論歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡

1、論歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡論歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡歌唱藝術(shù)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)又復(fù)雜的開(kāi)展過(guò)程，它是一種藝術(shù)、科學(xué)、神圣、令人愉快的聲音，是人們寄托、抒發(fā)感情的藝術(shù)。歌唱藝術(shù)是通過(guò)獨(dú)特的聲音來(lái)描畫(huà)人們現(xiàn)實(shí)生活的，是通過(guò)直接的傳播形式表達(dá)思想和情緒，這必論文聯(lián)盟.Ll.然要求演唱者對(duì)自身素質(zhì)的培養(yǎng)，要求其憑借純熟的演唱技巧以及對(duì)音樂(lè)作品的深入理解，到達(dá)聲情并茂后對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)展詳細(xì)而又準(zhǔn)確的表現(xiàn)，并給人以?xún)?nèi)蘊(yùn)豐富的意境、節(jié)奏、韻律和品位。其中歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡起著至關(guān)重要的作用。從最根本的歌唱生理運(yùn)動(dòng)上升到歌唱者的心理、精神運(yùn)動(dòng)，再到抽象情感的表達(dá)，都具備協(xié)調(diào)與平衡的特征。正是這種協(xié)調(diào)平衡的特征，才

2、使得歌唱藝術(shù)具有表達(dá)思想、抒發(fā)感情，耐人尋味的可能性。一歌唱生理運(yùn)動(dòng)的協(xié)調(diào)與平衡歌唱是歌唱藝術(shù)的根底，良好的嗓音為歌唱提供了得天獨(dú)厚的條件。中國(guó)自古就流傳著絲不如竹，竹不如肉的說(shuō)法，這樣一種深入描繪正是描繪嗓音的獨(dú)特之處。因?yàn)槿说纳ひ羰且患O其精巧復(fù)雜的樂(lè)器，它的發(fā)聲機(jī)制微妙絕倫，可以奏響任何樂(lè)器都難以與之媲美的悅耳音響。然而，歌唱機(jī)制的啟動(dòng)并不是件易事，它需要眾多生理器官和肌體組織的參與。由于人體各部分歌唱生理器官和肌體組織的生理功能各不一樣，在歌唱中所起的作用也相去甚遠(yuǎn)，因此要想更好地發(fā)揮這些器官和肌體組織在歌唱生理運(yùn)動(dòng)中的嗓音發(fā)聲生理功能，就一定要在各肌體歌唱發(fā)聲器官和相關(guān)的肌肉、骨骼、

3、韌帶等肌體組織間，建立一個(gè)良好的歌唱發(fā)聲生理運(yùn)動(dòng)關(guān)系，從而有效調(diào)動(dòng)整個(gè)肌體的積極性，不僅使自己的肌體歌唱生理運(yùn)動(dòng)獲得整體和部分間的協(xié)調(diào)與平衡，更使自己的嗓音歌唱音色、力度乃至歌唱的情感情緒的演變、開(kāi)展都能獲得更高度的協(xié)調(diào)與平衡，從而使歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的演唱程度到達(dá)理想境界。在歌唱中，正確地維護(hù)肌體器官與肌肉組織的運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)性和平衡感是很重要的，因?yàn)槿思◇w運(yùn)動(dòng)的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱機(jī)器正確運(yùn)轉(zhuǎn)的必要前提。肌體組織運(yùn)動(dòng)的協(xié)調(diào)與平衡可以在本來(lái)優(yōu)越的嗓音根底上發(fā)出更加優(yōu)美而輕松的歌唱音響效果，然而，當(dāng)肌體器官和肌肉組織的工作狀態(tài)紊亂時(shí)，歌唱器官的生理功能不但得不到發(fā)揮，反而會(huì)導(dǎo)致?lián)p害。即使從歌唱發(fā)聲的技能角度

4、看，保持肌體運(yùn)動(dòng)的協(xié)調(diào)與平衡也是很重要的。協(xié)調(diào)的技術(shù)動(dòng)作、平衡的運(yùn)動(dòng)力度、標(biāo)準(zhǔn)的操作程序，可幫助歌唱者控制自己的肌體歌唱器官，完成各種歌唱技巧，使嗓音自然靈敏，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。例如，在建立一條科學(xué)歌唱通道的問(wèn)題上，就充分表達(dá)出生理運(yùn)動(dòng)的協(xié)調(diào)與平衡。歌唱的通道需要全身共鳴腔體的配合，聲帶的自然閉合，氣息的上下對(duì)抗，形成全通道共鳴。我們提出采用吸氣狀態(tài)的方法，吸氣時(shí)的喉嚨狀態(tài)，就是歌唱時(shí)的喉嚨狀態(tài)，吸氣狀態(tài)可以保持氣息的深度和均勻，在向外唱的同時(shí)又向里吸，形成氣息對(duì)抗與呼吸肌體的張弛平衡。吸氣狀態(tài)保持的本身也就翻開(kāi)了腔體，它與橫向阻力形成了對(duì)抗。聲音的通暢、干凈、均勻是需要歌唱腔體前后、左右、內(nèi)外對(duì)抗?fàn)?/p>

