中國電影史發(fā)展歷程

1、百家講壇之五中國電影史發(fā)展歷程演講人：高二十一班田圓圓這個世界有了光，然后有了影。電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認(rèn)為，如果要談電影，就要上溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是,真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國，而是科技發(fā)達的近代歐洲。1895年12月28日，法國盧米爾兄弟在巴黎卡普辛路14號咖啡館放映成功之后，正式標(biāo)志著電影時代的來臨。盧米埃爾（18641948）法國電影發(fā)明家，導(dǎo)演。1864年10月5日生于貝桑松，1948年6月6日卒于邦多勒。1895年，他與其兄獲電影放映機的發(fā)明專利。1895年12月28日，他在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度廳第

2、一次在公眾場合放映了自己拍攝的影片工廠大門、火車到站等，這一天被認(rèn)為是電影的誕生日。從1896年起，他培訓(xùn)了大批放映員在世界各地巡回放映，使電影迅速流傳全世界。他的影片是早期電影的經(jīng)典之作，他的影片運用了特寫（嬰兒午餐）和景深鏡頭（火車到站）；他還拍攝了最早的喜劇片（水澆園?。?。1897年，盧米埃爾兄弟把原先獨立反映的四部影片火龍出動，水龍救火，撲滅火災(zāi)，拯救遇難者將其連成一部來放映。得到觀眾欣賞，由此形成最初的剪輯。他是電影的創(chuàng)始人。既然中國與電影的發(fā)明無緣，那中國電影發(fā)展就由電影放映開始。1896年，盧米爾兄弟雇用了二十個助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價值的

3、文化產(chǎn)品，在西方商人擴大市場商業(yè)策略推動下，傳入了中國。隨后，很多歐美商人見中國的放映業(yè)有利可圖，紛紛來華投資。他們經(jīng)營放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國建立電影企業(yè)，攝制影片。由1896年至二十世紀(jì)二十年代，雖然外商在中國電影市場占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，德國留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇定軍山的部份場面。自1905年中國第一部電影定軍山的誕生到2011年，中國的電影已走過了一百多年的歷程。中國電影從誕生到今天，歷經(jīng)了中國半封建、

4、半殖民地時期，革命戰(zhàn)爭時期，新中國建設(shè)時期，文革時期，改革開放時期和全面建設(shè)小康社會新時期等各個歷史階段；經(jīng)歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進程。其中間展現(xiàn)了中國人聰明智慧，自強不息的民族精神。我將此次講壇內(nèi)容分為七個部分，分別是：（一）襁褓中的中國電影：（二）30年代的中國電影：（三）在廢墟中歌唱的中國電影：（四）建國后中國電影的30年：（五）新時期的中國電影藝術(shù)：（六）九十年代中國電影的發(fā)展：（七）新世紀(jì)中國電影的發(fā)展：（一）襁褓中的中國電影（19051930年的中國電影）“影戲”是30年代中期以前中國人對電影通用的名字。電影的傳統(tǒng)和戲劇是有著直接聯(lián)系的

5、。1905年，第一部中國電影定軍山在北京的豐泰照相館誕生。著名京劇演員譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。片子隨后被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷。片長兩本，約20分鐘。成為中國電影的開端之作。中國電影史也是從這里算起。進入中國伊始，電影便成了本地商業(yè)文化的盛載和延伸，傳統(tǒng)的趣味找到了最新、最時髦的表達方法，而以后的事實會證明，這種結(jié)合會在偏離與拷問中證明自己的必要性。很多年以后，中國的第五代導(dǎo)演開始了他們的尋根之旅、人文之旅，當(dāng)他們用中國的國粹渲染作品之時，中國的國粹已死，電影早已走過了一段長長的非商業(yè)化的崎嶇路程。電影和娛樂、商業(yè)的結(jié)合，再也無法像定軍山那樣簡單、自然?？谑?/p>

