專業(yè)人像攝影拍攝對焦技巧-人物肖像攝影教程

1、 HYPERLINK /thread-9348661-1-1.html 專業(yè)人像攝影拍攝對焦技巧_人物肖像攝影教程（轉(zhuǎn)載）人像攝影的原則是針對眼部合焦從任何角度拍攝任何姿勢的人像其基本都是針對眼部合焦在拍攝人像時針對眼部精確合焦非常重要。如果眼部沒有合焦，那么整張照片就會軟綿綿的，失去關(guān)鍵點(diǎn)。不管被拍攝者擺出什么造型，不管從什么角度拍攝，都必須針對眼部精確合焦。特別是開大光圈拍攝時，景深變小，合焦位置稍稍偏移就會造成眼部失焦，拍攝者應(yīng)該加以注意。使用小型數(shù)碼相機(jī)拍攝時，一般只要能夠針對臉部的某一個位置合焦，就不用太在乎合焦點(diǎn)位置。但是使用高像素?cái)?shù)碼單反相機(jī)時，因?yàn)楫嬅娴姆直媪芨?，所以在放大?/p>

2、時候失焦現(xiàn)象就會特別明顯。另外，因?yàn)閿?shù)碼單反相機(jī)的圖像感應(yīng)器很大，所以容易產(chǎn)生虛化。使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝時虛化更大，所以對合焦要求更加嚴(yán)格，甚至要注意到應(yīng)該對眼睛的哪一個部分合焦。防止發(fā)生抖動，它是人像攝影的大忌很多被認(rèn)為失焦的照片其實(shí)是抖動造成的失敗如果仔細(xì)觀察那些被認(rèn)為失焦的照片，會發(fā)現(xiàn)其中很多圖像不夠銳利是由于發(fā)生了抖動。失焦和抖動兩者基本上沒有關(guān)系，但是都會影響到照片的銳度。特別是在人像攝影時要加以注意。另外，還要注意有可能和手抖動同時發(fā)生的被攝體抖動現(xiàn)象。作為不會發(fā)生手抖動現(xiàn)象的快門速度基準(zhǔn)，一般認(rèn)為是1/焦距=安全快門速度，但是這個說法沒有考慮到被攝體的抖動帶來的影響。在人像

3、攝影時，要考慮被拍攝者也是會動的，應(yīng)該在此基礎(chǔ)上決定合適的快門速度。 如何設(shè)置相機(jī)以獲得理想合焦為了得到理想合焦效果的相機(jī)設(shè)置： 1.將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式。人像攝影時合焦點(diǎn)（景深）的控制非常重要。所以從拍攝模式轉(zhuǎn)盤中選擇Av（光圈優(yōu)先自動曝光模式），以便拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制景深。使用優(yōu)先決定光圈值的Av模式更容易控制合焦范圍。2.自由決定ISO感光度。應(yīng)該根據(jù)拍攝狀況自由選擇ISO感光度。設(shè)置為自動基本上也沒有問題，但是為了更好地理解快門速度和光圈的關(guān)系，最好能夠選擇某個特定的感光度以習(xí)慣拍攝。3.將驅(qū)動模式設(shè)置為連拍。在拍攝人像時即使是同一個姿勢也應(yīng)該連續(xù)拍攝多張照片。如

4、果能養(yǎng)成這種習(xí)慣，那么拍出合焦理想的照片概率就會大大增加。另外，如果將相機(jī)設(shè)置為連拍模式，就能夠迅速地拍攝下一張照片，讓人感覺快門的反應(yīng)速度好像變快了，這樣拍攝者在無需連拍時也能夠心情愉快地拍攝。4.原則上應(yīng)該設(shè)置為單次自動對焦。原則上應(yīng)該將自動對焦模式設(shè)置為確定合焦之后對焦動作就會停止的“單次自動對焦”模式，比起會追逐被攝體連續(xù)自動對焦的模式，“單次自動對焦”更有利于精確合焦。對于被拍攝者會不斷擺出不同造型的人像攝影，推薦使用單次自動對焦模式。5.手動選擇對焦點(diǎn)。為了在決定構(gòu)圖之后能夠自由選擇離人物眼睛最近的自動對焦點(diǎn)，應(yīng)該將“自動對焦點(diǎn)選擇”設(shè)置為“手動選擇”。這樣能夠根據(jù)不同構(gòu)圖自由變更

5、想使用的自動對焦點(diǎn)。為了在任何情況下都能迅速選擇自動對焦點(diǎn)，應(yīng)該事先確認(rèn)相機(jī)的操作，并練習(xí)手動選擇對焦點(diǎn)。6.使用自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行自動對焦。一般數(shù)碼單反相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置是半按快門按鈕相機(jī)會同時進(jìn)行自動對焦和自動測光。如果能夠?qū)⒆詣訉购妥詣訙y光的操作按鈕分離開來，使用自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕來進(jìn)行自動對焦，將自動測光的啟動分配給快門按鈕，就能將這兩個操作系統(tǒng)分離開來，以便更加集中地對焦。了解人像攝影的獨(dú)特方法，熟練運(yùn)用各種功能和設(shè)置人像攝影的方法既有和其他種類的攝影共通的部分，也有自身的獨(dú)特之處。特別是在拍攝人像時合焦要求非常嚴(yán)格，所以應(yīng)該靈活運(yùn)用

6、各種功能進(jìn)行慎重對焦。另外，如果沒有特殊的拍攝意圖，合焦點(diǎn)都應(yīng)該落在眼部。因此應(yīng)該靈活運(yùn)用手動選擇自動對焦點(diǎn)功能，切實(shí)做到精確合焦。關(guān)于和失焦一起值得注意的抖動現(xiàn)象，則應(yīng)該在意識到被拍攝者會動的前提下，盡量保證被拍攝者的靜止?fàn)顟B(tài)。能夠在人像攝影中發(fā)揮威力的電池盒兼手柄進(jìn)行人像攝影時常要采用豎拍，有一個附有豎拍用快門按鈕的電池盒兼手柄會相當(dāng)方便。EOS系列單反相機(jī)使用的電池盒兼手柄不但可以收納兩塊電池，還具備主撥盤和各種操作按鈕，能夠帶給用戶無異于橫拍的操作感。當(dāng)然還應(yīng)該注意選擇兼容自己相機(jī)的電池盒兼手柄。如何運(yùn)用對焦技巧以獲得理想合焦效果1.選擇在合焦后讓相機(jī)移動最少的自動對焦點(diǎn) 構(gòu)圖完畢后從