5、態(tài)的協(xié)調(diào)，從而使字與聲統(tǒng)一，這樣的歌唱就是吸氣肌肉與呼吸肌肉群的協(xié)調(diào)合作，將吸進(jìn)的氣保持住，即在呼吸肌肉持續(xù)工作的同時(shí)，進(jìn)展上哼下嘆的歌唱肌體。再如，肌體歌唱運(yùn)動(dòng)的操作程序方面，也需要生理的協(xié)調(diào)。嗓音歌唱發(fā)聲起音訓(xùn)練是個(gè)很好的例證。正常的嗓音歌唱發(fā)聲起音方式可分為三種類(lèi)型：氣音起聲、軟起聲、硬起聲。這在歌唱藝術(shù)中的功能作用不盡一樣。硬起聲與軟起聲的操作程序是不同的。硬起聲的聲帶閉合動(dòng)作總是在氣柱到達(dá)聲門(mén)前完成的；而軟起聲時(shí)，聲帶那么是在氣柱到達(dá)聲門(mén)的一瞬間才行閉合發(fā)聲的。歌唱者假如使用硬起聲發(fā)聲，卻又沒(méi)有控制好聲門(mén)關(guān)閉的時(shí)機(jī)，無(wú)端造成聲帶閉合動(dòng)作的延誤，硬起聲也就變成了軟起聲。要是聲帶閉合的動(dòng)

6、作再慢一點(diǎn)，還會(huì)進(jìn)一步造成氣柱先于門(mén)聲關(guān)閉而先行通過(guò)聲帶，由此引發(fā)氣音起聲的歌唱發(fā)聲效果。這種起音發(fā)聲狀態(tài)的不當(dāng)使用，不僅會(huì)破壞作品的藝術(shù)形象，還會(huì)造成氣息的嚴(yán)重浪費(fèi)，增加嗓音歌唱生理負(fù)擔(dān)，使事物走向反面。氣音起聲在特定場(chǎng)合偶然使用時(shí)，不失為一種有效的歌唱藝術(shù)表現(xiàn)，但長(zhǎng)期不恰當(dāng)?shù)氖褂脜s會(huì)毀壞聲帶的正常發(fā)聲功能，破壞嗓音音色，造成漏氣，使聲帶閉合不全，使嗓音軟弱無(wú)力。由此可見(jiàn)，肌體歌唱運(yùn)動(dòng)的操作程序錯(cuò)誤會(huì)對(duì)歌唱產(chǎn)生較為嚴(yán)重的后果，從而也表達(dá)出歌唱者生理運(yùn)動(dòng)的不協(xié)調(diào)。二歌唱音色、力度表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡音色與力度都是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要方面。歌唱藝術(shù)活動(dòng)中，不僅在肌體歌唱運(yùn)動(dòng)生理方面存在著協(xié)調(diào)與平衡，歌

7、唱音色、力度同樣需要協(xié)調(diào)與平衡的支持。其主要表達(dá)在控制的合理性方面。加爾西亞認(rèn)為音色的形成決定于兩個(gè)條件：1、固定論文聯(lián)盟.Ll.的條件：每個(gè)發(fā)聲器官的形狀、大孝和狀態(tài)；2、聲音色方向：嗓音管道的緊張度、口蓋簾的活動(dòng)、上下顎的間隔 、唇的位置和張口大孝舌頭放下還是隆起。因此，基于良好的音色根底上，歌唱發(fā)聲的技術(shù)也很重要。如聲帶嗓音發(fā)聲，在歌唱力度的協(xié)調(diào)與平衡方面，主要表現(xiàn)為聲音強(qiáng)度和力感的合理分配與調(diào)節(jié)。充滿(mǎn)于眾多聲樂(lè)作品之間的強(qiáng)弱、力度變化，多半屬于有層次、有節(jié)奏的變化。多數(shù)情況下，歌唱力度始終是以漸進(jìn)方式出現(xiàn)的。在美聲唱法中有一種典型的歌唱發(fā)聲技巧，就是弱強(qiáng)弱。它要求每個(gè)音的歌唱都采用由弱

