一流攝影靠想法,二流攝影靠技術(shù),三流攝影靠器材

1、一流攝影靠想法，二流攝影靠技術(shù)，三流攝影靠器材part.1很多時候，人們由于沖動會購置一臺數(shù)碼相機，也由于開頭的穎猛拍三千張照片，之后， 大局部的相機卻束之高閣了。為什么？一個重要的緣由是：你沒有拍出讓人感動、令人欣賞的照片。你沒有好 PP 上傳于網(wǎng)上，不能讓朋友共享，所以沒了信念，也因此沒了興趣。 我們不能排解你試圖努力過：相機附送的操作指南你抽空就會看，你也去多個網(wǎng)站收羅了一大堆專業(yè)技術(shù)或技巧但這幾乎很少幫到你。尤其對于期望保持“對準(zhǔn)即拍，簡潔歡快” 的體驗者而言，那些專業(yè)技術(shù)或器材要求明顯離 你們太遠(yuǎn)了。永久記住攝影界里有一句格言：一流攝影靠想法，二流攝影靠技術(shù)，三流攝影靠器材。 所以千

2、萬別為自己僅有一臺傻瓜級數(shù)碼相機而懊喪，那并非你拍不出好 PP 的借口。你現(xiàn)在僅僅需要做的是：心態(tài)歸零。從避開犯常識性錯誤開頭，訂正那些你不知道或始終不在意的錯誤，隨即把握一些“獵取視野、對準(zhǔn)即拍”的成功閱歷或經(jīng)典技巧。攝影并沒有你想像的那么難。相反，拍誕生動好玩或激蕩人心的照片，任何人都可以做到。攝影閱歷空白不要緊，追求操作簡明扼要、快捷易用也不再是奢望，以下的內(nèi)容正是為你而編的。part.2好照片是怎么拍成的？按下快門是開頭也是完畢。開頭總很簡潔，而結(jié)局千差萬別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的照片是如何拍出來的？他們有什么共同的成功秘訣？美國紐約攝影學(xué)院教材給了我們一個答案：那些具有攝影家視力

3、的作品總是那么經(jīng)典和引人入勝。更具體的說，要是你拍的照片到達(dá)如下 3 個標(biāo)準(zhǔn)那么它不經(jīng)典也算是精彩的作品了。第 1 招：讓你的照片具備一個鮮亮清楚的主題，是人、是靜物還是一件事？你需要清楚的表達(dá)出來，而不是模棱兩可或面面俱到。第 2 招：一幅好照片必需把留意力引向被攝主體，你需要觀眾一下子留意到你的主體，由于這個主體是你要表達(dá)的核心。第 3 招：讓你的照片更簡潔，那些不能襯托你主體、甚至分散留意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排解。part.3人物數(shù)碼攝影技巧世界上有很多攝影師以拍攝人物有名。在他們的照片中，你感覺得到被攝人物都在為你“講 述”一個故事或表達(dá)一種感情。為什么我們經(jīng)常看到身邊的照片不具感染力

4、？很多狀況正是 出于這個緣由。不管是單人像或是多人拍攝，在我們做到讓人物傳神或講故事之前，還是先看看經(jīng)常犯的毛病，并設(shè)法轉(zhuǎn)變它。1 單人像不讓肖像變形的簡潔方法：有些頂尖的攝影師為大人物拍攝人像時有意讓肖像變形，那是一種高層次的藝術(shù)表達(dá)。而對于群眾攝影，肖像變形卻是低級和致命的失誤。第 4 招：讓肖像不變形的簡潔方法，是離被攝人物站位盡量保持距離，盡量不用廣角鏡，肖像照適于用 80-90mm 鏡頭拍攝。如何獲得淺景深以凸出人物：假設(shè)人物的四周場景，不能幫助或襯托該主體“講故事”，我們盡量刪剪或模糊掉背景。第 5 招：獲得淺景深讓主體背景模糊的方法，是盡量使用大光圈，長焦距，假設(shè)有條件，讓人物站