6、影像：定軍山的拍攝上世紀(jì)50年代末，曾有人對豐泰照相館學(xué)徒劉仲明做過采訪：“廊子下借著兩根大紅圓柱，掛上一塊白色布幔。屋內(nèi)成了譚老板臨時起居的地方，他的跟包、琴師、敲鑼鼓家伙的，都來了。屋外院子里，把那架號稱活動箱子的攝影機，擺在了靠前院后墻邊。由照相技師劉仲倫擔(dān)任拍照（即攝影），他是豐泰最好的照相技師了。雖然前幾天練過幾回，但真的上陣，仍顯得有些緊張。一通鑼鼓過后，布幔后閃出一個戴髯口、持大刀的古代武將來，這就是譚鑫培最拿手的定軍山里的老黃忠，只見他配合著鑼鼓點兒，一甩髯口，把刀一橫，立成頂梁柱一般，就聽旁邊有人喊：快搖，劉仲倫便使勁搖了起來，那時的膠片只有二百尺一卷，很快便搖完了，算告一段

7、落”其主要特點是:1、符合默片時期的對動作的觀賞需求.不同于國外的追逐,打鬧,劫案之類的動作題材影片,而選取表現(xiàn)三國名將黃忠的武功戲,這樣一種以動作見長,造型見長的節(jié)目,自然很適合默片來表現(xiàn).。自覺的將國粹京劇與新興的電影藝術(shù)結(jié)合起來,無意間使中國的電影一問世就具有鮮明的民族特色。中國第一位女演員嚴(yán)姍姍1913年的電影莊子試妻在中國電影史上擁有兩個非常重要的頭銜。首先它是中國第一部運到海外放映的電影，再者電影中出現(xiàn)了中國第一個女性演員，她就是嚴(yán)珊珊。令人有點不可思議的是，舊中國的電影從開創(chuàng)時期1905年至1913年，有8年時間都沒有女演員，凡女主角一律都是由男演員扮演的。甚至在難夫難妻這樣徹底

8、描寫男女婚姻關(guān)系的影片中，仍是如此。這時候，嚴(yán)珊珊出現(xiàn)了。在電影莊子試妻中，她成功飾演了黎民偉的妻子，在片中扮演使女，這是中國電影歷史上第一個由女人扮演的女人。中國第一個海歸派電影人洪深最初的中國電影沒有劇本，據(jù)說只有一個提綱，到了20年代初，伴隨著第一部長故事片閻瑞生的誕生，出現(xiàn)了比提綱詳細(xì)的“本事”，包括基本情節(jié)、主要人物及其動作，此外還有字幕說明。1925年，洪深發(fā)表了中國電影的第一個劇本申屠氏，盡管劇本最后因為電影公司資金問題沒能投拍，但它的出現(xiàn)把中國電影的發(fā)展推進到了一個新的階段。作為中國接受過西方系統(tǒng)戲劇訓(xùn)練的第一人，洪深回國后開創(chuàng)了數(shù)個第一：確立了“話劇”這個名字，最先建立起了話

9、劇的專業(yè)導(dǎo)演職能和正規(guī)排演制度，在中國最早寫出完整的電影劇本，編寫了中國第一部有聲電影的劇本。1925年他正式加入明星公司擔(dān)任編劇。說到明星公司，不得不提的是張正川還有鄭正秋。張石川：1913年與鄭正秋合導(dǎo)難夫難妻，1916年創(chuàng)辦幻仙公司拍攝名片黑籍冤魂，1922年創(chuàng)辦明星影片公司總經(jīng)理兼導(dǎo)演。鄭正秋：生于上海。中國電影事業(yè)的開拓者，我國最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。青年時期鄭正秋積極從事新劇評工作，1913年涉足影壇，編劇并參與導(dǎo)演了中國第一部短故事片難夫難妻。1922年與張石川等創(chuàng)建明星影片公司，擔(dān)任編劇、導(dǎo)演。主要編導(dǎo)作品有勞工之愛情、玉梨魂、姊妹花等共53部影片。1912鄭正秋、張石川拍攝

