西方建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格效應(yīng)及對(duì)我國(guó)建筑影響開(kāi)題報(bào)告

1、蘇 州 大 學(xué)研究生論文選題申請(qǐng)表院 別_學(xué) 號(hào)_姓 名_學(xué)科、專(zhuān)業(yè)_研究方向_學(xué)位級(jí)別_指導(dǎo)教師_協(xié)助指導(dǎo)者_(dá)填表日期 年 月 日填 表 說(shuō) 明 1此表在指導(dǎo)教師指導(dǎo)下，由研究生填寫(xiě)一式兩份。經(jīng)系（教研室）討論，系（教研室）主任審批。送主管研究生工作的領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)后，一份交院（系、所、附屬醫(yī)院），一份送校研究生部備案。 2選題一經(jīng)批準(zhǔn)，非經(jīng)同意手續(xù)不得改動(dòng)。 論文題目名稱(chēng)（或范圍）西方建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格效應(yīng)及對(duì)我國(guó)建筑影響本人已查閱過(guò)哪些科研資料及調(diào)研情況：1、薩迪奇，權(quán)利與建筑王曉剛，張秀芳譯，重慶出版社，2007版2、（法）達(dá)薩著，方仁杰，金恩林譯，巴洛克建筑風(fēng)格：1600-1750年的建筑藝術(shù)，

2、2007版3、莊裕光，建筑師文萃：風(fēng)格與流派，百花文藝出版社，2005年版4、（德）威爾弗利德柯霍，陳瀅世譯，建筑風(fēng)格學(xué)：歐洲建筑藝術(shù)經(jīng)典從古典到當(dāng)代，遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2006版5、（法）佩羅，包志禹譯，古典建筑的柱式規(guī)制，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2010版6、默里（Marray），王貴祥著，（英）彼得編，文藝復(fù)興建筑，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1999版課題的意義及我國(guó)在這方面已進(jìn)行的工作情況：課題的意義：在當(dāng)今全球經(jīng)濟(jì)一體化不斷加強(qiáng)的情況下，不僅僅是經(jīng)濟(jì)的全球化的進(jìn)程在不斷地深化，包括文化在內(nèi)的眾多元素也在不斷的被融合。這其中就包括了建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。任何一個(gè)具有創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)風(fēng)格個(gè)出現(xiàn)必將帶來(lái)一種跟

3、風(fēng)效應(yīng)，這無(wú)論是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的巴洛克風(fēng)格也好，還是17世紀(jì)的哥特式風(fēng)格也好，一旦有一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn)，必定會(huì)引導(dǎo)一大批建筑設(shè)計(jì)師跟風(fēng)學(xué)習(xí)，因此我們很容易發(fā)現(xiàn)，在歐洲某一個(gè)時(shí)期會(huì)有許多相似的設(shè)計(jì)風(fēng)格的建筑的出現(xiàn)，而這種跟風(fēng)效應(yīng)不僅會(huì)導(dǎo)致某一段時(shí)期內(nèi)的特定風(fēng)格的建筑如雨后春筍般出現(xiàn)，當(dāng)然最主要還是集中于教堂的建設(shè)中，而且也讓眾多設(shè)計(jì)師有了一個(gè)互相交流和探討的話(huà)題，由于大家都是在沿著同一種設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)理念來(lái)對(duì)教堂或者其他見(jiàn)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，因此大家可以互相就某一種建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格進(jìn)行探討和交流，這樣的互相交流和學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)可以有助于設(shè)計(jì)師在保證了整個(gè)建筑的觀賞性的同時(shí)，也能保證建筑在建造過(guò)程以及未來(lái)

4、使用中的安全性，并且通過(guò)同行間不斷的溝通和交流，不斷地將某一種建筑風(fēng)格進(jìn)行發(fā)展和改造，最終創(chuàng)造出另一種新的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。而這樣一種特色在當(dāng)時(shí)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期體現(xiàn)的最為明顯也最具代表性。我國(guó)在這方面已經(jīng)進(jìn)行的工作情況：一、達(dá)薩在巴洛克建筑風(fēng)格：1600-1750年的建筑藝術(shù)，中寫(xiě)到巴洛克時(shí)期(1600-1750年)是歐洲豪華、浮夸建筑藝術(shù)的創(chuàng)造階段。建筑師們?cè)趶奈乃噺?fù)興時(shí)期的前輩處獲取靈感的同時(shí)，也通過(guò)規(guī)劃、柱形、圖案、空間、光線(xiàn)、材料和幻覺(jué)裝飾等手段創(chuàng)造新穎效果。從教堂到修道院，從宮殿到城堡，從別墅到花園，從皇家廣場(chǎng)到公共建筑物，無(wú)一不體現(xiàn)出從地方傳統(tǒng)和藝術(shù)家想象中汲取的各種風(fēng)格的概貌。這些藝

