爵士樂(lè)在音樂(lè)劇中的地位與作用

1、題目_淺析爵士樂(lè)在音樂(lè)劇發(fā)展中的地位與作用姓名與學(xué)號(hào) 林嘉穎指導(dǎo)教師 張重輝年級(jí)與專業(yè)機(jī)械電子工程0902所在學(xué)院 機(jī)械工程學(xué)系淺析爵士樂(lè)在音樂(lè)劇發(fā)展中的地位與作用摘要自從爵士樂(lè)誕生并進(jìn)入音樂(lè)劇，便一直為音樂(lè)劇帶來(lái)源源不斷的激情，活力與驚喜。本 文以芝加哥，西部故事，爵士歌手等經(jīng)典音樂(lè)劇為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)爵士樂(lè)與音樂(lè)劇 各自的發(fā)展歷程與特點(diǎn)的分析，得出以下結(jié)論一一爵士樂(lè)不僅在音樂(lè)上充實(shí)著音樂(lè)劇的構(gòu)架， 而且在音樂(lè)劇的戲劇特征，情感表達(dá)，情節(jié)發(fā)展，精神內(nèi)核，及商業(yè)支持，等各個(gè)方面影響 著音樂(lè)劇的發(fā)展。隨著多種音樂(lè)的不斷融合，爵士樂(lè)也會(huì)在這個(gè)大背景下吸收各種音樂(lè)風(fēng)格 的精華，同時(shí)更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出自己的

2、特點(diǎn)，在音樂(lè)劇中將有進(jìn)一步的發(fā)展，他的地位也不會(huì) 因?yàn)橐魳?lè)的融合而被削弱。關(guān)鍵詞爵士樂(lè)音樂(lè)劇發(fā)展地位一追根溯源1.1爵士樂(lè)的起源與特點(diǎn)有關(guān)爵士樂(lè)的起源素有多種說(shuō)法，但是較為普遍的說(shuō)法是其起源于19世紀(jì)末的新奧爾良。當(dāng)時(shí)的歷史背景非常值得我們注意：1首先爵士樂(lè)是一種“混血產(chǎn)物”一一以英美傳統(tǒng)音樂(lè)為基礎(chǔ)，混合了布魯斯、拉格泰姆（拉格泰姆自身就是歐洲和非洲音樂(lè)傳統(tǒng)集大成的一種音樂(lè)形式），及其它音樂(lè)類型 （如蓄奴制時(shí)代的做工歌曲、兒歌及舞曲等）（文獻(xiàn)【1】）。在當(dāng)時(shí)的新奧爾良是多種文 化流派相互交流相互融合的地方，這也更加加快了爵士樂(lè)的發(fā)展。爵士樂(lè)起源的多樣性 從根源上表明了爵士樂(lè)的復(fù)雜性和多樣性。

3、正是由于爵士樂(lè)的多樣性使其能夠不斷向前 發(fā)展變化，因此為音樂(lè)劇提供了大量音樂(lè)素材。2在17世紀(jì)中期之前新奧爾良地區(qū)白種人和黑種人之間的通婚促進(jìn)了歐洲與非洲傳 統(tǒng)的融合。這些通婚后繁衍下來(lái)的子孫后代，稱作克里奧耳人。與傳統(tǒng)黑人不同，克里奧爾人一般都受到了良好的教育，他們的音樂(lè)完全繼承了歐洲音樂(lè)的傳統(tǒng)。（文獻(xiàn)【2】）但是隨著社會(huì)和法制的變革，克里奧爾人的社會(huì)地位不斷下降，最后與純血統(tǒng)黑人無(wú)異。 這樣的落差使他們的音樂(lè)中刻畫(huà)了一絲傷感，對(duì)社會(huì)不公的嘲弄與諷刺，但爵士樂(lè)卻成 了最大的受益者，因?yàn)檫@種社會(huì)地位的調(diào)整使得歐洲音樂(lè)傳統(tǒng)和非洲音樂(lè)傳統(tǒng)（黑人所代表的）更為便利地融合。這樣的融合使爵士樂(lè)既有古典音

