《上海屋檐下》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)賞析修改

1、上海屋檐下的藝術(shù)結(jié)構(gòu)賞析摘要：上海屋檐下是夏衍創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變后的又一成功之作，雖然這部作品的成功是多方面的因素造成的，但是其中最為關(guān)鍵的一個因素當(dāng)屬于作品獨特的情景氛圍。作品生動地描寫了抗戰(zhàn)前夕在四面圍城的政治環(huán)境下，屋檐下的住戶們被生活的重壓扭曲了情感，小人物在這種環(huán)境中悲苦異常，連日的陰雨讓他們煩躁不安，這就是這部作品的情感基調(diào)，一個隱晦而沉悶的世界。本文將對上海屋檐下的藝術(shù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行賞析和解讀。關(guān)鍵詞：夏衍；上海屋檐下；藝術(shù) 1937年春，夏衍完成了他創(chuàng)作生涯中又一部經(jīng)典作品上海屋檐下，這部作品充分體現(xiàn)了夏衍在創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變后的特點，時代的印記和史詩性的行文完美結(jié)合，人物的思想波折和心理活動有

2、機(jī)統(tǒng)一，代表了作者的創(chuàng)作風(fēng)格向著現(xiàn)實主義不斷深入。幾年以后，夏衍完成了他人生中的唯一一部以愛情為主題的小說作品芳草天涯，這是作者在創(chuàng)作模式形成后的又一次轉(zhuǎn)變，雖然沒有完全改變現(xiàn)實主義的格調(diào)，但是作品關(guān)注的重點轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)心描寫，并加以倫理道德的標(biāo)準(zhǔn)，而不再以描寫政治為主題，新的創(chuàng)作模式中更多是通過人物內(nèi)心世界來展現(xiàn)大時代的社會動蕩。時代下的產(chǎn)物夏衍的上海屋檐下，描寫的是上海一個普通的弄堂住戶區(qū)，人們在一種沉悶、晦暗、壓抑的環(huán)境中生存，陰暗的生活，死水一般的困苦讓這些小市民發(fā)出無奈的感嘆與憤怒的喊聲。在觀眾期待的眼神中，帷幕徐徐拉開，首先看到的是一棟弄堂房子，這種房子在解放前的生孩隨處可見，但是

3、這小小的屋檐下，竟然生活著五個家庭，十幾個人，對于這五家人的不幸生活，作者一直懷著深切的同情去描寫，在后門右側(cè)的灶房是趙振宇的家，趙振宇是一名小學(xué)教師，每月依靠每個鐘頭幾毛錢的薪水來養(yǎng)活一家人，在萬般無奈中，趙振宇也只能是用“樂無安貧”的哲學(xué)來安慰自己，讓每天工作的煩惱和生活的不滿暫時遠(yuǎn)離，相比而言，趙振宇的妻子就沒有那么豁達(dá)，每天都因為生活的重壓而對丈夫發(fā)脾氣。而銀行小職員黃家相則住在披灶間上的亭子間。這段時間黃家可謂是屋漏偏逢連夜雨，因為銀行的不景氣，他剛剛失去了工作，父親又從鄉(xiāng)下遠(yuǎn)道而來看望他，他想略盡孝道，但是經(jīng)濟(jì)條件不允許，只能依靠典當(dāng)和借貸來掩飾生活的窘迫，每天還要在父親面前強裝笑

4、顏，黃家相的父親雖然耳背眼卻不花，他終于發(fā)現(xiàn)兒子的困難，于是借故回鄉(xiāng)下去了，臨走時還將自己的血汗錢給兒子留下。在弄堂的前樓住著一位婦人施小寶，這是一個可憐的女子，流落風(fēng)塵卻被人拋棄，她想逃離魔窟重新生活，但是生活的壓力迫使她在流氓的淫威下忍辱偷生。上面閣樓上住著的是李陵碑一個孤寡老人，他一生以賣報為生，唯一的兒子在“一二八”戰(zhàn)爭中陣亡了，生活與親情的雙重打擊讓他幾乎精神失常，只能哼唱著“盼嬌兒，不由人，珠淚雙流”來排解心中的悲苦。房東林志成一家住在樓下的客堂里，他們的生活條件相對好一些，但是生活同樣充滿煩惱，他在一家紗廠的車間工作，每天的工作就像是做牛做馬，他為此感到十分苦惱。因而常常對妻子彩

5、玉發(fā)牢騷。當(dāng)年他的好友匡復(fù)被捕入獄，然后音訊全無，他與匡復(fù)的妻子彩玉相依為命，在生活中產(chǎn)生了感情，最終走到一起，當(dāng)十一年后匡復(fù)出現(xiàn)在他的生活中時他驚得說不出話來，不過，這三個人還算幸運，在激烈的情感沖突后，各自重組家庭。屋檐下的五家人就這樣日復(fù)一日地過著悲苦的生活，他們都是“小人物”，在抗戰(zhàn)前的國民黨統(tǒng)治下，在連日陰雨的梅雨季節(jié)開始了他們悲慘的生活。文學(xué)是為刻畫時代環(huán)境而產(chǎn)生的，對上海屋檐下進(jìn)行詳細(xì)解讀我們不難發(fā)現(xiàn)整部作品都存在著一種壓抑而沉悶的氣氛。這種氣氛構(gòu)成了全劇的情感基礎(chǔ)。令人窒息的梅雨天氣和雨季中屋檐下這種死水一般的生活，正是抗戰(zhàn)爆發(fā)前那種沉悶的時代環(huán)境，預(yù)示著一場轟轟烈烈的暴風(fēng)雨即