10、中國第一部故事片難夫難妻。1922張石川、鄭正秋在上海成立明星影片公司。黎民偉拍攝香港第一部故事片莊子試妻。1923明星公司的孤兒救祖記引起轟動。黎民偉在香港成立民新公司。1925邵醉翁等兄弟四人在上海創(chuàng)辦天一影片公司，為香港邵氏公司之前身。邵氏公司我們大家都不陌生，小時候我們看過的香港武打片很多來自邵氏公司。同年黎民偉將民新公司遷至上海。1928明星公司出品的武俠神怪片火燒紅蓮寺轟動一時，并連續(xù)拍了近二十部續(xù)集。1929六合公司宣告解體。1930聯(lián)華影片公司成立，創(chuàng)業(yè)作品為故都春夢和野草閑花。國民政府頒發(fā)電影檢查法。（二）30年代的中國電影：（19311941年的中國電影）1931年，日本侵

11、略者的鐵蹄踏上了中國的領(lǐng)土。在中華民族生死存亡的緊急關(guān)頭，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡運動中，由夏衍等進步文化人士推動的左翼電影運動迅速興起，他們積極創(chuàng)作出一批反映社會強烈呼聲、關(guān)注社會人生、切合時代需要的進步電影，狂流、大路等一大批代表作品，擔(dān)當(dāng)起民族救亡的責(zé)任，呼喚光明的力量、抨擊黑暗的勢力，極大的鼓舞了中國人民的精神?！熬乓话恕焙汀耙欢恕笔录谋尘跋潞椭袊娪暗默F(xiàn)狀，需要尋找出路。歌女紅牡丹是一部有聲、黑白故事片。明星影片公司1931年攝制。它是中國第一部有聲電影、中國第一部蠟盤發(fā)音的有聲影片，結(jié)束了中國電影無聲的歷史。簡介歌女紅牡丹歌女紅牡丹因從小習(xí)演舊戲深受封建禮教熏陶。長大后紅牡丹

12、是名噪一時的歌女，母親將她嫁給了劇院老板的弟弟陳發(fā)祥，為的是讓她更加走紅。紅牡丹婚后，依仗自己的名氣，收入頗多。但是她的丈夫陳發(fā)祥卻將錢財任意揮霍，并且經(jīng)常虐待紅牡丹。在這種長期痛苦的生活中，紅牡丹所受刺激極大，漸漸地她的嗓子不再象以前那樣圓潤動聽了，漸漸淪為三、四等歌女，收入也十分微薄，也經(jīng)不起丈夫那樣的揮霍。但是紅牡丹面對丈夫的所作所為依舊不敢反抗，終日忍氣吞聲。陳發(fā)祥因賭博欠債無數(shù)，自己又無力償還，經(jīng)別人暗地慫恿，他竟將親生女兒賣掉，償還賭債。過后陳發(fā)祥對自己的作法十分后悔，導(dǎo)致失手殺人，被逮捕進了監(jiān)獄。紅牡丹見丈夫如此情況，不計前嫌，去外地演出之前，到監(jiān)獄中探看丈夫，并且積極地托人幫助

13、丈夫出獄。1931年9月,中國左翼戲劇家聯(lián)盟（簡稱“左翼劇聯(lián)”）在最近行動綱領(lǐng)在現(xiàn)階段對于白色區(qū)域戲劇運動的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)電影部分中,規(guī)定了中國共產(chǎn)黨在當(dāng)時電影戰(zhàn)線斗爭綱領(lǐng)和方針,規(guī)定了左翼電影應(yīng)當(dāng)暴露帝國主義的侵略,資產(chǎn)階級,地主階級的剝削以及國民黨政權(quán)的壓迫,描寫工農(nóng)群眾的反抗斗爭并之處知識分子的出路。1932年,夏衍,阿英,鄭伯奇進入明星影片公司，標(biāo)志著左翼電影工作者投身電影界的正式開始田漢和陽翰笙一同加入新成立的藝華公司。在此一年，一二八事變，日機轟炸傷害，多家電影公司毀于戰(zhàn)火。1933上海天一公司于薛覺先在上海拍攝首部粵語電影白金龍，引起轟動。1934蔡楚生推出漁光曲，賣座鼎盛，并于次年成