5、位離背景盡量遠(yuǎn)。讓你的拍攝對象更自然“當(dāng)我拍什么人的時候，我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子?！庇忻麛z影師約翰-洛 恩加德說。明顯，在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時候才會更自然地流露情感， 假設(shè)不是抓拍或偷拍，生活中的人物在面對鏡頭時通常很別扭不自然，這需要溝通， 讓他/她遺忘拍攝。POSE 要領(lǐng)：借助環(huán)境道具和擺姿勢有利于讓形象更生動，不至于讓畫面呆板。第 6 招：讓拍攝對象依據(jù)場景站立、屈體、依靠、坐下或躺下。第 7 招：留意在機敏應(yīng)用整體姿勢時，讓拍攝對象的手有所動作，如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部如拉鞋帶，總之，手部動作可以

6、在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表達(dá)心情。除此之外，手部還可以捏拿道具，如帽子、眼鏡、絲巾、書籍、香煙、足球、一枝花等等，以此活化照片，讓形象更生動。第 8 招：拍攝帶POSE 單人像時，你要特別留意對象的頭部和肩膀。通常，頭部與身體盡量不在一條直線上，雙肩及雙腳忌平行。第 9 招：在單人像攝影時，攝影師晝與被攝對象保持距離以避開人物變形，在構(gòu)圖上，通常對角線方式是最保險的。第 10 招：假設(shè)被攝對象實在擺姿勢困難、著裝或身材不好表現(xiàn)，那么請你盡量拍攝半身像或大頭照，此時被攝對象的表情是你唯一應(yīng)當(dāng)抓住的。特別光線下的人像拍攝烈日下、夜晚、背景亮光第 11 招：在猛烈日光下拍攝，需要留

7、意對象遮陽以避開眼神不自然，多用側(cè)光，以讓對象棱廓清楚；盡量少用逆光拍攝人物，太陽光對鏡頭的照耀可能會使光學(xué)元件退化，從而減損圖像的效果。需要逆光拍攝時，你只需把陰影擋在鏡頭上，而不讓遮蔭的物體如帽子、手掌等進(jìn)入到畫面即可。夜景中的人像拍攝比較難，糟糕的 PP 不是人物面龐太暗看不清楚，就是因閃光生硬導(dǎo)致人物面龐過亮、背景暗淡。對初學(xué)者而言，簡潔可以從三方面來緩解沖突。第 12 招：首先調(diào)高感光度，關(guān)閉閃光強制不閃光，相機的閃光系統(tǒng)很超群除外；其次讓被攝對象盡量在光線較亮的環(huán)境中如路燈下保持姿勢不動；最終拍攝時用慢快門最好有三腳架，讓曝光足夠成像。第 13 招：背景亮光一般用閃光燈補充，使前景

8、人像更光明，假設(shè)能用散射閃光燈，效果會更嚴(yán)峻。拍室內(nèi)照時，以光亮背景設(shè)置曝光，不開啟閃光燈，成像主體會漆黑不清；假設(shè)僅以主體設(shè)置曝光，開啟閃光燈，主體背景也將曝光缺乏；為到達(dá)自然效果，可先測出窗外光亮背景曝光為 1/125、f8，然后在主體肩膀位置使用 f8 的散射閃光燈，平衡室內(nèi)外曝光。抓拍與多人照1、為什么抓拍是更吸引人的？人在一種自然或不經(jīng)意狀態(tài)下表露出的神態(tài)是最真實的，在攝影家的眼里，有些人把它稱為“真相”。很多出色的攝影作品就是用抓拍完成的，不管是單人照還是多人照?，F(xiàn)實生活中，很多攝影人迷茫于沒有什么可拍的，那是由于初學(xué)者還沒真正打快活扉，把鏡頭投向于周遭和生活。第 14 招：到街上

9、、主題活動場所或突發(fā)大事現(xiàn)場，抓拍大事內(nèi)外的人物表情及關(guān)系等，留意不用閃光、安靜拍攝，多用長焦鏡頭，埋伏拍攝效果更佳。抓拍的速度可以訓(xùn)練，但能拍到感人的作品，真諦盡在意識、感受和覺察。自然姿勢和擺創(chuàng)意造型日常生活中，朋友聚會、親人團聚、孩童成長，免不了拍照紀(jì)念，記錄氣氛。這種有意識的拍攝活動，讓被攝人物擺 POSE 的要領(lǐng)是自然。第 15 招：生活中的合影拍攝，擺自然姿勢拍出氣氛不僅是你首要考慮的，人物之間的關(guān)系更要追求淋漓盡致的反映。除了自然姿勢的合影，一切戲劇性的創(chuàng)意 POSE 合影，更能收到爽心悅目、煥然一的效果。成功的創(chuàng)意姿勢靈感源于對生活的領(lǐng)悟和制造力，沒有一套模式教會全部人做創(chuàng)意

