韓國音樂的美國夢

1、韓國音樂的美國夢韓國音樂的美國夢流行音樂作為群眾文化產(chǎn)業(yè)的核心之一，它在美國早已成為一股重要的產(chǎn)業(yè)力量和經(jīng)濟動力，進入20世紀(jì)90年代后更有愈演愈烈之勢。在所有流行文化中，美國人在流行音樂上所投入的時間是最多的。根據(jù)相關(guān)的權(quán)威統(tǒng)計，1994年美國的音樂出版收入就已高達12.42億美元，而每年美國大半的錄像制品都屬于流行音樂。顯而易見，美國流行音樂的產(chǎn)業(yè)攻勢是多么強大，對受眾群體的消費潛能之挖掘是多么深化。在當(dāng)代，隨著美國流行音樂產(chǎn)業(yè)的開展及產(chǎn)業(yè)運作形式的成型，美國已逐步超越歐洲成長為文化巨無霸，世界各國音樂無不以美國標(biāo)準(zhǔn)馬首是瞻。反觀韓國流行音樂產(chǎn)業(yè)，作為韓國的經(jīng)濟支柱不僅完全掌控了韓國的文化

2、市場，還進軍日本、中國大陸、中國臺灣、東南亞等地，成功在亞洲掀起韓流熱潮。而韓國借助韓流趨勢，將成為亞洲的主流、世界的非主流作為目的。2022年韓國文化產(chǎn)業(yè)觀光部和韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院從政府角度制定了具有綜合性、系統(tǒng)性的中長期音樂產(chǎn)業(yè)振興五年方案，以此來實現(xiàn)音樂市場流通構(gòu)造的先進化，建立音樂產(chǎn)業(yè)的根底平臺，培養(yǎng)音樂產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才，搞活音樂內(nèi)容制作，建立市場營銷的現(xiàn)代化基矗政府更為保護音樂版權(quán)，針對盜版和非法在線下載現(xiàn)象常設(shè)了警察取締小組，對非法復(fù)制和流通進展持續(xù)的管制，以保障創(chuàng)作者的權(quán)利。韓國流行音樂有了國家力量的保駕護航，除了進一步穩(wěn)固國內(nèi)音本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理樂市場的控制力，更開場進

3、軍亞洲流行中心日本，而如今更是要在美國這個世界流行音樂的大舞臺上實現(xiàn)其美國夢。美國作為世界第一大唱片市場，各類音樂潮流的最高展示臺，經(jīng)濟最興旺的國家，無需過多的解釋韓國人民的崇美情緒，因為全亞洲甚至于全世界幾乎都在為美國的流行音樂而癡迷。宏大的唱片銷量收入和活動收入對于外來者無意是宏大的吸引，一旦真正的打入美國市場，那么借助美國市場的影響力和英語市場的廣闊度就可以輕而易舉的成為世界級明星，可謂名利雙收的最正確途徑。所以也就不需要過多的贅述亞洲，特別是韓國眾多的歌手和公司前赴后繼沖向美國市場的原因了。不過這些前赴后繼的結(jié)果卻如飛蛾撲火般的慘烈。正式宣布進軍美國市場的第一人應(yīng)該是韓國歌手Rain鄭

4、智薰，可結(jié)果并沒有造成多少影響。?紐約時報?指出，Rain并不具備杰克遜那樣的魅力，也沒有亞瑟那種性感的美，更沒有賈斯汀那樣對音樂的敏感，更指責(zé)舞臺上的表演似乎在那些老舊的韓國TV錄影帶中似曾相識。而2022年本方案巡回演唱會的美國站會有五場演出，卻因種種原因被迫取消。他只是一味地模擬美國音樂，這在多變的美國流行音樂環(huán)境中很難成功。而在Rain之后與其形象道路相似的韓國歌手Se7en崔東旭，在美國的開展也只能用走馬觀花來形容。此后，亞洲之星BA于2022年開場進軍美國主流音樂市常2022年初，經(jīng)紀(jì)公司積極地與美國當(dāng)?shù)氐囊魳啡撕腿澜缫魳啡祟l繁接觸，在確定BA的美國出道曲之前，曾挑選了數(shù)百首歌曲