8、漸強(qiáng)再到弱的控制方法。這種技術(shù)包含的力度變化并不是一種機(jī)械的變化，它蘊(yùn)涵著不同層次的漸進(jìn)變化，絲毫不會(huì)讓人感到單調(diào)、乏味。即便美聲唱法是在突強(qiáng)或突弱的演唱中，也不忘記使用漸進(jìn)變化，他們通常采用突強(qiáng)或突弱的方式切入樂(lè)句，但卻在聲音延續(xù)的過(guò)程中保持著漸進(jìn)變化。不管哪種唱法藝術(shù)體系，都回絕采用強(qiáng)行使嗓音保持固定不變的錯(cuò)誤做法。人聲歌唱音響幾乎永遠(yuǎn)包含著豐富的嗓音力度變化，而絕少使用沒(méi)有力度變化的嗓音。由于歌唱語(yǔ)言源自生活而又高于生活，因此它使得生活語(yǔ)言不僅音樂(lè)化、藝術(shù)化、感情化、情緒化，所以我們不可能聽(tīng)到不含力度變化的歌聲。缺乏力度變化的歌聲只能是沒(méi)有情感的非藝術(shù)化聲響。正是歌唱藝術(shù)的這種變化規(guī)律和

9、表現(xiàn)特點(diǎn)，導(dǎo)致歌唱力度表現(xiàn)手段的靈敏運(yùn)動(dòng)。而歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的力度變化不僅對(duì)樂(lè)句中的強(qiáng)弱有相應(yīng)制約，還對(duì)樂(lè)句間的力度變化也要以人為控制。此外，聲樂(lè)演唱時(shí)的所有嗓音力度的漸進(jìn)變化過(guò)渡，都必須是以平衡的、協(xié)調(diào)的方式來(lái)完成漸次的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換，必須確保嗓音在強(qiáng)弱變化中的靈敏性和柔韌性。機(jī)械、僵硬的漸強(qiáng)、漸弱同樣是不被允許的力度變化方式。三歌唱心理、精神的協(xié)調(diào)與平衡能給人帶來(lái)一種心曠神怡仙境的歌唱家，必然具備良好的心理素質(zhì)與精神修養(yǎng)，即音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)?？梢?jiàn)歌唱藝術(shù)表現(xiàn)也離不開(kāi)歌唱心理、精神的協(xié)調(diào)與平衡。歌唱心理是歌唱藝術(shù)良好表現(xiàn)的重要因素，能更好的為歌唱藝術(shù)提供充分準(zhǔn)備。影響歌唱心理的因素有很多，如歌唱者的生理狀

10、態(tài)、個(gè)性、意識(shí)行動(dòng)、思維方式、注意力、敏銳力、記憶力、藝術(shù)審美感受力等內(nèi)在因素，還有如自然與社會(huì)環(huán)境、欣賞者的反響等。特別是內(nèi)在因素，如歌唱時(shí)的歌曲記憶、情感體驗(yàn)、形體動(dòng)作、與欣賞者的交流等，都需要歌唱者的協(xié)調(diào)和分配，假設(shè)某一方面出現(xiàn)過(guò)失，如忘詞、心理聽(tīng)覺(jué)感受反響的差異與欣賞者交流的唐突感，注意力分散，塑美之心不在焉，都會(huì)對(duì)整個(gè)歌曲表現(xiàn)造成不良影響。因此必須將這些因素都協(xié)調(diào)統(tǒng)一于歌唱藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程之中，只顧及一方面并不能到達(dá)所愿的歌唱效果，歌唱者只有將它們協(xié)調(diào)、平衡、統(tǒng)一，使自己處于一種和諧狀態(tài)，才能為歌唱提供一個(gè)良好的表現(xiàn)根底，為更好地表達(dá)歌唱藝術(shù)做好準(zhǔn)備。另外，歌唱者的精神方面，如歌唱欲望，

11、表現(xiàn)欲望、樹(shù)立完美信心、精力是否充分等，它們是否可以協(xié)調(diào)、平衡，也是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的必要前提條件。歌唱欲望與表演欲望也必須遵循協(xié)調(diào)、平衡的原那么，否那么過(guò)猶不及。過(guò)于沖動(dòng)等不平衡心理因素，會(huì)導(dǎo)論文聯(lián)盟.Ll.致整個(gè)歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的失敗。四情感情緒表達(dá)的協(xié)調(diào)與平衡每一首歌曲都是情感、靈魂的詮釋?zhuān)雽①x予歌曲中的意境表達(dá)出來(lái)，不僅需要高超的歌唱技巧，更需要歌唱者運(yùn)用協(xié)調(diào)的肢體語(yǔ)言，將聲、形、情、表、演、味、韻、境協(xié)調(diào)、平衡的融于一體，這樣才能把一首作品表現(xiàn)得動(dòng)人、完美。然而，單純的技術(shù)發(fā)聲是一種機(jī)械的運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有到達(dá)心神合一、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)審美需求，所以不帶情感或情緒的演唱，是不能令人賞心悅目的。因此