5、術(shù)家有貝爾南、波羅米尼、皮埃爾德科爾托納、芒薩爾、勒梅西耶、菲舍爾、馮埃拉克等。從大西洋到波羅的海，由羅馬、都靈、巴黎和維也納傳出的種種流派名稱(chēng)有時(shí)相互矛盾：巴洛克風(fēng)格，古典風(fēng)格，洛可可風(fēng)格。弗雷德里克達(dá)薩在對(duì)這一切進(jìn)行闡述之后，提出了下面這個(gè)問(wèn)題：說(shuō)來(lái)說(shuō)去，究竟什么是巴洛克風(fēng)格？二、建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格是指建筑設(shè)計(jì)中在內(nèi)容和外貌方面所反映的特征，主要在于建筑的平面布局、形態(tài)構(gòu)成、藝術(shù)處理和手法運(yùn)用等方面所顯示的獨(dú)創(chuàng)和完美的意境。建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格按建筑方式而言，目前國(guó)際上公認(rèn)的建筑風(fēng)格來(lái)分主要包括哥特式建筑風(fēng)格、巴洛克建筑風(fēng)格、洛可可建筑風(fēng)格、木條式建筑風(fēng)格、園林風(fēng)格、概念式風(fēng)格。不同的建筑風(fēng)格的建筑給

6、人的感覺(jué)也是千差萬(wàn)別，但是從不同建筑風(fēng)格中依然能夠感受到他們彼此之間存在著某種內(nèi)在聯(lián)系，一種歷史傳承與彼此間的差異性。三、人類(lèi)具有自然屬性和社會(huì)屬性，其中社會(huì)屬性是人類(lèi)本質(zhì)的重要組成部分。社會(huì)是人類(lèi)關(guān)系的總和，任何一個(gè)獨(dú)立的人都受到它的巨大影響，人類(lèi)是無(wú)法超越它而孤立存在的。這樣一來(lái)，社會(huì)環(huán)境因素給予人們一種特定環(huán)境的特定特征，使人們可以表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的時(shí)代精神，同時(shí)，人們的思想和思考方式也會(huì)因此而受到很大的局限。這種局限是任何個(gè)人都不可能避免的，藝術(shù)設(shè)計(jì)師也不例外。某個(gè)時(shí)代某個(gè)地域的設(shè)計(jì)師對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的見(jiàn)解同樣會(huì)受這個(gè)時(shí)代的哲學(xué)思想、社會(huì)環(huán)境、政治因素影響。在不同的時(shí)代會(huì)誕生不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)

7、思想。同樣，某種特定的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)思想也必然會(huì)是某一時(shí)代的集中體現(xiàn)。只有在理解一個(gè)時(shí)代的基礎(chǔ)上，我們才能充分理解身處于這一時(shí)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格與思想。也只有這樣，我們才能更加客觀和冷靜地去看待各種設(shè)計(jì)風(fēng)格與思想的進(jìn)步與保守、前衛(wèi)與傳統(tǒng)。開(kāi) 題 報(bào) 告a. 選題的依據(jù)與意義1.選題的依據(jù)：本課題的選立，建立在對(duì)相關(guān)書(shū)籍、網(wǎng)絡(luò)資料以及相關(guān)領(lǐng)域研究動(dòng)態(tài)和成果的查詢(xún)與分析之上。經(jīng)過(guò)對(duì)一定量的資料的分析整理（包括大量相關(guān)題材的園林及建筑的書(shū)籍），雖然歐洲建筑的發(fā)展經(jīng)歷了不同的時(shí)期，產(chǎn)生了不同類(lèi)型、外觀及形式的建筑，但是無(wú)論是巴洛克式、洛可可式還是哥特式建筑之間雖興盛于不同時(shí)期，但是他們之間存在著某種聯(lián)系與關(guān)

8、聯(lián)，而不同時(shí)期的建筑的形成原因也各不相同，彼此之間除了傳承之外，同時(shí)也受到不同外部環(huán)境的影響，最終形成各自獨(dú)特的建筑風(fēng)格。2.選題的意義：中西建筑風(fēng)格的不同，從本質(zhì)上看是因中西文化的不同。按一般的理解，中國(guó)文化重人，而西方文化重物；中國(guó)文化重道德和藝術(shù)，西方則較重視科學(xué)與宗教；中國(guó)文化重融合、統(tǒng)攝且講究并存與一體性，西方則重不同時(shí)代或多種流派的獨(dú)特精神，等等。文化傳統(tǒng)的不同反映在建筑風(fēng)格上，也就是中西建筑文化的差異。西方建筑作為西方文化最重要的表現(xiàn)形式之一，他們認(rèn)為古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處。西方建筑風(fēng)格從文藝復(fù)興時(shí)期的哥特式一直到巴洛克式、洛可可式，不