7、取景器里廣泛分布的自動對焦點(diǎn)中選擇離眼部最近的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦。在合焦后為了修正構(gòu)圖而進(jìn)行的相機(jī)移動越輕微，失焦的幾率越小。在使用中央對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦鎖定后移動相機(jī)構(gòu)圖的話，就會如圖中那樣出現(xiàn)焦點(diǎn)偏移（余弦誤差）。被攝體和相機(jī)距離越近，這種誤差越大，要多加注意。使用自動對焦的方法近年來發(fā)生了很大的改變。以前一般是通過取景器中央的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦，然后在對焦鎖定的情況下移動相機(jī)確定構(gòu)圖。但是現(xiàn)在，中央對焦點(diǎn)之外的自動對焦點(diǎn)其測距精度得到了提高，于是通過手動選擇自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦的方法成為了主流。使用這個方法可以抑制余弦誤差的發(fā)生，實(shí)現(xiàn)精度更高的合焦。用戶應(yīng)該習(xí)慣使用自己相機(jī)的手動選擇自動對焦點(diǎn)

8、功能，并多加練習(xí)早日達(dá)到能快速選擇的水平。搭載APS-C規(guī)格圖像感應(yīng)器的機(jī)型與采用了35mm全畫幅圖像感應(yīng)器的機(jī)型相比，對于取景器的顯示范圍（拍攝范圍），自動對焦區(qū)域的范圍更廣。所以，采用自動對焦時，在產(chǎn)生余弦誤差方面，APS-C規(guī)格機(jī)型其實(shí)比35mm全畫幅機(jī)型更有優(yōu)勢，意外的是很少有人知道。2.更改ISO感光度防患抖動于未然 被攝體抖動意外的多，應(yīng)使用合適的ISO感光度應(yīng)對。被攝體抖動作為導(dǎo)致人像攝影失敗的重要原因僅次于失焦。防抖動機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)讓手抖動現(xiàn)象大大減少，也許是因?yàn)檫@樣的安心感，拍攝者往往不會注意到被攝體抖動的發(fā)生。人像攝影的主題是人物，就算是讓被拍攝者不要移動，那些無意識的動作還是

9、無法完全消除。連眨眼也總是會以讓人驚訝的速度發(fā)生。為了將被拍攝者“凝固”在照片中，應(yīng)該提高ISO感光度，獲得高速快門。對于即使使用高ISO感光度也不容易產(chǎn)生噪點(diǎn)的EOS系列數(shù)碼單反相機(jī)，在使用它們拍攝時可以積極更改ISO感光度。3.掌握合適的拍攝節(jié)奏切實(shí)捕捉被拍攝者的迷人表情進(jìn)行人像攝影時必須同時注意人物表情和合焦位置等多項(xiàng)事項(xiàng)。合焦理想但是表情不好，或者正好相反的話都不能算是成功的人像照片。為了減少失敗，應(yīng)該對一個姿勢拍攝多張照片?？梢砸?張為一組進(jìn)行自動對焦和連拍。每拍攝一張就重新對一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍攝者也很難掌握好拍攝節(jié)奏。而使用一次3張左右的連拍能夠讓模特更快進(jìn)入

10、狀態(tài)，以便在捕捉滿意表情的同時得到理想合焦。希望拍攝者能夠有節(jié)奏地拍攝，減少各種失敗風(fēng)險。使用實(shí)時顯示功能精確手動對焦 將實(shí)時顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。首先在相機(jī)設(shè)置中將實(shí)時顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。有些機(jī)型的默認(rèn)設(shè)置就是“啟動”?？傊畱?yīng)該先確認(rèn)所持相機(jī)的設(shè)置狀態(tài)實(shí)時顯示拍攝模式下能放大顯示。這是實(shí)時顯示拍攝中液晶監(jiān)視器的畫面。移動畫面中的白色放大框，就能變更放大顯示的位置。而且視野率達(dá)到了100%，所以可以安心構(gòu)圖。顛覆數(shù)碼單反相機(jī)的常識，實(shí)現(xiàn)超精密合焦實(shí)時顯示拍攝功能是能夠運(yùn)用于多種場合的有著劃時代意義的拍攝模式，它大大改變了數(shù)碼單反相機(jī)的使用方式。其中之一就是能夠使用手動對焦模式進(jìn)行

11、精密對焦。通過這種方式，以前使用光學(xué)取景器時各種自動對焦和手動對焦都難以實(shí)現(xiàn)的更加精密的對焦變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。在拍攝人像時，使用它甚至能夠?qū)崿F(xiàn)睫毛尖端的精密合焦。實(shí)時顯示拍攝手動對焦的合焦精度之高目前還無法通過使用光學(xué)取景器的自動對焦系統(tǒng)做到。一說起實(shí)時顯示拍攝往往會想到拍攝花卉或者商品等靜物，實(shí)際上只要體驗(yàn)過實(shí)時顯示拍攝手動對焦帶來的精密合焦，拍攝者就會發(fā)現(xiàn)這樣的對焦方式也能運(yùn)用于人像攝影和其他更多的拍攝領(lǐng)域。使用實(shí)時顯示拍攝手動對焦進(jìn)行對焦的步驟（以EOS 50D為例） 1.設(shè)置實(shí)時顯示拍攝功能。EOS 50D的相機(jī)默認(rèn)設(shè)置中實(shí)時顯示拍攝功能為“關(guān)閉”。對于這樣的機(jī)型，拍攝者需要從菜單中調(diào)出實(shí)時

