認識影視剪輯課件

1、認識影視剪輯課件認識影視剪輯課件一、什么是電影？根據(jù)視覺暫留原理，運用照相手段把外界事物的影像攝錄在膠片上,通過放映在銀幕上造成活動影象以表現(xiàn)一定內(nèi)容的藝術形式。我們目前看到的電影,是根據(jù)這種視覺暫留理論,以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動,使一系列靜態(tài)畫面因視覺暫留作用而填沒畫面間的空隙,造成一種連續(xù)的視覺印象。一、什么是電影？根據(jù)視覺暫留原理，運用照相手段把外界事物的影一、什么是電影？一、什么是電影？一、什么是電影？一、什么是電影？二、什么是電視？電視是通過光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，利用人眼的視覺殘留效應顯現(xiàn)一幀幀漸變的靜止圖像，形成視覺上的活動圖像。使景物圖像在遠距離之外迅速連續(xù)地呈現(xiàn)在觀眾面前，使人們接受和

2、欣賞。電視用電的方法即時傳送活動的視覺圖像。電視系統(tǒng)發(fā)送端把景物的各個微細部分按亮度和色度轉(zhuǎn)換為電信號后，順序傳送。在接收端按二、什么是電視？電視是通過光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，利用人眼的視覺殘留效二、什么是電視？ 相應幾何位置顯現(xiàn)各微細部分的亮度和色度來重現(xiàn)整幅原始圖像。 各國的電視掃描制式不盡相同，中國是每秒25幀，每幀625行。每行從左到右掃描，每幀按隔行從上到下分奇數(shù)行、偶數(shù)行兩場掃完，用以減少閃爍感覺。掃描過程中傳送圖像信息。二、什么是電視？ 相應幾何位置顯現(xiàn)各微細部分的亮度和色度來二、什么是電視？二、什么是電視？三、電影和電視的關系同一性： 1.視聽綜合的藝術，聲畫合一，刺激觀眾情感 2.具有

3、相同的藝術表現(xiàn)手段，都是通過屏幕的方式去放映 3.都是時空藝術 4.都是一種大眾傳播媒介三、電影和電視的關系同一性：三、電影和電視的關系 差異性：1.誕生時間不同 2.表現(xiàn)側(cè)重不同 3.收視成本不同 4.觀賞環(huán)境不同三、電影和電視的關系 差異性：四、什么是剪輯？（一）剪輯的概念剪輯大體上等同于編輯，指根據(jù)創(chuàng)作意圖和要求，對前期拍攝的鏡頭素材（包括畫面和同期聲）和聲音素材經(jīng)過整理，確定編輯點和轉(zhuǎn)場方式將鏡頭進行排列組合，疊加字幕和特效，使之能夠表情達意的創(chuàng)作過程。四、什么是剪輯？（一）剪輯的概念（二）剪輯的形成和發(fā)展 影視剪輯的形成和發(fā)展可分為四個歷史階段： 1.電影剪輯的探索階段：主要指電影剪

4、輯由最初的“單鏡頭”發(fā)展到“簡單的剪剪接接”。（二）剪輯的形成和發(fā)展 影視剪輯的形成和發(fā)展可分為四（二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）單鏡頭影片法國的路易盧米埃爾兩兄弟合作于1895年12月28日在巴黎卡普辛路14號咖啡館的地下室放映他們攝制的以紀實性為主的影片工廠大門、火車進站、嬰兒午餐等。這是世界上第一批影片。 （影片欣賞）（二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）單鏡頭影片（二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）簡單鏡頭連接法國的喬治梅里愛是世界電影導演第一人，他提出“熒幕即舞臺”的口號，人為安排場景。他的影片永遠是中景，攝像機永遠不動。在電影剪輯中運用各種特技，淡入淡出等，開創(chuàng)了電影有畫面技巧剪輯，電影走向戲劇道

5、路。代表作月球旅行記（二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）簡單鏡頭連接（二）剪輯的形成和發(fā)展 月球旅行記（1902）劇照 雨果（2012）（二）剪輯的形成和發(fā)展 月球旅行記（1902）劇照 （二）剪輯的形成和發(fā)展 2、電影剪輯的發(fā)展階段：主要指無聲電影到有聲電影的轉(zhuǎn)變階段的電影剪輯，突出標志是格里菲斯創(chuàng)造了蒙太奇手法，而愛森斯坦創(chuàng)立了蒙太奇理論。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）剪輯原理的奠基 美國人埃德溫S鮑特制作和拍攝了一個美國消防隊員的生活以及火車大劫案。創(chuàng)造了電影剪輯的兩條原則，即時間和空間的選擇性。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 一個美國消防隊員的生活