10、P OSE，不過可以多做嘗試。part.4旅游風(fēng)光攝影技巧不行否認(rèn)，有一局部人正是由于拍攝旅游風(fēng)光而購置數(shù)碼相機的。但事實告知我們，相當(dāng)多的人群拍攝的風(fēng)光照平淡無奇，說到珍藏更是勉為其難了。一個很核心的緣由也是大多數(shù)人的通病他們迷失在目不暇接的風(fēng)景中，無法聚焦在一處風(fēng)光或景物上，而這一處風(fēng)景給他的感覺他沒有意識到或抓不住，由此更難設(shè)計站位相機定位和畫面構(gòu)圖，來凸顯這處風(fēng)光的意境或主題。1、是什么打動了你，你如何表現(xiàn)主題？克里斯斯蒂爾一帕金斯通常不拍“風(fēng)花雪月的甜俗之作”，無獨有偶，英國攝影師喬科尼什也崇尚把風(fēng)光拍得更有思想，他說：“只有經(jīng)過格外的努力才能超越攝影的實際內(nèi)容，去傳遞情感、活力與激

11、情，甚至是其中的比方和象征意義。”第 16 招：不要試圖把全部風(fēng)光照拍得大而全，確定拍攝一個主體，其它的景物假設(shè)不能襯托就壓縮或排解掉，悄悄感受一下這個主體，用一個形容詞來概括它。例如：拍一座結(jié)實的橋， 拍一個古老的村寨，拍一面舒適的湖水，拍一個悶熱的菜市、拍一位悲傷的母親、拍一條懶洋洋的狗拍攝角度相機定位在風(fēng)光攝影中的重要性風(fēng)光攝影家有句口頭禪：“好照片是走出來和等出來的?！蓖高^專業(yè)精神，我們看到角度相 機定位對于風(fēng)光攝影是多么重要了。角度通常分為 3 種，最多的平腳，其次是仰拍和俯拍。第 17 招：角度的選擇是用來凸主題的，如前所講的“形容詞”，假設(shè)這個角度是最能反映你所表達(dá)的主題意境，那

12、么就使用這個角度，不管要走多遠(yuǎn)的路。例如拍瀑布，三種角度很清楚的表現(xiàn)了瀑布的洶涌仰拍、瀑布的寬廣平角和絢麗微俯拍。介紹幾種典型的構(gòu)圖在很大的程度上，構(gòu)圖打算著拍攝主題的實現(xiàn)，打算著作品的成敗。構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最正確布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是提示形象的全部手段的總和。對攝影初學(xué)者而言，這聽起來相當(dāng)簡單，我們在此簡潔說明根本構(gòu)圖的方式。第 18 招：在確定主體并確定表達(dá)意境的前提下，通常有井字形、三角形、斜三角形、垂直式、斜線式、水平式、曲線式幾種方法。第 19 招：黃金分割的適當(dāng)應(yīng)用。對初學(xué)者而言，黃金分割手法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用必不行少，很多教材把黃金分割構(gòu)圖

13、另稱為“三三穿插法”，在穿插點“黃金分割點上”表現(xiàn)主體通常是有用和完善的。大局部的傻瓜機是中心自動對焦成像的，如何把前景如人像凸顯在黃金分割位置成了一個難題。這就需要半按快門技巧的應(yīng)用，實際上大局部的傻瓜機操作手冊有這個有用技巧的說明。第 20 招：先用鏡框中心對準(zhǔn)前景，讓相機定焦于你要拍攝的主體上，此刻半按快門， 再移動鏡頭，把主體擺放于你設(shè)想的黃金分割拉上，最終徹底按下快門，完成拍攝。更適宜的站位和變焦“很少有攝影者會對相機的擺放位置賜予充分的考慮，其實只有在相機的準(zhǔn)確定位下才有可 能產(chǎn)生好的構(gòu)圖。在任何既定的視角中，有必要確定機位應(yīng)當(dāng)靠左還是靠右，靠前還是靠后， 稍高還是稍低。全部這一切