4、樂(lè)在旋律上與作曲手法上的 支撐，也具有了非洲音樂(lè)中的節(jié)奏，自由精神，歡樂(lè)卻略帶憂郁的曲調(diào)的影子。堅(jiān)實(shí)的古典音樂(lè)基礎(chǔ)使爵士樂(lè)多了一份底蘊(yùn)，使之進(jìn)入音樂(lè)劇成為可能，同時(shí)切分 節(jié)奏，自由的鼓點(diǎn)，略帶憂傷的曲調(diào)，使其有潛力為音樂(lè)劇注入新鮮血液并從此在音樂(lè) 劇中占有舉足輕重的地位?？傮w看來(lái)，爵士樂(lè)具有節(jié)奏明快而不規(guī)則，旋律略帶憂郁，（一般的音階mi和xi都做了降半調(diào)處理，以增強(qiáng)旋律的憂郁色彩），這種對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的憂郁情結(jié)和一笑置之 的無(wú)奈和消極態(tài)度都能在社會(huì)大眾中產(chǎn)生共鳴，由此得以流傳。同時(shí)節(jié)奏的不規(guī)則性和搖擺感使人很容易感到耳目一新，久唱不膩。再加上演奏樂(lè)隊(duì)的即興發(fā)揮擺脫了樂(lè)譜的束縛而變得更加自由，更加

5、簡(jiǎn)單隨意，也更加易學(xué)。同時(shí)大批歌劇大師如格什溫，勛伯 格等將爵士風(fēng)格引入創(chuàng)作中，使得爵士樂(lè)在更廣泛的階層中逐漸受到重視，這也為爵士 樂(lè)后來(lái)進(jìn)入音樂(lè)劇打下了基礎(chǔ)。1.2爵士樂(lè)走進(jìn)音樂(lè)劇音樂(lè)劇在20世紀(jì)初盛行，幾乎與爵士樂(lè)在同一時(shí)間段出現(xiàn)。這便決定了他們具有 相同的大背景一一20世紀(jì)初工業(yè)得到了無(wú)以倫比的飛躍，城市文化也相應(yīng)繁榮發(fā)展， 為了滿足更多中產(chǎn)階級(jí)或是工人的需求，集歌舞劇一身的輕喜歌劇音樂(lè)劇呼之欲出，同時(shí)爵士樂(lè)也在這個(gè)時(shí)候融合各家之長(zhǎng)自成一體。共同的背景，面向幾乎相同的觀眾，使 他們的結(jié)合也成為必然。音樂(lè)劇中最早的音樂(lè)俗語(yǔ)也正是是“爵士樂(lè)”.而隨之興起的爵 士舞又給音樂(lè)劇增添了無(wú)窮的生命力

6、.它在形式上是放蕩不羈的.在道德上是反傳統(tǒng)的，但 這正迎合了當(dāng)時(shí)到美因青年的心理需要。（文獻(xiàn)【7】）1914年當(dāng)心你的腳步（Watch out your steps ）的上映，標(biāo)志著爵士樂(lè)正式 走進(jìn)音樂(lè)劇。艾爾文伯林作出了那種精細(xì)的切分音拍子的歌曲，使得美國(guó)的音樂(lè)劇舞 臺(tái)與爵士音樂(lè)永遠(yuǎn)結(jié)了不解之緣。后來(lái)，格什溫兄弟創(chuàng)作的女士，好樣的就開(kāi)創(chuàng)了 上世紀(jì)20年代百老匯音樂(lè)劇的爵士舞風(fēng)格。（文獻(xiàn)【3】）正因?yàn)榫羰繕?lè)的注入，使美國(guó) 音樂(lè)劇自成一體，廣受歡迎，美國(guó)音樂(lè)劇也掀開(kāi)了它的新紀(jì)元，作品逐步趨于成熟。隨后，在20世紀(jì)4060年代，受歐洲輕歌舞劇和爵士音樂(lè)的影響，產(chǎn)生了一大批 優(yōu)秀的百老匯音樂(lè)劇經(jīng)典劇

