中學(xué)生電影《花樣年華》觀后感

1、中學(xué)生電影花樣年華觀后感 影片花樣年華敘述了發(fā)生在上世紀六十年月.的一段愛情故事，影片通過大量藝術(shù)手法的奇妙運用，表現(xiàn)出了東方獨特的含蓄美與朦朧美。以下是我給大家整理的電影花樣年華觀后感，盼望大家喜愛! 電影花樣年華觀后感1 王家衛(wèi)作為中國.知名導(dǎo)演，有著不少關(guān)于那個年月的優(yōu)秀的影視作品，他的于2022年上映的電影花樣年華是我第一次接觸到的他的作品。我信任在日益更新的時尚下，張曼玉扮演的蘇麗珍的精致而不艷俗的妝容和靚麗優(yōu)雅地旗袍著實令像我一樣的觀眾眼前一亮。而影片中她的二十六件帶有華美的東方顏色的旗袍和粱朝偉扮演的周慕云一絲不茍的愛斯頭，縈繞耳畔如夢囈的吳儂軟語，仿佛真的把我們帶回到那個欲語還

2、羞的緘默年月。 該影片敘述的是一個跟丈夫從上海來到.的女人蘇麗珍與鄰居男人周慕云在同時發(fā)覺自己的枕邊人不忠后兩人相識、了解、相戀但終又天各一方的故事。影片開頭的字幕寫到:“那是一種尷尬的相對，她始終羞低著頭一個接近的機會。他沒有士氣接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了?！边@句話便已經(jīng)預(yù)示著這是一個關(guān)于愛情和離別的故事。而這個確乎有些朦朧美的開頭好像也確定了影片唯美的風(fēng)格。它像一篇小說的序文，開啟了整個故事，同時也給予了電影一抹悲傷顏色。在整部電影中，濃烈的陽光只有在最終才消失，王導(dǎo)演在之前使用的始終使用暗色調(diào)的布景，如:陰天、雨夜或狹小陰暗的房間里。這種壓抑的環(huán)境，將仆人公的心理襯托的更加沉悶。 影片中的音樂

3、又恰到好處的點綴著他們簡單卻終沒有表達出來的內(nèi)心情感。如美麗的提琴曲在多處消失，周旋那曲不老的花樣年華緩緩唱著“你我相識在花樣的年華?！?，以及鄰近尾聲時一曲西班牙老歌Quizas,quizas,quizas旋律中無不表達著周和蘇的內(nèi)心糾結(jié)。同時影片中的慢鏡頭也成為這部影片的經(jīng)典，影片開頭蘇麗珍和周慕云晚飯后伴隨自己愛人與陳太太打麻將、蘇麗珍穿著精致的旗袍去買面、在煮面時的騰騰熱氣中拭去額角的汗珠、之后又一次買面時在巷尾與周慕云相遇以及在被房東太太提示后聽話的陪大家打麻將，這些鏡頭看上去毫無聯(lián)系，但實際上不是導(dǎo)演在鋪張膠片，這些鏡頭始終在伴隨著電影的故事情節(jié)進展進行，它的作用不僅是增加美感，而且

4、增加了電影中回憶的感覺花樣年華原來就是王家衛(wèi)在回憶那個年月的.。在導(dǎo)演這樣的大思路下，誠然，使用冗長的慢鏡頭所表達的時間、空間與情感是再適合不過的了那些鏡頭的確令人回味。也正是由于這是一部關(guān)于記憶的作品，影片中人們的衣著、語言、行為被導(dǎo)演非常貼切的帶入影片，同時情節(jié)進展有條影片中周慕云與蘇麗珍的愛在一次次接觸中變得愈加熱鬧。 影片中蘇麗珍的那句“我說不出口”、周慕云的“假如我多一張船票，你會不會跟我一起走”，還有蘇麗珍給他打的那個緘默的電話，沒有動不動就海誓山盟，沒有矯情的喊出“我愛你，我們一起走吧”，他們選擇了緘默。在王家衛(wèi)導(dǎo)演看來，在那個緘默的年月，這是個正確的選擇。 或許這個時候。我們才