14、都會影響場景中各被攝對象間的關(guān)系，明顯的比例以及是否在有 效的景深范圍之內(nèi)?！薄半S著攝影技術(shù)的進(jìn)展，變焦鏡頭的性能越來越好，你無法無視它們的制造潛能。但重要的是，攝影者必需懂得不同的焦距對被攝對象間的視覺關(guān)系、比例和景深和影響。一般說來， 廣角鏡頭會拓寬空間，長鏡頭則會壓縮空間，但這是一個可能會產(chǎn)生誤導(dǎo)的概括。像阿特 沃爾夫、高倫羅厄爾、吉姆布萊登伯格、揚亞瑟斯一伯特蘭和尼爾本維這樣的攝影家都用 35 毫米相機拍出了令人難忘的風(fēng)光攝影作品。對風(fēng)光攝影來說，選擇極端的鏡頭通常是一個錯誤，廣角、標(biāo)準(zhǔn)和短的攝遠(yuǎn)鏡頭通常就足夠了?！眕art.5不同環(huán)境光線下的成像操作竅門有人把攝影說成處理光的學(xué)問，這

15、說明光線對于完善成像多么重要。拋開主題和構(gòu)圖內(nèi)容布局的重要性不提，成像質(zhì)量是我人大多數(shù)人最渴望提升的。打算成像質(zhì)量的因素不外乎環(huán)境光線、相機和鏡頭的品級、以及攝影者的操作技能。如你所知：作為一般群眾，在沒有人為布光、相機或鏡頭也不行能很專業(yè)的情形下，想完成準(zhǔn)時的、較高品質(zhì)的拍攝，操作技能變得越來越重要。不得不成認(rèn)，在較難處理的環(huán)境光線下完成好質(zhì)量的成像，過于傻瓜型的數(shù)碼相機幾乎不行能做到。令人欣喜的是，今日絕大局部入門級數(shù)碼相機也具備半手動功能，那些有助于提升成像質(zhì)量的技術(shù)如“光圈”、“快門”、“曝光補償 EV”、“ISO 感光度”及“白平衡”，終可以讓你的照片栩栩如生了。對攝影初學(xué)者而言，上

16、面的技術(shù)概念難免生疏，我們在此簡潔說明“光圈”、“快門” 、“曝光補償 EV”、“ISO 感光度”及“白平衡”是如何影響照片成像的：我們把“成像”比方成“注水”，光圈大小就像水管的大小，“快門”就是灌水時間，“曝光補償” 是讓水管可大可小的卡子，“感光度”就是水桶深淺，水桶越淺水量需要越少，感光靈敏更 簡潔成像。曝光缺乏就是灌水未滿，曝光過度就是灌水過量。拍成一張照片，可以調(diào)整“光圈”、“快門”、“曝光補償 EV”和“ISO 感光度”等變量，同樣注滿一桶水，可以調(diào)整水管大小、時間長短、卡子大小和水桶深淺一樣。而“白平衡”把握就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條 件下拍攝出的照片顏色和人眼所看到的景

17、物顏色完全一樣。數(shù)碼相機一般供給自動白平衡和 太陽天、陰天、白熾燈、熒光燈等幾種模式。初學(xué)者可以依據(jù)光線環(huán)境選擇對應(yīng)的白平衡模式，想更簡潔的話，就完全選用自動白平衡模式。part.6戶外常見難處理光線操作技巧：1、烈日下的拍攝：通常這種狀況下不宜拍攝人像以及全景照片，由于光線過于光明，微距拍攝倒是一個格外不錯的時機。第 21 招：烈日下拍攝風(fēng)光建議用小光圈、曝光補償減低 1-2 級、感光度降低，并讓白平衡調(diào)整在太陽天模式。有遮光罩效果更佳。2、夜景技巧第 22 招：一個穩(wěn)定的三腳架必不行少，盡量將對焦點手動對準(zhǔn)光明的景物上，對準(zhǔn)焦后再鎖定焦距進(jìn)展構(gòu)圖，少用自動白平衡，嘗試用“白天”或“室外”模

