陶瓷藝術鑒賞模擬題答案 中國地質(zhì)大學

1、中國地質(zhì)大學（北京）繼續(xù)教育學院 課程考試 第PAGE10頁(共NUMPAGES10頁)陶瓷藝術鑒賞模擬題一、判斷題1、陶瓷是人類文明的產(chǎn)物，見證著人類文明發(fā)展。（ ）2、中國陶瓷自新石器時期伴隨瓷器產(chǎn)生開始，歷經(jīng)7千年至今未斷，傳承有序。（ ）3、陶瓷與建筑文化相關。（ ）4、普通陶在500-900攝氏度，紫砂等特種陶在1100-1200攝氏度。而瓷須高達2000攝氏度以上。（ ）5、中國陶器新石器時期已出現(xiàn)，陶瓷文化伴隨了地域的成長。（ ）6、中國陶瓷自秦代伴隨陶器產(chǎn)生開始，歷經(jīng)7千年至今未斷，傳承有序。（ ）7、陶瓷與茶文化等相關聯(lián)。（ ）8、紫砂陶燒制溫度在1100-1200攝氏度。（

2、 ）9、中國陶器新石器時期已出現(xiàn)。（ ）10、中國陶歷經(jīng)7千年至今未斷，傳承有序。（ ）11、陶瓷與食器無關。（ ）12、紫砂陶燒成溫度在500-900攝氏度。（ ）二、填空題1、陶瓷是人類文明的_。2、中國陶瓷自_時期伴隨陶器產(chǎn)生開始。3、陶瓷是陶瓷坯體通過成型、干燥、刻繪等裝飾、_而成的器物。4、普通陶燒成溫度在_攝氏度。5、陶器發(fā)展從土陶、彩陶、黑（紅）陶到_漸進。6、但在一地伴隨陶瓷發(fā)展一直傳承有序的窯口，唯有中國 。7、宜興地區(qū)發(fā)掘的新石器遺址主要是 等遺址。8、捏塑法，是按創(chuàng)意用 捏塑成不同的制器型。9、龍窯具有體積大，熱效率高，節(jié)省燃料， ，造價低廉等特點。10、宜興前墅龍窯通長

3、43.4米，窯身外壁寬約 米。11、人獸玉璧瓶是原始 。12、中國陶器新石器時期_ _。13、中國陶瓷歷經(jīng)7千年至今_。14、瓷器是由_原料燒制的器物。15、瓷器燒制須高達_攝氏度以上。16、中國是發(fā)明_之國。（瓷器）17、中國陶瓷器物制作的技藝發(fā)展，自新石器時期伴隨陶器產(chǎn)生開始，歷經(jīng)_至今未斷。18、新石器時代的陶窯主要有橫穴式窯和_窯兩種。19、盤筑法，是將泥制成_，一層層圍制成器型，里外抹平。20、龍窯具有體積大，_，節(jié)省燃料特點，依山筑窯，造價低廉。21、陶瓷文化伴隨了人類的 _ 。22、陶器的兩大源頭中國、_。23、陶器是由黏土或以黏土、紫砂、長石、石英、云母、等為主的_。24、瓷器

4、是由_ 原料通過成型、干燥、素燒、釉等裝飾、釉燒燒制的器物。25、紫砂陶燒制溫度在_ 攝氏度。26、_蘊藏有豐富的陶土資源。距今7000多年前的新石器時代，這里的先民就開始制陶，迄今從未中斷。 27、宜興窯系由新石器時代_演進而來。 28、紫砂泥片鑲接成型法，可制圓器、方器、筋紋器、花塑器 器型。 29、龍窯具有_，熱效率高，節(jié)省燃料特點，依山筑窯，造價低廉。 30、宜興前墅龍窯通長_米。 31、宜興西渚出土 印紋陶罐。 三、名詞解釋1、豎穴窯：2、盤筑法： 3、宜興窯系：4、瓷器：5、橫穴式窯：6、陶器：7、宋代五大名窯： 8、饅頭窯：9、鱗眼洞：10、紫砂器： 四、論述題1、新石器制陶工藝

