美聲唱法在中國歌曲演唱中的運用

1、美聲唱法在中國歌曲演唱中的運用美聲唱法在中國歌曲演唱中的運用近年來，隨著美聲唱法在我國的傳播與開展，美聲唱法為越來越多的人所喜歡和承受，而將美聲唱法運用于中國歌曲演唱中的現(xiàn)象更是如雨后春筍般層出不窮，這也正說明人們在不斷掙脫唱法的枷鎖，努力尋找著最正確的方式來詮釋音樂作品。運用美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲方法和演唱技巧，來彌補中國傳統(tǒng)唱法上的缺乏，這不僅能使人們的演唱更加科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，還可以使人們演唱中國歌曲的才能得到大大的進(jìn)步，以便于更好地走本文由論文聯(lián)盟搜集整理洋為中用的音樂之路，進(jìn)而推動中國聲樂藝術(shù)的開展。一、美聲唱法的特點美聲唱法belant起源于17世紀(jì)的意大利，原意為優(yōu)美的歌唱或優(yōu)美的歌曲。以發(fā)

2、聲自如、氣息深沉、音域?qū)拸V、共鳴充分、花腔靈敏、聲音通暢結(jié)實而具有穿透力等為其主要特點。美聲唱法與其他唱法最主要的區(qū)別就在于，美聲唱法主張采用胸腹混合式的橫膈膜呼吸方法，即在歌唱中將氣息深吸入胸腔后，依靠橫膈膜和腹肌等肌肉群互相的擠壓而產(chǎn)生出對抗的力量來進(jìn)展控制氣息的一種呼吸方法。在歌唱中，美聲唱法強調(diào)氣息要均勻流暢，發(fā)出的聲音要上下貫穿而結(jié)實；強調(diào)咬字吐字不能破壞旋律的線條，每個音與每個字之間要做到無縫連接、平滑過渡；強調(diào)共鳴的整體效果，通過翻開的各個共鳴腔體的協(xié)調(diào)配合，來獲得渾厚、扎實的音響效果。這樣科學(xué)的發(fā)聲方法不但能使真假聲協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，獲得完美的音色；還能有效地減輕聲帶負(fù)荷，延長聲帶

3、的使用壽命。二、美聲唱法在中國歌曲演唱中的運用2.1氣息的運用氣息是發(fā)聲的動力和根底，也是歌唱中不可無視的重要環(huán)節(jié)，歌唱的聲音是否通透、是否圓潤，這都與氣息的運用親密相關(guān)。美聲唱法強調(diào)在歌唱中要將氣息吸深一點，用橫膈膜和腹肌等肌肉群所產(chǎn)生的對抗力來支撐氣息，就是為了可以讓聲音聽起來更加厚實、飽滿，也是為了以后更好地駕馭高難度的聲樂作品打下扎實的基矗在演唱?我愛你，塞北的雪?、?叫我如何不想他?等緩慢、抒情的中國歌曲時，就會運用到美聲唱法中所強調(diào)的氣息要均勻地流動，做到音與音、字與字之間的連接過渡要連接而不露痕跡；在演唱?滾滾長江東逝水?、?長江之歌?等氣勢磅礴的中國歌曲時，需要運用美聲唱法中氣

4、息要吸得深而穩(wěn)的技巧，使得聲音做到雄渾蒼勁、飽滿而富有穿透力；在演唱?七月的草原?、?火把節(jié)的歡樂?等中國花腔歌曲時，那么要運用美聲唱法中氣息要靈敏而富有彈性的技巧，借助小腹的力量快速地吐氣發(fā)聲。2.2咬字吐字的運用美聲唱法的咬字吐字是在意大利語言的發(fā)音根底上形成的，并通過意大利的五個元音字母a、e、i、u來進(jìn)展發(fā)聲訓(xùn)練；而我國漢語的發(fā)音主要是由聲母和韻母兩大部分組成的，通常聲母指的是字頭，韻母指字腹和字尾。由于美聲唱法發(fā)聲時喉頭位置偏低，咬字的著力點比擬靠后，軟腭和喉咽壁會相應(yīng)地抬起來，因此為口咽腔搭建了一個穩(wěn)固的空間，聲音聽起來就會比擬渾厚，但是由于中國的歌曲有著自己獨特的風(fēng)格和韻味，演唱

5、時咬字吐字也與美聲唱法咬字吐字的習(xí)慣有所不同，因此，在演唱中國歌曲時，要注意結(jié)合我國漢語的發(fā)音特點，合理地運用美聲唱法中咬字吐字的技巧。在演唱?黃水謠?、?最美不過夕陽紅?等速度較慢的中國歌曲時，在口腔的空間翻開足夠大的根底上，字頭、字腹和字尾應(yīng)演唱得緩慢而明晰，將咬字吐字做到柔和、圓滑并自然連接；在演唱?年輕的朋友們來相會?、?節(jié)日歡歌?等速度較快的中國歌曲時，口腔的動作那么需要迅速而敏捷，將字頭唱得干凈而短促；在演唱?滿江紅?、?滾滾長江東逝水?等寬廣宏偉的歌曲時，要在字頭唱出后立即將字腹、字尾集中在口咽腔的位置，做到聲音飽滿而渾厚；在演唱?親吻祖國?、?斷橋遺夢?等委婉含蓄的中國歌曲時，

6、要將發(fā)音的著力點落在口腔，并在口咽腔、牙關(guān)翻開的根底上，將字頭、字腹和字尾演唱得平穩(wěn)而悠長，在遇到閉口音時那么需要運用美聲唱法中的開口唱法，做到不要讓口型發(fā)生太大的變化，盡量使聲音統(tǒng)一在同一個位置高度。3.3共鳴的運用歌唱中的共鳴腔體主要分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三種共鳴腔體。美聲唱法追求整體共鳴的音響效果，要求在翻開喉嚨的根底上，將所有的共鳴腔體同時翻開，并靈敏地運用各個共鳴腔體，突出主次。然而由于中國歌曲風(fēng)格特點、感情基調(diào)的迥異，因此在中國歌曲的演唱時，共鳴腔體的運用上也就不盡一樣，各個共鳴腔體要根據(jù)歌曲需求的不同隨時做出相應(yīng)的變化和調(diào)整。在演唱?半個月亮爬上來?、?小河淌水?等乖巧

7、雋秀的中國歌曲時，在突出音樂的旋律線條的根底上，側(cè)重于頭腔共鳴，運用部分共鳴的方式來到達(dá)歌曲所要描繪的意境；在演唱?滾滾長江東逝水?、?滿江紅?等寬廣宏偉的歌曲時，在把聲音沉下來的同時，運用美聲唱法中整體共鳴的方式，以胸腔共鳴為主，口腔共鳴和頭腔共鳴為輔；在演唱?七月的草原?、?火把節(jié)的歡樂?等中國花腔歌曲時，那么會運用到美聲唱法中的花腔技術(shù)，此時，頭腔共鳴占主導(dǎo)，口腔共鳴、胸腔共鳴為輔助的腔體共鳴，這樣才能使花腔部分聽起來清脆悅耳，具有露珠玉盤的顆粒性。三、結(jié)語美聲唱法在中國歌曲的演唱中發(fā)揮著重要的作用，我國大批優(yōu)秀的歌唱家、聲樂教育家以及從事聲樂教育的工作者，大都曾承受過美聲唱法的訓(xùn)練，也都將美聲唱法運用到了中國歌曲的演唱中去，并且收效明顯、受益頗多。因此，我們要在深化把