5、。而歌曲的監(jiān)制、經(jīng)紀(jì)公司、唱片公司的挑選，也在數(shù)百次的會晤之后終于敲定了最正確幕后陣容。但這個13歲出道，16歲就已征服了日本樂壇的小女生，卻在美國遭遇了滑鐵盧，美國人并沒有像預(yù)期的那樣驚嘆她的舞技、贊嘆她的歌聲。繼Rain、BA和Se7en之后，韓國公司JYPEntertainent旗下的組合nderGirls也開場蠢蠢欲動。2022年憑借?Nbdy?nderGirls更是成為最初進入美國Billbard單曲榜單的韓國歌手，排在單曲榜單第76位。但在這些看似風(fēng)光的背后，卻是公司宏大的虧損，由于韓國國內(nèi)新人輩出，nderGirls在國內(nèi)的地位一落千丈，回國后發(fā)行的兩張專輯已不復(fù)昔日風(fēng)光，由于種

6、種原因組合于日前宣布解散。2022年韓國組合少女時代憑借單曲?TheBys?正式進軍美國市常相比之前歌手的為利而動，少女時代更多是想借助美國這個舞臺來宣傳自己。雖然身為韓國第一女子組合，但少女時代在論資排輩的演藝圈地位并不高，進軍美國勢在必行。其在美國主流脫口秀中的獻唱、麥迪遜花園廣場的演唱會足以證明他們的影響力在逐漸擴大。少女時代的小分隊TTS的非英文專輯?Tinkle?更是打入了Billbard前200，并刷新了韓國歌手在美國Billbard專輯榜史上最高順位記錄。而自進軍美國后，組合陸續(xù)接到了許多國際知名品牌韓國區(qū)的代言，可謂是名利雙收，但這些成績只是她們在國內(nèi)開展的助燃劑。韓國歌手前赴

7、后繼的去美國尋夢，成績都不盡如人意。但是在2022年下半年一股江南風(fēng)格席卷全球，這正是由韓國歌手樸載相創(chuàng)作的?江南style?，它的走紅有賴于美國知名經(jīng)紀(jì)人和說唱歌手的推薦。?江南style?用自嘲與惡搞挖苦了首爾江南區(qū)的豪華生活方式，正是這種反諷與搞笑舞姿的結(jié)合，使其迅速風(fēng)行全球，并引發(fā)模擬和改編熱潮。在首爾延世大學(xué)主講國際關(guān)系課程的約翰德勒里認為，盡管文化差異明顯，但當(dāng)世界各地的民眾看到一個外國人調(diào)侃自己時，他們會欣然參加進來，這種事物具有吸引力。?江南style?的迅速躥紅，為韓國流行音樂在美國市場翻開了新的場面，不僅帶動了韓國其他歌手知名度的上升，它的成功營銷也給韓國流行音樂進入美國市

8、場提供了新的可行性。但是韓國音樂要得到美國市場的認可還有待時日。?江南style?的成功只是一個特例，它并不能代表韓國的偶像化音樂；其次，歌詞和V中所宣揚的有些低俗的形象讓不少韓國人擔(dān)憂被貼上同類標(biāo)簽，很多公司也為藝人的海外形象擔(dān)憂。觀其以往，韓國音樂進入美國主流音樂市場難點主要在于三點：一是成功經(jīng)歷的缺乏和運作本錢太高。在美國的一切運作照舊算是在探究，無論是合作的公司上還是在娛樂宣傳中的各方面公關(guān)都完全算得上是生疏，一般的公司難以承受長期的高投入而幾近零回報的方法。想要真正的打入美國市場，那么藝人就要扎根在美國進展長期的活動，沒有任何收入且還要在美國各方面加大投入，藝人在這段時間完全成為了公司資金鏈上的一個無底洞，而進攻美國的成功還是不可預(yù)期的，對于這種投資很少有公司負擔(dān)得起。此外，長期待在美國對于要兼顧日韓兩邊的韓國歌手來說無疑也是不可能的。二是東西方在文化上的差異。韓國歌手不管音樂還是形象，都不太符合美國人的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。其次，進軍美國市場必然要使用英語演唱，而純粹的發(fā)音對他們來說也是一大難關(guān)。三是韓國受單一的音樂類型制約。韓國音樂由于受規(guī)模限制無法像美國或日本那樣在多樣的題