12、顯示功能設(shè)置的畫面，將其變更為“啟動”。2.將相機(jī)安裝在三腳架上。為了實(shí)現(xiàn)精密合焦，應(yīng)該將相機(jī)牢牢固定在三腳架上防止合焦點(diǎn)偏移。在進(jìn)行毫米級別的精確對焦時，保持相機(jī)穩(wěn)固不動非常重要。3.將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式。在拍攝人像時，應(yīng)該選擇能夠靈活運(yùn)用光圈效果的光圈優(yōu)先自動曝光模式（Av）。此模式下，光圈會固定為用戶選擇的數(shù)值。即使拍攝場所的光量發(fā)生變化，光圈值也不會改變，在ISO感光度不變的情況下相機(jī)可以自動通過改變快門速度來控制曝光。4.選擇合適的ISO感光度。較高的快門速度對于防止手抖動和被攝體抖動都很有必要。在光圈全開也得不到足夠快門速度時應(yīng)該提高ISO感光度來應(yīng)對。5.切換到手

13、動對焦模式。為了實(shí)現(xiàn)超精密的合焦，需要將對焦模式切換為手動對焦。即使在機(jī)身上設(shè)置為實(shí)時顯示拍攝模式的自動對焦，如果鏡頭上的對焦模式切換開關(guān)位于“MF”，也能夠手動對焦。6.決定構(gòu)圖。首先一邊觀察背面液晶監(jiān)視器上的圖像一邊糾正傾斜，調(diào)整角度。然后考慮如何在畫面中配置被拍攝者和背景。實(shí)時顯示拍攝模式下液晶監(jiān)視器的視野率為100%，基本可以忠實(shí)記錄下顯示的圖像。拍攝者應(yīng)在這一環(huán)節(jié)確定好整體的感覺。7.放大顯示進(jìn)行對焦。將放大框移動到想合焦的位置上，進(jìn)行放大顯示。先放大5倍觀察確定大體的合焦位置，再進(jìn)行10倍放大顯示，以便更容易掌握精確的合焦點(diǎn)位置。然后慢慢轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，進(jìn)行精確對焦。8.確認(rèn)合焦后釋放

14、快門。合焦完畢之后應(yīng)該盡快釋放快門。然后馬上確認(rèn)被拍攝者有沒有移動。相機(jī)處于放大顯示狀態(tài)下一樣可以釋放快門。只要不更改構(gòu)圖，就無需從放大顯示中退出到整體顯示畫面。使用面部優(yōu)先實(shí)時模式拍攝靈活運(yùn)用背景的人像設(shè)置面部優(yōu)先實(shí)時模式。在實(shí)時顯示功能設(shè)置菜單中，能夠選擇該模式下的各種自動對焦模式。從其中選擇面部優(yōu)先實(shí)時模式。這是一種相機(jī)能自動識別畫面中人臉位置的對焦模式。在面部優(yōu)先實(shí)時模式下會自動進(jìn)行面部識別。相機(jī)一旦識別出畫面中存在人物的臉，就會像圖中那樣將自動對焦框?qū)?zhǔn)臉部。相機(jī)會根據(jù)被拍攝者的臉部輪廓、嘴、鼻子、眼睛等要素，準(zhǔn)確地識別出人臉。另外，當(dāng)畫面中存在多人時，相機(jī)會分別識別出每個人的臉。可

15、以不考慮被拍攝者的位置，自由拍攝人像面部優(yōu)先實(shí)時模式是運(yùn)用了佳能獨(dú)特的面部識別技術(shù)創(chuàng)造出的全新功能。該功能可以識別出畫面中的人臉，幫助拍攝者進(jìn)行對焦。這是一種反差檢測自動對焦模式。在用自動對焦點(diǎn)位置固定的光學(xué)取景器取景時，使用距臉部最近的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦之后，還需要移動相機(jī)來調(diào)整構(gòu)圖。但是，在面部優(yōu)先實(shí)時模式下，不管被拍攝者的臉部位于畫面的什么位置，都可以不移動相機(jī)進(jìn)行對焦，這對于需要靈活運(yùn)用背景進(jìn)行人像攝影時非常方便。即使背景成為畫面主體，被拍攝者不在中央位置，相機(jī)也能自動針對被拍攝者的面部合焦。使用面部優(yōu)先實(shí)時模式進(jìn)行拍攝的步驟（以EOS 50D為例） 1.設(shè)置實(shí)時顯示拍攝功能。在使用實(shí)

16、時顯示拍攝功能時，需要在實(shí)時顯示功能設(shè)置中“啟動”該功能。對于那些默認(rèn)設(shè)置中實(shí)時顯示拍攝已經(jīng)啟動的機(jī)型，則無需這一步操作。2.將自動對焦模式更改為面部優(yōu)先實(shí)時模式。從自動對焦模式中選擇“面部優(yōu)先實(shí)時模式”，做好拍攝前的準(zhǔn)備。這是一項(xiàng)能在實(shí)時顯示拍攝時很方便地拍攝人像的功能。3.啟動實(shí)時顯示拍攝模式。按下實(shí)時顯示拍攝按鈕，開始實(shí)時顯示拍攝。不同的機(jī)型使用的按鈕或者按鈕的名稱、位置不同，拍攝者應(yīng)該事先加以確認(rèn)。4.讓相機(jī)自動識別出被拍攝者的臉部。被拍攝者將臉部朝向相機(jī)時就能自動被識別。如果臉部傾斜、側(cè)著，或者有一部分被遮擋，相機(jī)就無法識別，所以應(yīng)當(dāng)讓被拍攝者的臉部正對相機(jī)。5.合焦。確認(rèn)白色的自動

17、對焦框?qū)?zhǔn)了臉部。在這樣的狀態(tài)下，按下自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行對焦，合焦后自動對焦框會由白色變?yōu)榫G色，同時有提示音發(fā)出。6.釋放快門。在注意被拍攝者動作的同時按下快門按鈕。如果合焦后被拍攝者發(fā)生移動，就需要再一次啟動自動對焦，準(zhǔn)確合焦后再按下快門按鈕。告訴您拍攝美女的10條金玉良言_人物肖像攝影教程 （轉(zhuǎn)載） Annabel Williams多年從事于攝影教育事業(yè)，以下是他的一些拍攝美女的建議： 女性一方面喜歡上照，一方面又覺得自己上照不好看。從前，女性一直非常討厭照片上的自己。不過現(xiàn)在情況不一樣了。我發(fā)現(xiàn)我17歲的小女兒，經(jīng)常拍下自己打扮得很漂亮的照片，放在Facebo

