論紅樓夢(mèng)的細(xì)節(jié)描寫

1、論紅樓夢(mèng)的細(xì)節(jié)描寫學(xué)教育論紅樓夢(mèng)的細(xì)節(jié)描寫 回滕延紅內(nèi)容摘要：細(xì)節(jié)描寫于優(yōu)秀的文學(xué)作品而言，就像“睛“與“龍”的關(guān)系,決定作品的生 命力，沒有細(xì)節(jié)，就沒有人物形象，人物個(gè)性；細(xì)節(jié)就是藝術(shù)，就是品味；細(xì)節(jié)決定深度，決定高度.紅樓夢(mèng) 中的細(xì)節(jié)描寫不僅表現(xiàn)，深化了作品的主題，使作品主題變得復(fù)雜多變，而且每個(gè)細(xì)節(jié)都飽含情感，歷來被 作為細(xì)節(jié)描寫的典范，給我們留下了一份十分豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，滋補(bǔ)著我國的民族文學(xué)和世界文學(xué)，本文詳細(xì)討 論了紅樓夢(mèng)中的人物性格，人物形象，人物外貌，人物關(guān)系，場景的細(xì)節(jié)描寫.關(guān)鍵詞:紅樓夢(mèng)細(xì)節(jié)描寫決定高度藝術(shù)遺產(chǎn)紅樓夢(mèng)是我國古代最偉大的長篇小說，是舉世公認(rèn)的 世界文學(xué)名著，全書

2、以賈寶玉，林黛玉的愛情悲劇為主線，通 過賈府興衰歷史的敘述，揭露了封建家族的荒淫腐敗，展示出 封建專制制度必然滅亡的歷史命運(yùn).紅樓夢(mèng)是一本藝術(shù)結(jié)晶的大作品，它內(nèi)容豐富，包羅萬 象，被譽(yù)為中國封建社會(huì)的百科全書，被譽(yù)為中國古今第一奇 書，位居“四大名著”之首，是中國古典現(xiàn)實(shí)主義小說的巔峰, 給世界近代現(xiàn)實(shí)主義開了先河；大英百科全書是這樣評(píng)價(jià)紅 樓夢(mèng)的：”一本紅樓夢(mèng)的價(jià)值就等同于整個(gè)歐洲”何其芳先生 說它是我國小說藝術(shù)成就的最高峰；魯迅評(píng)價(jià)其特色是在極 平凡的Et常生活中，極自然的細(xì)膩描寫中，揭示出極豐富深刻 的思想內(nèi)容，極感人肺腑的故事情節(jié)是劃時(shí)代的小說，思想內(nèi) 容極豐富深刻；毛澤東對(duì)紅樓夢(mèng)極愛

3、極熟，一生無數(shù)次談?wù)?紅樓夢(mèng)，且愈到晚年興致愈濃，毛澤東平時(shí)講話作文，常常 不經(jīng)意地信手拈來，妙語連珠.他還發(fā)表了許多精辟見解，毛 澤東說：”紅樓夢(mèng)，三國演義，水滸傳，不看完這三部小 學(xué)教育說,不能算中國人，紅樓夢(mèng)這部 書寫得很好，要看五遍才有發(fā)言 權(quán)，多少年來，很多人研究它，并 沒有真懂.”自紅樓夢(mèng)誕生的那一天起，便有了 開談不說紅樓夢(mèng)，讀 盡詩書也枉然”的說法，紅學(xué)的研 究就開始了，二百多年來，紅學(xué)產(chǎn) 生了許多流派，由于愛好者，研究者眾多，紅學(xué)日益成為“顯學(xué)”其 熱鬧”程度大有超過甲骨學(xué)，敦煌學(xué)之勢(shì).生活中閱讀紅樓夢(mèng) 的人何止千千萬萬，各種學(xué)說紛 紜復(fù)雜，研究紅樓夢(mèng)的著述可 謂汗牛充棟，盡