14、為中國首部國際獲獎影片。吳永剛編導(dǎo)神女，該片成為中國電影史上一部重要作品。神女劇情介紹一個生活貧苦的女人只有一個小兒子，為了生計也為了撫養(yǎng)兒子成人她不惜出賣自己的身體。她是一個妓女，為了孩子她咬牙忍受著別人對她的侮辱，盡管這樣，這個社會對她們這些人仍然是非常殘酷的。晚上，警察來了，她到處躲避，沒想到她躲進的是一個惡霸的家里，她被惡霸強暴了。不幸的是，她的家也被惡霸找到，她的人和她掙來的錢都被惡霸占有，她幾次想擺脫惡霸都沒有成功。幾年以后，兒子長大了些，她希望兒子能上學(xué)，不愿因沒錢而失去受教育的機會，便繼續(xù)賣身賺錢供孩子上學(xué)。她所得錢極其有限，但仍瞞著流氓積攢下一點錢，藏在墻壁秘密的地方。在學(xué)校

15、里上學(xué)的兒子的身世被一些學(xué)生家長知道了，他們向校方提出不能讓一個妓女的孩子在學(xué)校里和其他孩子在一起念書，這樣會破壞學(xué)風(fēng)，校長只得去孩子家中查問此事。女人駁斥了校長和那些家長的意見，校長見此十分同情母子兩人，讓孩子繼續(xù)留在學(xué)校念書。但學(xué)校的董事會極其反對讓孩子留在學(xué)校。正直的校長用自己微薄的力量無論怎樣努力也無濟于事，孩子終于被開除了。女人為使孩子能繼續(xù)念書，便想離開這里，投奔別處。但當(dāng)她去拿自己積蓄的那點錢時，發(fā)現(xiàn)流氓將它偷去賭博輸光了。她氣憤不已，拿起一只瓶子向流氓砸去，流氓被打死了。而她也因殺人被判處了十二年徒刑，關(guān)進了監(jiān)獄。對于這部電影，我們只能套用教科書的原話：無聲片的巔峰之作，阮玲玉

16、表演藝術(shù)的巔峰之作。“影片的巨大成功首先是深刻的現(xiàn)實揭露與批判性。通過一個身處下層，受盡屈辱的女子寧愿忍氣吞聲，承受身心舉手摧殘企圖撫養(yǎng)孩子成人，卻還無法立足生存的故事，對社會的不公、道義的喪失和黑暗壓迫的無處不在做血淚的控訴?！币徽运囆g(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識電影片1934年國民政府屬下的中央宣傳委員會成立中央電影攝影場，簡稱“中電”。1935年風(fēng)云兒女在上海首映，影片的主題歌義勇軍進行曲后來被定為中華人民共和國國歌。阮玲玉留下“人言可畏”的遺書，服毒自盡。1937袁牧之導(dǎo)演的馬路天使上映，女主角周璇一鳴驚人。盧溝橋事變，日軍發(fā)動全面侵華戰(zhàn)爭，上海淪陷，上海制片事業(yè)陷入停頓。1938中制完成八百壯士等三

17、部抗戰(zhàn)故事片，同年武漢淪陷，中制遷往重慶。1941中國第一部動畫長片鐵扇公主上映，轟動一時。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，香港淪陷）可見，戰(zhàn)爭影響了中國電影業(yè)，卻不能阻擋中國電影業(yè)發(fā)展的步伐，這無一不體現(xiàn)了中華民族精神。1933年2月,中國電影文化協(xié)會成立。其成員主要有：鄭正秋、周劍云等。1933年3月黨領(lǐng)導(dǎo)的“電影小組”成立。1933年以后,明星,聯(lián)華,藝華等公司拍攝的大約35部影片,遵循了反帝反封建的制片路線,表現(xiàn)了工人,農(nóng)民,婦女,和知識分子的生活和斗爭。30年代的優(yōu)秀電影大路、八百壯士、馬路天使、十字街頭、狂流、漁光曲等。（三）在廢墟中歌唱的中國電影：烏鴉與麻雀這部影片生動地紀(jì)錄下了國民黨政權(quán)統(tǒng)治的