18、ok上。而30歲左右的女性仍然認(rèn)為自己不上照，如果照片不好看，她們總是說：“攝影師水平不行?！边@顯然是胡扯，只要注意打光，化妝和一些小細(xì)節(jié)，任何人都是上照的。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_1.jpg t _blank 1.首先呢，要了解你的拍攝對象，事先在電話里或者私下里溝通，獲得她們的信任，并且要讓她們對自己有信心。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_2.jpg t _blank 2.拍好美女是90%的心理學(xué)加上10%的拍攝技術(shù)，攝影師理解模特是最重要的。如果她們對你說：“我好討

19、厭我的牙齒/頭發(fā)/皮膚/眼睛顏色/?。　蹦菚r，就算你沒有發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)，你也要保持警惕，記住她們對哪些東西特別看重。我經(jīng)常對她們說：“我覺得你的牙齒很美，而且你為什么沒有提到你那令人著迷的秀發(fā)呢？”這樣說很好。你要給她們信心。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_3.jpg t _blank 3.你有沒有注意到，我還沒提到相機(jī)，或者攝影技術(shù)，我不能過分強(qiáng)調(diào)這些，因?yàn)檫x取好的主題是頭等大事，一個不錯的主題會抵消相當(dāng)大一部分技術(shù)的不足。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_4.jpg t _blank

20、 4.帶好衣服，試著去發(fā)現(xiàn)她們穿什么衣服最漂亮。無論模特身材怎樣，拍坐姿的時候盡量不要讓模特穿緊身的衣服，挑選些可以把手臂遮住的衣服，比如夾克衫什么的，這樣可以讓觀者把視線更多地集中在模特臉部。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_5.jpg t _blank 5.V領(lǐng)比圓領(lǐng)或者其形狀的衣領(lǐng)好，這樣模特的脖子會顯得比較修長。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_6.jpg t _blank 6.白襯衫可以在臉上產(chǎn)生反光，當(dāng)然如果你不要反光，那也可以穿黑色的。把袖子卷起來，這樣手臂會顯得修長。

21、 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_7.jpg t _blank HYPERLINK /uploadfile/2010/0602/20100602093517582.jpg t _blank 7.用拍時尚大片的激情，用你自己的眼光，去詮釋一次拍攝。午飯時間邀她們喝杯咖啡，和她們談?wù)撘恍┝钊松裢穆糜蝿俚?，緩解她們的緊張。你要感覺到你是在和模特共同創(chuàng)作。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_8.jpg t _blank 8.拍攝位置很重要，可以叫上你的密友做試驗(yàn)，圍著她轉(zhuǎn)幾圈，發(fā)現(xiàn)最美的角度

22、，調(diào)整她頭、手或腳的位置直到你覺得和諧。盡量用俯拍，只有個別極富魅力的，又天生一張好下巴的模特，才考慮用仰拍吧。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_9.jpg t _blank 9.如果模特比較胖，而且她們也非常討厭這點(diǎn)，那就不要拍她們?nèi)?，她們會很反對。你可以只拍頭部和肩膀，讓她們躺在地板上，主觀地在取景器里把身子隱去或者改變模特的著裝來調(diào)整拍攝。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2812/4291443_10.jpg t _blank 10.讓模特伸展身子，向前屈身，盡量繃緊身子，這樣效果比較好。7個技巧讓

23、您拍出漂亮寶寶_人物肖像攝影教程 （轉(zhuǎn)載）對于專業(yè)攝影師來說，拍攝嬰兒也是非常令人頭疼的事情，嬰兒的年齡太小，沒有面對鏡頭的經(jīng)驗(yàn)。他們很少笑，大多數(shù)時候，他們或者在睡覺，或者在吃奶，滿口口水的狀態(tài)很難拍出滿意的瞬間。新生兒一般早上最活潑，狀態(tài)最好。媽媽提前準(zhǔn)備好寶寶的小服裝，讓小寶寶看上去和平時不同，一些可愛的嬰兒裝、每天常穿的衣服就可以了。用閃光燈拍攝寶寶可能會把他們弄哭，所以盡量用大光圈（F4或更大）拍攝。比較暗的環(huán)境下，也可以提高ISO拍攝。如果你是攝影師，但沒有個人工作室，那就最好去客戶家里拍攝。到客戶家的時候，留意那些明亮且干凈整潔的地方，比如落地大窗邊。干凈又簡潔的背景不錯，比如一

24、條白色的床單、一條鴨絨被，或者柔軟的嬰兒床都可以帶來干凈清新的感覺。要拍出放松狀態(tài)下的寶寶，有時必須等待很長時間，你要有耐心。當(dāng)寶寶餓了時，就讓媽媽先喂飽他吧。可以嘗試著在寶寶睡著時候拍攝？寶寶小憩的一段時間后到他完全清醒這段時間，是拍攝的好機(jī)會。拍些簡單的，讓寶寶躺在床上或地上，拍些簡單的肖像。隨意拍些微距，比如眼睛的特寫，小手指小腳趾，或者讓爸爸的大手托著寶寶的小手，然后把這些照片做成相冊，一定別有趣味。父母要和寶寶互動，逗他們玩，對著他們笑或者叫寶寶的名字。捕捉孩子那有趣又難以捉摸的微笑。讓父母抱著寶寶或者讓寶寶騎在爸爸肩上，那樣的照片一定非常溫馨。多準(zhǔn)備些可換的衣服，拍點(diǎn)光著身子的寶寶

25、照片，帶個帽子也非?？蓯邸Ｈ讼駭z影專業(yè)實(shí)戰(zhàn)技巧_人物肖像攝影教程 （轉(zhuǎn)載）使背景虛化要點(diǎn)：1.選擇明亮的部分作為背景，并進(jìn)行大幅虛化選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。2.利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。3.使用反光板讓較暗