4、管學(xué)者們對(duì)紅樓 夢(mèng)的研究歷來見仁見智，但這并 不妨礙研究紅樓的人的前赴后 繼，紅樓夢(mèng)自問世以來從沒有 遇到過像現(xiàn)在這樣旺的人氣，紅 樓夢(mèng)究竟何處吸引人？曹雪芹到 底有什么魅力？他到底要通過紅 樓夢(mèng)表達(dá)一種什么樣的人生態(tài) 度?一種怎樣的思想？這確實(shí)值得 人探討，本文就從細(xì)節(jié)描寫淺析， 探討一下紅樓夢(mèng)的藝術(shù)成就.紅樓夢(mèng)中細(xì)節(jié)描寫特點(diǎn) 細(xì)節(jié)描寫是指文學(xué)作品中細(xì) 微而又具體的典型情節(jié)，加以生 動(dòng)細(xì)致的描繪，通常是對(duì)人物動(dòng) 作，語言，神態(tài)心理，外貌以及自 然景觀，場面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或 情節(jié)的描寫 通過個(gè)性化的描寫， 寫出特定人物的特殊性來，生動(dòng) 的細(xì)節(jié)描寫，有助于折射廣闊的 生活畫面,表現(xiàn)深刻的社會(huì)主題

5、， 細(xì)節(jié)描寫在刻畫人物性格，豐滿 人物形象，連接故事情節(jié)，豐富作 品內(nèi)涵等方面具有重要作用.細(xì) 節(jié)描寫是刻畫人物性格，揭示人 物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細(xì)微復(fù)雜 感情，點(diǎn)化人物關(guān)系，暗示人物身 份,處境等最重要的方法.它是最 生動(dòng)，最有表現(xiàn)力的手法，它往往 用極精彩的筆墨將人物的真善美 和假丑惡和盤托出，能從一滴水 反映出太陽的光輝，能從一片枯 葉顯現(xiàn)肅殺的清秋.紅樓夢(mèng)是一部文學(xué)和藝術(shù) 上都很有成就的經(jīng)典作品，紅樓 夢(mèng)中有大量的出色的細(xì)節(jié)描寫 它們成功地刻劃了人物性格，表達(dá)了作品的主題思想.二.紅樓夢(mèng)中人物性格細(xì)節(jié) 描寫.王熙鳳的語言描寫 曹雪芹善于在特定的生活境 界里，用傳神的細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)在 場

6、人物鮮明的性格特征，刻劃他 們各自獨(dú)有的富于個(gè)性色彩的行 動(dòng)，姿態(tài)和語言.作者寫王熙鳳的 出場一一“鳳辣子”初見林黛玉 是紅樓夢(mèng)中極其精彩的一筆 片段重點(diǎn)寫的是林黛玉初進(jìn)大觀 園,與眾人相見的過程中，與鳳 辣子”王熙鳳見面的細(xì)節(jié).通過對(duì) 這一見面細(xì)節(jié)的描寫晌讀者展 示了一個(gè)潑辣張狂，口齒伶俐，善 于阿諛奉承，見風(fēng)使舵，喜歡使權(quán) 弄?jiǎng)?，炫耀特?quán)和地位的人物性 格特征與形象.作品對(duì)王熙鳳的 描寫是從兩個(gè)方面共同完成對(duì)王 熙風(fēng)性格特征的刻畫的.第一:正面描寫：即未見其 人，先聞其聲：我來遲了，不曾迎 接遠(yuǎn)客”王熙鳳的肖像描寫，王 熙鳳對(duì)林黛玉說的一席話.第二： 側(cè)面描寫：林黛玉的思忖，納悶, 賈母對(duì)

7、王熙鳳的戲謔談笑的評(píng) 價(jià),王熙鳳的一句”我來遲了 ”似 給人爽朗，熱情的感覺，然在賈府 這個(gè)規(guī)矩禮儀極嚴(yán)的封建大家族 里，賈母是這個(gè)家族里至高無上 的人物.在賈母面前，連邢，王二 夫人都要斂聲屏氣，畢恭畢敬，何 況孫子媳婦王熙鳳，但王熙鳳就 有這樣的特權(quán).一句話，就把王熙 鳳性格中重要的一個(gè)方面t張狂 放肆，表現(xiàn)了出來，同時(shí)還可以看 出她在賈府里的特殊地位.王熙鳳的服飾描寫 作品還具體細(xì)膩地刻畫了王 熙鳳的服飾極力鋪陳王熙鳳集 珍珠寶玉于一身的妝扮，既使讀 者看出了一位貴族少婦的尊貴， 也在珠光寶氣之中露出了她的俗 氣.王熙鳳的內(nèi)心世界，在她會(huì)見 黛玉時(shí)的舉止言談中表現(xiàn)得很充 分.她見黛玉時(shí)先