18、式，強制不閃光，用光圈優(yōu)先曝光是比較保險的；假設(shè)有遮光罩效果更佳。3、雪景技巧第 23 招：對準(zhǔn)白色物體手動調(diào)整白平衡，視白色面積加強曝光補償 1-2 檔，如有 UV 鏡安裝，可以避開顏色偏藍(lán)。4、雨天技巧：雨天拍攝經(jīng)常會消滅曝光過度的狀況，一般多實行削減曝光的方法，避開拍出的畫面灰蒙蒙一片。第 24 招：承受大光圈、較高感光度、快門一般以使用 1/30 秒至 1/60 秒速度為好，可以強調(diào)雨水降落時的動感；選擇灰墻、綠樹、山巒、深色建筑物、山洞等物體作背景，逆光或側(cè)光拍攝效果更佳。5、室內(nèi)常見環(huán)境光線操作技巧：室內(nèi)環(huán)境由于受采光的限制，光線亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于室外，室內(nèi)燈源及色溫差異、自然光線的進(jìn)入

19、、室內(nèi)墻壁反光、采光處有無遮擋物等，都會直接影響室內(nèi)光線的性質(zhì)，讓光線更為簡單。 6、風(fēng)光攝影的其它技巧：三腳架的使用“不用三腳架也能拍攝風(fēng)光照片，但是大多數(shù)成功的風(fēng)景畫面都是使用三腳架拍攝的。精通三腳架的使用，確保它在風(fēng)中保持平穩(wěn)、安全和位置正確，這是一項重要的根本技能?！睂ζ毓獍盐招Ч囊庾R“大多數(shù)攝影愛好者早已把握了快門速度、光圈的設(shè)置與調(diào)焦，但有一點始終沒有完全充分地生疏與理解：光圈和快門并不僅能讓你拍攝到曝光正確的清楚畫面，它更是重要的制造工具。在風(fēng)光攝影中，試驗和探究光圈、快門和焦距的把握的制造性潛能，對于建立信念和增加理解是格外必要的?！绷硪环N手法拍名勝第 25 招：在名勝地拍攝

20、與眾不同的照片，讓名勝襯托你的故事主題。運動及特寫攝影技巧快門的恰當(dāng)使用可使運動影像更富感染力。大多數(shù)攝影師通過影像充分呈現(xiàn)動感，提示力氣之美、速度之美和生命之美。特寫在攝影中同是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。用局部傳遞信息，用細(xì)節(jié)說明主題。難點在于選題，那些具備靈敏思考力和行動力的人可以用這種簡潔手法渲染主題、引發(fā)聯(lián)想，獲得更出色的作品。part.7運動照是快門的藝術(shù)快門使用：高速快門凝固運動第 26 招：拍到更富張力的運動照，建議在運動的高潮瞬間拍攝成像，留意主體人物表情，光線要光明，通常那些肉眼看不清特征的高速運動情景適宜快快門使用。慢快門使用：低速快門制造動感第 27 招：用慢快門與追隨拍攝技法或

21、變焦拍攝技法結(jié)合，使運動主體在畫面上是清楚的， 以背景上消逝狀的線條或主體四周放射狀的線條，可以將主體的運動猛烈襯托。數(shù)碼微距拍攝的技巧第 28 招：拍攝時應(yīng)當(dāng)盡量認(rèn)真選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個平面內(nèi)， 并使這個平面與相機后背平行。第 29 招：把握光線的方向和質(zhì)量，拍攝微距應(yīng)當(dāng)盡量避開陽光直射，那樣簡潔產(chǎn)生高反差， 把有的細(xì)節(jié)抹掉了。長焦特寫拍攝技巧第 30 招：在拍攝時要運用高快門速度最好高于 1/200 秒，假設(shè)光線缺乏的狀況下最好能使用三腳架。假設(shè)被拍物是動物和人，我們就要突出其特寫神態(tài)。假設(shè)被拍物是靜物，就突出它有特色的地方，比方一座被晨光照著的山峰，我們就去拍攝