26、的臉部變得明亮有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍攝工具。4.在構(gòu)圖時可以將手臂裁剪掉有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的原因。制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。這兩個要素相互影響產(chǎn)生虛

27、化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。從結(jié)論上來說，最大光圈明亮而且焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。這是一種可以強(qiáng)調(diào)主要被拍攝者，并讓畫面簡潔明了的攝影方法，既可以被全面用于人像攝影，也可以運(yùn)用于其他場景的拍攝。不過，背景虛化意味著合焦范圍（景深）窄，很可能因?yàn)榧?xì)微的原因就產(chǎn)生對焦失敗的現(xiàn)象。所以在使用這一技巧拍攝人像時，需要特別注意失焦現(xiàn)象。在不使用三腳架而是手持拍攝時一定要反復(fù)拍攝多張照片。要做好合焦不準(zhǔn)的心理準(zhǔn)備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。巧用廣角拍人像要點(diǎn)：1.展現(xiàn)出空間的寬闊感照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用

28、廣角鏡頭拍攝時會將預(yù)想不到的部分也收入畫面，所以必須對構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。拍攝者應(yīng)該意識到相機(jī)的取景器視野率來進(jìn)行構(gòu)圖，并考慮如何靈活運(yùn)用空間。2.靈活運(yùn)用畫面四周的變形廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識地運(yùn)用這一特性進(jìn)行拍攝將會非常有趣。在上圖中，被拍攝者腳的變形比較夸張，產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果。3.大膽享受透視感如果從下向上仰拍，那么就會像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會有強(qiáng)烈的透視感。在畫面中靈活運(yùn)用這樣的透視感，能讓整個構(gòu)圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時，大膽變換拍攝角度可以帶來獨(dú)特的視覺效果。4.不要使用對焦鎖定功能合焦在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時應(yīng)該避免使用中央對焦點(diǎn)

29、對焦鎖定的方式來對焦。因?yàn)榕c合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對焦點(diǎn)，避免使用對焦鎖定帶來的相機(jī)移動，這樣才能精確合焦。使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是，考慮被拍攝者和背景的對比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進(jìn)一張照片時，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來有很大視覺沖擊的透視感和變形效果，這些獨(dú)具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所不具備的。如果能夠?qū)⑦@樣的視覺效果和上述的對比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點(diǎn)就是能夠不拘泥于使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)

30、攝鏡頭時的常規(guī)，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨(dú)特效果。所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時，需要有大膽的決斷力。另外，和遠(yuǎn)攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者，這樣拍攝水平就會進(jìn)步很快。拍攝全身街景人像要點(diǎn)：1.盡量虛化背景超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡頭。2.考慮與背景色的平衡應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明

31、亮的部分，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案，會讓被拍攝者本身失去關(guān)注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認(rèn)被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。3.被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光即使在整個構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一樣，眼神光很重要。4.不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。在上圖中，人行道邊的花和

32、被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對比。全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。全身人像是拍攝寫真集時也常常用到的技巧之一。因?yàn)楹捅慌臄z者保持了一定距離，所以他們不太會在意相機(jī)的存在，容易拍攝到自然的表情，這是全身人像的一大優(yōu)點(diǎn)。有很多人以為在拍攝人像時越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個性，但事實(shí)并非如此絕對。對于有些被拍攝者，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出他們的魅力。如果使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像，拍攝距離會讓被拍攝者和攝影師幾乎不能通過語言進(jìn)行交流。如此一來只能靠做手勢和身體語言溝通，但是

33、那樣被拍攝者的表情反而會更加生動。此外，如果在開始就使用大光圈中遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝，會給被拍攝者以不必要的壓力。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭從距離較遠(yuǎn)的地方拍攝，會讓被拍攝者更自然，表情更豐富。在拍攝開始時，巧妙使用這一手法可以讓整個拍攝過程進(jìn)展更順利。暗調(diào)女性人像要點(diǎn)：1.必須讓眼部和唇部有高光當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時，最好在吸引視覺注意的部分加入光。通過加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。2.考慮與背景光線的平衡如果從被拍攝者的背景（背后）有強(qiáng)烈光線射入，那么畫面整體就會顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會看起來較暗，但是如果背景有強(qiáng)光，那么

34、被拍攝者臉部的暗淡就會顯得很自然，照片的暗調(diào)就會被強(qiáng)調(diào)出來。3.被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應(yīng)該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢必須和表情搭調(diào)，不要太有活力。總之拍攝照片時應(yīng)該把握好整體的感覺。4.針對眼部進(jìn)行精確對焦人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級攝影技巧，有意識地降低曝光，將色彩

35、和形狀等信息從照片中剝離，強(qiáng)調(diào)被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時常用的手法，當(dāng)然在拍攝女性人像時使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判若兩人。在技巧3中說到的如何加入高光是使用這個手法的關(guān)鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會充滿生氣，從而具有亮點(diǎn)。此外，在拍攝時應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景，注意構(gòu)圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時需要精密的計(jì)劃，必須用心注意好每一個細(xì)節(jié)。試著通過較暗的構(gòu)圖，剝離那些多余的信息，走進(jìn)被拍攝者的內(nèi)心世界吧。黑白世界中的女性美要點(diǎn)：1.虛化背景讓顆粒感更明顯利用高IS

36、O感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn)，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點(diǎn)，顆粒感的效果會更加明顯，所以背景不應(yīng)該過于昏暗。2.有必要時出現(xiàn)高光溢出也無妨高光溢出一般來說是拍攝時需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好，但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關(guān)系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點(diǎn)。3.選擇符合單色照片氣氛的拍攝場所不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場所。比起白

37、天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨(dú)特氣氛。4.考慮被拍攝者服裝的色彩搭配拍攝單色風(fēng)格會讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡單。拍攝單色照片時，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術(shù)就會明顯進(jìn)步。在使用單色照片風(fēng)格拍攝人像時，那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應(yīng)該成為拍攝者學(xué)習(xí)的范本。如何在數(shù)碼相機(jī)上再現(xiàn)那種獨(dú)特的風(fēng)格是成功的關(guān)鍵。因此應(yīng)該選擇高ISO感光度（這次的圖例采用ISO 3200拍攝），圖像中的