8、是恭維一一因 為她知道黛玉是賈母最疼愛的外 孫女，所以不惜恭維到令人肉麻 的地步：天下真有這樣標(biāo)致的人 物!我今兒才算見了 ！況且這通身 的氣派，克不像老祖宗的外孫女 兒，竟是個(gè)嫡親的孫女.怨不得老 祖宗天天口頭心頭，一時(shí)不忘.” 短短幾句話，表面上是稱贊了林 黛玉的豐姿，實(shí)際上卻是在阿諛 賈母，又不忘安慰迎春等那些嫡 親的孫女兒，真是面面俱到，圓滑 之至;繼而拭淚一一因?yàn)樘岬谨煊?的母親，她想到賈母定會(huì)為女兒 去世而悲傷，所以便搶先”用帕拭 淚”最后又轉(zhuǎn)悲為喜一因?yàn)樗?賈母笑了，便匆忙完成了這個(gè)感 情的轉(zhuǎn)變.她拉著黛玉的手問長問短，一 方面是為了通過待客熱情的表 白，來炫耀她在賈府中的地位

9、和 權(quán)勢(shì)；一方面又是為了在賈母面 前表現(xiàn)她對(duì)黛玉的關(guān)切.作者就 這樣人木三分地描繪了她察言觀 色，機(jī)變逢迎的本領(lǐng)，揭露了她在 賈府中得寵的原因.這段鋪陳的 精彩文字，有主，有次，有細(xì)描，有 泛寫，可謂一人一種姿態(tài)，而又貼 切人物身份，反映了人物性格，讀 學(xué)教育者腦海中并不斷呈現(xiàn)曾看過的電 視劇中的場景，景文結(jié)合，卻對(duì)紅樓夢(mèng)這本書有了感覺，同樣 是笑,但是人物卻各具特色，精彩 紛呈.最為絕妙處，笑所呈現(xiàn)出的 表情，語言與人物本身的性格是 如此的貼切，令人拍案叫絕！品味 這名家經(jīng)典，由笑的詞語，到笑的 旬段，到人物描寫的賞析，無不彰 顯作者深厚的文字功底，淵博的 文學(xué)素養(yǎng).三.紅樓夢(mèng)中人物形象的細(xì)

10、節(jié)描寫紅樓夢(mèng)之所以成為跨越時(shí) 空魅力不減的傳世佳作，除了該 書在塑造人物形象方面取得的巨 大藝術(shù)成就外，還在于作者對(duì)人 生和社會(huì)悲劇的深刻體驗(yàn)和揭 示,書中蘊(yùn)涵的豐富寓意，該書具 有的神話色彩，以及對(duì)中國數(shù)千 年封建社會(huì)生活文化的高度濃縮 和藝術(shù)的表現(xiàn).細(xì)節(jié)決定成敗，紅樓夢(mèng)比 任何歷史教科書都具體，細(xì)致，生 動(dòng)，如同巴爾扎克的人間喜劇 為人們提供了法國巴黎上流社會(huì) 的現(xiàn)實(shí)主義歷史一樣.紅樓夢(mèng) 為我們提供了一幅富有典型意義 而又性格鮮明的人物形象長卷，紅樓夢(mèng)寫了 400多個(gè)人物，涉及 到各個(gè)階級(jí)，各個(gè)階層，紅樓夢(mèng) 最引人人勝之處是寫了 200來個(gè) 漂亮美麗的女子，這里有寵貴無 比的皇貴妃，有雍容

11、華貴的貴婦 人,更有一群天真爛漫的青春女 孩.在紅樓夢(mèng)里出現(xiàn)的女子約有 二百多個(gè)，光最極致的美女有十 二個(gè):花中之魁 林黛玉，冷面 美人一一薛寶釵廂明能干一一王 熙鳳，美貌玩偶一一賈元春，溫婉 嫻淑一一賈迎春，精干淑女一一賈 豳探春，惹人愛惜一一賈惜春，真誠 爽快一史湘云，貌若天仙秦 可卿，貞節(jié)媳婦一一李紈，冰清玉 潔一一妙玉，機(jī)緣巧合一一巧姐， 沒有紅樓夢(mèng)中的人物，中國文 學(xué)的人物畫廊里，就會(huì)缺乏迷人 的光彩.紅樓夢(mèng)中許多語言的細(xì) 節(jié)，就非常生動(dòng)地塑造了人物形 象.王夫人”只扶著一個(gè)貼己的小 Y頭走來”賈母生日，為消災(zāi)而 命后代和尼姑撿豆子這些比 較孤立的細(xì)節(jié)，不影響情節(jié)的發(fā)展，沒有什么特別