7、目如俄克拉荷馬(Oklahoma,)，窕窈淑女(My fair lady)， 西區(qū)故事(West side story)，芝加哥等，其中的爵士音樂(lè)也久經(jīng)傳唱，讓人耳 熟能詳?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有爵士樂(lè)的注入，就沒(méi)有百老匯的輝煌。那么爵士樂(lè)又是從哪些方面深 刻影響到音樂(lè)劇，特別是美國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展？下面將從幾個(gè)方面進(jìn)行一探討。二多維滲透一一爵士樂(lè)對(duì)音樂(lè)劇各方面的影響2.1作為音樂(lè)根基支撐起整部音樂(lè)劇的構(gòu)架.爵士樂(lè)搖擺的節(jié)奏，略帶悲傷，對(duì)世界不公又抱有玩世不恭和淡然相對(duì)的態(tài)度，這便 使他成為諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)類音樂(lè)劇很好的音樂(lè)構(gòu)架.正是因?yàn)樗碾S意，使音樂(lè)劇具有了 更強(qiáng)烈的諷刺意味，更讓人回味無(wú)窮.這其中最為典型

8、的莫過(guò)于芝加哥了。在芝加哥中，幾乎全劇均由爵士音樂(lè) 構(gòu)成，輕松的爵士樂(lè)背后隱藏著沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，五光十色的生活舞臺(tái)后隱藏著無(wú)盡的社會(huì)黑暗。爵士樂(lè)的多元化賦予該音樂(lè)劇無(wú)窮的表現(xiàn)力。首先爵士為觀眾構(gòu)建了一個(gè)典型的二十年代的芝加哥社會(huì)一一黑暗，混亂，浮躁， 勢(shì)利的媒體主導(dǎo)了社會(huì)的輿論導(dǎo)向。開(kāi)場(chǎng)的殺人場(chǎng)景便以輕快略帶憂傷的爵士樂(lè)作為背 景，氣氛在鮮明的對(duì)比中被渲染得淋漓盡致。其次爵士樂(lè)生動(dòng)描寫(xiě)了劇中每個(gè)人的性格。而后來(lái)的主要唱段 when you are good to mama為羅西進(jìn)監(jiān)獄做鋪墊，比利出現(xiàn)時(shí)仍是以一段典型的爵士 all I care about 生動(dòng)描畫(huà)了律師內(nèi)心的虛偽勢(shì)利，精明狡詐

9、。同時(shí)通過(guò)DJ的介紹，運(yùn)用爵士推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。由此爵士樂(lè)將整部音樂(lè)劇 的構(gòu)架完整地搭建起來(lái)，成為不可復(fù)制的經(jīng)典巨作。2.2作為塑造人物形象的重要手段。在音樂(lè)劇中，人物的性格的刻畫(huà)，心理活動(dòng)的描寫(xiě)以及人物形象的塑造不僅由歌詞， 動(dòng)作以及表情完成，而且通過(guò)音樂(lè)的表現(xiàn)力來(lái)進(jìn)行。而根據(jù)在音樂(lè)劇欣賞課上接觸到的 經(jīng)典音樂(lè)劇以及掌握的資料，通過(guò)爵士樂(lè)來(lái)表現(xiàn)的人物形象均和欲望，魅惑和陰暗面有 關(guān)。在音樂(lè)劇發(fā)膠里，女主播的一段螃蟹小姐展現(xiàn)了她的魅惑，性感，以及昔 日的無(wú)比美貌和風(fēng)光。這一段布魯斯風(fēng)格的爵士樂(lè)就很好的塑造了人物性格。試想還有 那種音樂(lè)能夠表現(xiàn)她的成熟迷人，略帶慵懶，像貓一般的優(yōu)雅與高貴呢？