38、亮度噪點(diǎn)看起來就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應(yīng)當(dāng)巧妙利用高ISO感光度拍攝出膠片感。此外，黑白照片是用白到黑的過渡來展現(xiàn)所有的顏色。視覺上的變化僅限于灰色調(diào)，所以光線的效果非常重要。決定被拍攝者的位置時不僅應(yīng)該考慮到高光和陰影部分，還要注意到細(xì)節(jié)的色調(diào)變化。圖例采用了從左側(cè)照來的現(xiàn)場直射光。使用銀色反光板在被拍攝者右側(cè)盡可能近的位置反射光，照亮其右邊的臉頰，以獲得光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度，調(diào)節(jié)光線，挑戰(zhàn)數(shù)碼時代的黑白照片吧。使用無線閃光要點(diǎn)：主閃光燈應(yīng)該從側(cè)面發(fā)光使用多支閃光燈照明時必須分清每一支閃光燈的用途。在上

39、圖中，用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側(cè)照射，副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時讓照片具有了立體感。應(yīng)該明確副閃光燈的作用第二支閃光燈設(shè)置在被拍攝者身后（參見技巧3的照片），通過閃光制造縱深感，讓人和背景分離，并讓被拍攝者的腿部成為亮點(diǎn)。副閃光燈的發(fā)光量其實(shí)比主閃光燈要高，有意讓照片的一部分曝光過度，這是圖例的拍攝關(guān)鍵。充分利用手邊道具被拍攝者坐的臺子上鋪的布是窗簾。而臺子本身是用兩張桌子拼接而成。鋪上窗簾讓人看不出拼接的痕跡，看起來堪稱豪華，并且?guī)в蟹乾F(xiàn)實(shí)感。根據(jù)狀況決定被拍攝者造型在布景帶有非現(xiàn)實(shí)感時，可以讓被拍攝者大膽擺出比較獨(dú)特的造型。能夠強(qiáng)調(diào)出身體曲線的

40、服裝也會有不錯的效果。成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動作，而是重視照片表現(xiàn)的衣服和造型。利用多支閃光燈進(jìn)行人像攝影可以通過多個光源讓被拍攝者更有立體感。使用閃光燈信號發(fā)射器“ST-E2”可以簡單地?zé)o線控制各個原廠閃光燈的閃光。首先從單個閃光燈的無線閃光開始，在觀察隨主閃光燈的位置不同所產(chǎn)生的陰影變化后增加第二支閃光燈。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。當(dāng)拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制光線之后，就能夠理解使用閃光燈拍攝人像的真正精髓。此外，原廠閃光燈構(gòu)成的無線閃光系統(tǒng)不僅可以在室內(nèi)拍攝時發(fā)揮威力，還能夠在更多拍攝場合讓用戶拍攝出讓人印象深刻的人像照片。因?yàn)樗幌駥I(yè)攝影師

41、經(jīng)常使用的大型閃光燈那樣需要外接插座電源，所以在室外也能簡單進(jìn)行閃光攝影。溫馨親情攝影常見的十種問題_人物肖像攝影教程 （轉(zhuǎn)載）拍好家庭照片并不難，但如果從一開始就無視一些簡單的經(jīng)驗(yàn)法則，你的拍攝就很容易誤入歧途。這部分會涉及一些常見的錯誤，這些錯誤其實(shí)都很容易避免，但如果不加以克服，就會毀了一張照片。要給一張好的家庭照片下定義很難，因?yàn)檎掌惺悄愕挠H朋好友，個人的見解會帶有明顯的傾向性。但可以肯定的是，任何一張好照片都離不開純熟的技巧。 除此之外，作品的好壞與否主要還取決于拍攝者與被拍攝者的情緒交流，活力四射的照片往往都能使你感受到真情的流露。注意對細(xì)節(jié)的處理，遵循一些基本規(guī)則， 你很快就能

42、拍攝出更具水準(zhǔn)的照片。下面就讓我們一起分析一些拍攝中常見的錯誤。一.取景不當(dāng)許多拍攝者在取景時容易犯的最大錯誤就是對被攝者的手、腳和頭部處理不當(dāng)。這通常是由于拍攝過于倉促而忽略了構(gòu)圖的細(xì)節(jié)。當(dāng)你按壓快門鍵過于用力，鏡頭會 隨機(jī)身下傾，從而導(dǎo)致照片中被攝者的頭頂部分缺失；當(dāng)你呼吸力度過大，就會給相機(jī)造成輕微的抖動，影響成像質(zhì)量。手持相機(jī)拍攝往往會造成一些取景誤差。當(dāng) 然，選錯了鏡頭或焦距也會造成同樣的問題。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2816/4295722_1.jpg t _blank 被攝者的腳部就沒取全，這是數(shù)碼攝影中常見的失誤。出色的構(gòu)圖大多簡介，只突

43、出照片中的重要部分。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2816/4295722_2.jpg t _blank 主體的頭頂部分被刻意地忽略，這樣明眸、微笑和嬰兒的形象就更為突出。二.組合不當(dāng)很多家庭照看起來不舒服的一個主要原因就在于被攝者的位置處理不當(dāng)，特別是人數(shù)眾多的時候。每個人的體形肯定是不同的，這就需要拍攝者對他們的位置做出相 應(yīng)合理的安排。通常讓孩子位于前列是沒錯的，但如果孩子的體形又高又大，還將他們安排在前面就會擋住其他家庭成員。而通常人數(shù)眾多時，大家都可以隨意而 站，所以應(yīng)盡量確保有足夠的空間使每個人都被拍攝到，這樣就用不著刻意去處理被攝者的位置問題。