22、它被晨光照耀的局部。part.8旅游人像攝影技巧一隨著數(shù)碼相機的普及，信任外出旅游的游客們已經(jīng)沒有幾個不帶相機出門的了。所以旅游攝影就變成黃金周中最普遍的攝影主題，而在旅游攝影中，對人像的拍攝又是很重要的一局部， 到底誰都想在秀麗的風(fēng)景之中留下自己的回憶。依據(jù)拍攝目的的不同，我們可以將旅游人像攝影分為兩類，一類是旅游紀(jì)念性質(zhì)的“到此一游”式的拍攝；另外一類是利用景物來襯托主題人物的藝術(shù)人像拍攝。對于大局部旅游者來說，他們的旅游人像攝影一般都屬于紀(jì)念性質(zhì)的“到此一游”類型。雖然說拍攝“到此一游”類型的照片顯得格外簡潔，在風(fēng)景中只要人往相機前面一站，按下快門就可以了，但是要拍出好的“到此一游”類的

23、旅游紀(jì)念照也是有所講究的。先來看看器材的選擇，對于在國慶節(jié)外出旅游的游客來說，大局部游客使用的都是便攜式小相機，這樣的器材小巧輕快，隨身攜帶在身邊也不會對行李增加多少重量。所以對于非專業(yè)或者一般的攝影愛好者來說，一部帶有手動功能的便攜式數(shù)碼相機已經(jīng)足夠，不過由于旅游的時候相機使用頻率比較高，所以就要求相機電池的長久性和相機耐用性要好一點。否則到了景點興致勃勃想攝影留念的時候相機突然沒電了或者發(fā)生故障了，那真是一件既掃興又圓滿的事情。所以，最好的拍攝“到此一游”類型旅游紀(jì)念照的相機應(yīng)當(dāng)是外形小巧、電量長久、質(zhì)量穩(wěn)定、并且?guī)в腥_架插口以及肯定的手動功能或者豐富的場景模式的數(shù)碼相機，還有，別忘了帶

24、上一張大容量的存儲卡或者數(shù)碼伴侶。由于考慮到自拍或者合影， 所以建議在出去旅行的時候最好帶上一枝輕松的小三腳架假設(shè)你的行李不算很重的話， 假設(shè)沒有帶上三腳架而且又是一個人旅行的話，拍攝到此一游紀(jì)念照片的時候就不得不麻煩 他人了。ok！整理好器材，來到迷人的景點之前怎么拍攝紀(jì)念照呢？最簡潔的方法就是往相機前面一站就喀嚓 不過，想出比較好的旅游紀(jì)念照片的話還是需要講究一下技巧的：1、我應(yīng)當(dāng)在哪里拍？這個問題也就是選景的問題，一般來說所選的風(fēng)光都是當(dāng)?shù)刈畹湫妥钣写硇宰钣刑厣木?物，我們每到一處旅游，當(dāng)?shù)乜傆幸粋€或幾個標(biāo)志性的風(fēng)景點，這是有別于其他地方的。比方到北京有長城、天安門、白塔和天壇等；到

25、杭州有西湖保椒塔、三潭印月、六和塔和小瀛洲等；到上海有東方明珠塔、南京路、外灘和豫園湖心亭等；到南京有中山陵、秦淮河、玄武湖等即使是一些小城市，或小的旅游點，也有它“獨一無二”的風(fēng)景特色，這就要求攝 影者把被攝對象安排在這種獨特風(fēng)景點中。作為“到此一游” 類型的照片來說，假設(shè)選擇的景點不是當(dāng)?shù)赜刑厣木拔锏脑?，那根本就表達(dá)不出來你已經(jīng)到“此”游過了。固然！除了名勝古跡值得留影外，到一地的車站、碼頭、機場；汽車、火車、輪船、飛機內(nèi)外景等都值得拍攝。對于具有當(dāng)?shù)靥厣木爸拢呐虏⒉桓裢狻吧乡R”，也是值得留影紀(jì)念的。2、我該往右一點，左一點？什么？向前跨一步？這個問題也就是關(guān)于人物和景物進(jìn)展構(gòu)圖搭配