5、有什么特點？2、宋代五大名窯各有哪些特征？3、宜興原始青瓷為什么會衰退？4、宋代陶瓷工藝特色有哪些？參考正確答案是：一、判斷題1、是、2、否3、是4、否5、否6、否7、是8、是9、是10、是11、否12、否二、填空題1、陶瓷是人類文明的_。（產(chǎn)物）2、中國陶瓷自_時期伴隨陶器產(chǎn)生開始。（新石器）3、陶瓷是陶瓷坯體通過成型、干燥、刻繪等裝飾、_而成的器物。（燒制）4、普通陶燒成溫度在_攝氏度。（500-900）5、陶器發(fā)展從土陶、彩陶、黑（紅）陶到_漸進。（釉陶）6、但在一地伴隨陶瓷發(fā)展一直傳承有序的窯口，唯有中國 。（宜興）7、宜興地區(qū)發(fā)掘的新石器遺址主要是 等遺址。（駱駝墩）8、捏塑法，是按

6、創(chuàng)意用 捏塑成不同的制器型。（手）9、龍窯具有體積大，熱效率高，節(jié)省燃料， ，造價低廉等特點。（依坡筑窯）10、宜興前墅龍窯通長43.4米，窯身外壁寬約 米。（3米）11、人獸玉璧瓶是原始 。青瓷12、中國陶器新石器時期_。（已出現(xiàn)）13、中國陶瓷歷經(jīng)7千年至今_。（未斷）14、瓷器是由_原料燒制的器物。（瓷土（高嶺土）15、瓷器燒制須高達_攝氏度以上。（1200-1300）16、中國是發(fā)明_之國。（瓷器）17、中國陶瓷器物制作的技藝發(fā)展，自新石器時期伴隨陶器產(chǎn)生開始，歷經(jīng)_至今未斷。（7千年）18、新石器時代的陶窯主要有橫穴式窯和_窯兩種。（豎穴式）19、盤筑法，是將泥制成_，一層層圍制成器

7、型，里外抹平。（泥條）20、龍窯具有體積大，_，節(jié)省燃料特點，依山筑窯，造價低廉。（熱效率高）21、陶瓷文化伴隨了人類的_（成長）22、陶器的兩大源頭中國、_（西亞）23、陶器是由黏土或以黏土、紫砂、長石、石英、云母、等為主的_（混合物）24、瓷器是由_（瓷土）原料通過成型、干燥、素燒、釉等裝飾、釉燒燒制的器物。25、紫砂陶燒制溫度在_（1100-1200）攝氏度。26、_蘊藏有豐富的陶土資源。距今7000多年前的新石器時代，這里的先民就開始制陶，迄今從未中斷。（宜興）27、宜興窯系由新石器時代_演進而來。（原始陶）28、紫砂泥片鑲接成型法，可制圓器、方器、筋紋器、花塑器 器型。（紫砂）29、

8、龍窯具有_，熱效率高，節(jié)省燃料特點，依山筑窯，造價低廉。（體積大）30、宜興前墅龍窯通長_米。（43.4）31、宜興西渚出土 印紋陶罐。（漢代）三、名詞解釋1、豎穴窯：窯室在火膛之上，火膛是口小底大的袋狀坑，有多股垂直的豎穴火道通向窯室。2、盤筑法：盤筑法是將泥搓成泥條，一層層圍制成器型，里外抹平的成型方法。3、宜興窯系：宜興窯系是以明代沿用至今的宜興前墅龍窯為代表，與丁蜀鎮(zhèn)蜀山窯群等各窯口共同生產(chǎn)以紫砂陶、均陶及日用粗陶為主的陶器，該窯系燒成的陶器代表了宜興傳統(tǒng)紫砂陶和均陶系列陶器的一般特征。4、瓷器：瓷器是由瓷土（高嶺土）原料通過成型、干燥、素燒、釉等裝飾、釉燒燒制的器物。5、橫穴式窯：橫

