(jì)實(shí)與虛構(gòu) 、 阿城樹(shù)王王蒙組織部新來(lái)的年輕人 、汪曾祺小鮑莊 、阿城棋王 、趙樹(shù)理李有才板話王蒙春之聲 、余華活著 、王安憶大浴女 、鐵凝孕婦和牛余華許三觀賣血記 、王安憶紀(jì)實(shí)與虛構(gòu) 、鐵凝一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng) 、陳染無(wú)處告別 TOC o

60、1-5 h z 、下列作品中，故事性最弱（幾乎沒(méi)有故事）的一部小說(shuō)是。A. 紀(jì)實(shí)與虛構(gòu) B. 孕婦與牛 C. 許三觀賣血記 D. 無(wú)處告別、 許三觀賣血記中， “他要一路賣著血去上海”其目的是。A. 結(jié)婚 B. 他的兒子一樂(lè)治病C. 買糧 D. 僅僅為了體驗(yàn)賣血、下列人物群，都屬于透明的紅蘿卜的是。A. 菊子、小石匠、小鐵匠、老鐵匠、腳卵 B. 菊子、小鐵匠、黑孩、劉太陽(yáng)、隊(duì)長(zhǎng)C.菊子、黑孩、王一生、老鐵匠、小元D.菊子、老鐵匠、黑孩、劉太陽(yáng)、一樂(lè)、下列小說(shuō)，均屬于余華創(chuàng)作的是 。許三觀賣血記、 活著、 我沒(méi)有自己的名字許三觀賣血記、 活著、 褐色鳥(niǎo)群許三觀賣血記 、 小鮑莊 、 褐色鳥(niǎo)群許三