18、最后一頁，社會的混亂，物價的暴漲，市民的幻想與痛苦無不真實地再現(xiàn)于銀幕之上。在黎明前的黑暗里，昆侖影業(yè)中留守在上海堅持創(chuàng)作的藝術(shù)家，在一夜之間完成了這部出色的諷喻作品的劇本，而擁有豐富表演藝術(shù)實踐的鄭君里則首次獨立執(zhí)導(dǎo)本片，從而當(dāng)之無愧地進入中國第一流導(dǎo)演藝術(shù)家之列。在電影八千里路云和月中，最能打動觀眾的是主創(chuàng)者的信念。信念的堅守總是能打動人的。八千里路云和月中升騰著一種清正的力量，看得出主創(chuàng)者對要表現(xiàn)的內(nèi)容有著百分之百的信心。電影中吸引我們的還有流暢的電影語言和精彩的人物塑造。繼承了講故事和塑造人物的基本規(guī)律，主人公“高、大、全”，憑主人公的表演和豐富的細(xì)節(jié)仍然讓人覺得可信。1947年第一部

19、史詩片一江春水向東流放映后，連映3月，觀眾達80萬人次，產(chǎn)生很大政治影響。它的成功之處就在于和民眾患著同樣極為緊迫的疼痛。這部電影在蒙太奇運用上，從中國的古詩詞中吸取營養(yǎng)，賦、比、興手法俯拾皆是。伴著“月亮彎彎照九州”的歌聲，張忠良投入王麗珍的懷抱，而素芬卻在苦苦地思戀著丈夫。他們與中國電影的影戲傳統(tǒng)有著深刻的聯(lián)系，同時又吸收了30年代以來電影和戲劇藝術(shù)探索的某些經(jīng)驗，為其所用，發(fā)展到了比較成熟的階段，取得了高度的藝術(shù)成就，也正是這種藝術(shù)成就反過來又促進了影戲傳統(tǒng)在中國電影發(fā)展中的統(tǒng)治地位和加強。1945日本投降。上海電影制片廠成立，北京電影制片廠成立。新中國第一部故事片橋由東北電影制片廠出品

20、。香港第一部黃飛鴻電影，關(guān)德興主演的鞭風(fēng)滅燭上映，后來成為中國最長的系列片。（四）建國后中國電影的30年走出硝煙彌漫的動蕩歲月，中國電影開始煥發(fā)出勃勃生機，進入了人民電影的振奮時期。在“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用、推陳出新”的文藝方針的指引下，廣大電影工作者煥發(fā)了極大的創(chuàng)作熱情，以真摯的情感贊美新生活，謳歌新時代。即使在“文革”那段特殊時期里，仍然留下了電影工作者不懈奮斗的足跡代表作：林則徐、甲午風(fēng)云、白毛女、英雄兒女、紅色娘子軍、柳堡的故事等。白毛女簡介：年，東北電影制片廠出品，王濱、水華導(dǎo)演。舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人一一傳說加革命的經(jīng)典傳奇！影片1951年榮獲第六

21、屆卡羅維、發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽獎，1957年榮獲文化部優(yōu)秀影片一等獎。影片根據(jù)延安魯迅文學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的同名歌劇改編。歌劇的題材來源，是1938年開始流傳于晉察冀邊區(qū)的白毛仙姑的民間傳奇故事。影片采用了中國古典白話小說的結(jié)構(gòu)方法，打破舞臺劇的時空局限，以喜兒的命運為中心主線紐結(jié)人物關(guān)系，展開悲歡離合、蕩氣回腸的傳奇故事。影片在出色地運用了電影獨特的表現(xiàn)手段的同時，大量使用了原歌劇中優(yōu)美動人的民歌插曲。其中的北風(fēng)吹唱段在中國是家喻戶曉，至今仍然傳唱不衰。扮演喜兒的田華則因為白毛女的巨大成功迅速成為新中國電影中的一顆耀眼的明星。柳堡的故事簡介：新中國第一位女電影導(dǎo)演王蘋傾情演繹革