9、穴式窯由火口、火膛、橫穴火道、窯室和窯箅組成，窯室呈圓形，底上有窯箅，箅上有許多火孔，由火膛進入的火焰，經(jīng)火道和火孔到達窯室。6、陶器：陶器是由黏土或以黏土、紫砂、長石、石英、云母、等為主的混合物，通過成型、干燥、刻繪等裝飾、燒制而成的器物。7、宋代五大名窯：指宋代哥窯、官窯、鈞窯、汝窯、定窯五大窯。 8、饅頭窯：因窯的形態(tài)似饅頭而得名，構造極其簡單，一般由窯室、火道和火膛等部分組成，窯室呈圓形弧壁，逐步向上收斂，火膛位窯室下部，左右設火道，窯底直徑1-2米不等。9、鱗眼洞：龍窯窯背兩側對等設的投柴孔。10、紫砂器：紫砂是一種炻器，是一種介于陶器與瓷器之間的陶瓷制品，其特點是結構致密，接近瓷化

10、，強度較大，顆粒細小，斷口為貝殼狀或石狀，但不具有瓷胎的半透明性。宜與紫砂器胎質(zhì)具有這種特性，而且，于器表光挺平整之中，含有小顆粒狀的變化，表現(xiàn)出一種砂質(zhì)效果。紫砂器以器型，泥色和儒雅風采取勝。四、論述題1.新石器制陶工藝有什么特點？新石器時期制陶逐漸形成了一套比較完整的和較為合理的工藝。人們的陶器工藝水平大為提高，已經(jīng)可以制作帶有美麗圖案的彩陶，彩陶的產(chǎn)生發(fā)展及其圖案裝飾是我國原始先民貢獻給人類藝術寶庫中一顆奪目的明珠，它說明人類對于美的感覺和科學文明已發(fā)展到自覺階段了。其中彩陶將根據(jù)其時間先后，藝術風格特點的不同，分為半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等類型，其陶器造型和圖案裝飾各有不同，大

11、體可分為抽象和具象兩大類。 這一時期的彩陶作品中，有集體舞蹈的圖案，有魚型圖案，甚至有十分規(guī)整而漂亮的各式幾何紋圖案，如曲線、直線、水紋、三角形等等。這些花紋和圖案無不表現(xiàn)著濃郁的原始生活和人類美好的理想，表明人類已經(jīng)具有比較成熟的審美意識并出現(xiàn)了藝術創(chuàng)作的萌芽，人類文化又向前邁進一步。到了新石器晚期，手工制陶又有了巨大的進步。制坯時廣泛使用簡單機械陶輪，陶器的質(zhì)地和形狀也更加豐富。不僅原來的黑陶、紅陶、灰陶更精巧,還出現(xiàn)了白陶。2、宋代五大名窯各有哪些特征？ 定窯：燒瓷地點在河北省曲陽縣的澗磁村及東西燕山村。曲陽縣宋屬定州，定州唐末、五代以來是義武節(jié)度使的駐地，是一個地區(qū)的政治中心，所以稱其

12、為定窯。定窯宋代以燒白瓷為主，兼燒黑釉、醬釉、綠釉及白釉剔花器。白釉裝飾有刻花、劃花與印花三種。定窯產(chǎn)品的第二個特點即有刻、劃、印的花紋，這是與唐代邢窯的白瓷明顯不同的地方。唐代邢窯白瓷多是素瓷，沒有花飾。第三，定瓷有芒，芒是指因用復燒方法，而出現(xiàn)中部無釉的缺點。 汝窯。河南省是我國北方瓷器的重要產(chǎn)區(qū)，不少瓷窯集中在豫中地區(qū)。宋代這里先后出現(xiàn)了幾個馳名于時的瓷窯，臨汝窯就是其中之一。一部分燒宮廷用瓷，就是宋代五大名窯之一的汝窯；另一部分燒民間用瓷，為便于區(qū)別，今稱為臨汝窯。汝窯的特點主要是：一、釉色青而潤澤。二、開創(chuàng)了青瓷印花的特殊風格。三、通體有極細的紋片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂紋的。四、