12、重大的意義，但 它對(duì)人物形象的塑造來說，卻具 備耐人尋味的作用.四.紅樓夢(mèng)中人物外貌的細(xì)節(jié)描寫這么多美女云集一堂，要想比 個(gè)高低，可就太不容易了，但對(duì)于 曹雪芹卻顯得那么輕松自如，也 應(yīng)歸功于細(xì)節(jié)描寫的作用.雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉 吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉 面含春威不露，丹唇未啟笑先 聞./現(xiàn)出在王熙鳳美麗的容貌 下隱藏著的刁鉆和狡黠.唇不點(diǎn) 而紅，眉不畫而翠；臉若銀盆，眼 如水杏.罕言寡語，人謂藏愚；安 分隨時(shí)，自云守拙”任是無情也 動(dòng)人,寫出了薛寶釵謹(jǐn)守封建禮 教，順應(yīng)環(huán)境的個(gè)性特點(diǎn)，勾勒了一個(gè)封建淑女的輪廓.兩彎似蹙 非蹙冒煙眉，一雙似喜非喜含情 目，態(tài)生兩魘之愁，嬌襲一身之 病，

13、淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微，閑靜時(shí) 如姣花照水彳亍動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)， 心較比干多一竅，病如西子勝三 分.這首詞中盡現(xiàn)了黛玉迷離， 夢(mèng)幻,病態(tài),柔弱,動(dòng)靜交融的美 麗和氣質(zhì).她作詩的別號(hào)叫瀟湘 妃子”由此可想而知她的氣質(zhì)是 如何高雅，才氣和美貌是如何令 人嘆服.她比王熙鳳更美，盡管王 熙鳳一身珠光寶氣，恍如神妃仙 子，一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊 梢眉身材苗條，體格風(fēng)騷，粉面 含春威不露，丹唇未啟笑先聞.但 珠光寶氣只能使王熙鳳更富貴 化，毫無自然美可言.而林黛玉則 是自然粉飾裝扮，再加上”兩彎似 蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含 情目”使她看起來清麗脫俗，內(nèi) 在的氣質(zhì)和外在的美蘊(yùn)展露無 遺，同時(shí)還散發(fā)出一種藝

14、術(shù)美的 意蘊(yùn).她比薛寶釵更有才，雖然二 人的詩作不分上下，各有千秋，但 林黛玉寫得更多，更好，更妙，在 道德和愛情方面，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于薛 寶釵，雖然她愛哭，多疑，小心眼， 有些孤芳自賞，甚至還愛生氣，但 這就是林黛玉，一個(gè)被人稱為花 的精魂，藝術(shù)與生活完美結(jié)合的 自然女子.五.紅樓夢(mèng)中人物關(guān)系的細(xì) 節(jié)描寫紅樓夢(mèng)中的細(xì)節(jié)描寫不僅 畫龍點(diǎn)睛地表現(xiàn)，深化了作品的 主題，更使得作品的人物關(guān)系以 及主題變得復(fù)雜多樣，紅樓夢(mèng) 中人物與人物之間，特別是寶玉, 黛玉,寶釵三人之間，存在著微妙 的復(fù)雜關(guān)系，但作者自己從來沒 有站出來解釋這種關(guān)系，而是通 過具體的細(xì)節(jié)描寫，將這種關(guān)系 清楚地展現(xiàn)在讀者面前，從這些 細(xì)

15、節(jié)的變化中使讀者看到他們之 間關(guān)系的發(fā)展變化，看到他們之 間的矛盾和斗爭.我們只要抓住一些細(xì)節(jié)，就可以清楚地看出寶 玉，黛玉，寶釵三者之間的矛盾糾 葛，看出他們相互間感情的發(fā)展 變化.紅樓夢(mèng)中其他人物之間 的關(guān)系，如邢夫人與王夫人，鳳姐 學(xué)教育之間的矛盾和斗爭，就是在具體 的細(xì)節(jié)描寫中體現(xiàn)出來的，而且 更顯生動(dòng)性和逼真，細(xì)節(jié)描寫在 刻畫人物性格，豐滿人物形象，連 接故事情節(jié)，豐富作品內(nèi)涵等方 面具有舉足輕重的作用.六.紅樓夢(mèng)中場景的細(xì)節(jié)描0 口_J紅樓夢(mèng)里的細(xì)節(jié)描寫非常 到位，例如:探春繪大觀園全圖 時(shí)，不同的畫面場景，應(yīng)該用多少 號(hào)的什么筆多少支，顏料的分 配，色彩的濃淡等等都有精確細(xì) 致的

