裝飾工程風(fēng)格物語分析課件

1、裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。 其中具有明、清家具造型和款式特征的中式風(fēng)格。又有西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等。此外還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格。二、現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果。 三、后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代主義

2、一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的西班牙與西班牙語類詩選一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。 50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式。 室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格 四、自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示

3、材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。 五、混合型風(fēng)格 近年來，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。 混合型風(fēng)格的流派又有高科技流派、光高派、白色派、新洛可可派、超現(xiàn)實派、解構(gòu)主義流派。 四、

4、自然風(fēng)格 自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息。Xiandai的中式風(fēng)格的特點，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征，以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為設(shè)計元素，革除傳統(tǒng)家具的弊端，去掉多余的雕刻，糅合現(xiàn)代西式家居的舒適，根據(jù)不同戶型的居室，采取不同的布置。像這張圖片，客廳的木質(zhì)沙發(fā) 、窗簾、以及天花板都是重色調(diào)，相互襯托 給人一種沉穩(wěn)的

5、心里暗示,只所以采用亮色是因為如果地板也采用重色就顯得沉悶給人一種壓抑的感覺，這樣黑白對比也給人一種明快爽朗的感覺。房頂上精致吊燈又不缺少現(xiàn)代氣息。(一般的裝修不會采用黑，就像畫畫一樣不好控制，對比過于強烈。)中式風(fēng)格以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析日式風(fēng)格日式風(fēng)格家具的特點 傳統(tǒng)的日式家具以其清新自然、簡潔淡雅的獨特品味，形成了獨特的家具風(fēng)格，對于活在都市森林中的我們來說，日式家居環(huán)境所營造的閑適寫意、悠然自得的生活境界，也許就是我們所追求的。 領(lǐng)略不俗風(fēng)采 典雅又富有禪意的日式家居風(fēng)格在我國可謂是大行其

6、道，異域風(fēng)格的表現(xiàn)手法使得人們的喜愛，又能領(lǐng)略到其中的不俗韻味。 日式風(fēng)格裝修的特點是淡雅、簡潔, 它一般采用清晰的線條，使居室的布置帶給人以優(yōu)雅、清潔，有較強的幾何立體感。日式風(fēng)格日式風(fēng)格家具的特點 裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析羅馬風(fēng)格筑裝飾上，羅馬式藝術(shù)常以剛勁雄健的紀(jì)念性雕塑突出建筑莊嚴(yán)神圣的宏大美感，內(nèi)部的門窗狹小，門多為半圓拱形，屋頂?shù)投鴾唸A，拱柱重重林立，門框逐層挑出，以圓弧拱環(huán)、交叉的拱頂裝飾，配以內(nèi)部暗淡的光線，整體效果厚重莊嚴(yán)，神秘肅穆。在細(xì)節(jié)方面，羅馬式教堂內(nèi)常常佐以艷麗的彩色玻璃嵌畫、鑲嵌畫和壁畫，主題多為圣經(jīng)故事，或者直接取材圣經(jīng)手抄版本中的插畫，樣式紛雜，

7、美觀瑰麗。此外，還用小型的雕塑作品如骨雕、木雕、象牙制品表達(dá)自己的藝術(shù)特色羅馬風(fēng)格筑裝飾上，羅馬式藝術(shù)常以剛勁雄健的紀(jì)念性雕塑突出建筑裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析哥特式風(fēng)格習(xí)慣上人們將與中世紀(jì)的這種主要建筑風(fēng)格一致的建筑，均稱為“哥特式建筑”。大多是教堂建筑。哥特式建筑的特點是尖塔高聳，在設(shè)計中利用十字拱、飛券、修長的立柱，以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。哥特式風(fēng)格習(xí)慣上人們將與中世紀(jì)的這種主要建筑風(fēng)格一致的建筑，裝飾工程風(fēng)格物語

8、分析裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析文藝復(fù)興式文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。所謂文藝復(fù)興式建筑不同于古希臘、古羅馬或拜占庭、羅馬風(fēng)及哥特式等建筑，有其固定而確切的樣式。一是它提倡對古希臘、古羅馬的形式的運用；二是強調(diào)建筑形式的思想性、觀念性。文藝復(fù)興的風(fēng)格器物表面雕飾細(xì)密，外觀效果呈現(xiàn)一種理性的華麗，在家具、陳設(shè)和裝飾紋樣等方面表現(xiàn)出純樸與和諧。文藝復(fù)興式文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析巴洛克式特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空