22、命愛情，二妹子陶玉玲成為50、60年代中國觀眾的紅色戀人！影片柳堡的故事是石言、黃宗江根據(jù)石言的同名小說改編，是新中國電影罕見的描寫現(xiàn)役軍人的愛情故事影片，可謂打破了當(dāng)時的禁區(qū)。影片的新穎之處在于，在描寫戰(zhàn)爭時期的軍人生活的影片中不著重大規(guī)模戰(zhàn)斗的描寫、而著重寫軍隊的休整和軍人的個人情感生活；寫年輕人兒女情長而又不失其革命軍人的英雄本色。在戰(zhàn)爭敘事中融入溫馨的愛情場景，是影片至今魅力不衰的奧秘。導(dǎo)演王蘋以女性化的視聽語言，述說了一段兵民之間的經(jīng)歷，從而使人們對戰(zhàn)爭歷史的追憶平添出一份浪漫和溫馨。柳堡的故事突出了優(yōu)美的人物形象，突出了蘇北水鄉(xiāng)的風(fēng)車、楊柳、板橋、輕舟的優(yōu)美畫面，加上影片的主題歌九

23、九艷陽天大膽的愛情歌唱和電影音樂的委婉多情的旋律，極具優(yōu)美動人的抒情效果，讓人心曠神怡，且久久縈懷不去。影片的女主演陶玉玲雖是第一次登上電影銀幕，但卻把二妹子這一角色的生活方式和情感方式表現(xiàn)得十分細(xì)膩動人、清新可感。陶玉玲的東方式的秀媚，或者說是東方式的柔婉，最能打動中國電影觀眾的審美心弦。影片映出后，陶玉玲頓成閃亮明星，成為一個時代的美麗與情感的不能言宣的象征和許多中國男觀眾的審美典范和夢中情人。代表人物：李小龍，原名李振藩，乳名細(xì)鳳，為美籍華人，祖籍中國廣東省佛山市順德區(qū)均安鎮(zhèn)，身高173厘米，體重64公斤。他是一位武術(shù)技擊家、武術(shù)哲學(xué)家、全球范圍內(nèi)具有影響力的著名華人武打電影演員、世界武

24、道改革先驅(qū)者，UFC起源者,MMA之父，截拳道武道哲學(xué)的創(chuàng)立人。他對中國電影業(yè)的貢獻永不磨滅，在香港的3部半電影，3次打破空前記錄，其中，猛龍過江打破全亞洲票房記錄，李小龍隨即風(fēng)靡東南亞。與好萊塢合作的龍爭虎斗總票房達到2.3億美金。毛澤東，本拉登都喜歡看李小龍的電影。在泰國曼谷拍攝唐山大兄時，秒殺泰拳王察爾鋪。年南洋影業(yè)改為邵氏父子公司。年批判武訓(xùn)傳的運動開始。年中國人民解放軍電影制片廠在北京成立，后改名為八一電影制片廠。年新中國第一部彩色片梁山伯與祝英臺完成。年驚險故事片渡江偵察記完成，上映后受到熱烈歡迎。年梁山伯與祝英臺在法國戛納國際電影節(jié)上放映，并于27日在巴黎明星電影院正式上映。年邵

25、氏公司成立，邵逸夫出任總裁，同時在清水灣興建邵氏影城。黃寶妹公映，被評價為“紀(jì)錄性藝術(shù)片”的代表作。第一部中外合拍故事片風(fēng)箏（中法合拍）問世。1958年出品的故事片高達105部。年中華人民共和國文化部舉辦“慶祝建國十周年國產(chǎn)新片展覽月”，同年出品大批優(yōu)秀電影。同年中國電影代表團攜片參加第一屆莫斯科國際電影節(jié)。老兵新傳獲電影節(jié)技術(shù)成就獎，小鯉魚跳龍門獲動畫片銀質(zhì)獎。年上海美術(shù)電影制片廠完成第一部水墨動畫片小蝌蚪找媽媽。1961大眾電影雜志舉辦第一屆電影百花獎。紅色娘子軍獲最佳故事片獎。1963年邵氏出品，李翰祥導(dǎo)演的梁山伯與祝英臺在臺灣地區(qū)上映，引起轟動。李行、李嘉導(dǎo)演蚵女，掀起臺灣地區(qū)“健康寫