16、標(biāo)準(zhǔn)和描述一一紅樓夢(mèng)可 謂是一本詳盡的精準(zhǔn)繪畫學(xué)教科 書.吃飯時(shí)的用具是，用餐的過 程，甚至餐桌上的菜品的特色，制 作,營養(yǎng)等，都根據(jù)不同情況，用 餐意義等一一精心篩選，描述，列 舉一一紅樓夢(mèng)可謂是一部罕見 的精品菜譜啊！有時(shí)候更是在關(guān) 鍵處濃墨重彩，大肆渲染，讓人看 著如身臨其境，心應(yīng)其心.時(shí)而閑 情逸致蕩漾，盈盈的微笑悄悄綻 放，時(shí)而悲愁苦緒暗生，多情的金 豆默默拋灑.紅樓夢(mèng)一書，無一處閑筆， 有一些細(xì)節(jié)，它們不但展現(xiàn)人物 關(guān)系，暗示了情節(jié)的發(fā)展，而且暗 示了作品中人物的最后命運(yùn)結(jié) 局.即使是普通香茗，也有意蘊(yùn)其 中.如“千紅一哭（茶），萬艷同悲 （酒）”曹雪芹是用細(xì)節(jié)激活讀者 情感,用細(xì)

17、節(jié)彰顯文章主旨. 曾經(jīng)讀過張愛玲的一句話，大 意是:古代的文人內(nèi)心都是空落 落的，所以才喜歡羅列人名，菜單 等長長的單子去填補(bǔ)，我不知道 這句話有沒有道理？但紅樓夢(mèng) 原本就是以細(xì)節(jié)見長的，作品如 果沒有細(xì)節(jié)就無所謂形象，不是一切細(xì)節(jié)都為塑造典型所需要， 但典型人物和典型事件都不能沒 有相應(yīng)的細(xì)節(jié).紅樓夢(mèng)也有一 些思想很有爭議，但在描寫手法 上比較成功，十分具體生動(dòng)傳神 的細(xì)節(jié)，如:劉姥姥二進(jìn)榮國府 時(shí)，作者對(duì)劉姥姥帶花，吃飯，喝 酒等細(xì)節(jié)的描寫.無論“盧雪庵爭 聯(lián)既景詩，勇晴雯病補(bǔ)雀金裘，” 還是“林黛玉焚稿斷癡情，薛寶權(quán) 出閨成大禮”其實(shí)紅樓夢(mèng)的細(xì) 節(jié)描寫處處都經(jīng)典！ 七.結(jié)束語沒有細(xì)節(jié)就沒

18、有藝術(shù).任何一個(gè)細(xì)節(jié)，場景都是為了更完善， 更豐滿地表達(dá)作品的主題.細(xì)節(jié) 所需的手段是描寫，細(xì)節(jié)是小說 的血肉與細(xì)胞；細(xì)節(jié)是小說矛盾 橫向的，隱蔽的，緩慢的揭示，細(xì) 節(jié)裝的是性格，給人以生動(dòng)的形 象，能使小說搖曳多姿.優(yōu)秀的作 品，總是以細(xì)節(jié)描寫取勝的，重視 細(xì)節(jié)描寫，是小說藝術(shù)成熟的重 要標(biāo)志.細(xì)節(jié)作為整體的局部，它的存 在不是孤立的，它不只是像鏈條 那樣一環(huán)扣一環(huán)，而且是像水與 魚那樣互相依賴的，古人說：泰 山不讓土壤，故能成其大；河海不 擇細(xì)流，故能成其深.任何文藝 作品，都不應(yīng)當(dāng)也不可能像山河 那樣兼容并包，但缺乏細(xì)節(jié)，小說 或傳記就不免要成為鑒定表那么 空洞的東西，還談得上什么對(duì)生 活的豐富性生動(dòng)性的再現(xiàn)？ 池莉說過：我偏愛生活的細(xì) 節(jié).我覺得人類發(fā)展了這么多年， 大的故事怎么也逃不脫興衰存 亡，生老病死；只有細(xì)節(jié)是嶄新 的，不同的時(shí)空，不同的人群，擁 有絕對(duì)不同的細(xì)節(jié)一.生活中感 人的情景往往是樸素的，