5、發(fā)覺，在這段退色的記憶中，最富有顏色的是什么。是蘇麗珍的旗袍，我們才知道，一件件旗袍，代表的是一個女人躁動擔心的內(nèi)心，這也更反映了兩人最終的退縮。 而說到對人物的拍攝手法，我們不難發(fā)覺，影片從頭至尾都沒有使他們愛人的正臉，而給兩位主角大量中經(jīng)或特寫鏡頭，這一點做的特別聰慧，使的觀眾與鏡頭中任務(wù)的建立了劇烈的親近感，最重要的是能使觀眾跟著導(dǎo)演的思路更直觀的看待他們的戀情。 影片最終，最能打動觀眾的情節(jié)來了導(dǎo)演一改之前陰暗的色調(diào)，讓周在陽關(guān)絢爛的柬埔寨吳哥窯里，把全部心事說進一個墻洞里，說了很久很久，然后用泥巴封上，離去。 電影花樣年華觀后感2 早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。 張曼玉一

6、場場換的旗袍中，最愛那粉、藍大朵爛漫的花旗袍。這精致的女人，買云吞面都要裝扮的那么美。一直不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當泛著油光的臉配上梁朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。潔凈是種氣質(zhì)。 這故事情節(jié)說來也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對在他們之前出軌的丈夫、妻子產(chǎn)生體諒。有一幕我始終不解:為何一個說:“假如多了一張船票，你愿不愿跟我走?” 另一個說:“假如多了一張船票，你愿不愿帶我走?”彼此所求全都，卻是一個沒跟，一個沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句恨不逢君未嫁時。 個人認為，假如這一世只能是個平凡人，不妨任性些。由于平凡，所以不會帶來歷史性的大后果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是

7、過著郁郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什么，沒有那么多人和事要你負責(zé)! 很喜愛導(dǎo)演那一黑一白的兩次鏡頭轉(zhuǎn)換。短瞬，讓人奇怪心涌起似乎知道下面是什么，卻又不是。 蘇小姐不愿和人關(guān)系太近，卻也不會冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨自下樓買面。只有一次，周慕云由于她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她從周的伴侶處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事后周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什么，(或許是為了在.上為人)總說是巧了、是緣分，來隱蔽真心。 還有兩人一次次模擬各自丈夫、妻子出軌的情景，很逗。現(xiàn)實玩弄著他們，他

8、們只是不信，倔強的玩弄著幻象，亦或是玩弄著他們自己。沒有理性能夠掌握的感性!企圖抑制的情感會在體內(nèi)沖撞，而爆發(fā)的更為劇烈。是的，總有一天 一切看似命定，實則人為。極力想呈現(xiàn)真實就只能消失不真實。他們的情感被用來祭祀.中的人倫道德了，而沒祭祀出去的肉體軀殼，終究沉在憶念之中。一個選擇離開遠走，向無名小洞訴說;一個則留下來，妄想時間和平常生活去沖淡那年、那月、那人、那事 電影花樣年華觀后感3 花樣年華就其故事本身而言，并沒有什么特殊之處，但由于各種藝術(shù)手法的奇妙運用，使得這個原本俗套的故事情節(jié)得到了升華，上升到了.層面，從而表現(xiàn)出了沉重的主題。影片是東方含蓄美與朦朧美的述釋。影片是對一個逝去時代的

9、追憶。影片尋探了情欲與道德之間的沖突。影片折射了殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的對抗。 花樣年華是一部懷舊影片，影片的基調(diào)以昏黃為主，表現(xiàn)了特定.時代的壓抑。影片移鏡頭的使用非常出彩，片頭舊黃的老照片與片尾古老破舊的建筑協(xié)作移鏡頭的推動，反映出了時間的消逝，同時也為影片定下了復(fù)古文藝的基調(diào)。 影片的景別以中景為主，有利于敘述，如周、蘇二人在咖啡廳時的運用，就使人物的對話顯得自然，同時拉近了影片與觀眾之間的距離，使觀眾有如身臨其境，表現(xiàn)出了濃郁的現(xiàn)實主義風(fēng)格。 音樂的使用非常勝利。片中音樂奇妙地營造著或孤獨或無奈或感傷的氣氛。通過慢鏡頭，使人物動作與日本梅林茂的三拍子達到和諧，將那種愛你在心口難開的苦痛