26、的問題。見過不少“到此一游”的照片，片中人物站的位置都不是很適宜，這里的關(guān)鍵是人物的位置安排必需恰當(dāng)。一些照片為了突出人物， 卻想不到正是由于人物所在的位置正好把風(fēng)景中最有特色的東西給遮擋住了；有一些照片過 于強調(diào)風(fēng)景，被拍攝者和景物靠得太近而離相機鏡頭太遠(yuǎn)，假設(shè)這是正好是使用廣角進(jìn)展拍 攝得話，最終出來的照片要用放大鏡才能找得到照片的主角人物。所以在拍攝人景結(jié)合的照 片中，被拍攝者所站的位置是很重要的。攝旅游紀(jì)念照片是通過照相機鏡頭來取景的，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角如同人的眼睛視角一樣，其透視比例關(guān)系最簡潔的一點是近大遠(yuǎn)小。也就是說，靠近鏡頭距離的成像大，而遠(yuǎn)離鏡頭距離的成像小。如何依據(jù)這一原理安排人

27、與景的比例，是攝影作品成功與否的關(guān)鍵。風(fēng)景紀(jì)念照的主體是人，景點只能作為背景，但這背景不是一般的襯托，由于是“典型的而有意義的” 背景，要保持它的完整性。景點和人的一般比例關(guān)系應(yīng)把握以下幾點：景點占畫面約三分之二，而人物占回面約三分之一。人的位置通常安排在畫面中心，也可安排在左側(cè)的三分之一處，或右側(cè)的三分之一處，具體視畫面構(gòu)圖完整和構(gòu)圖均衡而定。3、你的笑臉那么得意，為什么不笑一個看看？找到了好的景點，主角也站在了適宜的位置，但是她一副僵硬的表情怎么辦？又不是拍標(biāo)準(zhǔn)照。假設(shè)被拍攝者的鏡頭感不是很好的話，這時拍攝者就要讓被拍攝者充分放松，這時候講一個笑話，或者做一個好笑的動作都可以讓對方的表情得

28、到充分的放松。比較好的方法，是依據(jù)自然風(fēng)景和名勝古跡的各自特點，讓置身畫面中的人物全神貫注地領(lǐng) 略風(fēng)光，攝影者選擇適當(dāng)角度和時機，快速按下快門，把人物的感情和神態(tài)充分表現(xiàn)在畫面上，這樣的紀(jì)念照片意義就大了。由于自然風(fēng)景寬廣浩大，名勝古跡的每個細(xì)部也并不肯定都需要進(jìn)入畫面，拍攝時應(yīng)中選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使之更富有藝術(shù)的魅力。雖然這樣的擺拍是旅游攝影中常用的手法之一，不過只要姿勢擺得有特色，無論是單人還是集體照， 都會顯得很有特色并有紀(jì)念價值的。4、擺拍？還是抓拍？擺拍，是旅游攝影用得最多的表現(xiàn)手法。全家出游或者三朋四友集體留念，總愛整齊地排成一行或數(shù)行。 “到此一游”的紀(jì)念照，也大多是先選

29、好背景景物，再將人物安排在適當(dāng)?shù)奈恢蒙线M(jìn)展拍攝。這種用擺布的手法拍攝的“保險”的留念照，雖然無可厚非，有時甚至是必 要的，但比起那些在人們行進(jìn)的過程中， 三三兩兩、各有姿勢、相互交談時抓拍的照片來， 卻不免顯得單調(diào)呆板一些。旅游是一種極富樂趣的觀光消遣活動， 旅游攝影是旅游活動的忠實記錄。因此，畫面是否生動自然，有無深厚的生活氣息， 往往是一幅旅游照片成敗的關(guān)鍵。在旅游攝影中，除了用擺布的手法拍一些“到此一游”的紀(jì)念照外，還不妨承受抓拍的手法， 不加干預(yù) 地拍攝一些諸如行路、做飯、 營地、野餐、篝火、消遣、 爬山、涉水、交談、記日記、游泳、玩耍、晚會，以及相互幫助等獨特生動的旅游生活場面，反映

30、豐富多彩的旅游生活。其實，一幅在技術(shù)上雖有缺陷，但畫面比較活潑的照片，比技術(shù)上無大毛病卻過于呆板的照片更加受人歡送。由于這種照片，即使經(jīng)過假設(shè)干年，仍能幫助你回憶起影中人的音容笑貌，喚起你對從前奇特的旅游生活的記憶。part.9風(fēng)光攝影的一些根本方法多數(shù)攝影師對拍攝風(fēng)光照片并不熱衷。盡管我們認(rèn)為那些風(fēng)景照片近乎千篇一律，但是，這類題材的作品還是在被大量地拍攝。我們拿三分法規(guī)章去衡量別人的照片，然后將有用的成份融入到自己的風(fēng)光照片中去。有時，我們身背 40 磅重的攝影器材爬上 一座山，僅僅是為了拍兩張照片；而在一次汽車旅行中，我們用一臺“傻瓜相機”就能拍上它 20 個膠卷。這莫非就是讓我們?yōu)橹?/p>