13、底部有細小的支釘燒痕。這是由于汝窯改變了定窯復燒的做法，用細小支釘托住。 官窯 ：據(jù)說宋大觀、政和年間，徽宗曾下令在汴京（今河南省開封）建窯燒瓷，供宮廷使用，這就是所謂“官窯”。為了與南宋的官窯相區(qū)別，有時又稱為北宋官窯。北宋官窯的產(chǎn)品釉色以月白為上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉內(nèi)且有冰裂，梅花，蟹爪等細小裂紋，還有帶鱔血狀的油斑。北宋汴京官窯隨著北宋朝滅亡而終結，高宗南渡后在杭州另立新窯，這是汴京官窯的繼續(xù)，因稱南宋官窯。南宋時候，在臨安（今浙江杭州）有兩處官窯。一在鳳凰山下的后苑修內(nèi)司，世稱修內(nèi)司官窯；另一處在郊壇下，稱為郊壇下官窯。格古要論說：“官窯器，宋修內(nèi)司燒者，土脈細潤，色青帶粉

14、紅，濃淡不一，有蟹爪紋，紫口，鐵足，好者與汝窯相類。 哥窯：哥窯是宋代著名的民窯。相傳當時有章氏兄弟二人，在浙江龍泉縣境各設一窯燒瓷。哥哥造的窯稱哥窯，弟弟造的窯稱弟窯。哥窯產(chǎn)品的最大特點是，釉面有許多淺白的細小裂紋，稱為“百圾碎”，紋路交錯，形成許多的釉色以青為主，濃淡不一，但也有淡紫色、黃色的產(chǎn)品。黑胎厚釉，紫口鐵足是其另一個特征，哥窯與汝窯不同，它不見于宋人記載。哥窯瓷器的窯址迄未發(fā)現(xiàn)，也難以陶瓷考古所得材料與傳世哥窯器印證。5 鈞窯 。鈞窯：鈞窯建于北宋初年，窯址在今河南省禹縣西張神鎮(zhèn)。鈞窯瓷器獨特之處在于它是一種乳濁釉，釉內(nèi)還含有少量的銅，不同于耀州窯，也不同于汝窯，燒出的釉色帶紅，

15、有如藍天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷，雖然色澤深淺不一，但多近于藍色，是一種藍色乳光釉。是青瓷工藝的一個創(chuàng)造和突破。鈞窯器皿的釉色比較豐富，五彩繽紛，艷麗絕倫。有玫瑰紫，海棠紅，茄皮紫，蔥翠青以及天藍，米色，月白，窯變等等。其中，以紅，紫最為名貴，稱為“鈞紅”，“鈞紫”。宋代鈞窯創(chuàng)用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒制成功銅紅釉，為我國陶瓷工藝，陶瓷美學開辟了一個新的境界。3、宜興原始青瓷為什么會衰退？ 宜興是我國青瓷的主要發(fā)源地之一。從宜興古窯址、古窯群大量發(fā)掘的考古資料中足以證明，宜興青瓷自漢代就已存在，我們將之簡稱為“漢青”。宜興青瓷是中國陶瓷的一朵奇葩，它與景德鎮(zhèn)的瓷器，與宜興陶

16、瓷其他品種都不一樣，有著不可替代的特質(zhì)。 我國青瓷由原始青瓷演變而來，宜興早期青瓷東漢就已出現(xiàn)。隨著南朝的滅亡，江南地區(qū)的制瓷業(yè)一度衰落，但自中唐開始，浙江越窯和宜興青瓷又先后恢復，至晚唐、五代進入繁榮期。清代詩人陳維崧曾以“白垂瓦家家哀玉響，青窯處處畫溪煙”來形容宜興當時燒造青瓷的盛況。無怪乎新西蘭國際友人路易艾黎在上世紀30年代、70年代、80年代三次訪問宜興后，在其所著瓷國游歷記中記述：“浙江北部從德清直至紹興是著名越窯變遷的路線，我則認為很可能越窯的起點應該是德清以北不遠的的宜興。我們見到的那座（宜興）晉窯可能是由于燃料運輸困難被迫停燒的。浙江越窯遷往福建邊界的龍泉山區(qū)，也可能是由于類