10、與無奈表露得淋漓盡致;片中一代歌后周旋的那首花樣的年華的消失，契合了主題，歌詞也成為了影片的注解;當周問蘇:“假如有多一張船票，你會不會跟我走?”時一首西班牙老歌響起:“quizasquizas quizas”(或許 或許 或許)。這種用音樂玩出的曖昧，不禁令人叫絕。 片中杜可風(fēng)的攝影常帶有著隱喻的意味，如在第一次周與自己太太坐在一起時，就是隔著一層模糊的窗紙進行的拍攝;周與蘇在酒店寫小說談笑晏晏的場景幾乎全是在鏡子中或隔著窗紙進行的拍攝;周與蘇共聽花樣的年華時兩人中間那隔著的厚實的墻令人以回味。 影片的剪切有力，情節(jié)、人物都進行了高度的省略，如蘇第一次去酒店看周后、蘇在車中對周說:“今日我不

11、想回家”后剪刀手張叔平都是毫不遲疑地將后面剪掉，給人以遐想。 影片的蒙太奇手法運用得非常奇妙，掛鐘與路燈的重復(fù)消失凸顯了時間的消逝與人內(nèi)心的孤獨;周在新加坡發(fā)覺繡花鞋失蹤、煙灰缸內(nèi)有煙頭與蘇來到周房間里吸煙、拿走繡花鞋進行了時間上的顛倒這些手法，無疑增加了影片的朦朧美。 在細節(jié)上，影片同樣令人稱道。周與蘇第一次在咖啡廳見面，得知真相后，周點煙與蘇喝咖啡時顫抖的手的特寫;周在雨中意外相逢蘇時眼中綻放的興奮;再回出租房蘇的那一臉黯然與周的那一絲微笑;兩人都酷愛武俠小說，而蘇的兒子“庸生”源于金庸與梁羽生的合字;蘇換過的二十多套旗袍隱含著的意韻這些細節(jié)每個都可圈可點，增加了影片的含蓄美。 旗袍是影片

12、情節(jié)的體現(xiàn)、是人物心情的顯露。蘇換過的二十多套旗袍隱喻著東方式的含蓄美，表現(xiàn)出了一種道德束縛下的高雅與名貴。旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，源于清朝旗人的長袍，民國時融入了現(xiàn)代元素，得到改良，可以說是中西文化相作用的產(chǎn)物，旗袍隱喻了外來文化與傳統(tǒng)文化之間相對抗的主題。 片中插入了戴高樂將軍訪問的時代背景，更是重申了故事發(fā)生的“那個時代”，反映出了時代、環(huán)境對人的束縛與局限，法國哲學(xué)家愛爾修理曾說“人是環(huán)境的產(chǎn)物”，為傳統(tǒng)道德觀念所壓抑的周、蘇愛情只能是一種尷尬的相對，無言的錯過，像是兩顆流星永久沒有交匯的軌跡。但身處那個時代，“就事論事，他們也只能如此時代這么沉重，不容那么簡單就大徹大悟”(張愛玲語)。

13、 花樣年華的原著為劉以鬯的對倒，影片通過視聽語言的奇妙運用，已在藝術(shù)魅力上大大超過了原著，將東方的那種含蓄美與朦朧美以抒情式的手筆呈現(xiàn)到了極致。 電影花樣年華觀后感4 花樣的年華，無言的結(jié)：“假如多一張船票，你會不會和我一起走?” 搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機中悄悄旋轉(zhuǎn)。沒有吵鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來，一樣的溫情脈脈。 他和她是兩個生活在.中產(chǎn)階層而思想處于邊緣的人，由于不經(jīng)意地發(fā)覺彼此的配偶有了不尋常的關(guān)系，于是兩個同病相憐的人就有了愁緒，有了傷感，有