31、彎了腰的風(fēng)光攝影嗎？有人說，拍攝風(fēng)景不像拍攝人物那樣有那么多的麻煩事。果真如此嗎？試想你在拍攝一張“簡 單”的風(fēng)景照片時可能會遇到的問題：你不得不受天氣好天氣也 許會比壞天氣問題更多、地理太陽是不是確定會在那個地方落下去、生物學(xué)植物是否處在最正確生長期、地形學(xué)地佳拍攝點是在需要兩小時才能攀及的山 脊上等問題的制約。有時，拍攝人物使用的全部訣竅或技巧在這會兒好似都派不上用場。固然，拍花卉時，你可以借助反光板一類的器材來獲得更為抱負(fù)的 光線效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是打一盞燈所能辦到的了。事實上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動的。如何表現(xiàn)這一題材，并鍵要看攝影師

32、能否將自己豐富而強有力的想象力充分發(fā)揮出來。這也就難怪那么多的攝 影師只滿足于拍攝一些標(biāo)準(zhǔn)的記錄性照片，而不是去創(chuàng)作作真正的風(fēng)光攝影作品。假設(shè)我們要想拍出風(fēng)光攝影的杰作，最終還是要好好向大師們學(xué)習(xí)。從他們的代表 性作品里還能明顯地感受到他們的如下特點：*急躁：可以說沒有急躁的人是絕不行能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。抱負(fù)的光線是確定不可能輕而易舉獲得的。至于說到急躁，它并不意味只是去消極地等待 云開霧散，或是風(fēng)力 再減小些。我們所說的急躁是指，當(dāng)你覺察一處你認(rèn)為確實值得去拍的風(fēng)景，而這時個拍攝條件又很不抱負(fù)，你會在當(dāng)天晚些時候再去拍攝，或 者換一個季節(jié)，以至花上幾年的時間去等待適宜的拍攝時機。例如

33、，拉里*烏爾里克拍的“海灣里的百合”就是花了幾年時間才完 成的作品。作者在很多年前就在加 利福尼亞州的一個公園里覺察了此處景觀，但那時的拍攝條件總不盡人意。他期望在百合花盛開的時候拍攝，光線要嚴(yán)峻，又要沒有風(fēng)。經(jīng)過幾年的時間觀看，他終 于等到抱負(fù)的拍攝時機。烏爾里克所使用的相機是 4X5 大畫幅專業(yè)相機， 配有 90mm/F4.5 的超廣角鏡頭，相機固定在三腳架上。所用的是 ISO 50 的富士維爾維亞膠片，曝光時間為1 秒、光圈為 F27。拍攝時，他又特意等了幾分鐘待大海涌上來的波滔沒有白色泡沫時才按下快門從而獲得了全部為藍(lán)色的 海水作為簡潔明快的背景，為整個畫面增加了幾分魅力。*嘗試全部的

34、拍攝角度：當(dāng)你從取景器里看去，被眼前迷人的風(fēng)光沉醉時，你會認(rèn)為拍出來的將會是一張真正有價值的風(fēng)光照。接下來就要進(jìn)一步考慮：你所彩 的拍攝角度只不過是圍繞被攝體所做的 360 度環(huán)行中的一個點而已。你怎么就能夠確定只有你選定的這個位置、而不是其它什么地方是最正確的拍攝角度呢？有位攝 影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念， 在我們介紹的這些照片中都可以清楚地看到這些攝影大師運用“環(huán)行思維”所產(chǎn)生的效果。而 為了尋求最正確拍攝角度，圍繞 被攝影體行走的這個圓圈并不肯定非得是水平的。它可能是一個高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。*做好預(yù)備工作：假設(shè)你經(jīng)過一段時間的觀看，事先知道在早晨差一刻六點時，遠(yuǎn)山處將會消滅壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時做好拍攝預(yù)備。帶上一切 所需的東西，還有備用件，此外要帶