6、在用鏡頭講故事時，不是記錄整個過程，而是選擇重要部分，事件的時間得到了壓縮?；疖嚧蠼侔钢刑貙戠R頭首次使用，匪首對著觀眾開槍，震撼觀眾?；疖嚧蠼侔福?902）最后一個鏡頭劇照（二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）剪輯成為藝術 美國的大衛(wèi)格里菲斯拍攝了電影史上具有崇高地位的一個國家的誕生和黨同伐異兩部經(jīng)典電影，創(chuàng)立了交叉剪輯等多種表現(xiàn)形式， 電影成為真正的藝術。（二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）剪輯成為藝術 （二）剪輯的形成和發(fā)展 一個國家的誕生“最后一分鐘營救”平行剪輯成為蒙太奇經(jīng)典（影片欣賞） 黨同伐異由巴比倫陷落基督受難圣巴戴萊姆教堂的屠殺毋與法四個故事組成，第一次把時間相距很遠

7、的事件組織在一部影片中，徹底打破了“戲劇三一律”。（二）剪輯的形成和發(fā)展 一個國家的誕生“最后一分鐘營（二）剪輯的形成和發(fā)展 3、電影剪輯的形成階段：蒙太奇學派的形成和發(fā)展使電影成了一種敘事的語言。電影沖出時間和空間的限制，不僅能敘事，更能闡釋象征意念；不僅能記錄、表現(xiàn)真實，更能組織重塑現(xiàn)實。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）庫里肖夫（前蘇聯(lián)） （2）維爾托夫（前蘇聯(lián)） （3）普多夫金（前蘇聯(lián)） （4）愛森斯坦（前蘇聯(lián)）（二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 4、電影剪輯的反思階段： 20世紀50年代以后，以法國的電影理論家安德烈巴贊和德國的齊格弗里德克拉考爾為代

8、表，質(zhì)疑蒙太奇理念，他們認為電影的特性在于記錄現(xiàn)實，也就意味著電影剪輯思維從形式主義過渡到寫實主義。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）現(xiàn)實主義美學 巴贊認為蒙太奇剪輯會對真實事件造成一種割裂，主張運用“景深鏡頭”，客觀的呈現(xiàn)真實，讓觀眾有更大的自由選擇自己想看的內(nèi)容。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）現(xiàn)實主義美學 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）電影的本性 德國電影理論家 齊格弗里德克拉考爾認為電影最基本的本質(zhì)是照相式的記錄，要逼真的反映現(xiàn)實，再現(xiàn)真實生活的原型。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）電影的本性（三）剪輯的性質(zhì)概括來說，是通過主題動作的分解組合完成蒙太奇形象的塑造。

9、電影里不存在表演，是剪輯師在表演只表現(xiàn)他想讓觀眾看的一面。（三）剪輯的性質(zhì)概括來說，是通過主題動作的分解組合完成蒙太奇（四）剪輯的定位 剪輯是影視片生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作。第一度創(chuàng)作：作家編劇對文學劇本的創(chuàng)作；第二度創(chuàng)作：將文學劇本全部文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺形象，是導演、攝影、演員的任務；第三度創(chuàng)作：剪輯工作，形成影視成品。（四）剪輯的定位 剪輯是影視片生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作（五）剪輯的任務 1、選用剪輯素材 把握造型、動作、時空三大因素，從大量的鏡頭素材當中選擇動作性強、造型優(yōu)秀、時空合理的有用的、好看的鏡頭。不能將好鏡頭廢棄，也不能將廢鏡頭當成好鏡頭。 應注意一些空鏡頭的保存，以備后用。（

10、五）剪輯的任務 1、選用剪輯素材（五）剪輯的任務 2、制訂剪輯方案 按照創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思維以及前期的分鏡本的設計，對整部片子的結(jié)構、節(jié)奏、聲畫處理、場面轉(zhuǎn)換，運用蒙太奇的法則，制定出剪輯方案。 3、確定剪輯手段（五）剪輯的任務 2、制訂剪輯方案（五）剪輯的任務 4、選擇剪輯點 是剪輯工作最關鍵的環(huán)節(jié)，剪輯點一旦選對，鏡頭之間的銜接切換就合理流暢。要充分注意動作的連續(xù)，語言的節(jié)奏，情緒的貫穿，鏡頭的運動，畫面的造型聲音的連貫等方面，才能選擇到準確的剪輯點。 （五）剪輯的任務 4、選擇剪輯點（五）剪輯的任務 5、把握剪輯基調(diào) 指通過剪輯所體現(xiàn)出來的節(jié)奏基調(diào)，不同題材、樣式、風格的影片具有不同的剪輯基調(diào)。 （五）剪輯的任務 5、把握剪輯基調(diào)（六）剪輯的作用1、構成情節(jié)“剪出戲來”2、創(chuàng)造時空“創(chuàng)造地理”3、聲畫結(jié)合“形象生動”4、營造節(jié)奏“宣泄情緒” （六）剪輯的作用1、構成情節(jié)“剪出戲來” 討論：你認為什么樣的剪輯 才算是好的剪輯？ （七）剪輯的要求 影視剪輯應做到視聽語言準確、鏡