14、了共同的為惆悵所填斥的光陰?？释粋€笑容，期盼一陣春風(fēng)，你就剛剛好經(jīng)過。突然眼神交叉，目光酷熱閃耀，狂亂越難把握。我像是著了魔，你欣然承受，別奢望閃躲，怕是誰的背影，叫人難過。于是，許多事情不知不覺就來了。他們開頭一點一點地，身不由己地，各懷心事地靠近一切原來都可以順理成章，足以走到邊緣，甚至可能曾經(jīng)越過極限，但這和越過極限的放縱，然后在極限的另一頭快速墜落，然后傷感的人生并不一樣。他們始終不敢也不愿逾越嚴密的.道德規(guī)范，欲愛不能、欲說還休，他們之間始終隔著一段距離，這距離不大，但足夠讓細如涓流的情感側(cè)著身子飛逝。在愛情的終點，在發(fā)乎情而止乎禮的道德約束下，日子在花樣年華中過去他們最終迎來的，

15、是永久的分別。 王家衛(wèi)的悲情新片花樣年華含蓄而隱晦，片中沒有一幕真正的性的場景表現(xiàn)，也沒有一次真正的.。但王家衛(wèi)制造了一種緊急、神奇、情欲的調(diào)子，把它盡可能地拉伸，并戛然而止。這是一部互動式的影片，該劇的拍攝手法在情感表現(xiàn)上很勝利，可以說，這部影片是一場苦樂參半的夢。 電影花樣年華觀后感5 故事發(fā)生在1962年的.，報館編輯周慕云與妻子租住了一間位于上海人聚居地的公寓，邂逅了一名與丈夫剛搬進來的漂亮.蘇麗珍。周慕云的妻子經(jīng)常不在家，周平常除了忙于應(yīng)付稿約就是和好友一起流連于聲色場所。蘇麗珍的丈夫經(jīng)常要到日本出公差，蘇在一間出口公司當秘書，閑來看看電影、操持家務(wù)。兩個家庭的日子過得波瀾不驚。周和

16、蘇由于常與房東在一塊兒打麻將而相識，他們經(jīng)常一起聊談天，逛逛街。沒過多久，他們就發(fā)覺彼此配偶的行為有些怪異：她觀察了他有一條與自己先生一樣的領(lǐng)帶;他發(fā)覺她有一個與自己太太一樣的皮包，而且這些都是在.買不到的。他們最終明白各自的配偶間有了不同尋常的關(guān)系。于是，兩個受傷的人開頭接近，周慕云在酒店里包了個房間寫武俠小說，蘇麗珍經(jīng)常去照看他，他們情投意合，相互喜愛。 到了最終，周慕云發(fā)覺自己已深陷在情感的漩渦之中，雖然很多事情在不知不覺中發(fā)生，但在嚴密的.道德規(guī)范面前，他們沒有越過一步。蘇麗珍的丈夫要回來了，周慕云打算要走了。他給蘇麗珍打電話，問她是否能與自己同行，電話那邊蘇的緘默讓他心灰意冷，他一個

17、人去了新加坡。當蘇趕到酒店時已經(jīng)人去樓空了。多年后周慕云回到了在.曾經(jīng)住過的房子，可是房子已經(jīng)換了新的仆人。他不知道蘇麗珍也曾經(jīng)回來過這里，也去新加坡找過他。兩個人就這樣圓滿地錯過。最終，這段真誠、純凈而又無奈的感情并沒有轉(zhuǎn)化成為一場轟轟烈烈的愛它始終是含蓄的、中國式的。斯人已去，物是人非，只留下周慕云一個人對著洞口，訴說著自己灼人的隱秘。 假如一個隱秘封存在樹洞中便可以得到解脫，那么世上便多了一棵行走的樹。假如一段往事留在古老的廟堂中就能夠輪回到他處，那么每顆心便成為一座殿堂。 花樣年華總是帶有一種沉迷、綿長的調(diào)子，它用一種悠遠的語調(diào)敘述著一場古典而純粹的愛情，蘊含著神奇和躲避顏色。當周慕云和蘇麗珍發(fā)覺彼此的配偶有了外遇之后，他們都以為這隱秘只有自己知道。于是他們當心翼翼地摸索對方究竟知不知道，在他們得知對方都有所察覺之后，很是驚訝，繼而是生氣，繼而是難過，繼而