44、如果被攝者之間相隔太近，后面的家庭成員就必須側(cè)向，會給人一種不自然的表情呈現(xiàn)。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2816/4295722_4.jpg t _blank 安排男孩往右靠后坐了之后，家庭成員之間的空間更寬裕了。 三.表情不到位 拍攝家庭照時，怎樣把被攝者組織好是個關(guān)鍵，而要作出合理安排并知道何時拍攝就是一門學(xué)問了，這需要你在實(shí)踐中不斷去摸索和總結(jié)。有時拍攝過程拖得太長， 孩子就會失去興趣，甚至又哭又鬧，眼睛也會轉(zhuǎn)向別處。而你若把注意力全放在孩子身上，其他人又會興致索然不在狀態(tài)。交流和分散注意力是讓小孩興趣持久和表情生動的關(guān)鍵。小孩的興趣轉(zhuǎn)瞬即逝，所以盡

45、量用精簡的器材果斷捕捉精彩的瞬間。四.構(gòu)圖欠佳構(gòu)圖一般講究平衡感與和諧性。通常那些結(jié)構(gòu)糟糕、主體混亂的照片都讓人感覺畫面失去平衡，仿佛有一邊倒的傾向。在拍攝集體照時，你應(yīng)該先考慮誰是中心人物，然后以此人為中心安排其他人的位置。否則，不僅畫面整體看上去會失衡，而且視覺效果也會大打折扣。同樣，如果畫面中一側(cè)的人數(shù)明顯多于另一側(cè)，照片同樣會有失衡感。如果背景處理不當(dāng)，把建筑物也納入了取景框，那簡潔的構(gòu)圖原則也會隨著畫面失衡而遭到破壞。構(gòu)圖欠佳的另一個問題是使主體留白過多，特別當(dāng)他們處于畫面中心直視鏡頭時，這樣的照片就失去了人像照應(yīng)有的效果。 構(gòu)圖中過多地?cái)z入了前景的草地和背景的樹。盡管構(gòu)圖不佳能通過

46、Photoshop軟件進(jìn)行后期處理，得到改進(jìn)，如能像上圖那樣一氣呵成更好！五.背景混亂背景是照片的重要構(gòu)圖元素，但往往被一些無經(jīng)驗(yàn)的新手所忽略。一些細(xì)節(jié)，如建筑物的排水管道或是某位路人的腦袋就足以毀掉一張佳作。另外，在室內(nèi)拍攝時， 常常會找一些植物或家具做背景，而這時人物頭頂?shù)恼凵涔饩蜁巩嬅娉霈F(xiàn)眩光。解決方法是避開這些光源，或是將它們進(jìn)行遮擋，所以事先應(yīng)仔細(xì)觀察拍攝現(xiàn)場的 光照條件。 繁雜的背景往往會分散人們的注意力，所以如果無法更換場地，那嘗試用用大光圈來虛化背景。簡單的背景能給人帶來更強(qiáng)的視覺沖擊力。上圖的被攝者，置身于一面現(xiàn)代水幕墻前，恰到好處地映照出色彩和形體。 六.閃光過度閃光過度

47、也是一個易犯的錯誤，在許多情況下都有可能導(dǎo)致閃光過度。最常見的就是將光圈開得過大，造成圖像曝光過度。在攝影數(shù)碼化高度發(fā)展的今天，任何過曝 嚴(yán)重的照片都是不具備打印價值的，就算你以Raw文件格式進(jìn)行拍攝，也只能在電腦上通過后期處理進(jìn)行糾正。造成過曝的第二個原因也可能在于閃光燈本身，比如閃光時相機(jī)離被攝主體太近。這種過曝情況通常在便攜式相機(jī)上出現(xiàn)得較多，而單反相機(jī)有著更復(fù)雜的測光系統(tǒng)來進(jìn)行智能糾正。體積較小的外置閃光燈（也就是“快閃”）通過取景框上方的熱靴與相機(jī)連接。使用外置閃光燈。所以出現(xiàn)過曝的原因通常是人為設(shè)置不當(dāng)，而不是閃光燈本身的問題。即使是專業(yè)的影棚閃光燈，若輸出功率太高也會造成過曝。在

48、指定的功率設(shè)置下采用過大光圈會造成同樣的結(jié)果。如果被攝主體處于光線不足的室內(nèi)或者夜間的戶外，這時閃光燈的功率不足或主體離相機(jī)太遠(yuǎn)都有可能造成曝光不準(zhǔn)確。在使用專業(yè)影棚閃光燈時，若把功率設(shè)置得過低，會使曝光不足。同樣的情況也會發(fā)生在你把光圈開得過小的時候。 閃光燈工作異常也是一個常見問題，有可能因?yàn)榛仉娝俣忍?，也可能由于外置閃光燈同步線接觸不良或者損壞造成的。如果是靠紅外線連接的閃光燈，問題則可能出在紅外電波發(fā)射不足而導(dǎo)致閃光失敗。便攜式相機(jī)出現(xiàn)過曝的幾率很大。內(nèi)置閃光燈導(dǎo)致了被攝主體的嚴(yán)重過曝，使得這張照片即使用Photoshop后期調(diào)整也無濟(jì)于事，沒有打印價值。通過改變便攜相機(jī)的測光模式，

49、就可輕松地拍攝出曝光得當(dāng)?shù)恼掌?，而且成像完美，直接打印都沒問題。 七.照相機(jī)抖動 只有經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)人士才能做到長時間手持相機(jī)拍攝，且避免相機(jī)抖動產(chǎn)生的不利影響。一般隨著年齡的增長，你需要設(shè)置更高的快門速度來保證照片的銳度。在 一次攝影作品展的評比過程中，我發(fā)現(xiàn)一個最大的問題是，即使是輕微的相機(jī)抖動也會造成不易覺察的重影，特別是在使用閃光燈加慢速快門的情況下，更容易出現(xiàn) 所謂的鬼影效果。若快門速度較低，手持相機(jī)拍攝通常就會發(fā)生抖動。所以在沒有準(zhǔn)備三腳架的情況下，不要冒險去設(shè)置較低的快門速度，因?yàn)檎掌淮蛴〉迷酱?，這種模糊重影就會 越明顯。同樣，你使用的鏡頭焦距越長，相機(jī)抖動的可能性就越大。那是