12、歌唱情緒情感表達(dá)的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)在要求。首先，歌唱情感表達(dá)的邏輯聯(lián)絡(luò)本身是一種協(xié)調(diào)與平衡。這種協(xié)調(diào)與平衡并不是形式上的，它更表現(xiàn)為一種情感表達(dá)的內(nèi)在規(guī)律聯(lián)絡(luò)，這種聯(lián)絡(luò)是要依靠聲音和表情來(lái)表達(dá)的。歌唱情感情緒表達(dá)的協(xié)調(diào)與平衡，就是指歌唱藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中情感情緒的變化和開(kāi)展要符合角色的思維邏輯和性格特征，即情緒的轉(zhuǎn)變要合情合理、自然、貼切。這樣，演唱藝術(shù)表現(xiàn)中的情感情緒變化才顯得協(xié)調(diào)、平衡，不至于讓人感到唐突、機(jī)械、僵硬。其次，嗓音歌唱音色、力度是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達(dá)的主要手段之一。不同的音色、力度表現(xiàn)不同的音樂(lè)形象，也表現(xiàn)不同的音樂(lè)效果。音色、力度的變化主要是根據(jù)歌曲內(nèi)容情感而形成

13、的。另外，由于歌唱音色和力度只是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)情感的根本手段之一，因此，盡管人們已經(jīng)在音色、力度方面獲得了某種程度的協(xié)調(diào)與平衡，卻并不意味著歌唱者已經(jīng)在歌唱藝術(shù)的情感表達(dá)方面獲得了相應(yīng)協(xié)調(diào)與平衡。惟有當(dāng)歌唱音色與力度、歌曲作品所規(guī)定的情景意境、情感情緒、思想內(nèi)容互相協(xié)調(diào)、互相交融、互相統(tǒng)一，音色與力度的變化符合情感意境的開(kāi)展、演變的邏輯時(shí)，才能促成整個(gè)演唱過(guò)程的協(xié)調(diào)與平衡。歌唱的外在表情與內(nèi)在情感之間的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要方面。它與歌唱藝術(shù)的舞臺(tái)表演嚴(yán)密關(guān)聯(lián)。在歌唱藝術(shù)表演中，歌唱者的情感表達(dá)方式主要有：1、借助嗓音歌唱音響的音色、力度、節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、唱詞等諸多音樂(lè)因素的聲響變化，

14、傳遞情感情緒信息；2、借助演唱者的面部表情和形體動(dòng)作的變化傳遞情感情緒信息。在這兩種形式中，前者的物質(zhì)形態(tài)是歌唱者的嗓音，它作用于聽(tīng)者的聽(tīng)覺(jué)感知器官；后者的物質(zhì)形態(tài)是歌唱者的身體動(dòng)作，它作用于聽(tīng)者的視覺(jué)感知器官。歌唱者在這兩種表達(dá)方式中，任何一個(gè)微小的忽略都有可能導(dǎo)致協(xié)調(diào)與平衡的破壞，導(dǎo)致藝術(shù)表現(xiàn)的挫折或失敗。歌唱藝術(shù)并不是單一、孤立的體系，它是集哲學(xué)、生理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、藝術(shù)美學(xué)、心理學(xué)等于一體的藝術(shù)。這種內(nèi)在要求，必然規(guī)定了歌唱者在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的生理運(yùn)動(dòng)、演唱技巧、心理素質(zhì)、音樂(lè)作品的內(nèi)容、情感的表達(dá)等方面的，必須有協(xié)調(diào)、平衡有機(jī)的統(tǒng)一于整個(gè)歌唱藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程之中，只有把這些因素有機(jī)地融為一體，用有限的時(shí)間和空間來(lái)表現(xiàn)無(wú)限的藝術(shù)魅力，塑造出鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象，陶冶人們的情操、震撼人們的心靈，將歌唱藝術(shù)升華到一個(gè)自然、完美的境界。參考文獻(xiàn)：1馬秋華：?歌唱演唱藝術(shù)與思維?，?中國(guó)音樂(lè)?，1999年第3期。2薛良：?歌唱的藝