9、同時(shí)期的建筑在代表了當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格與潮流的同時(shí)也是對(duì)之前建筑風(fēng)格的傳承與延續(xù)。而這樣的延續(xù)逐漸影響到中國(guó)近代建筑風(fēng)格的形成。西方建筑在中國(guó)的明清時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，但那時(shí)基本上是局限于教堂式的少許建筑。那時(shí)的中國(guó)人對(duì)西方建筑的看法就像法國(guó)傳教士王致誠(chéng)（Jean Denis Attiret）所說(shuō)的：“歐洲的住宅和高大建筑在他們看來(lái)是可怕的。我們的街道被他們看成是在大山之間鑿開(kāi)的路。我們的房屋他們認(rèn)為像是遠(yuǎn)處看的穿了窟窿的懸崖，多少有點(diǎn)像是野獸的洞穴或是熊窩”。中西建筑交流的最大成果應(yīng)是圓明園的落成，從此西方建筑成為中國(guó)建筑一道奇異的風(fēng)景。自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，中國(guó)進(jìn)入半殖民地半封建社會(huì)，中國(guó)建

10、筑轉(zhuǎn)入近代時(shí)期，開(kāi)始了近代化及現(xiàn)代化的進(jìn)程。但在由農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明過(guò)渡的過(guò)程中，在城市近代化的過(guò)程中，中國(guó)走過(guò)的道路是扭曲的。中華帝國(guó)閉鎖的國(guó)門(mén)是被資本主義列強(qiáng)用炮艦和鴉片沖開(kāi)的。中國(guó)的開(kāi)放是被動(dòng)的開(kāi)放。外來(lái)的、誘發(fā)中國(guó)啟動(dòng)現(xiàn)代化的沖擊要素是以侵略的方式撞擊的。租界的設(shè)立、通商口岸的開(kāi)辟、港灣租借地、鐵路附屬地的圈占，都是通過(guò)不平等條條約來(lái)實(shí)施的。這些城市或地區(qū)，作為中國(guó)控化的前沿和聚點(diǎn)，引發(fā)其城市轉(zhuǎn)型、建筑轉(zhuǎn)型的外來(lái)因素，很大程度上都和資本主義列強(qiáng)的殖民活動(dòng)息息相關(guān)。在近代化過(guò)程中攪拌著殖民化。因此近代中國(guó)建筑的發(fā)展，自然深深受制于這種二元結(jié)構(gòu)的影響，導(dǎo)致發(fā)展的不平衡型。主要體現(xiàn)現(xiàn)在沒(méi)有取

11、得全方位的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，明顯呈現(xiàn)出新舊兩大建筑體系并存的局面。如民國(guó)時(shí)期的仿羅馬風(fēng)建筑石鼓路天主堂，西方古典的原中央大學(xué)建筑群，還有歐洲鄉(xiāng)村別墅式的原星漢別墅(Former Xinghan Villa)。1930年前后的中國(guó)建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱(chēng)摩登式、現(xiàn)代風(fēng)格、萬(wàn)國(guó)式、國(guó)際式、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過(guò)報(bào)刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國(guó)廣為傳播。這說(shuō)明西方現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響在其肇端初始就已波及到

12、中國(guó)，并產(chǎn)生效應(yīng)，中國(guó)近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系論文大綱第一章 緒論1.1研究對(duì)象和研究范圍1.2研究的重要性1.3國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究?jī)?nèi)容1.4研究?jī)?nèi)容與方法第二章 文藝時(shí)期建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格及其理論流派2.1現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的界定2.2現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格元素2.3建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論流派2.4本章小結(jié)第三章 建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的效應(yīng)3.1建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格效應(yīng)概述3.2建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格效應(yīng)的形成原因3.3建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格效應(yīng)的關(guān)系3.4 本章小結(jié)第四章 建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響因素 4.1 地理因素4.2氣候因素4.3當(dāng)?shù)厝宋囊蛩?.4設(shè)計(jì)師自身因素 4.5本章小結(jié)第五章 東西方建筑的交融與傳承5.1清末民國(guó)時(shí)期的建筑5.2近代萬(wàn)國(guó)建筑5.3現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)多元風(fēng)格5.4西方建筑中的東方元素5.5本章小結(jié)第六章 結(jié)語(yǔ)與展