6、將來臨。在作品中，作者通過生動的藝術(shù)形象展現(xiàn)了時代環(huán)境，然后再通過劇中人物的不同職業(yè)和生活狀態(tài)，將社會方方面面的現(xiàn)狀展示給觀眾：林志成是最底層的工人階級的代表，隨著工廠的裁員，失業(yè)人口在急劇增加；而施小寶父親的家書和黃家相父親的言語中我們能感覺到農(nóng)村生活的凋敝；最能改變社會現(xiàn)狀的匡復(fù)肩負(fù)著革命的使命，但是長期的監(jiān)禁讓他無用武之地；為國戰(zhàn)死的軍人的父親得不到政府的撫恤，最后只能以乞討為生，身為知識分子的趙振宇卻無法養(yǎng)活一家人，在這幢小小的弄堂里，作者描繪了抗戰(zhàn)前國民黨統(tǒng)治下的社會正在一點點走向崩潰，社會廣闊的畫面生動地展現(xiàn)在觀眾面前，揭露了國民黨統(tǒng)治的黑暗和社會的弊病?，F(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法一般的現(xiàn)

7、實主義劇作都會有著跌宕起伏的故事情節(jié)，而本劇沒有，甚至連矛盾沖突都非常簡單；場面相對比較單調(diào)，在平凡的生活潛流中，作者只擷取了一朵小小的浪花，而這朵浪花卻將社會百態(tài)與眾生萬象都淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，作者不動聲色地用客觀的視角將社會的發(fā)展與人物的命運緊密地結(jié)合在一起?，F(xiàn)實生活通過這朵小浪花得以充分表現(xiàn)。李健吾曾評論上海屋檐下說：雖然沒有曹禺作品的深度，但是卻質(zhì)樸得讓人舒服。陳堅也評價說：夏衍就是一位素描畫家，不刻意追求色彩卻將生活輕描淡寫地刻畫出來。夏衍在作品中將三十年代的普通市民生活原原本本地用寫實的手法展現(xiàn)在我們面前，好不矯揉造作，不可以雕琢修飾，而是原汁原味的質(zhì)樸，沒有刀削斧鑿，只有自

8、然隨意，純正到讓人感覺到似曾相識，讓讀者感覺到仿佛回到了三十年代的上海，與劇中的人物一起感受悲苦的生活。在創(chuàng)作這部作品的時候，夏衍還有一個非常高明的手段，那就是將悲慘的生活片段以異常冷酷甚至是殘酷的手段連接在一起，通過不斷切換的鏡頭引起觀眾的共鳴與深思。著名作家契科夫認(rèn)為寫悲慘小說的作家必須能冷酷甚至是冷漠對待情感。作者可以與作品的主人公同輩同喜，但是這些都應(yīng)該做到不著痕跡，才能讓悲劇更有震撼力。在上海屋檐下中，這個準(zhǔn)則被切實地運用到位，夏衍在作品中沒有任何的評判和指責(zé)，沒有加入一絲的的主管意識，而是完全客觀地展現(xiàn)劇情，將劇情背后的思想留給觀眾去感受，因為觀眾才是劇作最公正的評判者，在這里感受

9、不到作者任何的情感，只有劇中人物的情感波折，樂知天命的趙振宇；牢騷刻薄的趙振宇妻子；委屈憂郁的桂芬；痛苦絕望的匡復(fù)；無奈與糾結(jié)的彩玉；窮苦潦倒、內(nèi)心悲苦的李陵碑所有的這些人物都讓觀眾切實感受著他們的情感世界，與他們同喜同悲，一起歡笑一起流淚。對于自己的作品，夏衍以“冷戲”這個詞來評判，用現(xiàn)代“新寫實主義”的話說就是零度情感介入，也就是劇中不帶有任何的感情，只是客觀地遵循邏輯思維，為人們展現(xiàn)最真實的生活狀態(tài)。這就是夏衍的高明之處，表面上不帶有任何的感情色彩，其實行文背后蘊含著熾熱而強烈的情感。作者的愛與憎，喜與悲是鮮明的，雖然表面上異常冷靜，而實際是在用一種冷靜的眼光去觀察生活，體驗生活。這種寫