17、似的原因。”考古發(fā)現(xiàn)宜興青瓷自漢至宋，期間雖然興衰交替，仍綿延數(shù)千年窯火不斷，直至北宋初年才告衰落，并因工藝失傳，乃至徹底煙滅。4、宋代陶瓷工藝特色有哪些？從胎釉上看，宋北方窯系的瓷胎以灰或淺灰色為主，釉色卻各有千秋。例如鈞窯釉，喻為海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化無窮如行云流水；汝窯釉含蓄瑩潤、積堆如凝脂；磁州窯燒出的則是油滴、鷓鴣斑、玳瑁等神奇的結晶釉。南方窯系的胎質(zhì)則以白或淺灰白居多，景德鎮(zhèn)窯的青白瓷色質(zhì)如玉、碧如湖水；龍泉窯青瓷翠綠瑩亮如梅子青青；哥窯的青瓷其釉面開出斷紋，如絲成網(wǎng)，美哉天成，是一種獨特的缺陷美；還有定窯瓷，其圖案工整，嚴謹清晰的印花讓人嘆為觀止；耀州窯瓷，其犀利瀟灑的刻

18、花給人們以流動的韻律美。追求釉色之美、追求釉質(zhì)之美，宋人在制瓷工藝上達到了一個新的美學境界。宋朝瓷器，以其古樸深沉、素雅簡潔，同時又千姿百態(tài)、各競風流的氣象為漢族勞動人民在世界工藝發(fā)展史上矗立起一座讓世人景仰的豐碑。主要有以下幾個特點：1、突破“南青北白”的局面。2、品類繁多，器型多樣。最受歡迎的有“梅瓶”、“玉壺春”等。3、釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現(xiàn)了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。4、裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。造型分析：從造型的角度分析，宋瓷的

19、器形較之前代更為豐富多彩，宋朝瓷器幾乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盤、壺、罐、盒、爐、枕、硯與水注等，其中最為多見的是玉壺春瓶?？偟恼f來，民間用瓷的造型大部分是大方樸實、經(jīng)濟耐用；而宮廷用瓷則端莊典雅、雍容華貴。最能反映皇家氣派的是哥、官、鈞、汝與定窯口燒制的貢瓷，最能體現(xiàn)百姓喜樂的是磁州、耀州窯口燒制的民間瓷品。5.中國傳統(tǒng)陶瓷與現(xiàn)代陶瓷的區(qū)別與聯(lián)系.正確答案是：一是器物的造型.傳統(tǒng)瓷器循守求正不求奇的規(guī)則,講究以對稱,均衡的方式存在,而現(xiàn)代陶藝在器物造型上強調(diào)隨意性和自由性,即使在轤轆車上拉坯,也采取擠壓,剔削的手法打破規(guī)整,追求古樸雅拙的遠古味. 二是選用造型的材質(zhì).傳統(tǒng)瓷器要求

20、原料純凈,而現(xiàn)代陶藝對原料的認識和利用,卻有相當大的自由度,如匣缽土,河砂泥,耐火土等,都可以表現(xiàn)泥質(zhì)的原始肌體,取得意想不到的效果.三是注重全手工技能性的獨立操作.傳統(tǒng)瓷器分工明確,各施其能.現(xiàn)代陶藝由個人獨自進行,并沿用原始的方法,充分體現(xiàn)個性的張揚和獨特的創(chuàng)作理念.現(xiàn)代陶瓷是傳統(tǒng)陶瓷的延續(xù),現(xiàn)代陶瓷加入很多現(xiàn)代的元素,使得制作工藝有很大的提升.但傳統(tǒng)陶瓷也有自身的精華所在.6.宜興紫砂產(chǎn)生的歷史背景有哪些?正確答案是：1)五千年的制陶史 早在新石器時代,宜興先民就掌握了制陶技術,在宜興已發(fā)現(xiàn)新石器時期文化遺址多處,與磨制石器一起出土有豐富的夾砂紅陶,泥質(zhì)紅陶,白衣黑陶和灰陶的碎片,成型手