50、因?yàn)殚L焦鏡頭的重量使手持相機(jī)的拍攝容易發(fā)生抖動，同時長焦距更會放大相機(jī)抖動造成的 模糊影像。 由于光照不足、感光度設(shè)置錯誤或手持相機(jī)拍攝，都會造成快門速度降低，從而引起相機(jī)抖動。想要照片清晰，使用三腳架防止相機(jī)抖動很有必要。在三腳架支撐下，使用了較低的快門速度，不僅拍出了皮毛的動感，還保持了人物臉部的清晰。 八.鏡頭選擇有誤 使用廣角鏡頭時，如果焦距過短或物距過近，都會造成主體形象扭曲。主體看上去會比實(shí)際情況要胖，甚至比例失調(diào)。長焦鏡頭就不容許你和被攝體過于靠近，因?yàn)槟惚仨毰c他們保持一段距離進(jìn)行拍攝。特別是人多的時候，你得保證每個人都能被攝入取景框。一般來說，長焦鏡頭適合拍攝人像，當(dāng)然，能捕捉

51、到你想要的效果的才是最合適的鏡頭。 鏡頭的選擇沒有正誤，只要換只鏡頭，拍攝的效果可能會更好。有時，我喜歡用小廣角以凸顯孩童的機(jī)靈和狡黠。長焦鏡頭能使人像更具真實(shí)感。九.錯誤用光 得當(dāng)?shù)挠霉饽艹删鸵环谜掌?，而錯誤用光則會適得其反。錯誤用光的情況很多，光線條件有時會對拍攝不利，有時對攝影師的能力和相機(jī)性能卻是一種挑戰(zhàn)。比如 當(dāng)主體背景光線過強(qiáng)，或者你把一部專業(yè)相機(jī)的曝光功能調(diào)成了自動擋，都有可能造成曝光不足。此外，太陽光直射鏡頭會在焦平面上投射出彩色的多邊形光暈，也 就是我們通常所說的眩光，這種情況下就會有損照片的反差和銳度。在晴天拍攝人像有個最大的問題，就是直射的太陽光會造成令人不舒服的強(qiáng)烈反

52、差，并且使被攝者面部表情不自然。在樹陰下會有更柔和的光線，但如果將被攝者完全置于樹陰下，會因反差太小而使人物輪廓比較模糊。通常，傍晚的光線呈暖色調(diào)，而中午的色調(diào)則偏冷，所以你應(yīng)該學(xué)會判斷色調(diào)。同時，畫面色調(diào)也受到來自物體的反射或者散射的影響，比如，光線投射在綠葉上就會散射出微綠的色調(diào)。 在當(dāng)前數(shù)碼相機(jī)的自動曝光模式下，錯誤曝光是個通病。倒不能完全歸咎于相機(jī)，而是在自動模式下，你所能做的手動設(shè)置很有限，因而一遇到極端的光線條件，這種自動化模式就會造成曝光不當(dāng)。當(dāng)被攝者被強(qiáng)光照射時，光比增大，高光部分會更亮，而陰影部分會更暗。在這種情況下，測光系統(tǒng)難以正確測光，造成曝光過度或曝光不足，使得照片過曝

53、部分一片死白、反差過大，而曝光不足部分則會損失部分細(xì)節(jié)。 HYPERLINK /DownloadImg/2010/07/2816/4295722_17.jpg t _blank 如果被攝者完全置身于樹陰下，身上的顏色就會偏綠，如上圖。而如果將被攝者移出樹陰，他身上的光色就會變得正常，這樣的人像照片效果會更好，如上圖。十.對焦不準(zhǔn)現(xiàn)在我們越來越依賴于相機(jī)或鏡頭的自動對焦功能，它比手動對焦更簡單也更迅捷，而且大多數(shù)情況下比我們目測對焦也更準(zhǔn)確。然而，了解你相機(jī)的對焦能力并且有創(chuàng)意地挖掘一些對焦技巧也是很有必要的，最起碼你得保證拍攝主體對焦準(zhǔn)確。在光線不足或當(dāng)被攝者不處于畫面中心時，相機(jī)的自動對焦功

54、能會將焦點(diǎn)鎖定在背景或前景而不是拍攝主體上。了解相機(jī)的自動對焦系統(tǒng)固然很重要，但在這種情況 下，使用手動對焦才能解決問題。此外，我們可以通過控制景深來達(dá)到主體清晰的目的，這樣可以保證從背景到前景的范圍內(nèi)都成像清晰。 通常情況下，對焦不準(zhǔn)是由于相機(jī)的自動對焦系統(tǒng)將焦點(diǎn)鎖定在了主體的前景或背景上了。當(dāng)對焦準(zhǔn)確時，相機(jī)會發(fā)出提示音，并且取景框里也有所提示，這時你需要做的就是確保焦點(diǎn)在主體上。專業(yè)人像攝影鏡頭的選擇和使用技巧_人物肖像攝影教程 （轉(zhuǎn)載）拍攝時使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。了解焦距變化帶來的面

55、部和背景的變化臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變鏡頭焦距的差異會讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠(yuǎn)攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會發(fā)生變化。使用廣角鏡頭時，由于它有著近大遠(yuǎn)小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長的鏡頭相比，使用廣角鏡頭時的拍攝距離較短，所以相對距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來一樣，發(fā)生了膨脹。相反，在使用焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐

56、漸呈現(xiàn)出來。如上所述，拍攝時使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是35mm全畫幅相機(jī)，拍攝者本人相對喜歡50-70mm左右的帶有輕微變形的照片。適當(dāng)?shù)淖冃螐?qiáng)調(diào)出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚(yáng)感，看起來更加精致漂亮。但是，也不能單純地說焦距越長越好，因?yàn)樵谑褂眠h(yuǎn)攝區(qū)域拍攝時，臉部整體會給人很平坦的感覺，有時還會讓人看起來顯胖。所以應(yīng)該仔細(xì)觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關(guān)系了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片在人像攝影時受到大家喜愛并被

57、頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。 把握人像攝影時的焦距和拍攝距離用

58、數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運(yùn)用被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)

59、系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。觀察焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時的虛化效果比16mm時要大，從

60、圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因?yàn)橐暯堑牟町?，照片的印象也稍有不同。焦距增長到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和