10、實手法超越了一般的現(xiàn)實主義，用原生態(tài)再現(xiàn)的手法實現(xiàn)了現(xiàn)實主義水平的新突破。對情節(jié)的淡化處理也是上海屋檐下中夏衍獨特的表現(xiàn)手法。作為劇中的一個普通人，現(xiàn)實生活決定了作者必須將情節(jié)進(jìn)行淡化處理。因為在普通人的生活中，本來就不會有這多么復(fù)雜的故事情節(jié)和情感糾葛，也不會有多少尖銳的矛盾，就像是大江中的一汪水，無論是驚濤駭浪還是風(fēng)平浪靜，其實它所做的無非是隨波逐流。上海屋檐下和雷雨不同，普通人的現(xiàn)實生活決定了他必須平淡，必須波瀾不驚，必須沒有性格沖突、矛盾激化、情感爆發(fā)和精神聚變，如果一定要濃墨重彩地描寫反而讓劇作有了更多虛假的“太像戲”的成分，作為劇中的主要人物，即使是林、楊、匡復(fù)之間的情感沖突也是轟

11、轟烈烈地來，淡淡然然地去，似乎這里本來就不會出現(xiàn)什么激烈的沖突，究其根本，是因為生活太普通了，普通到?jīng)]有任何的事情值得他們轟轟烈烈。但是，夏衍卻通過這些平平淡淡的事情將舊社會大上海屋檐下的忍耐、屈辱、偷生、無奈與抗?fàn)幵颈镜卣宫F(xiàn)出來。揭示出國民黨統(tǒng)治下的舊中國人們奴隸般的生活。觀眾或者讀者也不會因此而聲淚俱下，因為在生活的舞臺上，它平淡無奇，早已司空見慣，但是正因為司空見慣才最真實，才最能體現(xiàn)劇作的內(nèi)涵。蘊含在情節(jié)中的深意 夏衍在上海屋檐下中描繪的趙振宇是一名小學(xué)教師，微薄的工資不足以讓他養(yǎng)家糊口，因此妻子在買菜時不得不為一兩個小錢與小販爭得面紅耳赤，生活拮據(jù)到舍不得給女兒買點吃的；銀行下崗

12、小職員雖然大學(xué)畢業(yè)，卻仍然失業(yè)在家，為了在父親面前掩飾窘境，不得不借貸度日；流落風(fēng)塵的施小寶為了生活不得不忍受流氓的欺辱；失去兒子的李陵碑則只能哼著小曲幻想兒子回歸；處于情感糾葛中的匡復(fù)、林志成和楊彩玉與這些人一起共同演繹了一場社會的悲劇。單純依靠情節(jié)是無法表達(dá)這種深層含義的。作者在上海屋檐下只能采用各部分的審美序化來傳達(dá)作品的深層意蘊，一般的作家只注重作品的明晰化和條理化，完全忽略了審美的需要；而上海屋檐下中，夏衍則通過淡化情節(jié)來實現(xiàn)了審美的升華，通過審美序化來展現(xiàn)作品的深層含義，這種含義是超乎于情節(jié)之上的。這種意蘊并沒有在作品中明確表現(xiàn)出來，而是潛藏在情節(jié)和結(jié)構(gòu)中，從而實現(xiàn)了非凡的藝術(shù)效果

13、。作者在作品中設(shè)計了一個沉悶而抑郁的弄堂展開人物的活動，搭配上連日陰雨的梅雨季節(jié)，房檐下滴落的雨水將這種淡淡的抑郁深入到每個人的心里。五家人的悲劇生活以及生活中的瑣事在這種氣氛中一點點施展開來，無論是林黃趙施四家的日?，嵥檫€是匡復(fù)、林志成和楊彩玉之間的情感沖突，都在梅雨季節(jié)中隱隱約約地展現(xiàn)著一種凄涼悲慘的氣氛，葆珍充滿生氣的歌聲和李陵碑蒼涼的京腔構(gòu)成了作品一明一暗的兩條線索，伴隨著普通小人物的日常生活，將劇情一步步展開。在屋檐下令人窒息的世界里，梅雨讓生活變得更為隱晦和凄慘，無論是風(fēng)塵苦事還是卑俗的歌聲，都是生活在繼續(xù)，只是這歌聲似乎讓人們感覺到了一絲的生氣和希望。在全劇的抑郁格調(diào)中透露出那么一點點的光明。作品中的非情節(jié)因素似乎是在為楊、林、匡復(fù)之間的情感糾葛和心靈碰撞的主旋律和聲搭配一樣，使這種分散的音符最終能聚集在一起，形成一出生活的悲劇。夏衍沒有通過任何直接的描寫來塑造舊社會的黑暗和腐朽，但是通過這種分散的渲染和審美序化，將這種深層的意蘊掩藏在了字里行間，使作品獲得了超乎一般的魅力。結(jié)語 在上海屋檐下中，作者夏衍用輕描淡寫的筆墨勾畫出了上海屋檐下那些小人物善良的本質(zhì)，透過這些人物以及他們的生活瑣事，我們可以清晰地感受1937年大上海的社會狀態(tài)，國民黨的統(tǒng)治以及當(dāng)時特殊的政治環(huán)境構(gòu)成了人們的不幸。小人物反映大時代，這些普通