10、當(dāng)然還有略帶 陰暗與邪氣的一面，這也為后來(lái)各種陰謀以及美色誘惑埋下了包袱。當(dāng)然在發(fā)膠中還有李翠蓮對(duì)崔西媽媽美食的誘惑也運(yùn)用了典型的藍(lán)調(diào)爵士，極 盡表現(xiàn)了美食的誘惑以及崔西媽媽不禁美食誘惑蠢蠢欲動(dòng)的心理。如果說(shuō)用大調(diào)來(lái)表現(xiàn)光明的，自律的性格特征，而用小調(diào)表現(xiàn)溫柔或凄美的人物形象，那么爵士的“降mi降xi”的運(yùn)用使他處于大調(diào)與小調(diào)之間一一既有了降 b大調(diào)的幽默感，而且又更帶一 點(diǎn)陰暗，正如播放爵士樂(lè)的時(shí)候的燈光永遠(yuǎn)不會(huì)是金碧輝煌的，而是略顯幽暗的，神秘 又讓人充滿幻想。爵士樂(lè)對(duì)人物的塑造在芝加哥一片中也是運(yùn)用得恰到好處。如為了成名不惜任 何代價(jià)，甚至無(wú)情地拋棄了世界上唯一深愛(ài)著她的丈夫的羅西，狂野

11、迷人卻又傲慢自私的女 明星維爾馬凱麗，看似道貌岸然，實(shí)則冷酷無(wú)情，唯利是圖的律師比利等等，都通過(guò)一段段 典型的爵士樂(lè)進(jìn)行描畫(huà)，在此不做贅述。2.3常用于表現(xiàn)典型的美國(guó)生活在音樂(lè)劇中特別是百老匯的音樂(lè)劇中，我們?？梢园l(fā)現(xiàn)爵士樂(lè)被運(yùn)用于對(duì)美國(guó)生活，特 別是西部生活的描畫(huà)中。爵士樂(lè)源于美國(guó)生活，自然也成為了美國(guó)生活的一個(gè)音樂(lè)縮影。就 像格什溫的一個(gè)美國(guó)人在巴黎一樣，許多作曲家將爵士風(fēng)格融入了自己的創(chuàng)作構(gòu)思中， 或是以明顯的爵士特征出現(xiàn)，或是運(yùn)用了切分節(jié)奏，或者是運(yùn)用了降“ mi ”降xi”的音樂(lè) 元素，但都能通過(guò)爵士反映典型的美國(guó)生活，并且體現(xiàn)美國(guó)人民樂(lè)觀，熱情，勇于開(kāi)拓，崇 尚自由的精神特質(zhì)。在奧

12、克拉荷馬中，幾乎所有唱段都是用降B大調(diào)寫(xiě)成，同時(shí)像cansascity，all er nothing等都使用了切分節(jié)奏，爵士元素的使用恰到好處地表現(xiàn)了美國(guó)拓荒者們純樸快 樂(lè)，熱情洋溢，積極向上的生活。同樣在西區(qū)故事中通過(guò)精妙的爵士風(fēng)格音樂(lè)處理，表現(xiàn)了美國(guó)生活的活力與激情。 來(lái)自波多黎各的一群男女在地下車庫(kù)的群舞表演，表達(dá)了生活在社會(huì)底層的外來(lái)移民心中積 存已久的壓抑和力量。2.4渲染快樂(lè)或者歌舞升平的氣氛演奏爵士樂(lè)的主要樂(lè)器決定了它的出現(xiàn)絕大多數(shù)是喧鬧的，熱情的一一長(zhǎng)號(hào)尖銳,聲音鮮 明，能奏出滑稽怪誕的音色;小號(hào)的聲音瞭亮而有穿透力;而鋼琴，班卓琴等能夠?yàn)榫羰繕?lè)提供 活潑而不凝重的和弦，這樣便

13、能使每一樣樂(lè)器都站起來(lái).相反，在普通交響樂(lè)中常使用到的弦 樂(lè)器等，并沒(méi)有在爵士樂(lè)中得到很大的應(yīng)用一一它們太過(guò)溫潤(rùn)，強(qiáng)調(diào)整體性，難以融合爵士樂(lè) 本身的自由不羈和熱情洋溢。爵士樂(lè)的樂(lè)器編排是不規(guī)整的，也沒(méi)有一個(gè)特定的要求，這反而使他更具自由性，能夠 更貼切地表現(xiàn)紛亂的世界或是熱鬧的場(chǎng)面（這相對(duì)于交響樂(lè)團(tuán)用不和諧和弦等手法來(lái)表現(xiàn)而 言更為生動(dòng)貼切）。在芝加哥中更是運(yùn)用了大量的爵士樂(lè)來(lái)表現(xiàn)歌舞升平的場(chǎng)面。例如在 維爾馬凱麗出場(chǎng)時(shí)的唱段，在主旋律的背后便隱藏著社會(huì)矛盾的沖突，似乎讓觀眾也聞到了 劇中酒館里的酒精味，煙味，和一絲血腥味。這樣的表現(xiàn)力，是其他音樂(lè)類型所不具備的。在奧克拉荷馬爵士元素的運(yùn)用使全