26、實主義”風(fēng)潮。1964年李翰祥離開邵氏，在中國臺灣創(chuàng)辦國聯(lián)，創(chuàng)業(yè)作品為七仙女。1966年胡金銓導(dǎo)演的大醉俠開創(chuàng)新派武俠電影潮流。（文化大革命開始）1967年胡金銓導(dǎo)演龍門客棧。張徹的獨臂刀上映，影響到日后香港電影向男明星為主導(dǎo)的路線發(fā)展。清宮秘史在文化大革命中遭到全國性的批判。年新中國恢復(fù)生產(chǎn)影片，本年出品兩部樣板戲智取威虎山（第一部“樣板戲電影”彩色京劇藝術(shù)片）和紅燈記。年李小龍返港拍攝唐山大兄，掀起功夫片熱潮。年李小龍主演的精武門打破香港票房記錄。李翰祥重返邵氏，拍攝許冠文主演的大軍閥，十分賣座。年李小龍猝死。1975年胡金銓導(dǎo)演的俠女獲得第28屆嘎納電影節(jié)技術(shù)大獎。1976年歡騰的小涼河

27、在全國公映。創(chuàng)業(yè)、海霞、園丁之歌等受到“四人幫”批判的電影在全國恢復(fù)上映。年水墨動畫片小蝌蚪找媽媽在南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)上獲一等獎。動畫片大鬧天宮（上、下集）在英國第22屆倫敦國際電影節(jié)獲最佳影片獎。年本年度出品的重要影片有：歸心似箭、小花、生活的顫音、苦惱人的笑等。五）新時期的中國電影藝術(shù)：年巴山夜雨天云山傳奇等一批反思性影片攝制完成。電影小花是這一時期對電影藝術(shù)觀念改變而影響電影形態(tài)的標(biāo)志性作品。故事來源于表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的桐柏英雄，但電影卻把很傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭故事用獨特的探索性電影語言表現(xiàn)的情味十足。電影巴山夜雨思考?xì)v史災(zāi)難的角度有別于一味顯示災(zāi)難事實本身的模式藝術(shù)觀念顯然轉(zhuǎn)化。影

28、片借助一艘船上演戲劇性的故事，壓縮時空卻又延展了時空。電影老井就把在那個蒼涼的背景下，百姓為生存頑強抗?fàn)幍漠嬅婵蹌尤诵模瑸槊裆部喽?、為民族而不舍的精神而感懷的?chuàng)作者的內(nèi)心世界清晰的體現(xiàn)出來。電影城南舊事以主人公小英子的眼光來感受那個時代，結(jié)構(gòu)了三個故事，但三個故事本身情節(jié)互不關(guān)聯(lián)，故事串聯(lián)了三個舊北京的城南一些故事。電影人到中年以一個身心交瘁的女大夫陸文婷的生活，再現(xiàn)一帶中年知識分子的無私奉獻精神進行贊頌，也對當(dāng)時造成這種狀況的社會提出質(zhì)疑。電影人生中捆饒人們的諸多矛盾構(gòu)成了解不開的生活情感之結(jié)，走出鄉(xiāng)村和毀壞傳統(tǒng)道德、追求理想和舍棄真情厚愛之間的孰是孰非，觸動了時代的許多困惑。年本年度