9、間。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式、追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。巴洛克式特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析洛可可式洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情

10、緒。洛可可風(fēng)格最顯著的特征就是：纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。以均衡代替對稱、追求纖巧與華麗、優(yōu)美與舒適、并以貝殼、花卉、動物形象作為主要裝飾語言、墻面常用粉紅、嫩綠和玫瑰紅等顏色，線腳多用金色，在家具造型上，優(yōu)美的自由曲線，精細(xì)的浮雕以及圓雕共同構(gòu)成了一種溫婉秀麗的女性化裝飾風(fēng)格，與巴洛克的方正宏偉形成一種風(fēng)格上的反差與對比。 洛可可式洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行裝飾工程風(fēng)格物語分析現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格家居現(xiàn)代風(fēng)格提出“少就是多”的裝飾美學(xué)原則。所以現(xiàn)代風(fēng)格最大特點是簡潔、明了，拋棄了許多不必要的附加裝飾，以平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計，特別注重空

11、間色彩以及形體變化的挖掘?，F(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格家居現(xiàn)代風(fēng)格提出“少就是多”的裝飾美學(xué)原則?，F(xiàn)代風(fēng)格的色彩經(jīng)常以棕色系列(淺茶色、棕色、象牙色)或灰色系列(白色、灰色、黑色)等中間色為基調(diào)色。其中白色最能表現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格的簡單，另外，黑色、銀色、灰色亦能展現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格的明快與冷調(diào)?，F(xiàn)代風(fēng)格的另一項用色特征，就是使用非常強烈的對比色彩效果，創(chuàng)造出特立獨行的個人風(fēng)格?，F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維，探索創(chuàng)新

12、造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設(shè)計思想來分析。后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但裝飾工程風(fēng)格物語分析裝飾工程風(fēng)格物語分析自然風(fēng)格與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計就好像把家置身于大自然，所有的疲憊和倦怠都煙消云散，原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽，自然主義以質(zhì)樸又變化無窮的姿

13、態(tài)注入到當(dāng)代生活之中。自然風(fēng)格的家居裝飾多用木料、織物、石材等天然材料，材料的紋理帶來清新自然的感受。自然風(fēng)格重視考慮室內(nèi)環(huán)境與自然環(huán)境的結(jié)合與互動等關(guān)系，結(jié)合自然環(huán)境合理地開窗打洞，甚至打通天窗、透明天棚，將綠色的自然景色充分引進(jìn)室內(nèi)空間，使得人和自然和諧相處。田園風(fēng)格一般也可歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。自然風(fēng)格與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計就好像把家置身于大自然，所有裝飾工程風(fēng)格物語分析地中海風(fēng)格同其他流派一樣，地中海風(fēng)格有它獨特的美學(xué)特點。在選色上，它一般

14、選擇直逼自然的柔美和色彩，在組合設(shè)計上注意空間的搭配，充分利用每一寸空間，且不顯局促、不失大氣，解放了開放式空間；集裝飾與應(yīng)用于一體，在柜門等組合搭配上避免瑣碎，顯得大方，自然讓人時時感受到地中海風(fēng)格家具散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品味；地中海風(fēng)格 、設(shè)計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。 、裝飾元素： 在室內(nèi)窗簾布、桌布與沙發(fā)套，燈罩的選用上，均以低彩度色調(diào)和棉織物，格子圖案、條紋或細(xì)花為主，感覺純樸又輕松。 馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風(fēng)格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進(jìn)行創(chuàng)意組合。 地面則多鋪地磚，如果鋪陶磚就更有

15、當(dāng)?shù)厣柿恕Ｔ趶N房里，地中海風(fēng)格同其他流派一樣，地中海風(fēng)格有它獨特的美學(xué)特點。在選如果能少點木材地面鋪上陶磚，以白色為主體或多些白色，地中海風(fēng)格就有了個一個基調(diào)。 獨特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風(fēng)格獨特的美學(xué)產(chǎn)物。同時，地中海風(fēng)格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也?？匆姟?地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配。 藍(lán)與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍(lán)與白的配色，加上混著貝殼、細(xì)沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍(lán)與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到極致。 黃、藍(lán)紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍(lán)紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調(diào)的色彩組合，十分具有自然的美感。如果能少點木材地面鋪上陶磚，以白色為主體或多些白色，地中海風(fēng)土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍(lán)，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。 、特點： 、拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗、白墻、色彩明度低、線條簡單且修邊圓潤的木質(zhì)家具。圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的