14、劇洋溢這快樂(lè)向上的氣氛，從而才有鼓舞人心， 催人奮進(jìn)的強(qiáng)大力量。2.5作為劇本素材運(yùn)用于音樂(lè)劇當(dāng)中第一部有聲電影爵士歌手便將爵士樂(lè)作為劇本的素材，情節(jié)發(fā)展的線索應(yīng)用于音樂(lè) 劇中一一年輕的杰基拉賓諾維茨不顧他虔誠(chéng)的猶太家庭的傳統(tǒng)最終成為一名杰出的爵士樂(lè) 歌星的故事。作為第一部有聲電影，爵士歌手在當(dāng)時(shí)取得了令人矚目的成績(jī)，同時(shí)爵士這 一題材運(yùn)用于第一部有聲電影中，足顯其對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)生活的影響之重要性。當(dāng)然這一題材的 運(yùn)用也使音樂(lè)劇增色不少。三 爵士樂(lè)音樂(lè)在音樂(lè)劇中的發(fā)展趨勢(shì)當(dāng)代音樂(lè)劇的發(fā)展呈現(xiàn)著多種音樂(lè)元素融合的特點(diǎn)。像芝加哥這樣的以爵士樂(lè) 獨(dú)當(dāng)一面的音樂(lè)劇并不多見(jiàn)，但是基于以上所提到的，爵士樂(lè)在音

15、樂(lè)劇中的多種功能以 及難以磨滅的地位，將爵士樂(lè)作為一種音樂(lè)元素注入到音樂(lè)劇中的做法更為普遍。但這并不意味著爵士音樂(lè)特點(diǎn)的削弱，相反它的風(fēng)格更加濃郁鮮明，他所要表達(dá)的 思想也更加明確。例如在2001年拍攝的音樂(lè)劇電影紅磨坊，將古典，爵士，朋克 等音樂(lè)有機(jī)融合在一起，將觀眾帶到了一百多年前那燈紅酒綠，紙醉金迷的花花世界中。 又如在媽媽咪啊中的Waterloo就帶有明顯的爵士樂(lè)節(jié)奏，結(jié)合電子樂(lè)的伴奏， 也為發(fā)展了近百年的爵士樂(lè)添上了現(xiàn)代氣息。在風(fēng)靡全球的貓中也是多出運(yùn)用了爵 士樂(lè)（如jellicle ball等）。爵士樂(lè)與其他音樂(lè)融合，卻保留了最主要的音樂(lè)特性， 它的地位不僅不會(huì)被削弱反而更加獨(dú)特。

16、百余年音樂(lè)劇的發(fā)展，正是由于爵士樂(lè)的支撐，爵士樂(lè)的充實(shí)，使之更加迷人，風(fēng)靡全球。在未來(lái)的音樂(lè)劇發(fā)展中，爵士樂(lè)將繼續(xù)以其豐富的文化內(nèi)涵，鮮明的音樂(lè)個(gè)性 推動(dòng)音樂(lè)劇走遍世界每個(gè)角落。參考文獻(xiàn)【1】 百度百科爵士樂(lè)( HYPERLINK /view/1429.htm /view/1429.htm )【2】 百度百科爵士( HYPERLINK /view/8346.htm /view/8346.htm )【3】 搜搜百科音樂(lè)劇( HYPERLINK /v457891.htm?ch=ch.bk.innerlink /v457891.htm?ch=ch.bk.innerlink)【4】維基百科一一爵士樂(lè)歌星