29、出品的重要影片有西安事變喜盈門鄰居沙鷗被愛情遺忘的角落鄉(xiāng)情年城南舊事、人到中年、牧馬人、駱駝祥子等一批重要影片攝制完成。年泉水叮咚在意大利第13屆吉福尼國際兒童電影節(jié)被評為一等獎。本年度較有影響的影片包括咱們的牛百歲血，總是熱的夕照街我們的田野等。年獵場扎撒、野山、良家婦女、黑炮事件等重要影片問世。1987年老井獲第二屆東京國際電影節(jié)大獎。紅高粱、老井、人?鬼?情、孩子王、太陽雨、我只流三次淚、最后的瘋狂等一批重要影片攝制完成。1988年紅高粱在第38屆西柏林國際電影節(jié)上獲得“金熊獎”。這是我國第一次在歐洲三大國際電影節(jié)上獲得最高獎。芙蓉鎮(zhèn)在捷克斯洛伐克第26屆卡羅維?發(fā)利國際電影節(jié)獲電影節(jié)大

30、獎。1989年金猴降妖、木偶片神醫(yī)分別獲美國第六屆芝加哥國際兒童電影節(jié)動畫故事片一等獎、動畫短片一等獎。開國大典問世。該片對傳統(tǒng)的革命歷史題材影片的發(fā)展具有重要意義。（六）九十年代中國電影的發(fā)展：進入九十年代，適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟體制的建立，以江澤民為核心的黨的第三代領(lǐng)導(dǎo)集體與時俱進，創(chuàng)立了“堅持先進文化的前進方向”，“弘揚主旋律，提倡多樣化”，“以優(yōu)秀的作品鼓舞人”，“思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一”等的重要的指導(dǎo)理論，并及時出臺了一系列扶持電影發(fā)展的經(jīng)濟優(yōu)惠政策。中國電影進入了一個巨大的變革時期1990年2月，本命年獲得第40屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎。趙麗蓉因過年一片獲日本東京國際電影節(jié)最佳女

31、主角獎。本年度重要影片有焦裕祿我的九月北京，你早、老店、龍年警官、血色清晨等。1991年哦，香雪獲得41屆柏林電影節(jié)兒童片獎。這是中國電影第一次獲得這一獎項。大紅燈籠高高掛在威尼斯國際電影節(jié)上獲得銀獅獎。1992年秋菊打官司在威尼斯國際電影節(jié)上獲得金獅獎。本年度重要影片有站直啰，別趴下、秋菊打官司、香魂女、闕里人家、大撒把、新龍門客棧、蔣筑英、三毛從軍記等。1994年本年度重要影片有被告山杠爺、背靠背、臉對臉、二謨等。1995年本年度重要影片有孔繁森、九香、七七事變、大辮子的誘惑贏家等。1996年本年度出品的重要影片有鴉片戰(zhàn)爭、大轉(zhuǎn)折（上下）、紅河谷等。年大陸第一部“賀歲片”甲方乙方問世。本年

32、度出品的重要影片有大進軍系列：南線大追殲、席卷大西南、安居、長征等。年本年度出品的重要影片有不見不散、離開雷鋒的日子、一個都不能少等。年本年度出品的重要影片有黃河絕戀、緊急迫降、大戰(zhàn)寧滬杭洗澡等。代表作：紅河谷、那山那人那狗、橫空出世、離開雷鋒的日子等，代表演員：成龍等，代表導(dǎo)演：張藝謀，徐克等。成龍，1954年4月7日生于香港太平山，國家一級演員，大中華區(qū)影壇巨星和國際功夫電影巨星，在華人世界享有極高聲望與影響。他與周星馳、周潤發(fā)并稱“雙周一成”，意為香港電影的票房保證。成龍以功夫片著稱，曾經(jīng)多次打破香港電影票房紀(jì)錄，目前其主演的電影全球總票房已經(jīng)超過100億元，為華人演員之首。成龍的成名作是功夫喜劇醉拳，1994年由他主演的紅番區(qū)在美國公映后反響強烈，使其成功打入美國好萊塢接下的尖峰時刻系列電影亦獲得極高的票房，并奠定其國際電影巨星的地位。成龍的代表作有警察故事_、醉拳等。張藝謀，中國著名電影導(dǎo)演，2008年北京奧運會開幕式總導(dǎo)演，中國大陸第五代導(dǎo)演的代表人物之一，獲得過美國波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽博士學(xué)位。其拍攝的電影多次獲得國際電影節(jié)大獎，是中國在國際影壇最