21、法以手制為主,兼有輪制.商周時代的遺址,分布相當廣泛,灰陶和幾何印紋陶已占相當比重,特別是燒成溫度已得到較大提高（1000 左右）,褐色陶已產(chǎn)生,輪制成型已占相當比例.春秋戰(zhàn)國時期,宜興陶瓷發(fā)展較快,已燒成印紋硬陶,燒成溫度已達1100 以上.原始青瓷也開始產(chǎn)生,遺器亦發(fā)現(xiàn)有未經(jīng)選練的初級紫砂泥罐,這時期宜興陶的工藝與裝飾均有相當提高.秦漢時期是宜興陶瓷的一個重要發(fā)展時期,早在東漢前期釉陶已成功燒制,在丁蜀及附近地區(qū),漢窯址已發(fā)現(xiàn)了二十多座,規(guī)模之大,品種之多,真有感需要改版.三國,兩晉、南北朝時期是宜興陶瓷的一個高峰,地處丁蜀鎮(zhèn)湯渡村附近的均山窯以燒造青瓷而聞名,均山青瓷最遲在東漢中葉已燒制

22、成功,至元朝數(shù)百年中從未間斷,產(chǎn)品屬越窯系.宜興的唐代青瓷開始使用龍窯燒制,澗眾龍窯已使用窯具匣缽,燒成技術的提高不僅使產(chǎn)量大增,也使燒成溫度與質(zhì)量得到提高.宋代是宜興陶瓷的一個轉折時期,宋代全國瓷業(yè)空前發(fā)展,而宜興陶業(yè)生產(chǎn)則在全國一片衰退中一枝獨秀,軍用品俗稱韓瓶的需求導致大量的生產(chǎn)和陶礦的大量開采,這部分工藝仍以輪制為主,但日用品生產(chǎn)的手制工藝日趨成熟.這為以后紫砂獨特成型工藝的形成和發(fā)展奠定了堅實的基礎.從遺器來分析泥片鑲接,通嘴法,打孔捏塞法,斫木為模,泥條拍打成型等等.紫砂工藝手法均已初步形成.在宋代宜興陶瓷的發(fā)展中,特別要強調(diào)的是此時在陶礦中發(fā)現(xiàn)并認識了世界上獨一無二的紫砂泥.2)

23、 得天獨厚的紫砂泥 宜興陶瓷的歷史與發(fā)展,首先因為宜興有著豐富的陶土資源,同樣,宜興紫砂陶的發(fā)展亦得益于紫砂泥的發(fā)現(xiàn)和認識,紫砂泥早在春秋戰(zhàn)國時期便被夾雜在夾泥中被使用,但其獨特的性質(zhì)卻至宋代方開始被發(fā)現(xiàn)和認識,紫砂泥又稱巖中泥,泥中泥,其產(chǎn)于黃龍山黃石巖下,夾甲泥礦中,它不同于一般粘土,其質(zhì)地介于石和泥之間,它不能用水直接膨潤,需經(jīng)風化,精選,粉碎,過篩,除鐵,加水攪練后經(jīng)陳腐方有理想的可塑性,半成品經(jīng)11001200 氧化焰燒成(弱還原燒成效果更好,并可還原燒成不同效果,輪制成型作品更可燒成12401280 左右).紫砂泥是紫泥(產(chǎn)黃龍山夾泥礦中),本山綠泥(甲泥礦內(nèi)的夾脂)和紅泥(夾嫩泥礦中,又稱朱砂泥)的總稱,它具有很多優(yōu)良的性能及特點.3)悠久而輝煌的茶文化史 茶具依附茶而生,作為宜興紫砂的代表-紫砂壺的產(chǎn)生與宜興悠久而輝煌的茶文化密不可分.從漢王到宜興茗嶺課童藝茶設教人種茶,飲茶的學校等茶事活動來看,宜興早在西漢已開始種茶飲茶,至東晉和南朝時期宜興茶已著名,如述西陽,武昌,晉陵皆出好茗,晉陵為常州古名,茶出宜興,到了唐代陽羨茶更因茶圣陸